中国工艺美术史尚刚复习材料.docx

中国工艺美术史复习资料一、名词解释1 彩陶 富强于石器时代中期〔1〕多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，〔1〕装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主〔1〕黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为兴旺，〔1〕其着名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等〔1〕2 黑陶 产生于石器时代〔1〕多数内外皆黑，少数为黑皮陶〔1〕常承受轮制法成型， 器壁能很匀薄，精品为蛋壳陶〔1〕多以造型取胜，装饰较简朴〔1〕主要分布在华东，山东龙 山文化和良渚文化的作品最为着名〔1〕3 蛋壳陶 通常指石器时代晚期的一种黑陶〔1〕承受快轮成型，器壁薄如蛋壳，造型规整周正，〔1〕外表打磨精细，漆黑光亮〔1〕代表着原始陶器的造型和工艺成就〔1〕山东龙山文化的产品最精〔1〕5 石器 在打制的根底上，普遍磨光、常常钻孔的石器〔1〕是石器时代主要的生产工具，〔1〕留意材料的选择，〔1〕并表达了对称、质感等重要的工艺美术法则〔1〕其材料、技术和假设干器形为原始玉器继承〔1〕6 原始玉器 富强于石器时代中晚期〔1〕以玉或“美石”为材料，〔1〕多为祭祀用品和饰品，〔1〕材料、器形与制作方法常与石器有亲热联系〔1〕分布很广，红山文化和良渚文化的作品水平最高。

〔1〕7 青铜器 根本为以红铜与锡的合金铸造的器物〔1〕在红铜中参加锡，可以降低熔点、提高硬度、增加美感〔1〕分容器、乐器、工具、兵器等多种〔1〕起源于商代以前，〔1〕商周时代富强，汉代开头衰落〔1〕8 司母戊鼎 商晚期青铜器，〔1〕当是商王为其配偶铸造的四足方鼎〔1〕1939 年出土于河南安阳，〔1〕高 133 厘米，重约 832.84 千克〔1〕为中国最大的古代青铜容器〔1〕10 漆器 指以木、竹等为胎，用大漆髹饰的器物〔1〕髹饰大漆既可防腐，又是装饰〔1〕中国最早的漆器觉察于河姆渡文化遗址，〔1〕到战国，进展成重要的工艺美术门类〔1〕两汉漆器富强，是漆器文化地位最高的时代〔1〕11 金银错 青铜等金属器物的装饰方法，又称“错金银”〔1〕始于春秋战国，两汉及其以后仍在沿用〔1〕做法是，在器物上刻出图案，〔1〕于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑〔1〕使器物有精巧华美的装饰效果〔1〕12 铜镜 以青铜铸造的鉴容用具〔1〕正面光滑光明，反面常有装饰图案〔1〕中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址，〔1〕经战国两汉、唐两个顶峰后，艺术转向衰落，〔1〕入清，为玻璃镜取代〔1〕13 带钩 古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具，〔1〕形如微曲的长条或琵琶等。

〔1〕因展现性强，往往制作讲究、装饰华美，〔1〕材质虽以青铜居多，但也常见金银、玉石〔1〕出现于西周晚期，战国秦汉风行〔1〕14 夹纻 一种轻松漆器胎体的制作方法，纻即麻布〔1〕做法是，以木或泥做成内胎， 以涂漆灰的麻布等裱糊假设干层，干实后，去掉内胎，〔1〕再于麻布壳上髹漆〔1〕始于战国，流行于两汉〔1〕魏晋以来，多用于制作塑像〔1〕15 玻璃 中国古代，常称“琉璃”等，〔1〕入清，又称“料器”〔1〕曾长期属于铅钡玻璃，〔1〕其透亮度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃，〔1〕这种状况直到清代才转变〔1〕16 《考工记》 中国最早的古代手工业技术着作〔1〕应成书于战国时的齐国，〔1〕西汉，补入《周礼》，今存7100 余字〔1〕系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，〔1〕也提出了重要的工艺美术思想〔1〕17 釭灯 汉代流行的一种设计优秀的铜灯〔1〕设吸烟管能将烟气吸入灯身，〔1〕灯身常可盛水，令烟气溶于水，以降低空气污染〔1〕灯罩能开合，以调整光线的强弱和光照的方向〔1〕河北满城汉墓出土的长信宫灯即属釭灯〔1〕18 多子奁盒 一种设计优秀的容器形式〔1〕可在一件较大的容器中，严密地放置假设干较小的容器，〔1〕如多子妆奁、具杯盒〔1〕。

