中国古代绘画艺术.ppt

中国古代绘画中国古代绘画中国画的画幅形式较为多样，横向中国画的画幅形式较为多样，横向展开的有长卷（又称手卷）、横披，展开的有长卷（又称手卷）、横披，纵向展开的有纵向展开的有条幅条幅、、中堂中堂，盈尺大，盈尺大小的有小的有册页册页、、斗方斗方，画在，画在扇面扇面上面上面的有折扇、团扇等的有折扇、团扇等 小知识：小知识：条幅条幅：长条形的字画称为条幅，：长条形的字画称为条幅，如对联是由两张条幅配成较长如对联是由两张条幅配成较长诗文，如不用中堂写可分裱成条诗文，如不用中堂写可分裱成条幅，非常美观幅，非常美观 中堂中堂：：中国旧式房屋，客厅中间墙壁适中国旧式房屋，客厅中间墙壁适宜挂上一幅巨大字画，称为宜挂上一幅巨大字画，称为"中堂中堂" 黄黄宾宾虹虹《《山山水水册册页页》》册页册页 将字画装订成将字画装订成册，称为册页近代册，称为册页近代有文具店特别将装裱有文具店特别将装裱册页成本，以供人即册页成本，以供人即席挥毫册页席挥毫册页可以折可以折叠画面各成方形叠画面各成方形，而，而与下列长卷有不同之与下列长卷有不同之处斗方斗方：可压镜，可平：可压镜，可平裱指一或二尺见方裱指一或二尺见方的书画或诗幅页。

尺的书画或诗幅页尺幅较小，一般指幅较小，一般指25—50厘米见方的书画作厘米见方的书画作品 扇面扇面早期绘画早期绘画最早的独幅绘画最早的独幅绘画——帛画（帛画（《《龙凤仕女图龙凤仕女图》《》《人物御龙图人物御龙图》》引引魂魂升升天天敦煌壁画敦煌壁画-北魏时期北魏时期《《鹿王本生图鹿王本生图》》咫尺千里（自然山水、眼中山水、心中山水）咫尺千里（自然山水、眼中山水、心中山水）魏晋南北朝魏晋南北朝——山水画的萌芽山水画的萌芽——《《洛神赋图洛神赋图》》（晋（晋·顾恺之）顾恺之）  山水在画中，依然是人物的陪衬，虽然勾画已经较前细致，但在比例上还远不能相称，山水在画中，依然是人物的陪衬，虽然勾画已经较前细致，但在比例上还远不能相称，水面狭小不能泛舟，峰峦低矮似是土堆画面平铺直陈，富装饰感然而缺乏空间感水面狭小不能泛舟，峰峦低矮似是土堆画面平铺直陈，富装饰感然而缺乏空间感  隋唐以后隋唐以后——山水画成为独立画种山水画成为独立画种《《游春图游春图》》（隋（隋·展子虔）长卷展子虔）长卷 技法特点：技法特点：以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染其双以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。

其双勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响 《《游春图游春图》》的出现，结束了的出现，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指布指”的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段 描绘了江南描绘了江南二月桃杏争二月桃杏争艳时人们春艳时人们春游情景全游情景全画以自然景画以自然景色为主色为主 v李思训：《将帆楼阁图》青绿山水的代表v王维：创水墨山水，文人画之祖《《捣练图捣练图》》描绘了从捣练、描绘了从捣练、络线到烫熨三部分活动中络线到烫熨三部分活动中的妇女们的情态，表现的的妇女们的情态，表现的是妇女捣练缝衣的场面，是妇女捣练缝衣的场面，反映出盛唐崇尚健康丰腴反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代时代人物造型的典型时代风格张萱张萱  （唐）（唐）《《虢国夫人游春图虢国夫人游春图》《》《捣练图捣练图》》工笔重彩工笔重彩唐唐   周昉周昉《《簪花仕女图簪花仕女图》》《《步辇图步辇图》》 （唐（唐·阎立本）阎立本） 《《步辇图步辇图》》是以是以贞观贞观十五年（十五年（641年）年）吐蕃吐蕃首领首领松赞干布松赞干布与与文成文成公主公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。

