《卧虎藏龙》音乐赏析.doc

龙源期刊网 《卧虎藏龙》音乐赏析作者：栾潇潇来源：《音乐时空》2013年第19期        摘要：本文结合电影《卧虎藏龙》的故事情节对影片的配乐和插曲进行分析和鉴赏，通过对片中音乐的旋律、和声和配器以及情感的表达，达到对影片更深刻的理解        关键词：电影 音乐 民族音乐        作为一部中国传统的武侠片，本片没有一般武侠片那种张扬的江湖豪气，取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄与此主题相配合，谭盾在影片的配乐中融入了深邃的东方音乐文化气息，并运用了丰富的中国民族乐器，将这部讲述了人生的哲理的影片以忧伤和深沉的基调展现出来        在配器上，谭盾采用了大提琴为主奏乐器，并邀请著名大提琴演奏家马友友为其演奏复古的曲风、配以现代的大提琴，旋律多忧伤而深情，仿佛马头琴那圆润且低回婉转的音色，深沉而伤感的滑音，更加深化了片中含蓄的爱情表达和悲惨的人物命运除了大提琴的独奏，在不少场景中大提琴与中国的民族乐器交相呼应，使音乐层次丰富，且中西音乐元素的交融，带给人们听觉上的奇特之感而片中音乐令人耳目一新的当属中国民族打击乐器的运用，无论是描写紧张的打斗场面还是在极富异域风情的场景中，鼓声都将影片节奏和意境表达得恰到好处。

其中还运用了非洲鼓、京戏锣、新疆手鼓等鼓的元素，配合其他乐器在不同场景、不同情绪中        影片开始便是由大提琴主奏的主题音乐“卧虎藏龙”，采用先闻其声的方式，在画面进入之前便响起了大提琴浑厚的琴音，缓慢而深沉，模仿中国民族乐器的颤音和滑音，营造出一种深刻的意境伴随着影片片名的出现，民族打击乐器和弦乐、吹管乐器一同加入，一股浓浓的中国韵味扑面而来，接着与之相呼应的古香古色的中国传统建筑的画面出现大提琴继续演奏着主题旋律，李慕白牵着马走来到余秀莲的家中，之后大提琴渐渐淡出，李慕白向秀莲讲述自己闭关的事情，并打算从此退出江湖，拜托俞秀莲把青冥剑交由贝勒爷保管        青冥剑在贝勒爷府的第一天便招来了盗剑者，夜深了，一个黑影蹿进了府中，打击乐器紧随剧情的节奏时而紧张时而松散，随后俞秀莲与黑衣人展开较量，并伴随打斗的越来越激烈，鼓声开始慢慢紧凑，鼓的层次也更加丰富，变化着节拍不断重复这段夜斗的音乐元素吸取了中国传统戏曲武打场面的伴奏，作曲家只用打击乐器有节奏地敲击，和画面中二人飞檐走壁的轻盈身姿融为一体，一段流畅精彩的打斗让大家无论从视觉还是听觉上都回味无穷        一直在追捕碧眼狐狸的陕甘巡捕蔡九和女儿终于等来了碧眼狐狸，随后李慕白和玉娇龙也加入了交战，经过激烈的打斗，蔡九被碧眼狐狸杀害。

这段打斗中的音乐除了锣鼓点的节奏外，还加入了铜管乐器此处铜管乐器吹奏大量不协和和弦和半音及进上下行的旋律，带着不稳定与不安感，加上场面复杂的打斗，气氛异常紧张        半夜罗小虎来到京城找到玉娇龙家里，随即玉娇龙回忆起她们相识的情景：当年玉娇龙与母亲随父亲去伊犁赴任，当车队走到新疆的荒漠中时遇到了外号“半天云”的大盗罗小虎，在混战中，玉娇龙为了拿回自己的东西骑马追赶罗小虎这段音乐的开始部分是由木管乐器吹奏的带有西域风格的旋律，忽然间琵琶进入且一声扫弦，代表事情突变之后玉娇龙与罗小虎的打斗中，中国民族的弹拨乐器中阮在弦乐器的伴奏下轻快活泼地弹奏，带有鲜明的新疆音乐的切分节奏和风格，就仿佛罗小虎此时戏谑的态度一样二人在追逐较量中逐渐产生了感情，音乐便从开始的轻松调皮逐渐转换成大提琴如泣如诉的深情旋律，隐隐中竖琴那梦幻的琴音在耳边响起，仿佛在表达他们即将分别的依依不舍之情        回忆结束，玉娇龙奉父母之命无奈嫁给名门望族鲁家在迎亲的路上罗小虎突然骑马杀了出来，希望能带玉娇龙回新疆，然而却寡不敌众只能败走李慕白和俞秀莲救出了罗小虎，并安排他到武当山等待玉娇龙这部分音乐开始时是画内音乐，由迎亲队伍吹奏的中国民间传统的喜庆吹打乐。

