中国美术史ppt课件-宋代花鸟画.ppt

·· 中中 国国 美美 术术 史史 ··        第六章第六章 宋代美术宋代美术           （二）（二） 花鸟画花鸟画·· 中中 国国 美美 术术 史史 ·· 第十七讲第十七讲 宋辽金时期美术宋辽金时期美术（（1）两宋是古代花鸟画）两宋是古代花鸟画空前发展空前发展并取得并取得重大成就重大成就的时期，涌现出大量技的时期，涌现出大量技巧高超的绘画巧高超的绘画名手名手；；（（2）继五代之后，仍坚持身临自然深入观察花鸟情态，作为创作基础，）继五代之后，仍坚持身临自然深入观察花鸟情态，作为创作基础，技巧上创新不断技巧上创新不断《《图画见闻志图画见闻志》》论及画花鸟，提出应了解论及画花鸟，提出应了解“四时景候，阴阳向背，笋条四时景候，阴阳向背，笋条老嫩，苞萼后先及翎毛诸禽形态名件老嫩，苞萼后先及翎毛诸禽形态名件”3）两宋文人画家文同、扬无咎、赵孟坚及僧人法常都有不同贡献两宋文人画家文同、扬无咎、赵孟坚及僧人法常都有不同贡献4）花鸟画形态精微传神，且能表达对生活的热情与理想，自然属性与）花鸟画形态精微传神，且能表达对生活的热情与理想，自然属性与道德品格相联系（比附精神），创作出大量不同风格的优秀作品。

道德品格相联系（比附精神），创作出大量不同风格的优秀作品 一、概一、概 况况·· 中中 国国 美美 术术 史史 ·· 第十七讲第十七讲 宋辽金时期美术宋辽金时期美术                         二、宋初花鸟画及代表画家二、宋初花鸟画及代表画家     宋初花鸟画风格宋初花鸟画风格“黄氏画风黄氏画风”占据画院主导地位；技法较之占据画院主导地位；技法较之前代有所创新，如徐崇嗣前代有所创新，如徐崇嗣 “没骨花没骨花”、赵昌、赵昌“折枝折枝”花卉花卉等            （（1）黄居寀）黄居寀《《山鹧棘雀图山鹧棘雀图》》           （（2）徐崇嗣与）徐崇嗣与“没骨花没骨花”           （（3））“写生赵昌写生赵昌”           （（4）易元吉）易元吉《《枇杷猿戏图枇杷猿戏图》》等等   五代西蜀 黄筌 写生珍禽图五代西蜀 黄筌 写生珍禽图五代西蜀 黄筌 写生珍禽图五代西蜀 黄筌 写生珍禽图五代西蜀 黄筌 写生珍禽图宋 黄居寀 山鹧棘雀图（（1）黄居寀，黄筌季子其画风为一）黄居寀，黄筌季子其画风为一时标准时标准——较艺者视黄氏体制为优劣较艺者视黄氏体制为优劣取舍，作品有取舍，作品有《《山鹧棘雀山鹧棘雀》》。

传 五代 黄筌雪竹文禽图宋 黄居寀 山鹧棘雀图（局部）·· 中中 国国 美美 术术 史史 ·· 第十七讲第十七讲 宋辽金时期美术宋辽金时期美术（（2）徐崇嗣与）徐崇嗣与“没骨花没骨花” 徐崇嗣，北宋画家，徐熙孙擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等其画初承家徐崇嗣，北宋画家，徐熙孙擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等其画初承家学，因不合学，因不合 当时图画院程式和风尚，遂改学黄筌、黄居寀父子，后自创新体当时图画院程式和风尚，遂改学黄筌、黄居寀父子，后自创新体画花鸟，绰有祖风，又出新意，不用描写，止以丹粉点染而成，号没骨图，以其画花鸟，绰有祖风，又出新意，不用描写，止以丹粉点染而成，号没骨图，以其无笔墨骨气而名之，始于崇嗣也无笔墨骨气而名之，始于崇嗣也                              ——元代夏文彦元代夏文彦《《图绘宝鉴图绘宝鉴》》“没骨法没骨法”是中国画技法的一个组成部分是中国画技法的一个组成部分 “没骨图没骨图”是中国画的一种体裁是中国画的一种体裁据北宋郭若虚据北宋郭若虚《《图画见闻志图画见闻志》》记载，记载，徐崇嗣徐崇嗣有一幅花卉作品，中有芍药五本，其画有一幅花卉作品，中有芍药五本，其画皆无笔墨，惟用五彩布成，画旁题皆无笔墨，惟用五彩布成，画旁题“翰林待诏臣黄居采等定到上品徐崇嗣画翰林待诏臣黄居采等定到上品徐崇嗣画没骨图没骨图”。

