论电影《无名之辈》的集体无意识.docx

论电影《无名之辈》的集体无意识摘要：电影《无名之辈》讲述了来自乡村的笨贼眼镜和大头抢劫 后逃进坐轮椅的单身女子马嘉祺家中，并由此展开一系列笑点和泪点 的故事《无名之辈》从（宏观）电影创作、电影中的“小人物”、 影片受众三个维度透射了荣格“集体无意识”的理论特征，尤其对其 中“小人物（底层人物）”的群体性格、心理和行为、人生轨迹或结 局等多方面，皆折射出群体性社会心理结构在地理、环境、民族等影 响下的呈现状态和表现形态关键词：无名之辈；集体无意识；原型；底层人物随着群众对影片的关注，我国电影的取向更加多元，《无名之辈》 算是2022年电影中的一个“黑马”，是在繁多的流行电影中以讲述 底层“小人物”的“光辉事迹”而受到广泛关注的影片，甚至可以与 同类型题材的电影《我不是药神》比肩电影对底层人物的关注和底 层叙事结构的运用使得这种笑中含泪的苦涩得到释放，其中“小人物” 的心理行为和结局导向引发观众的共鸣一、电影创作的集体无意识在当下经济的追逐竞跑中，群众心理开始表现出对平凡人生的回 归，许多意识形态作品的描述对象由先进的中高产阶级社会，逐渐向 注重底层人物的转变：关注人，关注个体是当下的社会主流。

由此， 这种转向为众多“小人物”提供了平台，底层人物逐渐走入观众的视 野饶晓志说：“我和电影名字一样，也是无名之辈，在这种漩涡里， 也转不出来 [1]此处由《无名之辈》的主题和结构的叙事入手， 但又不只是谈论饶晓志个人表现出的社会集体无意识，而是在同类型 电影、同时代电影的宏观角度，论述电影制作人创作中的集体无意识 身受，这是集体无意识高于个人无意识的一种表现社会整体趋势是 关注弱者，关注底层人物正是有这种普泛化特征，集体无意识不会 完全转变为意识，它是流动性行为，观众的集体无意识一般无法在意 识中直接显现而作为集体无意识重要内容的原型，荣格认为，原型 才是一切心理反响的具有普遍一致性的先验形式［5］《无名之辈》和《我不是药神》几乎同期上映，但可以说它是平 淡中见稀奇的成功制作从集体无意识到原型，观众与影片人物产生 共鸣，从而实现对底层人物的关注与理解，这实际上是实现了集体无 意识的客观对象化集体无意识属于一种先验的思想形式和心理潜能, 吸引个体意识与之融为一体它的魔力让个人放弃主体性而“沦为” 强大的集体记忆的客体和俘虏［6］分析观众的层次，很明显同是平 凡人物的，尤其是底层人物的，最容易与之共情，产生共鸣。

他们在 影片中所看到的无奈、自尊、脆弱等，都是他们潜意识既有的产物 正是如此，在观众集体无意识的导向作用下，他们意志中会感到抚慰： 底层人物也能做主角，也能追求幸福，也能收获圆满的结局正是有了这类值得关注的典型作品,观众个体在无意识活动和自 我意识活动的紧密结合中形成了心灵的归属和共鸣而集体无意识是 由原型这种先存的形式所构成的，它不存在于个体之中，而是存在于 集体的、普遍的、非个人的所有个人之中因此，不断的心理递接终 究会形成不同程度的心理交融结果，台上台下共同进入到一种集体 的心理体验演员与观众联成一体，共同感受，共同领悟演出的内 容，也就是为这种感受和领悟提供一种活动方式，为触发集体心理体 验提供一种机缘［7］多数观众的感同身受，形成一种道德导向，社 会上显示出关注底层人物，关注个体的风向社会对“小人物”即底 层人物的印象是弱者，对弱者生发的同情是来自社会集体无意识的结果而作为底层“小人物”，他们的性格、心理和行为、人生轨迹（电 影中会表达人物的人生结局）表达出的近乎一致的苦难命运和品质的 真善美，以及他们不屈服不妥协的对抗精神和勇气，都是底层人物的 集体无意识表现作为社会成员和旁观者的观众来说，集体无意识下 的同情和道德的反思升华，亦即影片得到广泛关注的缘由。