当罗小虎骑马冲出时，音乐情绪突然一转，西洋管弦乐器共同演奏出紧张激烈的“闹婚”音乐，描写了罗小虎与迎亲队伍的混战场面，中西方乐器音色的突然转换形成了强烈的对比喧闹结束，罗小虎没有如愿，音乐的紧张感渐渐弱下，带着一些不甘与惆怅，这段闹婚落下了帷幕        玉娇龙女扮男装在途中与前来挑衅的一群江湖武侠发生了打斗，然而这群徒有虚名的人哪是玉娇龙的对手，一个个被打得相当狼狈此时打斗的鼓声不似之前紧张，而是轻松动感的，竹笛在鼓声的轻快节奏下吹奏出优美的旋律，加上玉娇龙有韵律的念白，与画面中轻盈高超的身手相映成趣，让我们不似在看一场打斗，而是在欣赏一场精彩的表演        玉娇龙来到俞秀莲家中，她不听俞秀莲的劝告两人发生争执打了起来，玉娇龙将俞秀莲砍伤，这时李慕白来了，随后的这段在竹林中的夺剑之争是一直被大家称赞的经典片段白衫飘逸，碧竹摇曳，身姿灵动，画面极富诗意和美感此处的音乐不急反缓，没有急促的锣鼓点，长笛在低音区吹奏舒展的旋律，既传达了李慕白高深得道的境地，又与之前的武打场面形成鲜明的对比        李慕白为救被碧眼狐狸劫走的玉娇龙来到了碧眼狐狸藏身的山东，俞秀莲随后也因发现了碧眼狐狸的踪迹跟随到山洞里，谁知他们都中了埋伏，碧眼狐狸突然杀出并放出暗器，最后李慕白在杀死碧眼狐狸的同时也中了她的毒针。

伴随着李慕白的一声“小心！”，管弦乐器同时奏出紧张的音乐，并且运用大量的不协和的和弦，造成一种不祥的气氛，定音鼓一声声似敲在人们的心上        影片的最后，在李慕白与俞秀莲生离死别的时刻，作曲家没有用大量音乐来煽情，而是在两人深情的对白中以弦乐低沉婉转地衬托，主旋律久久地萦绕，似诉说着衷肠玉娇龙与罗小虎的结局则更令人唏嘘不已，玉娇龙选择了“心诚则灵”，从崖上一跃而下，与缭绕的雾气相随，暗暗起伏跌宕的旋律相伴，一场江湖的龙争虎斗结束了        谭盾在奥斯卡颁奖典礼上曾经说过，作为一个作曲家，自己的梦想就是让世界各国各地的音乐都能有着很好的融合，真正让音乐成为无国界、跨领域的艺术他就是这样做的在《卧虎藏龙》的配乐中，他充分显示出了深厚的中华文化底蕴，并且无论是与西洋乐器配合还是与现代作曲技法的交融都十分恰当在片中灵活地运用民族音乐元素，对整个影片气氛的渲染和人物形象的塑造都起到了很好的作用，那如诉的鼓声，悠扬的琴声，与主角的气质性格相吻合，呈现给我们的不仅仅是一个武侠故事，而且透过深邃的民族音乐，展现给我们的是富有哲理的侠义精神和东方音乐文化的神韵，让中西方的观众都充分领略到了中西音乐文化融合的魅力。

        作者简介：        栾潇潇（1988-11-23），女，汉族，山东青岛人，现就读于北京电影学院录音系，电影音乐创作理论专业。