刀光剑影的商业化演绎.doc

刀光剑影的商业化演绎【摘要】在讨论香港的武侠创作时，除了小说、电影、 连续剧之外，漫画的创作也不容忽视作为亚洲少数拥有自 己漫画传统的地区，经过数十年的发展，香港漫画形成了不 同于日本漫画和欧美漫画的独特风格本文拟就其章回体 的薄装周刊模式、兵器扬威的漫画母题和独特的剧情补充- 旁白等特色略作阐述关键词】武侠;漫画；章回体;兵器;旁白作为亚洲少数拥有自己漫画传统的地区，香港漫画采取 工业化流程，流水线制作，分工细致，由主编统筹主笔，团队 协力制作，画风以欧式为主，兼及水墨,情节曲折细腻，题材 广泛，兼及科幻、娱乐、励志、黑帮等等正如美国漫画以 超级英雄为标志一样，香港漫画的主流，则是华人界特有流 行文化-武侠港漫由武侠文化一统天下始于19 67年,黄玉郎是这其 中一个不得不提的名字，他可以说是香港武侠漫画的创始人, 其代表作品《小流氓》趁着当时的功夫片热潮异军突起，首 期发行量就达到了 7000册，创下了香港漫画发行量的纪录， 并奠定了香港武侠漫画的风格,大大提升了漫画家的地位， 也使得漫画由原来难登大雅的刊物成了准艺术品，在流行文 化中占据重要地位一大批武侠漫画，女口《龙虎门》、《天子 传奇》、《神兵玄奇》等先后拍成电影、连续剧、布袋戏，出 版同名小说、电脑游戏软体，影响深远。

经过几十年的发展,港漫形成了不同于日本漫画和欧美 漫画的独特风格本文拟就其中的几大特色略作阐述一、章回体的薄装周刊章回体，古代长篇小说的一种外在叙述体式其特点是 将全书分为若干章节，称为“回”每回前用单句或两句对 偶的文字作标题，称为“回目”，标示该回的情节重心每 回首以“话说”、“且说”等起叙，每回末有“欲知后事如 何，且听下回分解”之类的收束语，一回叙述一个较完整的 故事段落,有相对独立性，但又承上启下香港漫画，也采取 了 “下回分解”的叙述模式，以《天子传奇（六）洪武大帝. 创刊号》为例，共分“挥泪诛功臣”、“血路遇故人”、“九死 逢一生”、“阴月惊天变”四个回目，每一回都有一帧主题画 面，同时在刊末以图文并茂的方式预告下一回的内容，提出 读者最关心的情节发展问题，诱导读者持续追读与传统小 说的章回相比，港漫中的章回有同有异相同的是两者皆基 于商业上的考量，采用了 "下回分解”的章回形式，来形成 续读的诱因，相异的是传统小说大部分是创作完整的作品, 区分回目主要是便于说书；而香港漫画却是现时的创作，画 了一回即出版，然后再绘制下一回港漫作为一种速食文化，其剧情的描写方式受到极大限 制，往往以故事情节的精彩度和绘画品质作为其卖点。

为了 吸引读者，扩大销量，经常在章节的结尾部分制造所谓扣人 心弦的情节以近期出版的港漫《春秋战雄》为例，就有多 期是用主角胜公子遭遇危险，或是生死未卜做收尾，这种老 调常谈，久而久之就会令人望之生厌基于商业角度考虑,港漫一般采取16开37页的薄装周 刊形式在街头报纸摊贩卖（近期业界尝试采用32开100页的 小本厚装“潮华版”）薄装港漫一般没有如日漫推出单行 本的习惯，只会于作品完结或推出一定时间后重出合订本 合订本是较高的投资风险，因为它无法预知市场的反应一 部完整的长篇漫画绘制必须花上很长的时间，以刚完结不久 的《天子传奇（六）洪武大帝》为例，就花了近四年时间，画 了一百八十六期，每期约一百页，共绘制了一万八千六百多 （下转第6 8页）页的彩图，如此巨大的绘制成本若以合订本 的方式一次出版，书价将高到乏人问津因此，将故事化整 为零逐期出版，既能测验读者的好恶，来决定投资的规模（见 好就拖，见坏就缩）；也可以及时回收投资成本所以市场反 应往往主宰了漫画的发展，例如《天子传奇》系列，因为读 者的热烈支持而发展到第七部，目前仍在连载中二、兵器扬威的漫画母题香港的漫画发行，有一个值得关注的现象就是随书赠送 兵器模型。

在早期的港漫里，武打都是拳掌功夫，强调肌肉 造型随着漫画绘制技术的不断提高，为了强化视觉效果, 漫画家们挖掘出“兵器”这深具潜能的元素,开始以此作为 全新卖点经过《风云》、《刀.剑.笑》、《神兵玄奇》等多 部畅销漫画的经营,港漫打造出了 “兵器扬威”的盛世以 黄玉郎的《神兵玄奇》为例：创刊於一九九九年的该漫画发 行期间推出多套漫画中兵器模型，或卖或送，这一策略空前 成功，销量大增，令同行争相仿效,掀起一片兵器热潮武侠 漫画“视觉化的神兵”确实比武侠小说“臆想化的神兵”， 潜藏著更大的商机热潮之下，《神兵玄奇》的剧情亦随之调整，编者开始 让“兵器”在故事里扮演越来越重要的角色,原先设定的四 大神兵改为十大天神兵，并开发出了新的魔兵、仙兵、妖兵 等其中魔兵借助人类负面感情催化而形成的创意更成为 当时读者茶余饭后的话题和网上讨论的焦点兵器作为读 者的焦点，它是强大的能力之象征，更成为漫画的重要语汇, 和人物一起成了组织故事的机组零件,书中的兵器各有其曲 折的身世，获得属于自己的生平、阅历、感情、性格，进而 影响操作者的性情与意识，重新组织角色之间的优劣位置, 进而主导情节之发展可以说：所有角色的命运都被陆续 “出土”的兵器牵著走，兵器指引着剧情的走向，牢牢地诠 释了书名。

