试论电影《寄生虫》中的视听语言及隐喻建构.docx

    试论电影《寄生虫》中的视听语言及隐喻建构    摘 要：第 92 届奥斯卡最佳影片由奉俊昊执导电影《寄生虫》夺得，在高超的影像语言与流畅的叙事节奏基础上，该片通过荒诞的剧情探讨了韩国社会当下的贫富差距与阶层对立问题本文以视听语言为基础，通过梳理电影叙事方式、色彩、构图、光线、声音与影片表达出的人物情感、情境和人物之间的关系，以此分析隐喻电影的内涵Key：《寄生虫》;视听语言;电影电影《寄生虫》由韩国导演奉俊昊执导这部电影讲述了一个四口之家生活在韩国一个贫困地区的半地下室里，靠打零工勉强度日的故事一个偶然的机会，长子基宇伪造了自己的学历，在一个富裕的家庭里当了一名家庭教师这家人制定了各种复杂的计划，并利用社长妻子的信任，成为了社长家里的美术家教、司机和女管家，这就像主人家庭的“寄生虫”，蚕食这个富裕的家庭影片中所反映的韩国乃至东亚国家的文化背景和历史事件，因其共性和渊源，能够为观众所理解和共鸣电影“寄生虫”是视听技术和图像的巧妙结合，由此建立相互联系和包容影片在拥有多重解读空间的同时，也有着深层次的哲学内涵，给观众带来感官和心理上的感受，形成双重震撼一、影片结构及叙事方式《寄生虫》娴熟流畅的叙事融合了悬疑、惊悚和一点黑色喜剧的表现手法，将故事的寓言内涵载入悬疑和惊悚的类型模式上[1]。

叙事表达分为整部影片的文本和影片独特的形象表达技巧当影片发展到40分钟时，金基泽一家为辞退管家而精心设计的多个蒙太奇镜头，使得整部影片的节奏完美且更加浓缩这个蒙太奇序列由61个镜头组成，持续约5分钟，生动地展示了多种蒙太奇手法把握节奏进度，促进情节发展，创造电影叙事的视觉震撼[2]使用多个蒙太奇的表现手法在推动故事情节和故事转折方面，显示出精妙所在，在电影中将三个家庭有机地交织在一起，成为一个整体，共同推动整个电影的悲剧而深入人心的结局除了紧凑、封闭的文本叙事，《寄生虫》在影片内部结构层面上也完美地运用了类型编码的电影语言，将观众一步步地进入到电影世界中无论是剪辑、镜像、音效设计还是配乐，影片都能抓住人心二、画面构图与布局在电影《寄生虫》朴社长的别墅中，男主家的小儿子经常站在别墅二楼的玻璃前，别墅中的女主人和佣人相对而坐，而两人中间有一条玻璃转角的隔线，这个隔线将两人分隔隔线镜头第一次出现是在金基宇初次到朴社长家，佣人叫主人起身会客的过程中出现几次玻璃转角，每次出现的画面仿佛将朴社长夫人与其它人员分隔开来这个镜头还出现在朴社长家辞退原佣人文光，离别的镜头是佣人距离玻璃转角越来越远了这个玻璃分割线不仅使镜头的构图富有空间感，更是暗示了朴社长家和佣人及金家所处的社会阶级的巨大差异，就算佣人试图越过玻璃分割线，佣人也必须迅速回到原地，回到自己的阶级。

三、镜头的运用与处理在影片的开始，导演用平视角度和长固定镜头记录了画面前景中挂在房间里的几双袜子，虚拟焦点处理表明几个人住在一起通过大量的中景镜头，将聚集的人群呈现在相对封闭的画面中垂直的深度给人一种拥挤感，突出了狭小的空间，也表明了该家庭的经济状况和社会地位属于穷人阶层导演用镜头语言传达了这个家庭的经济状况和社会地位，即这个家庭属于贫困阶层与此同时，在影片中，金基宇作为家庭教师去了一个富裕的家庭，并首次参观了朴氏家族的豪宅他对那幢阳光明媚、宽敞的大厦感到惊奇导演就是要营造一种精英主义和傲慢的氛围电影情节中，在暴雨来临，房东打给现在的保姆，告诉她们取消了露营，八分钟后进门，当事人跑出房子后，导演用特写镜头显示雨顺着沟渠流下来全景俯视镜头的连续拼接显示了這三个人是在不断地向城市的低处奔跑他们刚刚还住在温暖宽敞的别墅里，现在立马被打回原来的形态，当他们跑回半地下室时，然而原来的避难所已经被暴雨淹没了导演用鸟瞰的手法表现了暴风雨中一个家庭带着门板在水中移动，营造了一种凄凉的氛围，也暗示了金家和类似的穷苦阶级的尝试都将以失败告终[3]四、光线色调与声画关系光影与色彩是电影影像中促进叙事、表达情感的重要手段。

