李重光乐理笔记(重点).doc

李重光乐理笔记（重点）注：笔记只是我认为的重点，非全部内容，其中以五声调式之类的不做强调一． 乐音体系1. 乐音体系：音乐中所使用的基本的乐音的总和2. 音级：乐音体系中的各音专指乐音）3. 音列：按一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列4. 半音：乐音体系中，音高关系的最小计量单位5. 全音：半音和半间之和6. 音名： CDEFGAB 也叫基本音级7. 变化音级：将基本音级加以升高或降低得来的音8.升级音：将基本音级升高半音，如升C、升 D、相反是降级音9.重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升 D，等，反之为重降10. 音组11.标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440 次的 a 音，即以小字一组的a 为“标准音 ” 乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准12.中央 C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1每秒振动约261 次13. 定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法如十二平均律，五度相生津、纯律等13. 十二平均律14. 等音：音高相同而记法和意义不同的音如升是完全相同的但记法和意义不同可以看出，除了升C、降D，重升 G 和降B，这三个音在钢琴上音高 A 只有一个等音外，其他各音都有两个等音。

15. 复合音：平时听到某一音，一般由许多个音组合而成的它的产生是由于发音体（以弦为例）振动时，不仅全段振动，它的各部分（二、三、四、五段等）也同时在振动16. 基音：由全弦振动产生的音，听的最清楚的17. 泛音：由发音体各部分振动而产生，不易被听出的18. 分音：构成复合音的各音19. 音域：从低音到高音，音列的总范围20. 音区：音域中的一部分根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区，小字三，小字四，五为高音区，大字组，大字一组和二组为低音区二． 五线谱1. 记谱法：用书面的形式将音乐记录下来2. 音符：表示音的进行的符号3. 休止符：表示音的休止的符号4. 音符和休止符的时值关系： 较大的音符或休止符， 和它最近的较小的音符或休止符之间的时值比例是 2： 1 ，也就是一个全音符等于两个二分音符，一个四分休止符等于两个八分休止符5. 增长基本音符6. 附点一个附点表示增长原有音符或休止符值的二分之一；带有两个附点叫双附点，表示增长原音符和休止符时值的四分之三7. 延长记号： 半圆形弧线中央加一小圆点 表示按作品的风格或演奏者的意图自由增长该音符或休止符的时值。

在多符干记谱法中，延长号也可以记在音符或休止符下面弧背下弯8. 延音线： 记在音高相同的两个音符上的弧线 表示将两个音唱成一个音 延音线可以连续使用9. 五线谱：在五线谱上音的高低是根据音符符头在五线谱上的位置而定，位置越高音越高，位置越低音越低音符符头可以记上和间内10. 加线有上加线和下加线11. 连谱号：如果音乐作品需要写在数行五线谱上，那么数行五线谱还要用 “连谱号 ”连结起来包括起线和括线两个部分）12. 谱号13. 变音记号：表示音的升高或降低的记号长半音，降半音，升全音，降全音都是针对基本音来升降的）可以记上和间内14. 调号：记在谱号后面的变音记号在一个调号后对所有的音组都有效例：都升高半音，所有的 B 和 E 都要降半音P23所有的F15. 临时变音记号：记在音符前的变音记号，它的作用仅表示变音记号后面，一小节之内同高度的音有效但用延音线连接起来的下一小节例外在多个声部中只对一个声部有效16. 音符的正确写法：单符干记谱时，在三线以上，符干下在第三线上，上下都可以多符头的情况下，以离第三线最远的为准 （单声部永远用单符干记谱，在多声部音乐中，只有在节奏相同情况才用单符干记。

双符干记时，高声部干朝上低声部朝下17. 休止符的写法，在单符干的记法中，休止符永远写在靠近三线的地方18. 符点音符和符点休止符的符点：永远记在五线谱的间内符点音符的附点要靠近符头19. 省略记号： 移高八度和移低八度用记号 8—— ，记在五线谱的上面， 表示虚线以内的音，移高八度记在下面则表示降低八度，读谱方便，避免多加线20. 震音记号：用斜线标记，有两种情况，表示一个音或和弦迅速均匀重复时，斜线记在符干上斜线的数目与演奏时音符符尾的数目相一致21. 反复记号22. 连音奏法23. 断音奏法24. 保持音奏法25. 琵琶音奏法26. 滑音奏法三． 节奏 节拍1. 节拍：有强有弱的相同时间片断，按照一定的次序循环重复（例：列队行进中的步伐，体现了这特点；左脚强，右脚弱，每一步时间片断相等，按照一强一弱的次序循环重复每一时间片断，叫做 “单位拍 ” 就是一拍带强音的单位拍，叫做 “ 强拍 ” 2. 节奏：用强弱组织起来的音的长短关系列队行进中的鼓点，体现了有强、有弱、有长、有短的许多音的序列组合注：拍子，拍号，小节，小节线之类的简单的在这就不做说明了3. 单拍子：第小节有两拍或三拍的拍子。

