【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法.doc

唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法 　 单皮鼓：d(读“大”或“登”,右手单楗重击)b（读“八”，左手单楗重击）d＼\读“多”,单楗轻击）B(读“崩”或“八”,双楗重击）ｄl\\读“多罗”，单楗小滚奏,俗称“攒儿”）d///（读“嘟儿……”,双楗持续滚奏，俗称“丝鞭”或“撕边”)檀板：J（读“扎”，板重击)ｊ（读“衣”，板重击或轻击)ｊ／//(读“本儿……”,板持续轻击)大锣: k(读“匡”,大锣独奏重击）q(读“空”,大锣独奏轻击）K（读“仓”，大锣与铙钹齐奏重击)Q（读“顷”，大锣与铙钹齐奏轻击)Z(锣贴腹部,打锣光,读“宫”或锣贴腹部，打锣边“嘎”，大锣闷击）小锣：ｔ（读“台”，小锣独奏重击）ｌ（读“令”，小锣独奏轻击)z(读“匝”，小锣闷击)铙钹：　c（读“七”，铙钹独奏）C(读“才”，铙钹与小锣齐奏)p（读“扑”，铙钹闷击)堂鼓:D(读“冬”,堂鼓一击)bl（读“不隆”,堂鼓双锤小滚奏)D/／／（读“冬……”，堂鼓双锤滚奏)　常用锣鼓经 1.冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏,音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作,以及在念白中加强语调用例如：《空城计》中探子的三报，即用冲头上场；《连环套》中窦尔敦念：“……她就暗发”后,也用冲头来配合动作和加强语调。

但主角的第一次上场不用;一场戏的结束(舞台上不留一人)时人物的下场也很少用念法:八嘟｜仓才|:仓才:|:仓才|仓才：|仓 才 |仓 |２.长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏形式、用法与冲头大体相似,只是合用于由慢转快的动作上例如:《群英会》中周瑜唤众将进帐时,众将上场即用长尖;又如起霸时上场亮相后,在往台口走的时候就用这个点子，但是比一般的速度较慢某些 |Ｃｔ　|念法：|大台|仓七 七七|才台|仓才|仓才:｜｜:仓才 |仓才:|仓 才|仓｜打Ct一拍时,钹可与小锣齐奏两击在反复中鼓也可以打“碎撕边”或“双点”第二小节的铙钹产吩，可以稍作自由增长,但视鼓的规定来掌握3.长丝头以大锣和铙钹相间击奏,用途及作用略同于冲头，大都用在唱罢摇板之后的人物上下场，以此替代冲头例如:《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎,险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时,即用长丝头念法: 大衣　台｜仓台才台|仓台 才|仓 才|仓 才｜｜:仓才｜仓才：||仓 |才|仓｜4.小锣长丝头配合较急促的上下场和走圆场等动作例如:《金玉奴》中金玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场,《牧虎关》中高来向高旺报事的几次上场，《打焦赞》中杨排风的上场等。

念法:大大大|台台|台令|：台令|台令:|台|台 大|台|台|打法阐明:反复小节中的“L”音在实际演奏时，是不打的,这是为了好念,帮在谱中附加记出5.带锣 常接在唱腔之后，配合跑原场和武打等动作时使用例如:《捕鱼杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句后来，与教师对打时即用带锣念法:衣大|大大|:仓才|仓才:|仓|仓 才|仓|仓|6.小锣带锣　小锣带锣的作用略如阴锣,常用于配合台上较挥霍时间的动作例如：《洪洋洞》中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时,即用小锣带锣7．慢长锤慢长锤多用于人物上场时,由长锤和夺头结合而成多用于原板、慢板或二六的入头,或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作例如：《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时(用双楗领奏）;《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后;《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤念法一：Ｏ 台||：匡七　台 七:||匡 七 台七 台|仓　令才 乙台 仓|大扑 台 仓|如作为原板或二六入头时可按照２/４拍演奏（一板一眼）念法二:大大大大|衣衣台｜|：匡 七 台 七:|｜匡 七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓||这一种多用在唱与唱之间。

