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关于 短撇（丿） 一、短撇概述： 短撇是相对于长撇而言的，写法与长撇并没有多大区别，也是顿笔入，朝 左 45°角方向的均匀使用力量运笔， 提出锋，短促而省力如“失”中首笔短 撇就是如此 短撇也和长撇一样，常与其他笔画搭配使用，合作完成一个部首，如与其 他短撇形成“彡”成为“须 彤 彬 鬓 髻”等字中的部分 “亻” “彳” “木” “禾” “ ” “ ”等部首中都少不了它的身影，也因为省了“丿”使字形也锦上添 花，更多了一分灵动的色彩自 泉 侍 盆 须 兄 衍 森 狭 貌 稻○1○2○3○4○5○6○7○8○9○10○11二范例书写指导 自 泉 侍 盆 须 兄 衍 森 狭 貌 移  自 左边首笔短撇顿笔入， 提出，为全字定位，左边短竖顺势而为，右边 “ ”折得利落，竖画粗直笔挺，一般来说，以钩收笔， 力道，又能与中心横 画照应，与最后一横搭桥，全身电路通畅，运转自如 ②泉 与“自”不同， “泉”字首笔也是“丿” ，也有定位之用，但“曰”要写的 内敛，两边竖并非垂直，与部之“水”形成紧密团结的关系，也职 之 ，向中 心聚拢，也向外部发散，如写成“泉” ，则没有这样的美感下部之水主要为 “丿” ，粗壮笔直，让两边笔画都有所依。

③侍 “亻”中撇竖都以短见长，因其所处旁侍地位决定，尽量谦让，腾挪些位 给右边部首，右边部首也会投桃报李，尽力回应帮扶，如“寺”中上“土”的 下横长，直抵“亻”腰间， “寸”的“ ”画笔直直站立，保持包括“亻”在内 的整字屹立不倒，也算功不可没了 ④盆 “盆”中其实省两处短撇，一处在首笔，与捺对应，构成“盆”顶，有的 也把捺写成长点，要注意的是一字之中往往有一两处主笔，也可以说一山容不 得二虎，一字不容二主，若上部是捺，最下横则稍短，若上部是斜长点，则最 下一横要长，当作主笔还有一处短撇在“刀”中，似乎与上撇平行底部 “皿”部两边内收，字形更稳 ⑤须 胡须的“须”字，左边三撇叠加在一起，上两撇短，最下一撇长，平行而 立如三姐妹，右边“页”部需写好“” ，果断黑白，垂直下行，与左边“丨”并 相而立，并管齐 ，底部撇点相背，其 支撑，所以点不宜短 ⑥兄 “兄”中一撇顺“口”下一笔顺势写出，范笔的顿笔已融入上部的模画之 中，那当然也可独顿笔入，撇没挺拔有力， “”倚撇而弯，再顺势右捌，保持弓 不变，最后向上钩出 “兄”上的“口”要写的内敛些才好 ⑦衍 “ ”中的短撇有 ，一短一长，平等四应，与短竖构成部首，约占字的三 分之一，另外的“氵”与“ ”也各占三分之一的空间，但要注意的是，名 独 立就很难成字，所以要交叉融合， “ ”上 出的空间给了“氵” ，是其中第二 点往左前，而“ ”第二横正好穿插在“氵”第二点挪出的空位中“ ”,全字疏 密有间，又句肩搭背，合为一体。

⑧森 “木”的一处答非所问和似不起眼，但作用不可以小觑，有它“木”才平 衡，有它右小斜点才不孤单森成林，沐成森横与撇都向上斜向取势，便于笔 画穿插，前右边的斜长点和捺来平衡，来降低重心⑨狭 “犭”的字省很多，如狼、猫、狗、猪等字都是动物，与人的生活密切相 关， “犭”写法大同小异，其中有两个短撇，一上一下，一长一短，一顿外露， 一顿嵌入，都与“丿”交叉整合，共同组成部首“犭”为右边部首服务 “犭” 紧凑，右边部首大而张扬， “狭”的竖撇与长捺把“狭”长完美演绎 ⑩貌 “豸”部首的字不算多，与“犭”不同，此“豸”更为复杂，首笔为平撇， 其余三撇为短撇，错落有致，其中“丿”里面两处短撇入笔处最好重叠或靠近， 下端张开，如写成“豸”则不紧凑右边部首可以写的宽大一点， “白”内敛， 而“儿”外展移 “禾”中首笔是平撇，下部一撇是短撇，而右边“多”中两个“夕”字○11的首笔都是短撇，都是顿笔入， 提出锋，看似每笔都倾斜，但它并不偏，原因 何在？“禾”中中竖笔直，稳定重心， “多”最下一笔“ ”长而有力，有微乎 其微度来支撑重心，辅助“禾”的中竖平衡全字 三、辨形识义 ①自 象形字，甲骨文像人的鼻子， 《 文》：“自，鼻也，象鼻形。