节约空间、携带便利，清洁卫生〔1〕今见的作品多为汉代漆器〔1〕19 云气纹 成熟不晚于战国，是汉代主要的装饰纹样，〔1〕其流行同神仙思想有关〔1〕它增加了图案的动感，既可分割画面，〔1〕又能使各装饰区产生统一的效果〔1〕常与动物纹搭配，组成“云虡”图案〔1〕20 汉代四神纹 即青龙、白虎、朱雀、玄武，也称“四灵纹”〔1〕分别象征着东西南北四个方位〔1〕和春秋夏冬四个季节〔1〕是汉代流行的装饰题材，〔1〕表达了汉人的神仙思想和辟邪求福的观念〔1〕21 长沙马王堆一号汉墓 时代属西汉中期，〔1〕墓仆人是长沙国相的夫人〔1〕墓中出土了大批的丝绸和漆器等，〔1〕其中有精巧的信期绣、长寿绣、乘云绣等，〔1〕素纱单衣重仅 49克〔1〕22 瓷器 以瓷石或瓷石加高岭土制坯，〔1〕上釉后，经 1200℃以上的高温烧成的器物〔1〕胎体致密坚实，扣击发音动听〔1〕制造于中国，历史不晚于汉代，〔1〕两宋是其艺术顶峰〔1〕23 邢窑 窑址在河北内丘〔1〕鼎盛于唐，〔1〕以白瓷着称〔1〕精品釉面洁白如雪，器物一般不施装饰〔1〕作品被成书于 8 世纪的陆羽《茶经》形容为“类雪”、“类银”〔1〕24 越窑 窑址在浙江绍兴、宁波一带，是东汉至北宋的重要窑场。

〔1〕主要烧造青瓷，〔1〕鼎盛于晚唐至北宋初〔1〕釉面追求玉的质感，器物常带各类装饰〔1〕作品被《茶经》形容为“类冰”、“类玉” 〔1〕25 秘色瓷 特指晚唐至北宋中期的越窑贡瓷〔1〕釉面为呈色不一的青色，〔1〕釉质温润如玉，〔1〕还会以贵金属做装饰〔1〕以后，其他窑场的青瓷也会借用“秘色”的名称〔1〕26 长沙窑 窑址在长沙市望城县〔1〕盛于晚唐，衰于五代，〔1〕是典型的民间窑场〔1〕器物以青釉为主，以壶最为常见〔1〕装饰手法以彩绘最具代表性〔1〕构图简洁，形象生动〔1〕27 唐三彩 唐代的一种低温铅釉陶器〔1〕釉面彩色斑斓，常装饰华美〔1〕按器物形态，可分雕塑和容器两类〔1〕精品根本是官府为皇家和达官显贵制作的明器〔1〕盛唐时最富强，这与当时的厚葬之风有关〔1〕28 何稠 北周至唐初的工艺美术家〔1〕祖籍应为中亚，〔1〕长期主持宫廷营建、制作〔1〕隋代，他仿造的波斯金线锦袍比原作更精巧，〔1〕又以绿瓷仿制玻璃，效果“与真不异”〔1〕29 窦师纶 初唐着名丝绸纹样设计家〔1〕设计的瑞锦、宫绫“章彩秀丽”， 〔1〕常以对鸡、斗羊、翔凤、游麟为题材，〔1〕图案多取对称形式。

〔1〕因窦爵封陵阳公，故他设计的图案被称为“陵阳公样”〔1〕30 夹缬 唐代开头流行的一种丝绸等织物的印染方法〔1〕做法是，以两块图案一样的镂空花版〔1〕，将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，〔1〕花纹对称〔1〕有的作品因屡次施染，能形成多种彩色的图案〔1〕31 联珠纹 中国 6 世纪中期到 7 世纪后期流行的装饰题材〔1〕由连续的圆珠构成，〔1〕典型为丝绸上的联珠圈纹，〔1〕应受经中亚传入的萨珊波斯影响〔1〕8 世纪初，渐渐退出中心地区的装饰主流〔1〕32 金银平脱 唐代流行的高档装饰方法，〔1〕由汉代的贴金银片进展而来〔1〕做法是，将金银片剪刻成花纹，粘贴在漆地上，拼成图案，〔1〕再涂漆、研磨，使图案与漆地平齐〔1〕用以装饰漆器、铜镜，以至瓷器〔1〕33 雕漆 相传始于唐的漆器品类〔1〕做法是，在器胎上涂以几十道、以至上百道大漆，〔1〕再于漆地上雕刻图案〔1〕分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种〔1〕元以后，以剔红为典型的雕漆成为中国漆器的代表〔1〕34 香囊 通常指一种设计奇异的金属焚香器具，〔1〕今见的作品多为唐代的银器〔1〕通体镂空花纹，体做球形，可以开合，上有链钩，能够随身挂配。

