电视摄像主观视角与客观视角课堂PPT.ppt

电视摄像1主观视角与客观视角•客观性视角:旁观者的角度,最为常用,尤其在新闻拍摄中绝大多数镜头都是客观性视角的镜头,但同学拍得最差.其特点是固定镜头多,运动镜头少,大景别镜头多,小景别镜头少.它的标准是稳和准.秘决是你有千军万马,我有一定之规；任凭风动、树动而我自岿然不动•主观性视角:同学最为擅长的一种拍摄角度其特点是晃晃悠悠，让人迷糊和发晕几乎全由运动镜头组成，且运动得极不规则其秘决是找和拖总在找着自己也弄不清楚的拍摄对象同时，不拍到筋疲力尽，绝不停机当然，这种镜头在纪实作品中和文艺拍摄中很有应用价值2客观性视角3主观性视角4运动:我在动5运动:你在动6运动:我们都在动7构图:画面的形式•构图:拍摄中把被拍摄对象及各种造型元素加以有机组织\选择\安排的一种创作活动.•形式元素：光线．色彩．影调．线条•结构成分：主体．陪体．前景．后景．环境8直线构图与曲线构图9前景10静态构图11动态构图12单构图13多构图14重心与均衡•在平衡感的构图中,有两个重要因素:重量和体积.•实际上这些因素都是人感觉和知觉过程中将客观对象根据信息量的大小进行加工的一种“模式”.•重量在同类物中的分别在于体积大小,体积大的比体积小的为重;但在不同类物中,体积并不能决定重量.•总体而言.重量取决于事物的组织性,即负熵.15水平线构图16垂直线构图17黄金分割式构图18九宫格构图19第三章：固定摄影与运动摄影•第一节：固定画面的概念及特点•第二节：固定画面的拍摄要求及常见问题•第三节：推•第四节：拉•第五节：摇•第六节：移•第七节：跟•第八节：升降•第九节：综合运动20固定画面的概念及特点•固定画面:三不变的情况下拍摄的电视画面.•三不变:机位不变,镜头光轴不变,镜头集距不变.•画面标志:画面边框的客观位置不变21功能与常见问题•语义特点:客观、平实，忽略画框的主观存在。

•常见问题：忌呆、忌虚、忌晃、忌越轴忌跳（后面讲）22呆板23推•形式：从大景别到小景别•方式：A利用机位推、• B利用变焦镜头推•语义：看个究竟•注意：A重点在落幅•B主体保持在中心位置2425拉•形式：小景别到大景别•方法：A利用机位•B利用变焦•语义：哦，原来如此•注意事项：与推镜头大体相同2627摇•形式：拍摄对象的改变•操作方法：改变光轴•语义：带着你的眼睛一起走，与摇头一致•注意：摇可以，但晃不行，除非你是大师你得知道摇到哪里，不要把观众带到你自己都不知道的地方去28上下摇摇得太快摇得不匀左右摇29移•形式:拍摄对象不变,机位在改变•方法:移动你的摄像机,但前提是得对准你的对象•语义:全方位把你看个透•注意事项:没有三角架和轨道或滑轮的情况下尽量少用.用了也别用长焦拍摄.30另一种移镜头31其它跟甩32综合运动先后33第五章：光学镜头及其运用•第一节：光学镜头的特性及原理•第二节：长焦距镜头•第三节：广角镜头•第四节：变焦距镜头•第五节：特殊效果镜简介34第一节：光学镜头的特性及原理•焦距：焦点到镜头中心的距离•视场角：摄像管的有效成像平面(视场)边缘与镜头后节点所形成的夹角.353637焦距•焦距焦距：焦点到镜头中心的距离。

