基础乐理笔记.doc

基础乐理笔记(一)   音及音高音：物体（发音体）的振动音的属性与对应的性质：属性即音的物理方面的特点，物理属性的反映即性质频率（高 低）；振幅（强弱）；振动延续时间（长短）；振动的成分（音色）基音与泛音（部分振动）乐音体系：能听到的，并有固 定音高的，人们总结出来的能作为音乐素材的音的总和音列：乐音体系中的音按上行或下行（音的高低）的次序排列音级： 乐音体系中的每一个音自然音级（基本音级）：七个基本音C D E F G A B；变化音级（派生音级）：带变音记 号（升、重升、降、重降、）的音级基本音级的表示有音名和唱名两种方式：音名体系：C D E F G A B（苏联所惯用的字母体系为德国体系，和中国惯用的英美体系不同：英美体系中的bB苏联称为B，而B则称为H）唱名体系：do(ut) re mi fa sol la si八度：两个相邻的具有同样名称的音（形成倍频程的两个音）音的分组：大字二组→ 小字五组音域：总音域指音列的总范围，个别的音域指自身能发出的最高音到最低音的范围音区：中音区：小字组，小字一 组，小字二组；高音区：小字三组，小字四组，小字五组；低音区：大字组，大字一组，大字二组。

音律音 律：乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系十二平均律：将一个八度内的音平均分为十二个音，每相邻两音之音的都是半音关系半 音：十二平均律组织中两音的最小距离全音：两个半音的距离五度相生律：根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系 产生次一律，再由次一律往上推一个纯五度产生再次一律半音比十平均律的小，全音比十二平均律的大）纯律：于五度相生律用以构成的第二 分音和第三分音之外，再加入第五分音来作为生律要素，构成和弦的形式（大三）半音比前两种大，C-D,F-G,A-B为大全音，和五度相生律相等但比 十二平均律大；D-E,G-A为小全音，比两种律制都小各种律制的优点及弊端：五度相生律是根据纯五度定律的，因此 在音的先后结合上自然协调，适用于单音音乐；纯律是根据自然三和弦而定律，因此在和弦音的同时结合上纯正而和谐，适用于多声音乐；但随着多声部音乐的发 展，转调的频繁，加上键盘乐器在演奏纯律上的困难，在而受到很大限制；十二平均律在音的先后结合上都不是那么纯正自然，但由于它转调方便，在键盘乐器的演 奏和制造上有着许多优点，因此近百年来被广泛采用半音：自然半音：相邻两个音级构成的半音：e-f、e-f……变 化半音：同一级的两种形式构成：c-c……全音：自然全音：两个相邻音级构成：C-D、E-F……变化 全音：同一音级的两种不同形式构成：C-xC……等音（同音异名）：音高相同而记法和意文不同的两个音。

记谱法记 谱法：记录乐曲的方法简谱，五线谱，吉他专用六线谱，古代工尺谱）各种音符（音高和长短）：〔简〕1-7及高低音点〔六〕数字休 止符（音的间断或休止）：〔简〕0；〔六〕〔五〕用其它符号音符与休止符的写法（略）增长时值的补充记号：附点及相应 的时值；延音线及时值的算法；延长音记号变音记号：升降……（分调号和临时记号两大类）省略记号：长休止、反复记号及 六线谱上的一些记号演奏法的记号：连音（击勾弦）、断音、保持音、滑音（滑奏）及琶音等调式总论调式：按照 一定关系连结在一起的许多音组成一个体系，并以一个音为中心（主音）调式音阶：调式中的音按一定的顺序排列调：是调 式的音高位置（主音的标记和调式的标记）调式音级：调式体系中的各音稳定音：在调式体系中，起着支柱作用的并给人以 稳定感的音主音：在稳定中，其稳定的程度是不同的，其中最稳定的具有中心作用的音不稳定音：给人以不稳定感的音倾 向：不稳定音具有进行到稳定音的特性解决：不稳定音根据其倾向进行到稳定音多声部音乐中的调式关系（基本和各级音一 样）；调式的多样性（大小调……）及其在音乐中的表现意义以五声音阶为基础的各种调式五声音阶：特 点：缺少半音（小二度）和三全音（增四或纯五度）。

同主音调：有着共同主音的两个调（同名调）五声调式的音级的特性：单 声部中：第I（主音）、VI（下属音）、V（属音）级音调式中不移定音均以各种方式倾向主音六声调式（不做了解）；七 声调式大调式及小调式大调式：由七个音组成的调式，其稳定音构成一个大三和弦1、自然大调：四声调式，中间 由大二度分开：1234 5671（高音）2、和声大调：降六级音3、旋律大调：下行时降六级和七级音小 调式：由七个音组成，稳定音构成一个小三和弦1、自然小调：不同的四声音阶，中间用大二度隔开（大小大，小大大）2、 和声小调：升七级音3、旋律小调：上行升第六和七级，下行还原大小调式音级的标记和名称：I—主音 （T）II—上主音（下行导音）III—中音，在主音和属音之间IV—下属音（S）在主音下方纯五度V —属音（D）在主音上方纯五度VI—下中音在主音和下属音之间VII—导音，向上倾向于主音大小调式音 级的特性：I、III、V级为稳定音各级稳定的程度不一：1、由于稳定音的不同稳定程度而定：II—I比II—III 倾向尖锐2、由于不稳定音到稳定音的不同距离而定（半音比全音在尖锐）：VII—I比II—I级尖锐因此：大调中的 VI—V级和II—III级没有小调的那么尖锐；小调的IV—III和VII—I又不如大调的尖锐。