的吐蕃使臣禄东赞的情景 《《古帝王图卷古帝王图卷》》 （唐（唐·阎立本）阎立本） 中国古代人物中国古代人物画的特点，不画的特点，不仅仅满足于外仅仅满足于外形的肖似，而形的肖似，而是更着重人物是更着重人物性格与内心世性格与内心世界的揭示，即界的揭示，即传神，形神兼传神，形神兼备吴道子：画圣 《天王送子图》画中五只不同形态的牛，从琐的角度表现了牛的画中五只不同形态的牛，从琐的角度表现了牛的生活形态和习性，结构标准，造型生动，形貌真生活形态和习性，结构标准，造型生动，形貌真切这幅《《五牛图五牛图》》是一幅纸本设色画，是我国是一幅纸本设色画，是我国现存的最早用纸作画的作品现存的最早用纸作画的作品 韩滉的韩滉的《《五牛图五牛图》》（唐）（唐）长卷现存长卷现存最早的纸本设色花鸟最早的纸本设色花鸟五代：创画院出现宫廷绘画 ，花鸟出现工笔写意，对皴法贡献大v山水荆浩《匡庐图》，五代时期的山水画标志着中国山水画走向成熟v 关仝 《山溪待渡图》v 董源《潇湘图》v 巨然 《万壑松风图》顾闳中顾闳中《《韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图》》（五代）（五代）《《韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图》》是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。

由材绘制而成由听乐听乐、、观舞观舞、、休闲休闲、、清吹清吹和和宴散宴散等五个既可等五个既可独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺 花鸟v黄筌《写生珍禽图》v徐熙黄家富贵徐熙野逸王希孟王希孟  《《千里江山图千里江山图》》北宋北宋 范宽的范宽的《《溪山行旅图溪山行旅图》》山水画成熟达到鼎盛，工笔花鸟达到高峰，文人画形成潮流“四君子题材在宋代形成”，风俗画出现郭熙《早春图》《林泉高致集》高远深远平远（南宋）马远（南宋）马远《《寒江独钓图寒江独钓图》《》《踏歌图踏歌图》》   夏圭夏圭 合称马一角夏半边合称马一角夏半边这幅画作者以严谨的这幅画作者以严谨的铁线描，画一叶扁舟，铁线描，画一叶扁舟，上有一位老翁俯身垂上有一位老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周数笔勾出水纹，四周都是空白画家画得都是空白画家画得很少，但画面并不空很少，但画面并不空反而令人觉得江水浩反而令人觉得江水浩渺，寒气逼渺，寒气逼人。

而且还觉得空白之处有一种语言人而且还觉得空白之处有一种语言难以表述的意趣，是空疏寂静，还是难以表述的意趣，是空疏寂静，还是萧条淡泊，真令人思之不尽这种诗萧条淡泊，真令人思之不尽这种诗—般耐人寻味的境界，是画家的心灵般耐人寻味的境界，是画家的心灵与自然结合的产物，在艺术上则是利与自然结合的产物，在艺术上则是利用虚实结合而产生的结果用虚实结合而产生的结果        柳宗元柳宗元      ·江雪江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭千山鸟飞绝，万径人踪灭 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪北宋北宋   张择端张择端 〈〈清明上河图清明上河图〉〉特点：散点透视法，创造情景交融的意境特点：散点透视法，创造情景交融的意境《《清明上河图清明上河图》》张择端（北宋）张择端（北宋）风俗画风俗画  长卷长卷张择端，字正道，东武（今山东诸城）人这张择端，字正道，东武（今山东诸城）人这幅画描绘的是汴京（今河南开封）幅画描绘的是汴京（今河南开封）清明清明时节的时节的繁荣景象，是繁荣景象，是汴京汴京当年繁荣的见证，也是当年繁荣的见证，也是北宋北宋城市经济情况的写照，栩栩如生的描绘了北宋城市经济情况的写照，栩栩如生的描绘了北宋都城汴京的日常社会生活与习俗风情。