从审美的角度来说，电影的情感蕴藉源自人物命运悲剧的美感感受，最关键的一点是对底层人物的关照，但实际生活中越是底层人物 他们的形象特质更显得复杂，片中的人物几乎都是底层人物的阶层, 但都很难逃出“好人有好报”的既定模式杨俊蕾教授也曾明确指出:“国产现实题材电影近年出现回潮，多样化的艺术手法和小人物形象 塑造形成独特的‘在地化价值《无名之辈》采用的多线叙事表现出 时代文化特征，而在小人物形象塑造上存在缺乏 [8]从某种角度来说，片中“小人物”形象的扁平化特征，是由于生存环境相似程度 的局限导致的性格或是命运的某种缺失《无名之辈》是一部荒诞喜 剧电影，喜剧表达在某些情节的笑点，而荒诞来自刚才所说的人物片 面的缺憾而生发的悲剧美，这是社会的普遍性表征，也是以后电影制 作都应该考虑和思考的着力点总之，荣格的“集体无意识”是一切人类的灵魂所共有的，独立 于时间和地点以外，是一种丰富的想象和情感波动，在形成原型的过 程中不断生成与爆发《无名之辈》正是试图透视了这样一群底层“小 人物”的“集体无意识”，通过他们的经历轨迹，穿插笑料和泪点, 使影片上映以后至今一直广受热议，最终到达吸引社会对底层人物的 关注和对社会道德的思考。

参考文献：[1]杨元元.浅析电影《无名之辈》的艺术特色[J].汉字文化，2022(12)： 69-70.[2]朱立元.当代西方文艺理论[M].上海：华东师范大学出版社, 2022： 124.[3]荣格.荣格自传：回忆•梦•思考[M].刘国彬，杨德友，译. 南京：译林出版社，2022： 5.[4]杨俊蕾.《无名之辈》：现实题材电影的“在地化"价值[J]. 电影艺术，2022 (1)： 54-57.[5]荣格.心理学与文学[M].冯川，苏克，译.南京：译林出版社， 2022： 5.[6]赵炎秋.文学批评实践教程[M].北京：高等教育出版社，2022： 51.[7]余秋雨.观众心理学[M].合肥：安徽文艺出版社，2022： 63.[8]杨俊蕾.《无名之辈》：现实题材电影的“在地化"价值[J]. 电影艺术，2022 (1)： 54-57.作者简介：杨悦，中国矿业大学现当代文学专业研究生一）主题先行的底层叙事回看同期出现的华语电影，出现了许多主题先行的电影《红海行动》是继《战狼》之后再次唱响爱国主题的典范制作，《西红柿首 富》这类喜剧电影也透过金钱与温情交加产生的笑料收获了观众的广 泛关注，而《我不是药神》《无名之辈》这类那么将目光投向社会表层 的反面，关注热闹喧哗背后艰难前行的弱者，通过一系列松散而密切 联系的故事叙写“小人物”的喜怒哀乐，这是与前面二者截然不同的 主题角度。

