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第五章 中唐诗歌一、中唐诗歌概说 1、中唐诗歌的历史范围 文学上的“中唐”，一般是指唐代宗大历元年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年766年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂但此后新的诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出现了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗元（819）、韩愈（824）、元稹（831）、刘禹锡（842）、白居易（846）等文坛大家相继离世，中唐文学亦到了它的尾声2、中唐诗歌的基本特点（1）诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史上 的第二次高潮；（2）写实成为诗歌创作的主流之一；（3）尚俗尚奇，风格为之一变4）上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风二、大历诗人1、中唐士人心态的转变 安史之乱使得唐王朝由极盛走向衰落，武将受到重用，文士被排挤到社会边缘；热切的仕进欲望被消极避世的隐逸情怀取代；战乱毁掉了这代人青年时期意气风发的生活，带来希望幻灭的暗淡现实；平心静气的孤寂、冷漠和散淡，弥漫于整个诗坛2、大历诗人的创作 （1）刘长卿：冷落寂寞的情调。

擅长近体，尤工五言律绝，自称为“五言长城”； （2）韦应物：盛唐余韵，清雅闲淡的诗风3）大历十才子：内容单调，偏重诗歌形式技巧大历十才子《新唐书卢纶传》：“纶与吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端皆能诗，齐名，号‘大历十才子’大历，是唐代宗的年号，指766年至779年，共14年钱起、卢纶、司空曙、皇甫曾、李嘉祐 、吉中孚、苗发、郎士元、李益、耿湋、李端钱起（722—780？）：试帖诗《省试湘灵鼓瑟》“曲终人不见，江上数峰青”二句尤为传诵卢纶（？—799？）：以边塞诗著称，《塞下曲》六首为其名作，其二“林暗草惊风”和其三“月黑雁飞高”最为脍炙人口 李益（748—827）七绝“可与太白、龙标竞爽”（胡应麟）其《春夜闻笛》、《夜上受降城闻笛》为其代表作4）其他诗人3、大历诗歌的总体特征－－“有佳句而无佳篇”（1）大历诗人多生不逢时之感，意气消沉，受其特定心境和意绪支配，往往选择带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡色彩的诗歌词语• 寒渚一孤雁，夕阳千万山－－《秋杪干越亭》• 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时 －－《长沙过贾谊宅》• 路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊 －卢纶《至德中途中书事却寄李间》（2）在大历诗中，诗人寂寞冷落的情思，多通过象征性意象或描述性意象表达出来。

如“青山”、“白云”、“孤舟”、“夕阳”、“落叶”、“寒山”等• 荷笠带夕阳，青山独归远 －－刘长卿《送灵澈上人》• 山含秋色近，鸟度夕阳迟－－《陪王明府泛舟》 • 皎然《诗式》：“大历中词窃占青山、白云、春风、芳草等以为己有，吾知诗道之丧，正在于此3）大历诗人往往从极细微处感受体认，再逼真地描绘出清幽韵味的小境界• 雨中黄叶树，灯下白头人－－司空曙《喜外弟卢纶见寄》• 重露湿苍苔，明灯照黄叶－－李端《过谷口元赞所居》•• 三、韩孟诗派 1、韩孟诗派：唐贞元、元和年间以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派，成员还包括张籍、李翱、卢仝、李贺、马异、刘叉、贾岛、皇甫湜等人其特点是，在诗歌理论方面主张“不平则鸣”和“笔补造化”之说，创作上崇尚雄奇怪异之美，形成奇崛险怪的风格2、韩愈及其诗歌• 1、韩诗特点：气魄大，格调高，取境阔，蓄势远；刻意求新，奇险生涩；有散文化倾向• A、章法“移步换景”；B、句法：“乃一龙一猪”、“固罪人所徙”、“在纺织耕耘”、“时天晦大雪”C、以议论入诗 • 2、韩诗代表作：《左迁至蓝关示侄孙湘》、《山石》、《八月十五日赠张功曹》、《听颖师弹琴》、《早春呈水部张十八员外》其一“天街小雨润如酥”、《南山诗》（204句，51个或字句和比喻）等。

