2024—2025学年甘肃省高二上学期期末语文试卷.doc

2024—2025学年甘肃省高二上学期期末语文试卷一、现代文阅读(★★★★) 阅读下面的文字， 完成下面小题 材料一： 《流浪地球》的票房奇迹， 加上此前《三体》的热销， 刘慈欣的作品影响巨大， 但社会各界的评价却颇有两极分化之势 刘慈欣的大多数作品都没有精巧的剧情或百转千回的人物感情， 更多的是直接甩出一个个宏大震撼的设定， 靠设定本身为读者带来审美快感在他笔下， 主人公与他人的情感联结不过是宇宙规律中很小的部分， 和人类命运、宇宙洪荒相比， 根本不值一提刘慈欣自称是“一个疯狂的技术主义者”， 他坦承自己“喜欢文学因素较少、科幻因素较多的科幻作品， 一直认为， 透视现实和剖析人性不是科幻小说的任务， 更不是它的优势”， 甚至有过“把科幻从文学中剥离出来”的激进想法在写作的过程中， 刘慈欣却逐渐意识到需要保持“科学性与文学性的平衡、思想性与可读性的平衡、作为文学的科幻与作为商品的科幻的平衡”， 他后来的作品“正是这些平衡的结果”， 这“或多或少地背叛了自己的科幻理念” 刘慈欣对文笔也并不是没有自觉他评价阿西莫夫的文笔， “平直、单色调、刚硬、呆板……几乎所有这类文学上的负面词都可以用来形容他的文笔”， 却又话锋一转， 表示“这种笔调无论如何是不适合文学的， 但却很适合科幻， 也使他的小说风靡世界”。

刘慈欣对他敬仰的阿西莫夫的描述， 显然也适用于他自己的文风 （摘编自冰村《刘慈欣： 黄金年代的守望者》） 材料二： 为什么有人认为科幻小说欠缺文学性？ 科幻小说描绘幻想世界， 我们当然能够发现幻想世界与现实世界的某些相似性， 但是在细节设置和整体结构方面， 幻想世界是超出我们现在的社会结构和人的行为心理的一般的小说在进行情节描绘的时候， 存在一种天然的便利性， 作者不用浪费笔墨在整个世界的构想上， 细节的描绘和推陈出新就成了这些小说的长处作家也不必为新的人际关系、社会行为、世界结构负责， 只需直接去描绘既有世界下细微的情感波澜和社会反应即可相比而言， 每一部科幻小说都是在创造一个新世界， 每个细节都牵涉新世界的结构， 要为人物的行动设计好相应情境， 因此他们必须不断插入结构因素的解释作家一旦将笔墨只集中在这些大的框架上， 作品整体的文风就不免显得疏阔读者依据传统的阅读体验去衡量， 往往就会觉得科幻小说过于粗陋， 即便是《三体》， 在人物设置和情感描写上也显得新异有余， 细致不足 从题材来说， 科幻小说关注探索与发现， 在某种程度上， 这对细致的形式也产生排斥， 从客观上导致了科幻小说文学性的欠缺。

探索的乐趣在于惊奇， 要达到惊奇， 必须在情节设计上出人意料遥远星系、微观世界、新奇未来、不断穿越……在这些或恢宏或奇诡的题材的映衬下， 科幻小说对形式的探索并不用力， 因为形式探索无法与对新奇世界的探索形成同等的阅读快感 可见， 科幻小说的特性导致了它的努力方向不会是传统的文学性， 而是集中于对新世界的探索以及对新世界人性结构的深度开掘， 其实这些方面自有其文学魅力那么， 我们为什么不能够反过来看待科幻小说呢？文学理论家卡勒提出， 文学性其实就像杂草没有任何一种草天生就是杂草， 杂草是根据人们的目的来划分的如果希望庭院里种的是鲜花， 那么任意生长起来的蕨类植物就是杂草；如果希望种植野菜， 那么偶尔生长的鲜花就是杂草文学史中的文学性已经形成惯性， 但是这并不表明所有的文学性都是如此如果缺乏变革意识， 那么我们就陷入将文学性纯粹化、永恒化的误区， 而这种态度忽视了文学性形成的机制文学性重要吗？重要一种文学范式稳定之后， 各种文学规则才得以确立但当新的文学样式崛起， 挑战既有文学范式的时候， 我们会发现原有的文学性不足以涵盖新的文学样式， 这时文学性本身也要改造在科幻作品面前， 假如不顾时代的要求， 把文学性固化， 那么科幻小说就会沿着自己的方向前进， 而将基于文学史树立起来的文学性抛在脑后。

