勤礼碑的笔画练习.doc

唐代的《颜勤礼碑》 ，是颜真卿为其曾诅父颜勤礼立的墓碑，简称《勤礼碑》 颜真卿(709—785)，字清臣，京兆万年(今陕西西安) 人，祖籍山东临沂，因此也有人说他是琅邪人唐开元进土，任御史，因被杨国忠排斥，出任平原太守安禄山叛乱时，颜起兵讨伐，被推为盟主后入京，历官至史部尚书、太子太师，封鲁国公后人以其官名尊称“平原 ”或“鲁公”德宗时，李希烈叛乱，他受命前往劝谕，李希烈胁之降，不屈被害颜真卿自幼即爱好书法，常用黄土在墙上练字，曾受过张旭和徐浩的传授，又结合篆隶和魏碑的笔意，开创了自己的风格他博学，工词章，善正、行、草书，用笔遒婉严整，字体刚健笃实他和怀素论书法时说“写字应用折钗笔法 ”，就是用笔要像折金钗那样有力 《宣和书谱》说他的字“点如坠石，画如夏云，钩如屈铁，戈如发弩，干变万化，各具一体”《勤礼碑》系颜真卿撰文并书书法苍劲有力，是他晚年的成熟之作颜真卿一生写的碑很多，都题有他当时历官的全部职衔，独此碑只题“曾孙鲁郡开国公” ，这是他丢掉官职，被贬为吉州司马期间写的此碑 1922 年在今西安社会路出土，螭首方座，高 268 厘米，宽92 厘米四面刻字，碑阳书字 19 行，阴书字 20 行，每行各 38 字。

碑的左侧书字 5 行，每行 37 字右侧的铭文已被磨去—、 《勤礼碑》的主要特点《勤礼碑》是颜真卿的代表之作， “鸿文钜笔，阐发性灵” ，不同凡响唐以后的书家，不少人临习过此碑下面就其运笔、结体等方面谈点儿浅见 (一) 正锋运笔，方圆兼得颜书甚为古拙，讲究起笔“藏头” ，中锋行笔，雄健有力，收笔“护尾” 颜真卿主张“用笔如锥画沙，使其藏锋画乃沉着”以及 “折钗股 ”、 “屋漏痕”等，强调的就是“中锋”和“ 圆劲有力”如“折钗”，金钗折如弓，就比其挺直见力度 《勤礼碑》中笔画“化直为曲 ”，以增强点画的力度如图一“事”、 “等”、 “文” 、 “敬” 等字 《勤礼碑》讲究笔画圆劲，如横画收笔重按，钩和捺画先收后放折笔处有时上耸出方，有时提笔暗转而呈圆肩，或者内方外圆等总之， 《勤礼碑》刚柔之气兼而有之，不愧“庄重沉雄” 之作女口图二“太”、 “子” 、 “司”、 “之”等字二) 主次分明，突出主笔一是同─ 类笔画主笔厚重，即粗而繁 (回折多转)，次笔陪衬，轻而简(回折轻) 笔画有主有次，主次分明，给人以明快之感例如图一'孙'、' 神'、'书'、 '并'字等二是一个字中笔画间轻重反差较大，如横细竖粗、撇轻捺重等，图一例字都有此特点。