南北朝南北朝张僧繇张僧繇创创“没骨法没骨法” ——唐朝杨升创唐朝杨升创“没骨山水没骨山水”——北宋徐崇嗣创北宋徐崇嗣创“没没骨花骨花”（传）五代南唐 徐熙 雪竹图“此竹价重黄金百两”篆书题字（传）五代南唐 徐熙 玉堂富贵图（传）五代南唐 徐熙 玉堂富贵图（局部）（传）五代南唐 徐熙 豆花蜻蜓·· 中中 国国 美美 术术 史史 ·· 第十七讲第十七讲 宋辽金时期美术宋辽金时期美术     （（3 3））““写生赵昌写生赵昌”” 北宋真宗时期四川籍画家北宋真宗时期四川籍画家, ,以画色彩明丽的折枝花果著名，他师事以画色彩明丽的折枝花果著名，他师事滕昌祐（唐末五代画家），有出蓝之誉滕昌祐（唐末五代画家），有出蓝之誉 花鸟画注重写生，自号花鸟画注重写生，自号““写生赵昌写生赵昌””作品生动逼真，被誉为作品生动逼真，被誉为““与花传神与花传神”” 喜画折枝画，极有生意喜画折枝画，极有生意传 宋 赵昌 写生蛱蝶图传 宋 赵昌 写生蛱蝶图（局部）传 宋 赵昌 写生蛱蝶图（局部）传 宋 赵昌 写生蛱蝶图（局部）传 宋 赵昌 竹虫图传 宋 赵昌 岁朝图传 宋 赵昌 桃实图传 宋 赵昌 杏花图·· 中中 国国 美美 术术 史史 ·· 第十七讲第十七讲 宋辽金时期美术宋辽金时期美术（（4）易元吉）易元吉长沙人，号庆之，被誉为长沙人，号庆之，被誉为“徐熙以后一人而已徐熙以后一人而已”。

初以花鸟专闻，初以花鸟专闻，及见赵昌画，认为及见赵昌画，认为“世未乏人，须要摆脱旧习，超轶古人之所未世未乏人，须要摆脱旧习，超轶古人之所未到，方可以成名家到，方可以成名家”，擅画猿猴，英宗时被召，画百猿图，仅十，擅画猿猴，英宗时被召，画百猿图，仅十数只数只“感时疾而卒感时疾而卒宋 易元吉 猫猴图宋 易元吉 猫猴图（局部）宋 易元吉 枇杷猿戏图宋 易元吉 枇杷猿戏图（局部）传 宋 易元吉 乔柯猿挂图传 宋 易元吉 乔柯猿挂图（局部）传 宋 易元吉 蛛网攫猿图传 宋 易元吉 猿猴摘果图传 宋 易元吉 猿鹭图·· 中中 国国 美美 术术 史史 ·· 第十七讲第十七讲 宋辽金时期美术宋辽金时期美术                            三、崔白与宫廷花鸟画之变三、崔白与宫廷花鸟画之变      两宋宫廷画院中花鸟画创作一直非常活跃两宋宫廷画院中花鸟画创作一直非常活跃        北宋前期，黄筌之子黄居寀在画院中是举足轻重的人物，他表现北宋前期，黄筌之子黄居寀在画院中是举足轻重的人物，他表现的宁静平和细腻艳丽的的宁静平和细腻艳丽的“黄家富贵黄家富贵”，成为宫廷花鸟画的标准。

成为宫廷花鸟画的标准         至北宋中后期，崔白突破至北宋中后期，崔白突破“黄家富贵黄家富贵”成规，画风突显野逸情怀，成规，画风突显野逸情怀，特别以野情野趣的败荷凫雁类题材而驰名，与崔白画风相近的还特别以野情野趣的败荷凫雁类题材而驰名，与崔白画风相近的还有其弟有其弟崔悫崔悫[què] 和弟子和弟子吴元瑜吴元瑜宋 崔白 双喜图宋 崔白 双喜图（局部）崔白，字子西，濠梁崔白，字子西，濠梁(今安徽凤阳今安徽凤阳)人，工画花竹翎毛，尤以画带有野情野人，工画花竹翎毛，尤以画带有野情野趣的败荷凫雁驰名趣的败荷凫雁驰名宋 崔白 双喜图（局部）“性疏阔度性疏阔度”，画风，画风“体制清赡体制清赡”，形象，形象自然而无雕琢痕迹，自然而无雕琢痕迹，宋 崔白 双喜图（局部）宋 崔白 双喜图（局部）宋 崔白 双喜图（局部）宋 崔白 双喜图（局部）宋 崔白 双喜图（局部）传 宋 崔悫 山花墨兔图传 宋 吴元瑜 梅竹聚禽图传 宋 吴元瑜 梅竹聚禽图（局部）传 宋 吴元瑜 梅竹聚禽图（局部）传 宋 吴元瑜 梅竹聚禽图（局部）                       四、宋徽宗和宫廷花鸟画的繁荣四、宋徽宗和宫廷花鸟画的繁荣     宋徽宗宋徽宗赵佶赵佶(1082—1135年年)      酷爱绘画，大力扩充画院，兴办画学，搜罗、鉴定宫廷藏画，编酷爱绘画，大力扩充画院，兴办画学，搜罗、鉴定宫廷藏画，编《《宣和画谱宣和画谱》》。

