108托物言志—古代山水和花鸟画.ppt

中国古代山水画中国古代山水画鸟 鸣 涧（唐）王 维 人闲桂花落，夜静春山空 月出惊山鸟，时鸣春涧中译：内心闲静的人才感觉到桂花的飘落，春山在夜静时译：内心闲静的人才感觉到桂花的飘落，春山在夜静时便格外空荡月亮出来山鸟受惊，不时地在春天的山谷便格外空荡月亮出来山鸟受惊，不时地在春天的山谷中鸣唱诗诗————往往是通过创造意境，来构成一种内往往是通过创造意境，来构成一种内在的、含蓄的、深长的艺术境界，诗人置身在的、含蓄的、深长的艺术境界，诗人置身其中，诗情画意其中，诗情画意山水山水————仁者乐山、智者乐水，中国山水画仁者乐山、智者乐水，中国山水画在在15001500百多年发展的历史长河中，以大地为百多年发展的历史长河中，以大地为素纸，审美元素丰富而多样，情和意有机统素纸，审美元素丰富而多样，情和意有机统一，建立晶莹美的意境一，建立晶莹美的意境中国古代山水画的起源魏晋时期v道家思想——清静无为，遨游仙境v文人情怀——追求自然，林泉为伴v顾恺之（东晋）v《洛神赋图》《游春图》展子虔（隋）山水画的艺术风格v青绿山水v水墨山水v浅绛山水v青绿山水——青绿是指中国颜料中的石青和石绿，用这种颜料作为主色的山水画称之。

其中又有大青绿、小青绿之分，前者多勾勒，皴笔少，着色浓重，如《千里江山图》；后者是在水墨淡彩的基础上略施青绿两色，如《游春图》v水墨山水——以渲染为法，用笔简练、奔放，强调水墨效能的发挥v浅绛山水——在水墨勾勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画游春图（小青绿）隋——展子虔v《《匡庐匡庐图图》》v 荆浩（五代）南北两宋山水画的特征南北两宋山水画的特征v北宋的山水画：以客观的描写自然物为北宋的山水画：以客观的描写自然物为主代表人物有范宽、郭熙和王希孟代表人物有范宽、郭熙和王希孟v南宋的山水画：表现追求诗的意境代南宋的山水画：表现追求诗的意境代表人物有马远、夏圭表人物有马远、夏圭《千里江山图》王希孟（宋）北宋——米友仁潇湘奇观图（水墨）溪溪山山行行旅旅图图北北宋宋——范范宽宽寒江独钓图南宋——马远v溪山清远图v南宋——夏圭v江山秋色图v北宋——王希孟“元四家元四家”的艺术特色的艺术特色《《富春山居图富春山居图》》局部局部 黄公望黄公望渔庄秋霁图渔庄秋霁图 倪瓒倪瓒 （元）（元）v《六君子图》分析思考：分析思考：v分析元代画家黄公望的作品分析元代画家黄公望的作品《《富春山富春山居图居图》》有什么艺术特色？有什么艺术特色？中国古代花鸟画中国古代花鸟画教学目的v[知识目标]：使学生对我国古代花鸟画的发 展沿革有一个基本的了解。

v[能力目标]：提高学生对古代花鸟画赏析的能力 v[觉悟目标]：不断激发学生热爱祖国优秀传统文化的热情 中国古代花鸟画 中西绘画题材的划分 中国画 西方画 人物 人物 山水 风景 花鸟 静物中国古代花鸟画v唐代——在唐代中晚期，形成了我国的以花、草、鸟、兽、蔬果为题材独立成科的花鸟画，初步形成了工笔和写意为主的画法，出现了一些著名画家，但他们的作品大多数都没有保存下来中国古代花鸟画v五代与宋代——在五代与宋代，画院风格成为主流五代的黄筌和徐熙被誉为“黄家富贵”和“徐熙野逸”宋代前期盛行黄氏画法，中后期注重写生宋代画院发展更为迅速，出现了以崔白、李迪、李嵩、赵佶等为代表的一大批著名画家 黄筌,五代后蜀画家字要叔，四川成都人十七岁为画院待诏取诸家之长，皆曲尽其妙擅画花鸟，自成一派其作品多绘宫廷中的珍禽异兽，羽毛丰满：画花善于着色，钩勒精细，几乎不见笔迹，谓之“写生”后人把他与南唐的 徐熙并称“徐黄”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。