（摘编自王峰《科幻小说何须在意“文学性”》） 材料三： 科幻小说是姓“科”还是姓“文”， 一直有争论就如武侠小说是武侠题材的小说， 不等于武术和侠行；侦探小说是侦探题材的小说， 不等于刑侦侦破；科幻小说是科学幻想题材的小说， 不等于科学技术科幻小说当然姓“文”， 是将科学想象寄予文学思维的一种文学文类以刘慈欣、王晋康和韩松这“三剑客”的作品为代表的当代中国科幻小说的文学思维有了明显变化： 一是因果关系的时间叙事结构已被打破， 现实和虚拟交织的时空组织造就了结构的精美；二是类型小说的通俗化和现代主义的意念化成为小说情节模式的重要形态 《三体》的第一部基本上还是时间叙事；第二部《三体Ⅱ·黑暗森林》时间叙事渐渐弱化， 空间叙事上升为叙事主体；到了第三部《三体Ⅲ·死神永生》中， 地球文明和三体文明结合在一起， 小说叙事由空间对抗变成融合循环， 形成一个精美的轮回式的叙事结构类型小说的情节模式在刘慈欣和王晋康的小说中相当明显， 而韩松的叙事有着鲜明的现代主义的变异风格 （摘编自汤哲声《论中国当代科幻小说的思维和边界》）1． 下列对材料相关内容的理解和分析， 不正确的一项是（ ） A． 科幻小说注重对幻想世界的描绘， 要集中于创造新的世界框架， 无暇对具体情节和人物情感作细致描绘。

B． 科幻小说关注探索与发现， 更看重题材的新奇， 而不是形式的讲究， 所以对文体形式的探索并不用力C． 科幻小说专注于对新世界的探索及其人性结构的深度挖掘的努力方向是有它的文学魅力的D． 材料三认为当下中国科幻小说的“文学思维”有变化， 这里的“文学思维”的含义不同于材料二论及的科幻小说的“文学性”2． 根据材料内容， 下列说法不正确的一项是（ ） A． 刘慈欣“把科幻从文学中剥离出来”的激进想法， 在写作过程中逐渐发生了改变B． 《三体》被一些读者评价为“细致不足”， 是因为这些读者还是以阅读传统的文学作品形成的审美习惯来看待它C． “文学性”这个概念应该与时俱进， 避免固化， 保持边界的开放， 以更公允地评价科幻文学等文学样式D． 关于科幻小说是科学技术还是文学作品的争论一直存在， 至今也没有定论3． 根据材料， 下列选项中属于科幻小说的是（ ） A． 《国家行动》真实记录了百万三峡移民大迁徙的详细过程B． 《银河帝国》构建了一个跨越数万年的银河帝国， 展现了人类文明的兴衰历程C． 《绝叫》讲述了女主人公铃木阳子在平庸懦弱的表象之下， 隐秘的跌宕而罪恶的人生D． 《人间草木》记录了旧人旧事、旅行见闻、风土人情， 流露出对往日生活情景的缅怀。

4． 请结合材料， 分析刘慈欣作品影响巨大的原因有哪些 5． 用传统意义上的文学性来评价科幻小说是否合理？请结合材料谈谈你的看法 (★★★★) 阅读下面的文字， 完成下面各题与瓦共舞林延军 台风过后， 小院里零星洒落着破碎的红瓦， 一片狼藉父亲只穿着裤衩， 光着肩膀， 先是爬上铁大门上面的门檐水泥板平台， 然后站在门檐， 接过母亲递过来的瓦片、瓦刀、绳子和已经搅拌均匀的水泥浆桶只见父亲用绳子一头绑住水桶两端的耳朵， 绳子另一端则远远地抛向屋顶， 就在这个时候， 父亲像猴子一样利索， 爬上了屋顶， 直到将水泥浆桶等工具全部吊上屋顶， 朝着屋顶修补的位置， 一步一步挪过去那时候已是深秋， 天气转凉 母亲回到屋里， 我也跟着回屋母亲站在屋里漏水或破瓦的位置， 用竹竿对准屋顶轻轻敲一敲， 再报坐标， 欲通过这样的方式里外呼应， 告诉屋顶上面的父亲， 捅到的位置需要修补瓦片父亲只能“闻声寻瓦”进行定位， 但是， 父亲几乎是凭感觉和之前在屋内数过大概的坐标来找位置， 最终在目标位置多铺几块瓦片 此刻， 屋顶就像菜畦， 瓦片就像生长在菜畦里的青菜， 等待父亲挥刀动瓦“除虫”。