影片充分展现了穷人和富人家庭在财富和地位上的悬殊差异，影片中富人所在的环境几乎所有的外景都使用自然光，然而穷人就像“蟑螂”一般生活在狭小、潮湿、黑暗的角落里，也呼应了片名中的“昆虫”但在豪宅的客厅前，有一扇巨大的落地窗，阳光充足明暗对比从电影的第一个镜头开始就贯穿了整个过程，成为电影形象的有力表达影片从黑暗的地下室开始地下室面向路边的窗户上覆盖着厚厚的一层灰尘，室内的色彩和照明也是一种灰暗的灰色走廊和房间大多狭长排列，只能容纳一个人卫生间和厨房的布局加深了这些颜色，明显低于普通住宅的层高，创造出一种明显的压抑地下室的细节是对下层生活环境的描绘与上层社会的描写相比，导演多采用浅绿色的色调来处理朴家居住的别墅前一面白色大理石混凝土相间的道路，露天庭院充满了阳光与影片金家的环境形成了鲜明的对比在电影《寄生虫》中，“气味”是一步步暴露金家痕迹的重要线索金家人因为常居在阴暗潮湿的半地下室，身上的味道是真实存在的味道其中影片展示的地下室的味道自然会让观众联想到发霉的“酸味”，而这种“酸味”的来源自然是金家的半地下室影片通过色彩设计巧妙地展现了原本属于嗅觉感知的味道半地下室场景的色调偏向黄绿色，但与此同时，同一场景的色彩不断变化，强化了“酸”的情感表达。

例如，女儿和儿子在厕所里寻找无线网络的场景，还有金家被雨冲到，女儿坐在马桶上试图阻止污水喷涌的场景两个场景都是黄色和绿色然而，前场景往往是灰黄色和绿色，而后场景往往是浑浊的绿色颜色的亮度和对比度的变化是精心设计，突出两个阶层的分化和对比此外，影片第二幕前半部分描述了从金基泽成为新司机和他夫人成为新管家的过程，展现出金家成功地进入朴社长一家这一段的配乐是《The belt of faith》，这是一种高度情感化的古典音乐在影片的情节中，穷人也在这样的氛围中完成了华丽的表演，逐步营造出金家进入富人家庭的愉悦与兴奋在音乐的长度方面，富人夫人说完“信任锁链”后，音乐开始响起，当女主人走上楼梯，听到管家咳嗽时，音乐达到高潮，这暗示着金家离成功近了一步五、结语《寄生虫》是一部在情节、构图、色彩等方面运用了各种技巧的电影这部电影结构丰富，并不乏味其视听语言在电影故事情节构建方面起着不可或缺的作用通过视听手法综合应用，创建一个特定的意境和丰富的隐喻，展现了每一个恶劣生活中的底层人民渴望阳光，进而表现底层人民对美好生活的向往，同时，对资本主义社会的剥削寄生现象进行了讽刺和批判，从而传达出导演想要表达的思想和内涵。

Reference：[1]刘璐.电影《寄生虫》的荒诞寓言与叙事类型[J].电影文学，2020（06）：144-146.[2]林鸿飞， 周新霞. 《寄生虫》：多重蒙太奇创造电影叙事奇观[J]. 影视制作， 2020， 26（05）：24-29.[3]王律.《寄生虫》的视听语言分析与研究[J].西部广播电视，2019（22）：135-136+196.  -全文完-。