三是多'部件' 组成的字，疏重密轻，醒目可赏，如图二'徽'、'庶'、'敏' 、' 胜'字等由于'宾主分明，主从有别 '，使字显得瘦而劲健，肥而不笨三) 以拙为巧，神采艳发对《勤礼碑》领悟较浅时，会诧异于颜字'笨拙'；随著学习的深入，会发现有' 大智若愚 '之感，可谓拙中有巧、古朴敦厚、老成持重、奥妙无穷如图三'书'、'善'、' 等'、'禄'字等从宏观上说，颜字不拘小节，顿挫分明，结构宽博；从微观上讲，颜书独具匠心，灵活多变例如每一字中之重复笔画，起笔、运笔、收笔几乎都不相同就横竖画而言，其形态或方或圆，或尖或秃，走势或直或曲，有粗有细，有长有短，等等，巧妙至极，避免了雷同，显得质朴中透著秀气四) 集众之长，自成一格颜真卿除了受过张旭和徐浩的传授外，还接受了褚遂良、王羲之以及篆书和魏碑的笔意如'藏头燕尾'不仅活用在捺法上，而且横画上也有体现，如图四'之'、'夫'、' 后'、'自'字等，乍看是机到笔随，仔细观之即不难看出，颜字并非完全是他的独创，而是受到了众多书家的影响，他的好学由此可见一斑他的字虽与众不同，但'反乎常而合乎道'，更加富有审美情趣.二、 《勤礼碑》点画的具体技法. 前面介绍的是《勤礼碑》总体的外表特征。

为了把握《勤礼碑》的内在规律，还必须掌握其点画的运笔方法，如藏露、中侧、提按、方圆、快慢、曲直、笔力等只有这样才能从根本上解决问题，才能较准确地把握其具体特征，才能获得更大收获现将《勤礼碑》中点画的书写技法简介如下：(一) 点，落笔'有藏有露 '，转锋按笔铺毫，边行边提笔，回锋收笔凡点必侧，锋有去有回点的方向和形态变化虽多，但基本上可分为上轻下重、上重下轻、横点(以横代点)和出锋点四种颜字之点，多如露珠欲滴，圆转幅度较大，形态厚实胜于别体点的写法较多，能体现字的呼应和灵动，所以，在稳健的前提下，要注意连贯和照应如图一'兆' 、'簿' 、'禄'、'无' 字等二) 横，主要有长横、短横、尖头横( 一头尖或两头尖) 和燕尾横书写时露锋顺入或藏锋逆入，有方有圆，中锋行笔，提笔回收(燕尾横收笔滞涩空回) 《勤礼碑》横画纤细，有时意到笔不到，似不经意，却形断意连，美观洒脱如图二'频'、' 真'、' 博'、'自'字等，露锋不浮，藏锋不坠，短横多为凹横、直横和燕尾横，长横多为细腰状且向上拱曲，长横两端比短横略重些，其落点基本在一个水平线上，虽细却不软，瘦劲力足，颇具魅力三) 竖，主要有垂露竖、悬针竖、上尖竖、短竖和斜短竖等。

竖比横粗，往往粗好多倍，对比明显颜书之竖形似铁柱，有折钗之力如图三'州'、 '升' 、'何 '、'温'字等垂露者，起笔、收笔、顿笔均比《多宝塔碑》轻悬针者，行笔稳缓渐提，锋尖长而锐上尖竖起笔轻短竖和斜短竖起笔多弯头，收笔不作顿短竖，虽短尤粗，力顶千钧斜短竖，短而秀气，精巧而利落 《勤礼碑》的竖画多弓曲而见力度如双竖并列，左竖细而短，右竖粗而长，多取相向合抱之势，临写时须控制速度，加重笔力四) 折，主要有两种一是转折处提笔另起，右下顿笔出肩，高于横线，成斜棱角(有人称'复起冒尖')，如图四'唐'、'司' 、'顺'、'唱' 字等，尤其是'司'中的'口'字，已断成四笔二是横尾无提笔动作或轻提圆转，直接下按出肩，其斜线与横线夹角大，肩头低于横线，内方外圆，饶有情趣例如图五'同'、'日'、'国'、'尹' 字等其他折法也不难，只要将出肩大小及斜度随著笔画的方向、位置变化而变化就行了 《勤礼碑》有的折笔'随意'断离，实在令人诧异，然而细细揣摩即可感到它的高古和雄逸之气另外，左右短折也属其特殊笔画，写到折处圆转顺势成形，如图六'开'、'门'、' 四' 、 '陵'字等这样，使颜字避免了雕琢之迹，增加一灵动之感。