4K数字电影的制作流程探索.doc

4K 数字电影的制作流程探索河北电视台制作部：张晓华(tel:13032666257) 梁栋 许建勇关键词：4K、RAW、DaVinci 调色、数字回套 、DCP河北电视台于 2009 年搭建了苹果高标清包装制作网，在这个网里，我们接入了一台达芬奇调色系统（DaVinci Resolve） ，主要用于节目的色彩校正，以提高节目的品质2013 年 9 月，我们接到了一个数字电影《觉那妈姆》的剪辑较色任务，这也是我们第一次接触这样的工作我们作为电视节目制作的技术人员，对电影制作流程，尤其是数字电影的制作流程没有太多的了解，如何利用现有设备，制定合理的工作流程，顺利地完成这个任务是摆在我们面前的一项难题这次我们要制作的数字电影是由 SONY PMW-F5 Super35mm 4K 数字摄影机拍摄在拍摄的同时，摄像机外接的记录单元 AXS-R5 进行素材的记录，记录为 4K 16 比特 RAW 格式，以 MXF 形式封装没有生成代理格式文件，画幅尺寸为 4096*2160，也就是我们所说的 4K原始素材数据量大约10TB我们要解决的问题主要是三个：1、 4K 影片剪辑2、 调色3、 输出生成 DCP 文件所需的视频文件。

下面我们分别就这三个问题来详细讨论一下：一、 剪辑我们现有的剪辑设备是苹果的 FinalCut Pro 7，这个软件所支持的主流格式是 ProRess422 编码的 MOV 格式通过查阅资料我们了解到，目前支持 4K 的 RAW 格式源码剪辑的软件并不多，主要 FinalCut Pro X (安装 sony插件),Avid(安装 sony 插件)等所以我们现有设备不能完成 4K 的 RAW 格式源码剪辑这种情况下，我们决定先对 4k 素材进行下变换，同时转码，转成 FinalCut Pro 7 支持的主流格式：ProRess422 编码的 MOV 文件在完成剪辑后在达芬奇调色时套回高码通过查阅资料我们知道，将 4K 的 RAW 格式转成 ProRess422 编码的 MOV可以使用 sony 公司提供的 ContentBrowser_2.0， （如图 1）这款软件本来是一个摄像机附属软件，用来通过普通计算机浏览 RAW 格式文件的，但这款软件又提供了转码的功能，从 sony 网站上下载ContentBrowser_2.0 for MAC，就可以将 4K 的 RAW 格式转成高清1920*1080 的 ProRess422 编码的 MOV 文件，这里需要注意两点：一是 ContentBrowser_2.0 for MAC 需要运行在 MAC OS 10.8 以上版本。

而使用 ContentBrowser_2.0 for WINDOWS 的软件是不能转出 ProRess422 编码的 MOV 文件的；二是转换后的 mov 文件存放的路径应该和原有高码 RAW 格式的 mxf 文件存放路径一致，以备将来较色时套回高码使用将转换好的 ProRess422 编码的 MOV 文件导入 finalcut 软件，由于这部数字电影是现场录音，我们的剪辑师还必须先将声音文件和视频文件配对，并保证声画同步，电影制作中称之为对板完成对板后导演就可以和剪辑人员进入真正的粗剪和精剪工作二、 调色一部影片的基本表达要素主要有画面、字幕、音效、同期音与配音等其中，画面自然是最重要的基本要素，画面的表达方式不一样，对影片内容会起到非常大的改变要想把影片内容表现得很饱满、很到位，画面的影调、构图、曝光、视角等细节都要精细安排，这样才能统一形成完美的、适合主题的表现力由于电影作品比电视作品对画面质量要求高很多，所以在数字电影的制作环节中，调色占有极其重要的地位这次我们使用 DaVinci Resolve 来完成调色工作DaVinci Resolve 是业界公认的、使用最广泛的高性能调色系统。

它拥有良好的实时性能，能够处理复杂的调色工作，可以完成一级调色、二级调色、多点追踪、模糊等调色操作 使用 DaVinci Resolve 调色我们首先面临两大问题：1、 如何对 4K RAW 格式的源码进行调色为了提高最后数字电影成品的品质，我们计划将来制作两版成品，分别是 4K 版和 2K 版，所以我们必须要对 4K 的原始素材进行调色我台现有的DaVinci 软件为 8.0 版，这个版本不能导入 SONY F5 的 RAW 格式的文件我们联系 DaVinci Resolve 的技术工程师后得知，4K 的 RAW 格式是出现不久的新型格式，只有将 DaVinci Resolve 软件升级至 10.0 版本才可以读取导入这种格式的文件很快我们收到了升级包，将软件升级后，对 4K 的 RAW格式就可以完美支持了需要补充的一点是，DaVinci Resolve 软件升级后要对部分系统设置进行调整，包括调色台的匹配、导入项目格式、监看格式等，只有正确设置了相关参数，才能使 DaVinci Resolve 正常工作2、 如何导入 finalcut 剪辑的序列finalcut 剪辑的序列是以项目的形式存储的，就是 PRJ 文件。