上图为其作品《写生珍禽图》黄居采 （公元933--？年）五代宋初画家，字伯鸾，四川成都人入宋为翰林待诏，人以为画艺不让其父，擅画花鸟树石，设色工丽，形象真实时“黄家富贵”之风影响画坛，遂为北宋初翰林图画的标准画格 左图为其作品《山鹧棘雀图 》 徐熙 五代南唐杰出画家江宁（今南京）人一生未官，沈括说他是“江南布衣”其善画花竹林木，蝉蝶草虫，时称“江南花鸟，始于徐家”徐熙因所处环境地位与黄筌不同，故志趣各异他用质朴简练的手法，创立了“水墨淡彩”赵佶（宋）《芙蓉锦鸡图》v这幅画的作者是谁？v这幅画的构图是怎样的？中国古代花鸟画v元代——元代画家们由于受到了佛、道思想的影响，在艺术上更追求平淡、自然之美，不假雕琢，同时“借物抒情，托物言志”的审美要求越发凸显出现了以王冕、王渊等为代表的一大批著名画家我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕不要人夸颜色好，只留清气满乾坤不要人夸颜色好，只留清气满乾坤 v《墨梅图》 王冕（元）王渊（元代） 《桃竹锦鸡图》中国古代花鸟画v明代——明代是花鸟画大发展的时期，并开始在画法上转型，写意画更加盛行，出现了以唐寅、徐渭等为代表的一大批著名画家。

v秋来纨扇合收藏，v何事佳人重感伤；v请把世情详细看，v大家谁不逐炎凉 明四家之一唐寅明四家之一唐寅(1470—1523)，，初字伯虎，更字子畏，号六如居士初字伯虎，更字子畏，号六如居士江苏吴县人举乡试第一江苏吴县人举乡试第一(解元解元)后因科场舞弊案受牵连，功名受挫个因科场舞弊案受牵连，功名受挫个人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世的生活方式，自刻的生活方式，自刻“江南第一风流才江南第一风流才子子”印章，常借诗书画宣泄心中郁愤印章，常借诗书画宣泄心中郁愤此外，他还能作曲，如此多才，明代此外，他还能作曲，如此多才，明代文人中是少见的文人中是少见的v《《枯槎鸲鹆图枯槎鸲鹆图》》唐寅（明）唐寅（明）中国古代花鸟画v清代——在清代，花鸟画趋向成熟，出现了以朱耷、郑板桥等为代表的一大批著名画家但在清代画坛上也流行着一种复古倾向 清代杰出画家字雪个，又字朗月、八大山人等明宗室，为躲避灾祸，隐姓埋名，削发为僧，寄悲愤凄凉之情于书画山水多表现 “残山剩水，地寒天荒”的境界；花鸟多写枯荷、古松、无名鸟鱼，形象怪诞，表情奇特，冷酷逼人，表现出作者的高傲、冷漠和仇视现实的精神状态。

《游鱼》朱耷（清）朱耷v郑燮（（清）字克柔，号板桥江苏兴化人曾任山东范县、潍县县令后来长期在扬州以卖画为生受石涛、八大山人影响较深，又发挥了自己的独创精神，为“扬州八怪”之一他的画用笔秀劲潇洒，多而不乱，少而不疏，他主张“不泥古法”，重视艺术的独创性重视深入生活，观察写生《九鱼图》思考题思考题v工笔花鸟画和写意花鸟画在画法和风格上有什么不同？ 移情草木移情草木——花鸟画花鸟画中国古代花鸟画 中西绘画题材的划分 中国画 西方画 人物 人物 山水 风景 花鸟 静物《九鱼图》中国古代花鸟画v唐代——在唐代中晚期，形成了我国的以花、草、鸟、兽、蔬果为题材独立成科的花鸟画，初步形成了工笔和写意为主的画法，出现了一些著名画家，但他们的作品大多数都没有保存下来中国古代花鸟画v五代与宋代——在五代与宋代，画院风格成为主流五代的黄筌和徐熙被誉为“黄家富贵”和“徐熙野逸”宋代前期盛行黄氏画法，中后期注重写生宋代画院发展更为迅速，出现了以崔白、李迪、李嵩、赵佶等为代表的一大批著名画家。