通过这都城汴京的日常社会生活与习俗风情通过这幅画，可以了解北宋的城市面貌和当时各阶层幅画，可以了解北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活人民的生活 人物画v梁楷，南宋宫廷画家开创水墨简笔v画《泼墨仙人图》《李白行吟图》花鸟画v李公麟善用白描手法《五马图》此图采用的是此图采用的是花鸟画的一种花鸟画的一种特有的构图形特有的构图形式由枝头折式由枝头折取一枝用来写取一枝用来写生，以一枝联生，以一枝联想全株，再配想全株，再配以禽鸟、草虫以禽鸟、草虫蛱蝶，精心捕蛱蝶，精心捕捉近景中所蕴捉近景中所蕴藏的美 ——折枝法折枝法《《芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图》》赵佶赵佶宋徽宗宋徽宗,宋代第八宋代第八个皇帝个皇帝. 创造的书法字体创造的书法字体“瘦金书瘦金书”画中描绘了一只绚丽丰画中描绘了一只绚丽丰润的锦鸡润的锦鸡,停立在芙蓉停立在芙蓉枝干上枝干上,回首注视着翩回首注视着翩飞的双蝶飞的双蝶,表现出跃跃表现出跃跃欲试的神态欲试的神态.锦鸡的回锦鸡的回头头,芙蓉的微微弯垂芙蓉的微微弯垂,使使花花,鸟鸟,蝶三者之间紧密蝶三者之间紧密联系起来联系起来,而产生了美而产生了美丽动人的艺术效果丽动人的艺术效果.左左下角那丛萧疏的秋菊下角那丛萧疏的秋菊,也被描绘得婀娜多姿也被描绘得婀娜多姿.画上的题字是赵佶的瘦画上的题字是赵佶的瘦金书体金书体.书法与工细书法与工细,富富丽的画风是相一致的丽的画风是相一致的.文人画成熟特点：创造情景交融意境的特点：创造情景交融意境的同时更强调艺术个性风格同时更强调艺术个性风格《《六六君君子子图图》》倪倪瓒瓒（（元元））黄公望《富春山居图》吴镇《渔父图》王蒙《青卞隐居图》v赵孟頫 书画同源，诗书画印相结合v《鹊华秋色图》王冕王冕〈〈墨梅图墨梅图〉〉“吾家洗砚池头树，个个花开淡读痕，吾家洗砚池头树，个个花开淡读痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”花鸟明清写意花鸟达到顶峰v山水吴门四家 沈周《庐山高图》 v 文徵明《古木寒泉图》v 唐寅《孟蜀宫妓图》v 仇英《桃源仙境图》v董其昌《青卞图》南北宗画论中正式提出文人画徐渭徐渭(1521-1593), 字文长字文长,又又号青藤道人，生号青藤道人，生活在明代后期活在明代后期,杰杰出的具有革新精出的具有革新精神的文学家神的文学家,画家画家,书法家书法家.尤擅大写尤擅大写意花鸟画意花鸟画.说明了说明了当时的当时的"文人画文人画"已经走向成熟已经走向成熟 半半生生落落魂魂已已成成翁翁，，独独立立书书齐齐萧萧晚晚风风；；笔笔底底明明珠珠无无处处卖卖，，痫痫抛抛闲闲掷掷野野藤藤中中。