3、“郊寒岛瘦”• 他们追求以古拙、奇险、瘦硬为美，多写凄情寒景，情调幽冷凄苦，形成寒瘦风格• 孟郊（751—814）：《游子吟》《秋怀》• 《秋夕贫居述怀》• 　　　 卧冷无远梦，听秋酸别情• 高枝低枝风，千叶万叶声• 浅井不供饮，瘦田长废耕• 今交非古交，贫语闻皆轻 （卷三）• 贾岛（779—843）：《寻隐者不遇》、《题李凝幽居》等• 闲居少邻并, 草径入荒园• 鸟宿池边树, 僧敲月下门• 过桥分野色, 移石动云根• 暂去还来此, 幽期不负言 4、李贺诗风• 李贺的生平及其诗风• 1、生平(790-816)• 李贺小传• 京兆杜牧为李长吉集叙，状长吉之奇甚尽，世传之长吉姊嫁王氏者，语长吉之事尤备长吉细瘦，通眉，长指爪能苦吟疾书，最先为昌黎韩愈所知所与游者，王参元、杨敬之、权璩、崔植辈为密每旦日出与诸公游，未尝得题然后为诗，如他人思量牵合以及程限为意恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。

及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰： " 是儿要当呕出心乃始已尔！ " 上灯，与食，长吉从婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中非大醉及吊丧日率如此，过亦不复省王、杨辈时复来探取写去长吉往往独骑往还京、洛，所至或时有著，随弃之，故沈子明家所余四卷而已 • 长吉将死时，忽昼见一绯衣人，驾赤虬，持一板书若太古篆或霹雳石文者，云： " 当召长吉 " 长吉了不能读，欻下榻叩头，言阿 老且病，贺不愿去绯衣人笑曰： " 帝成白玉楼，立召君为记天上差乐，不苦也！ " 长吉独泣，边人尽见之少之，长吉气绝常所居窗中， 有烟气，闻行车嘒管之声太夫人急止人哭，待之如炊五斗黍许时，长吉竟死王氏姊非能造作谓长吉者，实所见如此呜呼！天苍苍而高也，上果有帝耶？帝果有苑圃宫室观阁之玩耶？苟信然，则天之高邈，帝之尊严，亦宜有人物文采愈此世者，何独眷眷于长吉而使其不寿耶？噫！又岂世所谓才而奇者，不独地上少，即天上亦不多耶？长吉生二十七年，位不过奉礼太常，时人亦多排摈毁斥之又岂才而奇者，帝独重之，而人反不重耶？又岂人见会胜帝耶？•• 2、李贺诗作融入了极为浓郁的感伤意绪和幽僻怪诞的个性特征，表现重点也从韩愈的粗猛豪横、孟郊的冷峭孤寂转向对主体心灵的全力开拓和虚幻意象的巧妙营造，由此形成了与韩孟颇有差异的奇崛冷艳的诗风。

在中唐诗坛独树一帜• （1）“荒国陊殿，梗莽丘陇，不足为其怨愁也”（杜牧）——怀才不遇、孤寂幽愤的心灵痛苦《马诗》• 男儿何不带吴钩，• 收取关山四十州• 请君暂上凌烟阁，• 若个书生万户侯 －－《南园》• 吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识 －－《致酒行》• 少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃 －－同上• 我当二十不得意，一心愁谢如枯兰－－《开愁歌》• 长安有男儿，二十心已朽 －－《赠陈商》• 壮年抱羁恨，梦泣生白头－－《崇义里滞雨》•• （2）“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”（杜牧）——光怪陆离的艺术境界（天穹、神仙、梦幻、鬼域）• 《李凭箜篌引》（作品选P351）• 怪诞 • 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻－－《梦天》• 王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草 －－《天上谣》• 羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平 －－《秦王饮酒》• 几回天上葬神仙，漏声相将无断绝 －－《官街鼓》• 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞 －－《李凭箜篌引》•• （3）“时花美女,不足为其色也”（杜牧）－－奇崛冷艳的诗风《 雁门太守行》、《将进酒》（作品选P352）• 冷艳 (1)、李贺对冷艳凄迷的意象有着特殊的偏爱，并大量试用“泣”“啼”等字词使其感情化，由此构成极具悲感色彩的意象群； • “南山何其悲，鬼雨洒空草”。