例如《草桥关》中姚期唱完“..．太和殿上”后，即接打此种起法的慢长锤来配合动作,然后再接唱原板念法三:台||：匡　七 台 七：|｜匡 七 台七 台|仓 令才 衣台　仓 大大|大大 大大 衣 仓Ｏ多罗O用在唱二六此前有动作或念白的时候例如《四郎探母》中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此锣鼓，配合她跪拜动作（必要时大锣仍加掩音)和才住后的鼓点子（数不定)配合哭泣表情，“多罗”是二六板入头念法四：Ｏ 台||:匡七 台 七:｜｜匡 七 台七 台|仓 O|｜８．快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成,演奏时速度较快多用于快板、流水、摇板的入头，同步配合较急促的上下场或走圆场的动作例如：《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时;《捕鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头念法一:O　台||:匡 七 台 七:||匡大 衣|空 才｜仓　令才 衣台|仓 |念法二.：大大|衣衣｜｜：匡 七 台　七：||匡大 衣|空 才|仓 令才 衣台|仓 |这是有底鼓开头的快长锤它不像有底鼓的慢长锤那样只限于接唱时用例如《打渔杀家》中李俊、倪荣幕内喊“走哇”后来,即打这种起法的快长锤作为上场开唱的锣鼓。

念法三．：O 台|｜:匡 七 台 七：||匡七 大 大大 扎|仓 令才 衣台｜仓 令才　衣台|仓 |此种快长锤也可以双楗领奏，双收开始在“匡七 大”之后，鼓楗可作“撕边”领奏究竟这种又名快长锤双收头，也作为过门的入头用在排场较大、速度较慢的状况下如《黄鹤楼》中周瑜上场、《霸王别姬》中虞姬上场都用念法四．:O 台||：匡 七 台　七:｜｜匡七 台｜仓O|　快长锤习惯上不用为二黄摇板的入头9.散长锤 又名“撞金钟、摇板长锤”是散板的入头，或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作例如:《文昭关》中伍员的上场;《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场；《捉放曹》行路一场,曹操、陈宫的上场和《二进宫》中徐延昭、杨波的上场，都用散长锤念法:扎　大衣台||:匡七...台七...：||:匡 七 台 七：｜|匡七 台才 台|仓 令才　乙台|仓１0.闪锤 又名“拗锤、反长锤”，用于流水、快板、摇板的入头但在习惯上只限于已在台上的角色开唱,而不作“唱上”的锣鼓,也不作二黄摇板的入头例如：《空城计》中诸葛亮唱“我用兵数十年历来谨慎”前,《捕鱼杀家》中萧恩唱“父女们打渔在河下”前,都用闪锤 念法一.：龙冬　衣大衣台||:仓　令 才台：||仓 令 才　台|仓大 令 才乙 台｜仓 O|开头底鼓之前，常常加打单楗点子“dｄdd..．d d．”。

念法为:大大大...．..大拉.（下接拗锤入头)后来，这种拗锤又逐渐演变成下列的一种形式: 念法二：龙冬　衣大衣台||：仓 台　才 台 :||仓 台 才 台|仓　台　才 台|仓 O１1.纽丝 多用于散板的入头,同步也配合上、下场及一般的动作如《空城计》中诸葛亮下城后，唱“人言司马善用兵”一段之前;再如《四进士》中宋士杰被轰下堂去，在她唱散板前，为了配合她的伤痛和挣扎起立的较缓慢的动作，也用纽丝在反复中间大锣并合适地作揣锣来加强伴奏如《审头刺汤》：汤勤:…如此说来,我那亲——（幕内喝道声)哎呀，不要乱七八糟的（故装郑重)嗯哼！陆炳:(上唱二黄散板)在配合人物动作时，大锣可合适地作揣锣或加锣来加强伴奏氛围 念法一:｜龙冬 八大台｜仓 台 才　台|:仓 台 七台　乙台：｜仓台 才|仓　台　才 台｜仓 0｜　念法二:|龙冬 八大台|仓 才0｜仓 才 0都|仓 台 才 台｜仓台 七台 乙台|１２．快纽丝 也是散板的入头，也可以配合上下场用，常用于比较匆忙、急切的情境如《大保国》中杨波上场时唱的散板,即用快纽丝作入头演奏快纽丝时，不适宜打得太长13．抽头 又名“七字锣”,作用是原板的入头，但习惯上只作接唱的二黄原板或四平调的入头,而西皮原板不用。