画院内一时人才济济，成为宫廷绘画最为兴盛的画院内一时人才济济，成为宫廷绘画最为兴盛的时期 宋 赵佶 祥龙石图传 宋 赵佶 红蓼白鹅图•《画继》载徽宗自谓“朕万机余暇，别无他好，唯好画耳又取古今名人所画，上自曹弗兴，下至黄居寀，集为一百秩，列十四门，总一千五百件，名之曰宣和睿览集•“宣和殿前植荔枝，既结实，喜动天颜，偶孔雀在其下，亟召画院众史令图之，各极其思，华彩烂然，但孔雀欲升藤墩，先举右脚上曰：‘未也’众史愕然莫测后数日，再呼问之，不知所对，则降旨曰：‘孔雀升高，必先举左’ 众史骇然宋 赵佶 瑞鹤图宋 赵佶 瑞鹤图 跋文宋 赵佶 瑞鹤图 局部宋 赵佶 瑞鹤图 局部“妙体众形、兼备各法”  宋徽宗 赵佶  芙蓉锦鸡（（3）皇帝画家：赵佶）皇帝画家：赵佶秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡；已知全五德，安逸胜凫鹝 古称鸡为五德之禽：头戴冠者文也；足搏距者武也；敌在前敢斗者勇也；见食相呼者仁也；守夜不失时者信也归纳为文、武、勇、仁、信“五德” 宋 赵佶 柳鸦芦雁图•传世赵佶的风格还有水墨质朴的一路纯以水墨绘成柳鸦造型古朴，墨法尤其精妙，当为松烟传世赵佶的风格还有水墨质朴的一路纯以水墨绘成。

柳鸦造型古朴，墨法尤其精妙，当为松烟之至佳者芦雁一段为后补伪作之至佳者芦雁一段为后补伪作宋 赵佶 柳鸦芦雁图（局部）宋 赵佶 柳鸦芦雁图（局部）传 宋 赵佶 枇杷山鸟图·· 中中 国国 美美 术术 史史 ·· 第十七讲第十七讲 宋辽金时期美术宋辽金时期美术五、南宋宫廷花鸟画及代表画家五、南宋宫廷花鸟画及代表画家·· 中中 国国 美美 术术 史史 ·· 第十七讲第十七讲 宋辽金时期美术宋辽金时期美术五、南宋宫廷花鸟画及代表画家五、南宋宫廷花鸟画及代表画家南宋时期花鸟画仍然沿袭北宋，但较拘谨、程式化，黄派与徐派渐趋融合，南宋时期花鸟画仍然沿袭北宋，但较拘谨、程式化，黄派与徐派渐趋融合，流行水墨淡彩或没骨渍染，缺乏变化与探索精神，但仍涌现了不少杰出和流行水墨淡彩或没骨渍染，缺乏变化与探索精神，但仍涌现了不少杰出和优秀作品优秀作品代表画家如李安忠的代表画家如李安忠的《《草卉秋鹑草卉秋鹑》》，林椿的，林椿的《《果熟来禽果熟来禽》》、李迪的、李迪的《《雪树雪树寒禽寒禽》》、毛益的、毛益的《《猿图猿图》》及佚名画家的及佚名画家的《《出水芙蓉出水芙蓉》》、、《《榴枝黄鸟榴枝黄鸟》》等都等都体现了较高的成就。