《感讽》• “秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”《秋来》• “石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”《南山田中行》• “冷红泣露娇啼色”、“露压烟啼千万枝”、“漆灰骨末丹水砂，凄凄古血生铜花”，“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红”、“况是青春日将暮，桃 花乱落如红雨”• （2）为了强化诗歌意象的感染力，李贺还以独特的思维方式和精选的动词、形容词，来创造视觉、听觉与味觉互通的艺术效果• “东关酸风射眸子”、“斫取青光写楚辞”、“荒沟古水光如刀”、“青狸哭血寒狐死”• 《苏小小墓》：“幽兰露，如啼眼，无物结同心，烟花不堪剪草如茵，松如盖，风为裳，水为佩油壁车，夕相待冷翠烛，劳光彩西陵下，风吹雨四、柳宗元和刘禹锡• 1、柳宗元（773—819）（1）以三十三为界分为前后期：前期为官京师，参加王叔文政治革新集团；后期贬谪永州十年，再贬柳州，死于谪所• 八司马• 唐顺宗即位﹐擢任王叔文﹑王伾等﹐谋夺中官兵权﹐实行改革失败后﹐旧派官僚与宦官对参予其事者皆予斥逐:贬韦执谊为崖州司马﹐韩泰为虔州司马﹐陈谏为台州司马﹐柳宗元为永州司马﹐刘禹锡为朗州司马﹐韩晔为饶州司马﹐凌准为连州司马﹐程异为郴州司马﹐时称"八司马"。

•（2）其山水田园诗自成一家，风格清新隽永，幽峭明净，藉以抒发孤寂悲愤之情和表现清峻高洁的品格3）名作有《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》、《江雪》、《渔翁》等•2、刘禹锡及其诗歌（772—842）（1）生平与思想：永贞革新—谪居朗州十年—再贬连州五年—夔州和州、苏州、汝州、同州刺史—官至太子宾客（世称“刘宾客”）（2）诗歌内容• A、政治讽刺之作；B、身世感慨之作；C、 咏史怀古之作；《西塞山怀古》P328；D、 （4）民歌、情歌，《竹枝词》二首（其一“杨柳青青江水平”）•••••••••••••••••••• A种桃• 元和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子• 紫陌红尘拂面来，• 无人不道看花回• 玄都观里花千树，• 尽是刘郎去后栽• 再游玄都观• 百亩庭中半是苔，• 桃花落尽菜花开• 种桃道士归何处，• 前度刘郎今又来• B酬乐天扬州初逢席上见赠• 巴山楚水凄凉地, 二十三年弃置身• 怀旧空吟闻笛赋, 到乡翻似烂柯人• 沉舟侧畔千帆过, 病树前头万木春• 今日听君歌一曲, 暂凭杯酒长精神 3艺术特点A、立意深刻，富有哲理； B、诗风健爽豪迈；《秋词》• 秋词• 自古逢秋多寂寥,• 我言秋日胜春朝。

• 晴空一鹤排云上,• 便引诗情到碧霄 C、语言或精简深邃，或幽默机巧，或活泼清新，既见出诗人自身的锤炼之功，亦深受民歌的深刻影响；D、比兴、对比、双关和用典等，是其诗常用的艺术手法•五、白居易与新乐府运动（诗潮）1、白居易前的新乐府创作（1）杜甫：自创乐府新题，如《兵车行》、《丽人行》、《三吏》、《三别》等2）元结、顾况－－新乐府运动的先驱A、 元结（719—772）：《系乐府十二首》并序、《舂陵行》、《贼退官吏》等，编《箧中集》（收沈千运等七人诗24首，反对“丧于雅正”）舂陵行并序•癸卯岁，漫叟授道州刺史道州旧四万余户，经贼已来。