例如《文昭关》中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不能相见，不能见,爹娘啊”后来，接打抽头再唱原板此外,也可作摇板的入头,二黄、西皮都可用，但二黄用得较多 念法一:|大大大大|衣大衣大台|：仓 令台　七台 乙台:|仓 令台|衣大 衣　｜顷 仓|打法阐明：交边的楗子稍接近鼓边的上前方反复进行中,鼓楗可全打“单点” 念法二：|大大大大|衣大衣台|：仓 令台 七台　乙台:|仓 令台|衣大　衣|仓.才 乙台|仓 | 这是摇板的入头二黄、西皮都用,但二黄用得较多例如《草桥关》中刘秀唱二黄原板“叫内侍忙摆驾后宫来进”唱散后来和《大保国》中徐延昭上场后唱摇板前,都用此锣鼓入二黄摇板14．小锣抽头 小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头,在文静的氛围下，配合上、下场、走圆场及其他动作例如《洪洋洞》杨延昭第二场上场唱二黄摇板时，《打渔杀家》萧桂英捧茶上场唱西皮摇板和《桑园会》秋胡上场唱快板，都用小锣抽头　念法：大大大大|衣大衣令|｜：台 令台 乙台 乙令:||台 令台 衣大 衣|令台　乙台 台||１5．滚头子　滚头子不作开唱用，只是配合动作例如《定军山》中黄忠接到夏侯渊“走马换将”的告知,决定将计就计当她传令全军后来，在思考明天阵前如何骗过夏侯渊时,就用滚头子来配合体现她用手势虚拟的多种动作。

　念法：冬八 衣台｜|：仓 令台　七台 乙台：｜|仓 令台　乙八 乙｜仓 令才 衣台｜仓滚头子的最后结束部分也可以这样解决:eB e|Q Ko｜或,Ｋ lt｜ｃt ｄb t|Ｋo|　前面由“７.慢长锤”到“14.小锣抽头”,多种可以随意反复的开唱锣鼓,往往为了突出体现歌唱此前的动作,或是需要加入念白,均有半途临时停止的措施，等到动作做完，或是念白终了，可再从头开始，或接打夺头、凤点头16.大锣水底鱼　[水底鱼]原为昆曲干念的牌子,京剧移用,省略原有的词句，只用锣鼓部分重要用途是配合行路时匆忙急促的步伐（涉及上下场和走圆场）例如《望江亭》第一场,谭记儿与白士中下场后,白道姑念:“待我关了观门随后由四家丁、张千、李万引杨衙内匆匆上场，这时即用水底鱼锣鼓 念法：大台｜　仓才　｜仓嘟 令才|仓　大八 令才|乙才 乙台｜仓 令才　乙才|仓　令才|乙八 乙|仓　令才|乙台 仓Ｏ|　这是整用的水底鱼例如《宝莲灯》刘彦昌（念）:身为洛州正印，与民判断冤情“水底鱼”（沉香、秋儿上场)1７．小锣水底鱼 小锣水底鱼用法与大锣水底鱼略同例如《捕鱼杀家》中丁家教师赴萧恩家催讨鱼税时的上场和《女起解》中崇公道进监时的小圆场也用小锣水底鱼。

18. 四边静 [四边静]原为昆曲的干念牌子除了《青石山》中周仓需要念词(但不是昆曲本来的“大字”)以外,一般只是替代水底鱼使用四边静锣鼓也可以分段使用,例如《空城计》第二场，马谡、王平发兵街亭时，即先用四边静的前半段;待第四场马谡、王平领兵达到街亭上场时,再用后半段１9.扑灯蛾 [扑灯蛾]原为昆曲干念牌子，京剧移用水底鱼可以不念词句，扑灯蛾则必须念词（按照剧情编撰),只是句数长短并不限制多用在感情激动的状况下,配合念数板例如《狮子楼》中，武松与士兵的对念：“士兵一言来提示，武松起下杀人心!……”就是扑灯蛾再如《鱼肠剑》中专诸念的“牛二太欺心,太欺心!”也是扑灯蛾至于牛二接着念的扑灯蛾,则是小锣扑灯蛾，打法与大锣相似2０．急急风　急急风在演奏速度上比一般锣鼓点子快,多用于急促、紧张、剧烈及战争的情境,用以配合人物的上下场及行路、战斗、厮打等动作例如《捕鱼杀家》中萧恩唱罢“听一言不由我七窍冒火”后,与教师们的对打;《空城计》的司马懿幕内唱完“大队人马往西城”之后的领兵上场时,也用急急风21.紧锤　又名望家乡或串锤基本上以大锣连击，声音不断,是快板的入头，多用于匆忙、紧张的情境一般快板多有胡琴过门，但在紧锤之后，也可以立即接唱，表达情绪急切，如《赤桑镇》中吴妙贞唱完“见包拯我怒火满胸膛”后接唱的快板;此外也可作配合简短动作的锣鼓,如《大保国》中徐彦昭上场也是用紧锤。

２2.搓锤 搓锤用以配合体现焦急的情绪或是失常的动作。