兵器模型，是港漫当前最强势的外围商品它可以让读 者真实地拥有漫画故事的一部分,方便他们代入到故事里去, 或者在故事待续时回味、把玩它俨然成为一个“桥梁”， 读者由这一“桥梁”自动系联书中的人物与情节，虚拟与真 实之间的距离被消除无踪这些兵器模型，可视为“武学想 像之具体化”的最佳手段，同时也是漫画文化对读者的有效 渗透对漫画迷而言，兵器模型能积蓄他对故事角色的好恶 情感，在持续发展的故事脉络里，进一步积蓄它的经历与生 平另一方面，透过真实的模型，虚拟的兵器也在吸引着它 真实的兵器迷故事不断地发展，兵器接二连三地出现，大 大鼓励了读者的忠心如此一来，便巩固了原有的漫画迷； 同时又藉由兵器模型的贩售或赠送，吸引大批好奇的准读者 兵器的「模型化」成为香港漫画业商业化的发展核心三、独特的剧情补充-旁白“旁白”是在薄装港漫一期三十二页的限制下的延伸 产物，一套漫画常常有许多东西是编者单纯用画面难以准确 表达的，为了让读者了解，大部分画面都会配以一段文字旁 白加以说明这些旁白类似“说书”的表现形式，带有浓厚 的武侠小说的风格旁白的一个重要用途就是在各种武打 场景描写中的应用港漫描绘武打，一招甫出，人物周围以 各种光影乍现来表现武功招式的气势澎湃，图里再加旁白文 字描述，《新著龙虎门》就是典型的代表。

这种旁白加幻影 的编绘方式一直深深影响着港漫界此外，在描绘打斗的过 程中，某些旁白反客为主，几乎把过程、内容都叙述了，读者 不看画面都可以了解概况以《新著龙虎门》401-402回为 例，第7页到第9页中的旁白描写飞仙和刀仙的打斗：“？刀 仙腾身半空，刀术超凡，轻身功夫变相当了不起!刀仙抢先出 招，刀锋冷，刀势快如急电！拦腰一劈，中了，可惜只是虚 影！” ； “？飞仙不愧是飞仙，没可能避过的一刀，依然劈不著 他，轻功快得惊人!刀仙升势已尽，身形急坠!反之飞仙在半 空仍可加速保持升势，轻功之独到，确是无出其右!乘刀仙向 下急坠，无形刀破空而来！” ； “？飞仙轻功快，无形刀更快, 刀仙首先失利，双肩被刀劲切入！虽然痛入心肺，但受创未算 太深，刀仙运聚全力震飞无形刀气,及时保住筋骨，不至影响 战斗力”漫画本身，应该画面为主，文字为辅读者通过生动的 画面，就能知道人物的感情、场面的情况，甚至可以了解故 事的脉络毕竟，色彩艳丽、功夫精细、场面宏大的画面精 美表达才是香港漫画最大的长处,最值得称道的地方有鉴于此，部分画家也在酝酿一些新的表现方式，在编 绘画面时，放弃旁白，利用电影分境手法来叙事，打斗描写一 招一式连接。

潮华版《天子传奇（六）洪武大帝》中，武打和 故事推进几乎都是用画面表达,58期第2 5-40页的韩山童 和张君宝的追逐打斗，完全没有旁白解释，全是画面表现 这种叙述方式和传统的幻影加旁白的描绘方式相比，更像电 影中的武侠大片，各种计算机特效的光影效果的大量堆叠, 让人在飞天遁地的眼花缭乱中迷乱，获得一种视觉的享受 小结香港武侠漫画通过武打的形式、江湖背景、武林恩怨塑造出一个刀光剑影的奇妙世界它走出了自己的特色，有 着难以动摇的固定市场然而,一切以商业化为首要考虑的 港漫也存在着极大的弊端，过于注重武打场面的堆砌，重复 以推出周边产品和随书赠送兵器模型来吸引读者，缺乏深层 次的内容随着电脑在漫画业中的普及，制作变得简单，技 术与画风趋于一致没有了以往简洁而优美的线条,淡墨的 渲染，灵动的人物，缺少了个人的灵气，沦为彻彻底底的工业 制品长此以往，漫画将失去已经获得的准艺术的地位，再 一次堕入只重感官享受的庸俗的陷阱香港漫画的发展，任 重而道远参考文献[1]漫画辞海（香港篇）19 19年至今香港漫画发展路程 全介绍[Z].上海:上海人民美术出版社.XX⑵万润龙黄玉郎“香港漫画之父” [N].文汇报.[3] 刘晏石.从金庸武侠小说到黄玉郎的江湖漫画一香 港阅读文化的发展和弱化[D]・广东:暨南大学.XX[4] 欧阳丽娟•香港漫画业的矛盾圈[N] •经济导报,[5] 刘秀梅•从漫画到电影[J]・电影,。