•如果在同一距离上对同一被拍摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，成像面积越大，放大倍率越高我们通常把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为标准镜头标准镜头焦距大于像平面对角线的称为长焦距镜头长焦距镜头；小于像平面对角线的称为广角镜头广角镜头38视场角•视场角：摄像管的有效成像平面(视场)边缘与镜头后节点所形成的夹角.•镜头焦距越长，视场角越小；焦距越短，视场角越大39长焦距镜头•视场角小于40度，又称望远镜头、窄角镜头等•要点：•视角窄：只攻一点，不计其余•景深小：为突出主体，尽玩虚的•压缩纵深方向：能分清左右，分不清前后•适用于偷拍、抓拍•适用于人物肖像•焦点易虚，最好多用三角架40广角镜头•视场角大于60度，又称短焦距镜头•要点：•视角宽：视野开阔，泛泛而谈•景深大：实实在在，到处都是焦点•横向拓展：心宽体胖，曲线畸变，只知前后运动，分不清左右立场•适用于扛拍，便于抢拍，可以丑化人物•注意水平，避免倾斜41变焦距镜头•虚拟性与强制性•变焦距推拉与移动机位推拉•可以临时迅速地改变构图•纪实拍摄中，须提前准备，准确把握对象动向42变幻焦点43焦点不对44第六章：光线与色彩的画面表现•第一节：电视用光概述•第二节：自然光的画面表现•第三节：人工光的画面表现•第四节：色彩的感情倾向及画面表现45电视用光概述•一、光是什么•二、色温•三、人工光与自然光46暖调低色温冷调高色温47自然光的画面表现•直射与散射•四个时段•室内拍摄：•注意光源位置•避免强光•注意滤色镜（换档）与调节白平衡•避免逆光与“嗤光”•补光与混合光线48傍晚光线正午光线假夜间高色温49第三节：人工光的画面表现•室外补光•室内人工光线处理•三点布光•低照度下如何处理•夜景的拍摄•白平衡的调节50室内人物光夜间不打灯51新闻联播室内布光52三点布光53第四节：色彩的感情倾向及画面表现•色彩的感情因素•色彩的对比关系与补色•色彩营造的方法54第七章：电视摄像实战•第一节：新闻类节目摄像的特点及常见问题•第二节：纪实性拍摄的特点及常见问题•第三节：晚会类节目的拍摄及场面调度•第四节：电视剧拍摄•第五节：画面与声音的配合•第六节：轴线问题55新闻类节目摄像的特点及常见问题•一、客观视角的表达•二、新闻景别的特点•三、运动镜头与固定画面•四、目前中国电视新闻拍摄存在的问题56纪实性拍摄的特点及常见问题•一、纪实性拍摄的应用范围•二、纪实性拍摄的手法与特点•三、纪实性拍摄的常见问题57晚会类节目的拍摄及场面调度•一、晚会类文艺节目的特征和一般生产流程•二、场面调度与机位分布（三角形原理）•三、注意事项：•A、避免分工不明确•B、注意节奏与基调的把握58电视剧拍摄•一、两种不同的电视剧拍摄方法•二、电视剧拍摄与新闻节目拍摄的差别•三、电视剧拍摄与电影拍摄之间的差异59画面与声音的配合•一、声画的冲突与谐调•二、同期录音与不同期录音•三、电视一般编辑过程60轴线问题•什么是轴线•几种轴线•避免越轴•如何越轴61第八章：摄影摄像技术与风格的变迁•一、技术变迁与电影风格间的简单关系•二、中国新闻摄像的视角转换•三、中国六代电影摄影风格的差异•四、电视剧摄像方式的转变与电视剧生产•五、DV摄像对于中国影视可能产生的影响62技术变迁与电影风格间的简单关系•一、默片时代的影像•二、有声电影出现之后的戏剧化电影•三、电视的出现与影视的分野•四、数字化技术出现之后63中国新闻摄像的视角转换•一、新闻摄影与摄像的开始•二、“小电影”时代的电视•三、纪实摄像与“新纪录片运动”•四、对于全知全能视角的放弃与电视民生新闻64中国六代电影摄影风格的差异65电视剧摄像方式的转变与电视剧生产•一、真正的戏剧时代•二、磁带机与变焦镜头•三、八十年代的电视式生产与室内剧的出现•四、两条腿走路66DV摄像对于中国影视可能产生的影响•一、DV为我们带来了什么？•二、后现代社会与影像时代•三、对中国传统电视产业的冲击•四、你们的时代67。