特点是只有强拍和弱拍4. 复拍子：由完全相同的单拍子结合在一起5. 混合拍子：由单位拍相同的两拍和三拍的单拍子，按照不同的次序结合6. 变换拍子：各种拍子交替出现7. 一拍子：是有强拍，没有弱拍8. 散拍子：拍子的强音位置和单位拍的时值都不是十分明显，也不固定9. 音值组合法：把各种时值的音符，按照拍子的结构特点进行组合10. 节拍中的强弱关系： 拍子的强弱关系同样体现在节奏中， 两个音， 第一个强， 第二个弱三个音为强， 弱，弱四个音为强， 弱，次强， 弱 平均五个音有两种可能： 强，弱，次强，弱，弱；强，弱，弱，次强，弱（一个类似的三拍子，每拍分为平均两个音，其强弱关系就遵循平均六个音的可能强，弱，次强，弱，次强，弱这些节奏的强弱关系可以出现在一拍中，也可以出现在更小的部分中如半拍、四分之一拍之中11. 音的强弱也用文字、字母、记号标记表示次强 MP 表示次弱渐强，渐弱代表强、F 越多代表音越强，P 越多越弱MF12. 切分音：如一个音从拍子的弱部分开始，持续到后面较强的部分，这时后面的强音便移到前面的弱部分切分音都要强奏四． 音程1. 音程：在乐音体系中，两音之间的高低关系2. 冠音、根音：音程中，高的音叫冠音，低的叫根音。

3. 旋律音程：音程中的两个音，先后发声依照方向，分上行、下行、平行三种4. 音程的度数： 音程在五线谱上包括的线与间的数目 如：同一线上或间内构成的音程叫一度相邻与音构成的叫三度5. 单音程：八度以内的音程6. 复音程：超过八度的7. 自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度8. 变化音程：由自然音程变化而来9. 协和音程：自然、纯音程10. 不协和音程：大、小二、大、小七度、11. 音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒12. 等音程：两个音程孤立听时，音响效果完全相同，但在乐曲中的意义和写法不同五． 和弦1. 和弦：按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合2. 三和弦：按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦3. 音程排列用 1、 3、 5 来表示 4. 七和弦：按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦用 1、 3、 5 、 7 来表示 常用的和弦有：大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦减减七和弦5. 原位和弦：和弦的根音为低音的和弦6. 转位和弦：以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦转位时，原来的根音、三间、五音、七音等名称不变7. 等和弦：两个和弦孤立起来听时，具有完全相同的音响效果，但在音乐中的意义不同，写法也不同。

注：和弦部分需要清楚各个和弦的根音， 还有各个和弦之间的关系， 比如七和弦是在三和弦的基础上加上一个七度音六． 调及调关系1. 调：由基本音级所构成的音列的音高位置2. C 调：由开个基本音级所构成的调它的调号标记是没有升降号3. G 调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把 C 调中的音都移高纯五度4. F调：假如将C 调移低一个纯五度，由F 音开始，将B 改为bB，其调号是一个降号，降B5. 基本调：由七个基本音级构成的调，依次可以产生 F 调C 调由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，6. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调 （其书写有固定的位置和次序都是照纯五度向上或向下依次增加 出现的次序是对称的、相反的由于谱表的不同， 调号在不同谱表上的位置也不同）7. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等音调 就是两个调之间的所有音都是等音关系 如前面说的 #F 调和 b G 、#C和b D调、等都是等音调（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）8. 调的五度循环： 将各调按纯五度关系排列起来，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。

可以无穷尽地继续下去 但由于等音关系，从图中可以看到，基本调、升号调、 降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个9. 调关系： 调与调之间的关系 有远有近 区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少两调之间共同音越多，调的关系就越近10. 近关系调、远关系调：在调的五度循环中，除了相邻的两个调是近关系调外，其它各调都叫做远关系调注：需要了解调与调之间的关系，这样有利于记忆各个调的音阶七． 调式1. 调式：几个音（ 3-7 个）按照一定的关系（高低、稳定，不稳定）联结在一起，构成。