大调各调（15个）关 系大小调（平行调）：音的组织相同而调号也相同的大小调小调各调（15个）同主音大小调（同名调）：以同一音级为主音大 小调的比较：自然形式下有三个音级不同：III、VI、VII；和声形式时只有一个音级不同：第III级；旋 律形式下，除III级有差别外，大调式的旋律形式和小调式的自然形式相同，而小调式的旋律形式则和大调式的自然形式相似各类大小调的应 用及其表现特性：自然大调是三种大调的基本形式，色彩明朗，应用最广；和声大调由于降VI级音的关系，使色彩较暗、柔和，有点像小调的性 质；旋律大调产生最晚，极少用到小调的三种形式运用都比较广色彩较暗淡和声小调由于升第七级音而让导音向主音的倾向异常尖锐，以致 近似大调特种自然大小调（可参照木吉他华彩音阶）基础乐理笔记(二)    音程两个音级在音高上的相互关系叫音程（根音和冠音）音程的分类：和声音程、旋律音程（对应的书写方法与读法）音 程的度数和音数：度数（似单位）：音程中所包含的音级（自然音级）数；音数：包含的半音与全音（全音=1，半 音=1/2）的个数自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度变化音程：除增四度减五度以外的所有音程。

八 度以内音程：度数一度二度三度四度五度六度七度八度种 类纯小大小大纯增线减小大小大纯音 数01234566789101112音 程变化关系：纯倍减 1/2 减 1/2 1/2 增 1/2 倍增小 1/2 大 单 音程：八度以内的音程；复音程：八度以外的音程（在命名时减去重复的音）如隔一个八度的二度为九度，其性质与八度以内的相同：隔一个八度 的小二度：小九度音程的转位：根音和冠音互相颠倒（可在八度内也可在八度外）转位音程的性质：度数 为9减去原位音程（用九减即一个音重复过一次）的度数；大小变化为：纯——纯；大——小；增——减；倍增——倍减注： 增八度转位后不是减一度而是减八度构成和识别音程的方法：1、用度数和音数去判断2、用狭小的音程 去判断（前提是掌握狭小的音程）二度无方法；小三：大二+小二，大三：大二+大二；纯四：大二+小三 （小二+大三）；增四：大二+大三；减五：小三+小三，纯五：大三+小三；小六：纯四+小三，大六：纯四+大三；小 七：纯五+小三，大七：纯五+大三等音程（由等音产生）：1、 度数相等：6—7与b7—b1；2、 度数变化：1—1与1—bb2音程的协和性：听觉上的不协和与不协和分协和与不协和两大类。

听觉上悦耳、融合的音程 叫协和音程，分三类：1、 极协和音程：完全合一的纯一与几乎完全协和的纯八度2、 完全协和音程：纯五度与纯四度3、 不完全协和：大小三六度听觉上较刺耳，彼此不很融合的音程叫不协和音程：大小二七度及增减倍增、减音程注：转位音 程的协和性不发生改变调式中的音程：在不同体系或是在同一调式的不同音级上所构成的同一音程，其调式意义及表现特性都是不完全不同的不 协和音程的解决：不协和音程进行到协和音程即不协和音程的解决增减音程的解决：增：解决时要使音程扩大减：使音程缩小例：C 大调：二度：45-35；45-31（高）；67-51（高）；七 度：54（高）-53（高）；54（高）-1（高）3（高）；76-15例：C小调：二度：45-b35；45-b31；b34- b35；七度：54-5b3；54-5b3；4b3-5b3音程在音乐中的应用及其表现特性：根据音 程中两音之间的距离，音程可分为狭的（同、一、二、三度）和广的（四、五、六、七、八度）旋律音程：旋律中应用得最多 的是狭音程（具平和、安静），广音程很少用（开阔、跳跃）旋律一度是作为同音重复的旋律发展因素之一；旋律小二度是旋 律进行中最典型最剧烈的音程之一，导音的倾向与小二度的这一特点有关；旋律大二度是自然调式体系中旋律流畅进行的基本音程，特别在五声音 调式中。

旋律三度在大小调体系中和以五声音阶为基础的调式体系中，其表现特性有着明显的不同在五声调式中，旋律小三度和旋律大二度同样 是旋律流畅进行的基本音程，在这里小三度音程的进行是级进而不是跳进；旋律大三度在五声调式中较少应用，偶尔出现时也不象在大小调体系中 那样，表现出鲜明的大调调性的特性；在大小调体系中，大三度永远表现出大调的特性，而小三度则永远表现出小调的特性大小三度在相互对比 的关系中，则能更清楚地表现出各自的特征；在旋律进行中，旋律三度有时服从于三和弦的整个表现力，而失去它们独立的表现特性；旋 律四度在进行中有着不同的作用，弱起上行的旋律四度，具有鲜明的战斗性和号召性；下行四度具有雄伟、沉着、肯定、有力的特点；在 一拍或一小节的上行四度和弱起的上行四度有所不同，它具有一种抒情的性质；不管哪一种四度，主属的关系却是十分清楚的，即四度下面的音永 远具有属的性质，而上面的音则具有主的性质；旋律五度一般的表现力是它的开阔性和旋律的中心作用主、属、。