〔1〕内部构造原理和现代陀螺仪一样，〔1〕它令香囊不管如何转动，焚香盂始终保持水平，使香灰、香火不外漏〔1〕35 定窑 窑址在河北曲阳〔1〕以白瓷着称，器物釉色乳白，〔1〕多带刻划花、印花等装饰，〔1〕北宋中期以后，碗盘类常承受覆烧工艺，故常加扣〔1〕鼎盛于北宋，影响很大〔1〕36 磁州窑 窑址在河北邯郸一带，是典型的民间窑场〔1〕宋金时代富强〔1〕装饰手法丰富，以白地黑花最为典型，〔1〕图案往往简洁潇洒〔1〕在中原影响很大〔1〕37 汝窑 窑址在河南宝丰〔1〕烧造青瓷，曾为北宋宫廷效劳〔1〕入贡的作品多素面无纹，〔1〕而釉带开片，〔1〕以造型高雅、釉色温润的小型器居多〔1〕38 宋代官窑 窑址分别在河南开封和浙江杭州，〔1〕烧造青瓷，釉色以粉青为代表，〔1〕紫口铁足，〔1〕多素面无纹，而釉有开片，〔1〕釉层肥厚，造型古雅〔1〕39 钧窑 窑址在河南禹县〔1〕以烧造窑变釉器物着称〔1〕釉质乳浊，根本釉色多为深浅不一的蓝色，〔1〕釉中的窑变为以氧化铜呈色的紫红色斑纹〔1〕鼎盛于北宋末，曾为宫廷烧造〔1〕40 龙泉窑 窑址在浙江龙泉一带，〔1〕是宋元时的重要窑场。

〔1〕以烧造青瓷着称，〔1〕南宋是艺术顶峰期，粉青和梅子青为其代表釉色〔1〕元和明前期，产品大量外销〔1〕41 建窑 窑址在福建建阳，〔1〕以烧造黑釉碗、盏等茶具着称，〔1〕也烧造青白瓷〔1〕黑釉器多带秀丽的浅色结晶斑纹，如兔毫、油滴等，〔1〕南宋鼎盛〔1〕42 影青 宋元称“青白瓷”，〔1〕釉色白中泛青〔1〕器物多带刻花、划花、印花等装饰，〔1〕大量烧造于宋元时南方，〔1〕景德镇的产品最具代表性〔1〕43 皮囊壶 辽代最有代表性的陶瓷器形，〔1〕又称“马镫壶”、“鸡冠壶”〔1〕有多种样式，〔1〕造型和装饰常仿照皮质容器〔1〕造型的演进表达了契丹民族的生活从游牧到半定居的转变〔1〕44 刻丝 又作“缂丝”、“克丝”等〔1〕以通经断纬方法织成，〔1〕织造费时费工，但可准确地表现形象和颜色〔1〕唐代已消灭在中国的西北，宋代开头成为文明中心地区的丝绸精品，〔1〕且常常摹刻书画，作品由服用向赏识进展〔1〕45 戗金银 传统漆器品种〔1〕做法是，在漆地上刻划出图案，〔1〕于刻纹内上漆后，再填以金银箔〔1〕源头可上溯到西汉的针刻，〔1〕宋代作品已极精巧〔1〕46 青花 以氧化钴为呈色剂，〔1〕在坯体上绘画图案，上釉后，入窑烧制的瓷器。

〔1〕器物呈白地蓝花或蓝地白花效果〔1〕因蒙古族尚白、尚蓝，〔1〕在元后期成熟，并从今成为中国陶瓷的代表〔1〕47 满池娇 表现“池塘小景”的绘画性图案〔1〕池塘中，莲荷盛开，并常配鸳鸯等水禽〔1〕图案因元文宗的御衣刺绣而定型，〔1〕是元青花等的重要装饰主题，〔1〕并连续到后世〔1〕48 纳石失 波斯语金锦的音译〔1〕在中国，特指元代的一种金锦〔1〕图案以金线织出，华美华美，〔1〕装饰和技法有浓郁的伊斯兰风，〔1〕是元代典型的丝绸品种〔1〕49 渎山大玉海 现存最大的古代玉容器〔1〕造成于 1266 年初，是蒙元重要的宫廷贮酒器〔1〕呈色青黑，杂以白斑〔1〕外壁碾琢波涛中的海龙、海马等〔1〕形象饱满，造型雄武硕大，重约 3500 千克〔1〕50 斗彩 明以来的一种彩绘瓷器〔1〕装饰以釉下的青花和釉上的彩色组成〔1〕创始不晚于宣德年间〔1〕成化斗彩最负盛名，〔1〕产品多为秀雅的小型器〔1〕51 紫砂陶 江苏宜兴烧造的一种细陶器〔1〕一般不施釉，〔1〕器物多为造型讲究、陶色美观的茶壶〔1〕明中期开头大量烧造〔1〕供春、时大彬等是明代的着名匠师〔1〕52 顾绣 明清的一种着名刺绣。

〔1〕明后期，住在上海露香园的顾氏女眷多。