古瓷壶欣赏—— 倒流壶.doc

1古瓷壶欣赏——倒流壶倒 流 壶 简 介 ：因 壶 底 中 心 有 一 通 心 管 又 称 内 管 壶 ， 是 始 于 宋 、 辽 时 期 ， 流 行于 清 代 的 壶 式 之 一 由 于 向 壶 内 倒 水 需 从 底 心 管 口 倒 入 ， 又 称 倒 灌壶 、 倒 装 壶 据 有 关 资 料 记 载 ， “倒 流 ”壶 在 宋 代 时 最 为 出 名 到 了 元 代 ， 其 工 艺 发 展 得 更 加 炉 火 纯 青 据 《 元 代 瓷 器 目 录 》 记 载 ， “倒 流 ”壶 的 制 作 工 艺 比 较 奇 特 ，烧 制 需 经 过 3 道 工 序 ， 每 道 工 序 都 较 复 杂 将 这 3 道 工 序 烧 制 好后 ， 然 后 依 次 连 接 起 来 才 组 成 了 构 造 精 巧 的 元 代 “倒 流 ”壶 由于 该 壶 逆 反 了 传 统 的 壶 顶 注 水 法 ， 而 是 把 壶 倒 过 来 ， 将 水 从 底 部 注进 壶 里 ， 放 正 后 倒 出 ， 因 此 被 称 为 “倒 流 壶 ”清乾隆·粉彩花鸟纹倒流壶2倒 流 壶 原 理倒 流 壶 运 用 了 物 理 原 理 。

倒 流 壶 的 原 理 成 为 虹 吸 原 理 倒 流 壶 解 剖 面为 了 解 开 魔 壶 的 秘 密 ， 专 家 们 用 现 代 科 技 手 段 ， 对 魔 壶 进 行 了X 光 “透 视 ” 于 是 ， 他 们 领 略 了 古 人 的 智 慧 ， 感 知 了 先 人 的 伟 大 通 过 魔 壶 的 剖 面 图 ， 专 家 看 到 壶 里 面 有 两 个 导 管 ， 以 此 可 以 判断 出 ， 魔 壶 实 际 上 是 一 只 倒 流 壶 倒 流 壶 是 一 种 可 以 把 液 体 从 壶 底注 入 ， 并 从 壶 嘴 正 常 倒 出 的 壶 是 根 据 物 理 学 中 的 “连 通 器 液 面等 高 ”的 原 理 做 成 的 这 个 原 理 是 ： 连 通 器 中 只 有 一 种 液 体 ， 且 液体 不 流 动 时 ， 各 容 器 中 的 液 面 总 保 持 相 平 3结 构 原 理因 此 ， 魔 壶 之 所 以 没 有 可 以 掀 开 的 壶 盖 ， 却 在 壶 底 留 有 一 个 神秘 梅 花 形 孔 洞 的 谜 就 迎 刃 而 解 了 据 史 料 记 载 ， 这 种 壶 在 我 国 的 唐 宋 时 期 就 已 出 现 。

随 着 时 间 的推 移 ， 倒 流 壶 的 制 作 水 平 越 来 越 高 ， 后 来 还 可 以 被 做 成 具 有 多 个 内胆 的 ， 可 以 从 一 只 壶 内 倒 出 不 同 液 体 的 形 式 由 此 看 来 ， 很 多 年 前 ，我 们 的 老 祖 先 们 就 已 经 了 解 和 会 运 用 这 个 液 面 等 高 的 原 理 了 4可 是 早 在 一 千 多 年 以 前 ， 古 人 又 是 用 什 么 方 法 制 作 出 倒 流 壶 的呢 ？ 经 过 专 家 们 的 研 究 和 现 场 示 范 ， 原 来 倒 流 壶 在 制 作 过 程 中 也 是要 “倒 ”着 作 需 要 先 用 陶 泥 拉 出 壶 形 ； 再 将 准 备 好 的 导 管 放 进 壶胎 内 部 ， 然 后 再 将 成 型 壶 口 封 上 ， 进 炉 烧 制 就 是 这 个 烧 制 陶 瓷 的 窑 炉 ， 当 时 的 陶 瓷 工 匠 也 掌 握 了 先 进 技 术 根 据 考 古 分 析 ， 在 唐 代 ， 耀 州 窑 的 烧 窑 温 度 就 已 经 达 到 了 1310℃ 能 达 到 这 样 一 种 高 温 主 要 归 功 于 一 种 窑 顶 完 全 封 闭 的 马 蹄 窑 。