体现了较高的成就宋 李迪 雪树寒禽图（局部）宋 李迪 雪树寒禽图（局部）宋 李迪 雪树寒禽图（局部）宋 李迪 雏鸡待饲图宋 李迪 枫鹰雉鸡图宋 李迪 枫鹰雉鸡图（局部）宋 李迪 枫鹰雉鸡图（局部）宋 李迪 红白芙蓉图宋 李迪 红白芙蓉图宋 李迪 犬图宋 李迪 狸奴小影图宋 狸猫图•林椿钱塘(今浙江杭州)人，生卒年不详，南宋孝宗淳熙间画院待诏，赐金带工画花鸟、草虫、果品，师赵昌，宗徐崇嗣傅色轻淡，深得写生之妙，极富生趣传 宋 林椿 果熟来禽图宋 来禽小鸟图•林椿所作花鸟果品直接以色彩分出物象之浓淡，层层晕染阴阳向背，饱满莹润轻匀透明，四实烂漫，鸟雀偷窥，惊飞欲起，栩栩如生，尤小幅笔触工细，布色鲜明，静中寓动，生机盎然，为世人所宝宋 林椿 梅竹寒禽图宋 林椿 葡萄草虫图传 宋 李安忠 鹌鹑图传 宋 李安忠 鹑图宋 马远 白蔷薇图宋 马麟 层叠冰绡图宋 马麟 层叠冰绡图（局部）宋 马麟 兰花图宋 李嵩 花篮图宋 李嵩 花篮图宋 梁楷 秋柳双鸦图宋 榴枝黄鸟图宋 陈居中 四羊图宋 枇杷绣羽图宋 碧桃图·· 中中 国国 美美 术术 史史 ·· 第十七讲第十七讲 宋辽金时期美术宋辽金时期美术六、水墨梅竹题材的六、水墨梅竹题材的“君子画君子画”北宋中后期北宋中后期文人士大夫文人士大夫绘画形成了独特体系，他们的绘画绘画形成了独特体系，他们的绘画抒情寄抒情寄兴，状物言志兴，状物言志，不完全拘泥于形似格法，多好，不完全拘泥于形似格法，多好水墨写意水墨写意，爱画梅，爱画梅竹，以表现高洁品格，审美趣味与精工的院体和职业画家不同。

竹，以表现高洁品格，审美趣味与精工的院体和职业画家不同作梅竹时，不曰画而曰写作梅竹时，不曰画而曰写（（1）文同）文同《《墨竹图墨竹图》》•文同爱画墨竹文同爱画墨竹,自称自称“画竹必先得成竹於胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，画竹必先得成竹於胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣急起从之，振笔直遂以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣”他的墨竹他的墨竹开创了开创了“湖州竹派湖州竹派”称墨竹为墨君，筑墨君堂称墨竹为墨君，筑墨君堂以深墨为面，淡墨为背，以深墨为面，淡墨为背，自与可始自与可始”传 文同 墨竹图传 文同 墨竹图（2）苏轼 枯木竹石图 （（2）苏轼）苏轼    擅画墨竹及枯木窠石，与文同为表兄弟创朱竹之逸格，起自东坡试院，兴到无墨，遂用朱笔，意所独到，便成物理，又所作从地一直至顶，米问，曰：生竹时何尝逐节生？虽称又“戏”，但与后世逸笔草草不同（（3）扬无咎）扬无咎《《四梅图四梅图》》扬无咎，号逃禅老人，生于北宋末南宋初，诗词书画皆精，他的墨梅有清雅闲逸，出尘绝扬无咎，号逃禅老人，生于北宋末南宋初，诗词书画皆精，他的墨梅有清雅闲逸，出尘绝扬无咎，号逃禅老人，生于北宋末南宋初，诗词书画皆精，他的墨梅有清雅闲逸，出尘绝扬无咎，号逃禅老人，生于北宋末南宋初，诗词书画皆精，他的墨梅有清雅闲逸，出尘绝俗的情致，与院画塑造的娇艳柔丽的形象大不相同，传世有俗的情致，与院画塑造的娇艳柔丽的形象大不相同，传世有俗的情致，与院画塑造的娇艳柔丽的形象大不相同，传世有俗的情致，与院画塑造的娇艳柔丽的形象大不相同，传世有《《《《四梅花卷四梅花卷四梅花卷四梅花卷》》》》（未开、欲开、（未开、欲开、（未开、欲开、（未开、欲开、盛开、凋落全过程，全以水墨，枝用飞白，花瓣用水墨勾画，自书柳梢青词四首）盛开、凋落全过程，全以水墨，枝用飞白，花瓣用水墨勾画，自书柳梢青词四首）盛开、凋落全过程，全以水墨，枝用飞白，花瓣用水墨勾画，自书柳梢青词四首）盛开、凋落全过程，全以水墨，枝用飞白，花瓣用水墨勾画，自书柳梢青词四首）（（3）郑思肖画）郑思肖画“兰兰”·· 中中 国国 美美 术术 史史 ·· 第十七讲第十七讲 宋辽金时期美术宋辽金时期美术六、水墨梅竹题材的六、水墨梅竹题材的“君子画君子画”文人画赋予梅、兰、竹、菊以道德品格，号称文人画赋予梅、兰、竹、菊以道德品格，号称“ “四四君子画君子画” ”。

这在宋代已形成，至明清而大盛，成为这在宋代已形成，至明清而大盛，成为传统绘画中的独特门类传统绘画中的独特门类。