 黄筌,五代后蜀画家字要叔，四川成都人十七岁为画院待诏取诸家之长，皆曲尽其妙擅画花鸟，自成一派其作品多绘宫廷中的珍禽异兽，羽毛丰满：画花善于着色，钩勒精细，几乎不见笔迹，谓之“写生”后人把他与南唐的 徐熙并称“徐黄”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评上图为其作品《写生珍禽图》黄居采 （公元933--？年）五代宋初画家，字伯鸾，四川成都人入宋为翰林待诏，人以为画艺不让其父，擅画花鸟树石，设色工丽，形象真实时“黄家富贵”之风影响画坛，遂为北宋初翰林图画的标准画格 左图为其作品《山鹧棘雀图 》 徐熙 五代南唐杰出画家江宁（今南京）人一生未官，沈括说他是“江南布衣”其善画花竹林木，蝉蝶草虫，时称“江南花鸟，始于徐家”徐熙因所处环境地位与黄筌不同，故志趣各异他用质朴简练的手法，创立了“水墨淡彩”赵佶（宋）《芙蓉锦鸡图》v请你给同学们介绍这幅作品中国古代花鸟画v元代——元代画家们由于受到了佛、道思想的影响，在艺术上更追求平淡、自然之美，不假雕琢，同时“借物抒情，托物言志”的审美要求越发凸显出现了以王冕、王渊等为代表的一大批著名画家我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸颜色好，只留清气满乾坤不要人夸颜色好，只留清气满乾坤 v《墨梅图》 王冕（元）中国古代花鸟画v明代——明代是花鸟画大发展的时期，并开始在画法上转型，写意画更加盛行，出现了以唐寅、徐渭等为代表的一大批著名画家 明四家之一唐寅明四家之一唐寅(1470—1523)，，初字伯虎，更字子畏，号六如居士初字伯虎，更字子畏，号六如居士江苏吴县人举乡试第一江苏吴县人举乡试第一(解元解元)后因科场舞弊案受牵连，功名受挫个因科场舞弊案受牵连，功名受挫个人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世的生活方式，自刻的生活方式，自刻“江南第一风流才江南第一风流才子子”印章，常借诗书画宣泄心中郁愤印章，常借诗书画宣泄心中郁愤此外，他还能作曲，如此多才，明代此外，他还能作曲，如此多才，明代文人中是少见的文人中是少见的v《《枯槎鸲鹆图枯槎鸲鹆图》》唐寅（明）唐寅（明）中国古代花鸟画v清代——在清代，花鸟画趋向成熟，出现了以朱耷、郑板桥等为代表的一大批著名画家但在清代画坛上也流行着一种复古倾向 清代杰出画家字雪个，又字朗月、八大山人等明宗室，为躲避灾祸，隐姓埋名，削发为僧，寄悲愤凄凉之情于书画。

山水多表现 “残山剩水，地寒天荒”的境界；花鸟多写枯荷、古松、无名鸟鱼，形象怪诞，表情奇特，冷酷逼人，表现出作者的高傲、冷漠和仇视现实的精神状态《游鱼》朱耷（清）朱耷v郑燮（（清）字克柔，号板桥江苏兴化人曾任山东范县、潍县县令后来长期在扬州以卖画为生受石涛、八大山人影响较深，又发挥了自己的独创精神，为“扬州八怪”之一他的画用笔秀劲潇洒，多而不乱，少而不疏，他主张“不泥古法”，重视艺术的独创性重视深入生活，观察写生思考题思考题v工笔花鸟画和写意花鸟画在画法和风格上有什么不同？ 。