除虫”后的屋顶， 新瓦盖旧瓦， 远远望去， 像一条天然大裤衩， 补丁这里一块， 那里一片， 又像武侠电视剧丐帮长老衣服的“袋子” 南方的天气捉摸不定， 刮台风、打雷、暴风雨隔三差五， 记忆中， 父亲“补瓦片”也自然多了起来有一次， 父亲带上屋顶的瓦片不够， 便在屋顶上呼喊母亲再递传几块瓦片上去， 也不知道母亲是慢了还是不及时， 父亲在屋顶上大发雷霆我只是隐约地记得， 那时候是凛冽的冬天， 朝屋顶上看；只看到父亲的背， 披着一件作为“工衣”的白衬衫我站在小院里， 虽然穿着厚厚的衣服， 但是感觉阵阵发抖， 风吹得更猛了 只要来台风， 屋顶就会漏雨、滴水， 父亲又要爬上屋顶补瓦， 每一次补瓦， 父亲都会朝母亲发脾气每次台风， 老屋都会元气大伤， 我无法忘记父亲补瓦片的姿势， 也忘不了父亲在屋顶朝母亲发脾气的画面这座屋顶补了又补的三间瓦房， 便是我小时候居住过的老屋， 似乎瓦片陪着我一起长大 三间瓦屋在我的村庄， 随处可见， 家家户户都有像这种乡间的瓦， 最平凡不过了小时候， 我和小伙伴一起找来具有凹槽的简瓦造“小船”， 用一根棍子卡在简瓦里， 再用绳子绑住棍子做牵引， 简瓦前后没有做任何封闭就直接放在小池塘里， 我们以为简瓦会浮起来， 谁知道一放进池塘就立马沉了下去， 后来只能拖着它在水里划来划去。

现在想想， 玩着不会浮水的“小船”是多么的幼稚和可笑 后来， 父母做起小生意， 我们家从农村搬到圩镇上居住， 搬离了老屋， 住上了洋楼在城镇， 抬头便是洋楼， 基本很少看到瓦屋从此， 老屋开始变得空荡荡的， 像被遗弃的孺妇， 孤零零地待在村庄里那年除夕， 我们又回到老屋， 只见小院里杂草丛生， 长势逼人， 最高的杂草已高过父亲的身高当父亲和弟弟纷纷挥起锄头锄杂草时， 我看到劳作时父亲的背， 只是这次父亲的背已没有当年挺拔了而瓦屋屋檐下悬挂着破瓦， 瓦片在大门前也洒落一地， 或长满青苔， 或堆积厚厚的一层污垢我忽然警醒， 这是岁月的涤荡， 是印痕， 是沧桑， 是衰老 许多年后， 我看过城市古典园林的绿瓦， 看过乡村古屋的灰瓦， 看过首都巍巍故宫的琉璃瓦， 它们或风情万种， 或残缺不堪， 或庄严气派， 从泥土的根脉里来， 到绚丽的色彩里去我读过唐朝诗人李商隐“一春梦雨常飘瓦”关于瓦如梦似幻的描绘， 但是， 我依然念念不忘家乡的瓦， 是雷州半岛特有的红土煅烧而成的瓦 一个烈日炎炎的夏日， 我走在乡镇的路上， 路旁有几个满头大汗的农夫在盖房， 两个人在搬运着瓦片我心想， 现在乡镇建房不都是建洋楼了吗， 怎么还有用到瓦的地方？走近一问原来是建猪舍， 此刻， 我又想起当年母亲向父亲传递瓦片的情景。

其实， 在瓦的世界里， 它似乎有自己生存的方式， 每一片瓦都会遮风挡雨， 就像父亲母亲的背 （有删节）6． 下列对文本相关内容的理解， 不正确的一项是（ ） A． 文章开头对父亲补瓦的一系列动作描写， 写出了父亲补瓦动作的娴熟B． 文章写到父亲上屋顶补瓦时多次对母亲大发雷霆， 说明父亲脾气暴躁， 暗含了作者对父亲的不满C． 文章频繁提及台风过后父亲就要补瓦， 既暗示了当时生活的贫困艰辛， 又表现了父亲对家庭的付出D． 文章以补瓦切入， 写了生活的变迁， 表达了对人、物随时间流逝而衰老、破损的感叹， 也展现了中国乡村的发展7． 下列对文本艺术特色的分析与鉴赏， 不正确的一项是（ ） A． 把补瓦后的屋顶比喻成“天然大裤衩”“武侠电视剧丐帮长老衣服的‘袋子’”， 生动形象地描绘了补瓦后屋顶的形态B． 文中插叙我和小伙伴玩用瓦造的“小船”， 看似突兀、多余， 实则与主题呼应C． 以前我家用瓦来遮风挡雨， 现在农夫。