 《《墨葡萄图墨葡萄图》》轴轴 （明（明. .徐渭徐渭））写意画注重写意画注重神似神似, 笔简笔简意赅意赅. 讲究讲究书法用笔，书法用笔，注重用墨，注重用墨，以墨代色以墨代色 梁梁楷楷《《李李白白行行吟吟图图》》 （（南南宋宋））曾曾鲸鲸《《张张卿卿子子像像》》 （（明明））工笔画表现上工笔画表现上工整细致，细工整细致，细节刻划详细，节刻划详细，染色时层层渲染色时层层渲染人物肖像染人物肖像画创没骨画法画创没骨画法工笔画工笔画和和写意画写意画清清   石涛石涛〈〈淮阳洁秋图淮阳洁秋图〉〉清清   朱朱耷耷荷荷石石水水禽禽图图“搜尽奇峰打草稿”“借古开今”《苦瓜和尚画语录》笔墨当随时代郑燮（郑燮（zhèngxiè），字），字克柔，号板桥为克柔，号板桥为“扬扬州八怪州八怪”之一，其诗、之一，其诗、书、画世称书、画世称“三绝三绝”，擅，擅画兰竹 画竹特点：画竹特点： “眼中之竹眼中之竹“、、“胸中之竹胸中之竹”、、“手中之竹手中之竹”千千 磨磨 万万 击击 还还 坚坚 劲劲，，任任 尔尔 东东 西西 南南 北北 风风——郑郑燮燮《《竹竹石石》》古代文人画的特点：诗书画印结合古代文人画的特点：诗书画印结合重难点重难点1、文人画发展：、文人画发展：2、抽象艺术、具象艺术、意象艺术的区分、抽象艺术、具象艺术、意象艺术的区分3、宋代五大官窑及地址、宋代五大官窑及地址4、青花瓷的发展、青花瓷的发展5、瓷器的发展、瓷器的发展6、典型的绘画作品、典型的绘画作品中国近现代绘画中国近现代绘画近代v吴昌硕《菊花图》《三千年结实》齐白石齐白石妙在似妙在似与不似与不似之间之间中国文中国文人画最人画最后的一后的一朵奇葩朵奇葩黄宾虹黄宾虹  〈〈山水册页山水册页〉〉湖滨山居湖滨山居黄宾虹黄宾虹  《《万松烟霭万松烟霭》》潘天寿潘天寿〈〈雄视雄视〉〉  〈〈映日映日〉〉徐悲鸿徐悲鸿〈〈奔马图奔马图〉〉、、〈〈群马图群马图〉〉、、八骏图八骏图《《愚公移山愚公移山》》蒋兆和蒋兆和 《《流民图流民图》》李可染李可染《《无限江山入画图无限江山入画图》》    《《春雨江南春雨江南》》《《鲁迅故居绍兴城鲁迅故居绍兴城》》《《万山红遍　层林尽染万山红遍　层林尽染》》傅抱石、关山月的傅抱石、关山月的《《江山如此多娇江山如此多娇》》关山月关山月《《绿色长城绿色长城》》 傅抱石傅抱石《《丽人行丽人行》》林风眠《白衣仕女图》《静物》《立》林风眠林风眠《《白衣仕女白衣仕女》》　　　　　　　　《《油灯花果油灯花果》》吴冠中吴冠中《《根扎南国根扎南国》》《《春雪春雪》》罗中立罗中立《《父亲父亲》》吴作人吴作人《《齐白石像齐白石像》》董希文董希文《《开国大典开国大典》》丰子恺丰子恺华君武华君武张乐平张乐平力群力群《《丰衣足食图丰衣足食图》》王式廓王式廓《《血衣血衣》》版画：胡一川版画：胡一川《《到前线去到前线去》》古元古元《《一湾解冻的湖水一湾解冻的湖水》》李桦李桦《《怒吼怒吼吧，中吧，中国国》》中国工艺美术中国工艺美术１、丝绸１、丝绸联珠骑士猎狮纹锦（唐）联珠骑士猎狮纹锦（唐）蟠龙飞凤纹绣蟠龙飞凤纹绣浅黄绢面衾（战国）浅黄绢面衾（战国）２、青铜器：２、青铜器：酒器、水器、乐器。

湖北随州战国酒器、水器、乐器湖北随州战国曾侯乙墓曾侯乙墓出土的多达出土的多达65件青铜编钟件青铜编钟３、彩陶３、彩陶陶器：陶器：仰仰韶韶文文化化马马家家窑窑文文化化《《人面鱼纹彩陶盆人面鱼纹彩陶盆》》《《鹤鱼石斧彩陶盆鹤鱼石斧彩陶盆》》《《旋涡纹尖底瓶旋涡纹尖底瓶》》《《彩陶舞蹈纹盆彩陶舞蹈纹盆》》《《米字纹瓮米字纹瓮》》新新石石器器时时代代白陶白陶黑陶黑陶瓷器：瓷器：青瓷尊青瓷尊青青釉釉凤凤首首壶壶三彩骑骆驼俑三彩骑骆驼俑白釉龙柄双腹瓶白釉龙柄双腹瓶宋代　　宋代　　《《白瓷孩儿枕白瓷孩儿枕》》　　　　　　　　珐琅彩珐琅彩雉雉 鸡牡丹纹碗鸡牡丹纹碗《《青瓷牡丹瓶青瓷牡丹瓶》》景景泰泰蓝蓝４、玉器４、玉器镂镂空空玉玉中国民间美术剪花娘子 库淑兰刺绣、玩具、染织、皮影刺绣、玩具、染织、皮影。