这 种窑 的 先 进 之 处 在 于 ， 当 火 从 火 塘 升 起 后 先 到 窑 顶 ， 因 为 窑 顶 是 封 闭的 ， 火 只 能 沿 着 窑 床 往 下 运 动 这 样 在 火 焰 从 窑 底 到 窑 顶 的 运 动 过程 中 ， 就 可 以 对 窑 内 的 产 品 进 行 均 匀 烧 制 最 后 的 火 从 底 部 烟 道 排除 由 于 倒 流 壶 没 有 可 掀 开 的 盖 ， 因 此 比 起 现 在 生 活 中 我 们 常 用 的壶 ， 密 封 的 更 严 实 ， 灰 尘 不 能 落 入 壶 内 ， 也 就 更 卫 生 好 多 外 国 人在 参 观 了 倒 流 壶 后 钦 佩 地 说 ： 一 千 多 年 前 ， 你 们 老 祖 先 就 知 道 密 封和 讲 卫 生 ， 真 了 不 起 其 实 倒 流 壶 的 “玄 机 ”并 不 完 全 在 这 里 ， 它 的 出 现 ， 展 示 了 古人 在 陶 瓷 作 品 的 设 计 、 制 造 、 烧 制 等 各 个 环 节 上 具 有 的 先 进 工 艺 和高 超 水 平 5北宋·青釉剔花倒装壶 耀州窑通 高 19 厘 米 腹 径 14.3 厘 米 ， 足 径 12 厘 米 。

此 壶 整 体 似 一 梨 状 ， 上 部 作 双 蒂 式 假 壶 盖 ， 系 虚 设 ， 不 能 打 开 顶 端 与 腹 一 侧 置 飞 凤 式 提 梁 ， 凤 首 指 向 的 另 一 侧 贴 塑 母 子 狮 母 狮张 口 作 壶 流 ， 子 狮 在 母 狮 腹 下 吸 吮 ， 造 型 生 动 、 逼 真 肩 腹 之 间 装饰 乳 钉 纹 、 垂 三 角 纹 各 一 周 腹 部 剔 刻 缠 枝 宝 相 花 纹 ， 下 刻 仰 莲 纹一 周 ， 由 于 花 纹 轮 廓 线 外 的 隙 地 均 被 剔 去 ， 致 使 花 纹 凸 起 刻 花 技术 熟 练 ， 刀 锋 犀 利 ， 线 条 活 泼 流 畅 ， 布 局 适 宜 底 心 有 一 大 孔 通 腹 ，6倒 置 可 灌 水 ， 正 置 滴 水 不 漏 腹 下 附 圈 足 ， 略 外 撇 此 壶 集 捏 塑 、剔 刻 ， 模 印 装 饰 于 一 体 ， 是 宋 代 耀 州 窑 瓷 器 精 品 的 一 个 代 表 作 由 于 该 壶 无 口 无 盖 ， 只 在 壶 底 中 央 有 一 梅 花 形 注 口 ， 使 用时 须 将 壶 倒 置 ， 酒 由 壶 底 梅 花 孔 注 入 壶 腹 ， 故 名 “倒 装 壶 ”。

壶内 置 漏 注 与 梅 花 孔 衔 接 ， 酒 通 过 漏 注 流 入 壶 内 ， 利 用 连 通 器 内 酒 面等 高 的 原 理 ， 由 中 心 漏 注 来 控 制 酒 面 ， 流 下 有 同 样 的 隔 离 装 置 ， 倒置 时 酒 不 致 外 溢 ， 若 外 溢 则 表 明 酒 已 经 装 满 同 样 ， 将 壶 正 置 或 倾斜 倒 酒 时 ， 因 壶 内 中 心 漏 注 的 上 孔 高 于 最 高 酒 面 ， 底 孔 也 不 会 漏 酒 此 壶 构 造 奇 特 ， 设 计 精 巧 ， 匠 心 独 运 ， 充 分 体 现 了 古 代 工 匠 的 智 慧 7五代提梁倒流壶壶形状如橄榄，高 29 厘米, 腹径 15 厘米, 底足径 8 厘米如笠帽尖式密封小顶盖，扁方短流上, 隐约可见有棱纹痕问号形小壶把耸立在肩上端；肩部饰倒垂莲瓣纹与胫部的仰莲瓣纹遥相呼应；肩腹交界处,壶把端底有较深手指按捺纹痕；壶把中脊,凹进一条较深的釉线痕肩与腹间突出一圈径 0.7 厘米的弦纹带，腹与胫之间,亦突出一圈 1 厘米宽的带纹在这两条带纹间的, 腹中部刻着两大朵缠枝牡丹： 茎壮、叶肥、花大；叶、花瓣上, 还加刻多道带弧度8的细丝纹。

刀工粗犷犀利，是典型的耀州窑窑工,独特的斜切半刀的剔刻技法玉环形底足, 挖足较深,足墙外撇，底足注入口孔径 3 厘米全器满釉, 仅足端面露胎, 呈灰白色此壶装饰花纹图案、刀工刻法及瓷胎灰白色,均契合耀州窑的主要特征从壶把造型、端底的指捺纹痕,以及花叶上加刻的带弧度的细丝纹来看, 又具有隋唐器物之印记景德镇窑青白釉倒流壶9景德镇窑青白釉倒流壶底部景德镇窑青白釉倒流壶，宋，高 11.2cm，足径 6cm壶体呈瓜棱球形，一条堆塑其上的螭龙巧妙地形成壶流与提梁，平底，底中心有一注酒的圆洞通体施青白釉，釉色白中泛青此壶设计巧妙，因利用连通器原理，注酒时将壶倒置，从底孔注酒后，再将壶正置，即可从螭龙嘴往外倒酒，故称“倒流壶” 1011。