”本义： 鼻子古人常用来指指自己的鼻子来表示自己，故用作第一人称代词，代自己， 又引用为亲自、自行、如自立为王、自力更生用作介词，从，如“有朋自远 方来，不亦乐乎？” 《论语》 ，还可表转折，都，可是，如“十上生死两茫茫， 不思量，自难忘” （苏轼）②泉 象形字，甲骨文像水从泉眼里流出的样子 《说文》：“泉，水原也 像水流出成川形 ”本义：泉水泉水在地下，人死后埋在地下，故对老人死后 所埋之地，即阴间，如“零落旧下泉” （白居易） ， “不及黄泉无相思也” 上古 钱币称为“泉” ，取其流通不竭之义 古代泉与希并为货币，所以倾向统称名 泉希 ③侍 形声字，从人，寺声 《说文》：“侍， 也” 本义：在尊长旁边陪 碰上如“遂即无子位，群臣以次侍” 《汉书 文帝 》 ，引申为服侍、侍奉，如 “子路，曾皙、冉有、公西华侍坐” （《论语》 ） ，对方恭顺地站立在旁边伺候 如“迁我京职，则汝朝夕侍母” （崔铣《记王忠肃公翱事》 ） ，用作名词，指侍亲， 侍女盆 今意形声字，金文和山 都从皿，从分，底小口分张而大的器皿，○4分兼表声 《说文》：“盆，盎也 ”本义：盛放东西或洗涤用的器皿，通常为 口大、底小，有 比 深。

须 象形字，金文像长满胡子的大头人，头戴着尖顶小帽，小篆右边为○5页（頁，头） ，嘴边三根胡须朝左 《说文》：“须，面毛也从真，从彡 ”本 义：胡子，只有男人才会长胡须，所以后用“须眉”特指男子对 像胡须的东 西如根须作副词，必须、应当，如“白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡 ” （杜甫）兄 象形字，甲骨文像一个人而朝左跪着，张口祷告，本为“祝”的初○6文 《说文》：“兄，长也从儿，从口 ”本义：祷告赐福古代致祭以长， 故借用表哥可如“史及弟矣，式相好矣” （《 》 ） 由兄长双引申作为朋友间的称呼，如“史知之，勿为他人言也” （柳宗元《与 林侥书》 ）衍 会忘字，中晋文从水，从行，百川 流之忘 《说文》：“衍，水朝○7宗于海也 ” （水流像诸侯朝见天子一样奔向大海 ）本义：百川 引申为水漫 而出溢出，又引申指延展、漫延，如“东破酷爱《归去来辞》 ，既次其韵，又 衍为长短句” （王 虚） 还引申指动植物滋生繁殖，如繁衍森 会意字，甲骨文就一排三棵树，会树木丛生成森林之意 《说文》：○8“森，木多貌从林，从木，读敬曾 之 ”本义：树木丛生。

如“去村四里 有森林，阴翳蔽日，伏焉” （《冯婉贞》 ） 由繁密引申指森严、严 ，如“况潮 十篆逼秦相，快剑长戟森相向” （杜甫《李潮八分小篆歌》 ） ，又引申为阴沉、出 暗，如阴森森狭 会意兼形声字，从阜从夾，夾兼表声本义：窄隘如○9“道狭草木长，夕露沾我衣” （陶渊明） ，引申指见识胸怀不宽广，如“吾直性 狭中，多 不堪” （嵇康《与山巨源绝交书》 ） 又引申指急迫，如“广则容奸， 狭则思欲” （《礼记》 ） 貌 形声字，从豹省， 声，本作 ，从“人白” ，像人面形 《说文》：○10“ ，颂仪也面之神气曰颂，面之形状曰完 ”本义：面容，相貌，容貌如 “ 然改容貌” （《庄子》 ） ，引申为外表的形象、外观、表面，如“貌恭而心 不服” （魏征《谏太家十思疏》 ） ， “北虽貌 ，实则愤怒” （文元祥）貌合神离， 又引申为神态，面部表情，如“貌若基戚者” （柳宗元《捕蛇者说》 ）移 会意兼形声字，从禾，从多，众禾在风中婀娜摆动，多兼表声○11《说文》：“移，禾相 移也 ”本义：“禾谷 摆动的样子 ”引申指移秧，即 移植秧苗，后泛指移植如移花接木又泛指移动、改变，如移风易俗，愚公移 山， “富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此谓大丈夫” （孟子） 。

四、书写练习 自 泉 侍 盆 须 兄 衍 森 狭 貌 移 五、补充训练 失 彤 彬 他 伍 律 徐 得 秸 和 木 林 杠 杆 材 料 彦 狡 猾 豺 貂 独 狼 分 贫 光 貉 貔 貅。