这种文件 DaVinci 是不认的，所以必须找到一种两个系统都支持的序列描述文件Finalcut 是国际上使用最广泛剪辑软件，它提供了与其他编辑合成软件进行数据交互的文件格式具体到 finalcut 与 DaVinci 的交互，我们经过摸索发现 XML 文件是最好的交换文件XML 文件就是可扩展标记语言，可以用来标记数据、定义数据类型，提供统一的方法来描述和交换独立于应用程序结构化数据目前大多数非编软件都支持 XML 文件的导入导出，可以起到 EDL 表的作用Finalcut 导出的 XML 文件可以完美地导入到 DaVinci 中，这为我们调色提供了极大的方便但是，我们在 finalcut 中剪辑的是下变换后的1920*1080 ProRess422 编码的 MOV 文件,而在 DaVinci 中我们要处理的是 4K的 RAW 格式的文件如何解决这个问题呢？XML 文件本身是可以用普通文本编辑软件打开并编辑的，可以看到它的具体描述内容通过分析 XML 文件具体描述内容我们发现，在这个文件里有对序列中每个 MOV 文件路径和文件名的描述我们大胆设想，如果直接将XML 文件中视频文件 MOV 的后缀名改为 MXF，是不是就可以直接让 DaVinci读取 4K 的 RAW 文件了呢？通过实践印证了我们的这个设想是可行的，fianlcut 编辑的 1920*1080 的序列被完美导入的 DaVinci 中，对应的视频文件成为了 4K 的 RAW 格式。

需要补充说明的一点是：要完成这个不同格式的套代，要求两格式的文件存放路径必须一样、主文件名必须一样解决了这两个问题后，还要为调色做一些辅助的准备工作：主要包括：调色机房的光线环境控制和监看设备的校准调色机房的墙壁最好用 75%灰色来粉刷，窗户要安装厚一点的深色窗帘，灯光照度不宜过强，能看清调色台按键就行；监视设备画幅尺寸尽量大些，可以用投影或大屏幕专业监视器，分辨率至少要达到 1920*1080，最好能支持 4K 显示，同时有必要请显示设备厂家的技术工程师对显示设备的各个参数要进行一次校准在调整好的环境中，导演和调色师就可以按照自己的思路进行调色，使影片达到预期的艺术效果三、输出：数字电影的成品是形成 DCP 文件，供数字院线放映DCP 即数字电影包，是一种数字文件集，用于存储和转换数字影像的音频、图像和数据流最终制作 DCP 需要的视音频文件格式是由发行部门和制作 DCP 文件的设备及软件决定的 我们通过协商最终决定，提供的视频格式是 MOV，编码采用 Apple ProRess4444, 分辨率为 2K(2048*1080)，帧频为 24P;音频格式为 WAV 文件, 采样频率 48KHz,量化值为 24bit。

我们从 DaVinci 中将调色完成的序列打包输出，格式就是制作 DCP 文件指定的格式 DaVinci 完成调色的影片距离成品还有一段距离，必须经过几个步骤才能作为成品发行放映1、 特效制作影片中有部分镜头是需要做特效的，要用到部分特效软件，如AFTEREFFECT、MOTION 等，制作特技首先要把调好色的影片片段从 DaVinci中输出出来，输出格式与最终输出文件格式相同制作好特效的影片片段也以这种格式渲染导出2、 字幕制作根据制作 DCP 文件的方法，字幕文件有两种制作方式，第一种是制作与视频文件分离的字幕文件；第二种是将字幕贴在画面中一起生成视频文件针对我们这个作品，我们选择第二种方式制作字幕首先在将 Finalcut 中 建立一个 2K 分辨率，24P/s 的序列，导入DaVinci 输出的分辨率 2K 视频文件，并用制作好特效的视频片段替换原有镜头，然后利用 Finalcut 的字幕工具制作相关字幕，包括中英文对白字幕、说明字幕、片头字幕、片尾字幕等，字幕及画面经过多方审核没有问题后，就可以输出制作 DCP 所需的视频文件了，格式是：编码采用 Apple ProRess4444、分辨率为 2K(2048*1080)、帧频为 24P 的 MOV 文件。

3、 声音制作声音制作是电影制作的重要组成部分，包括音乐制作、音效制作、降噪调整、5.1 声音制作等步骤，工作量很大，在这里我们不做过多描述我们将最终定版的影片打包成供监看的低码的 MP4 文件，同时将 finalcut 剪辑序列上的声音文件打包成采样频率 48KHz,量化值为 24bit 的 WAV 文件一起交给声音制作单位，最后制作单位给我们提供的成品是 5.1 声道的声音文件，就是 6 个 WAV 文件，和影片等长、和画面严格对位4、 制作 DCP 文件将制作好的 MOV 文件和 6 个 WAV 文件送到制作 DCP 的部门，经过素材的再次严格审核，确认无误后，进入制作 DCP 的流程，最终制作成为供院线放映的 DCP 文件我们经过近 3 个月的紧张工作，最终完成的这部数字电影的制作工作，同时也探索出一条利用电视制作设备制作数字电影的道路，为我们今后的承担类似制作任务积累了经验我们将这个制作流程写出来和大家分享，希望得到各位电视同仁的批评指正。