总体来看，其中蕴藏着当代电影主题选择的集体无意识, 即同时代中社会关注的主流偏向与流行电影的主题之间是互相影响、 互相生成的关系，所以这些电影纵有不同的主题，精神内核是相通的, 传达社会总体价值观是一致的在众多喜剧电影中出彩，并且能够突破重围，是极不容易的我 们不妨来比拟一下当时流行的几部喜剧电影受到高度热议的是徐峥、 王传君等人主演的《我不是药神》，以消沉的社会底层为故事背景， 写重病患者及其家属的痛苦通过写普通男子程勇为患者代购药物的 偶然与必然展示人物的悲哀，电影由患者们成功获得长期供应的价格 低廉的药物到达高潮，人物因患难而共情，又由代购被迫终结走向瓦 解和崩溃的边缘，人物失去维系生命的根本走向死亡和毁灭影片的 主题从而得到升华，悲天悯人的严肃情绪始终覆盖在电影之中，关注 弱者，关注困难的底层人物势在必行而前面提到的《西虹市首富》是开心麻花系列继《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》之后同样受到广泛关注的一部作品，显示出开心麻花 系列独有的喜剧模式，由幻想和苦情戏结合制造笑料，荒诞中渗透心 灵继而到达情感共鸣的高度，使觐众自觉代入最终收获喜剧效果，与 前面不同的是开心麻花系列的结局往往是荒诞的真实，即表达出某种 不切实际的夸张之处，因而观众们收获的共鸣往往生发于“精神胜利 法”式的解脱。

值得一提的是，这类电影都从“小人物”入手，都带有一种引人 反思的气质，但故事背景和人物是相形见细的《无名之辈》没有庄 重的情节积淀，也并非单纯地制造喜剧笑料，而是运用典型好莱坞荒 诞喜剧片的多线叙事技巧讲述原本各自独立但阴差阳错产生联系的 “小人物”的故事故事的核心，源自底层人物的尊严，所以电影笑 点的余味实际上渗透着绝境中底层人物对个人尊严的绝望感，泪点由 此而来可以说，电影展示的底层人物，是生活中默默无闻却屡屡受 挫，以正义或愚笨的方式对抗不公的形象，因此观众很容易从中找到 现实生活的影子，无意识中陷入对自身现状的回味与自省中，产生情 绪上的共鸣集体无意识”是指人类自原始社会以来世世代代的普遍性的 心理经验的长期积累［2］在看惯了英雄题材、青春题材的作品之余， 对底层渺小的实际关注，不仅成为群众心理的新动态，而且成为社会 集体无意识下追求道德认可的一个重要方面二）多线叙事结构电影中的主要线索是眼镜和大头抢劫和马先勇寻枪，在这两条主 要线索背后又穿插了马嘉祺生存的绝望与释然、高明与情妇的感情、 马嘉祺与眼镜偶然生发的微妙情愫、大头与真真的爱情、高翔和依依 的青春朦胧等多条线索另外还有王顺财等增添笑料的不可或缺的小 人物，影片中的人物大都是“无名之辈”，他们有一个共同的追求, 想要捍卫尊严、堂堂正正活着。

因此，有尊严、被尊重，这一共同的 使命追求让这些线索各自独立的同时彼此又产生联系，虽然这份追求 不能是一帆风顺的，但这之中的一些苦难、苦涩反倒成了笑料的荒诞 面和情绪的燃点，由此形成了 一个人物繁多冗杂、支线密集的喜剧场故事一开始是眼镜和大头与马嘉祺产生联系，展开了两个不同立 场的人物对话而同时间，片中的马先勇捡到了一把枪，本以为能借 此立功当上协警，不想枪被人调了包，他只得再次踏上寻枪之路这 两件事情发生在同一时间的两个平行空间，先行条件决定了两者注定 产生交汇，看似偶然的联系使电影的多线叙事结构形成一种视域，即 在观众的疑惑和好奇转变成现实的过程中，观众的期待视域和电影的 内容域产生交汇视域融合于是，在此基础上，马先勇与马嘉祺是兄 妹关系的固有设定，同时也是导致马嘉祺车祸渐离心声交流的“罪魁 祸首”，人物间发生枝枝蔓蔓的联系，多条线索形成网状结构，使巧 合变成命中注定，于荒诞中见真实在这些线索中，马先勇寻枪的线索设定最为饱满与充实从其个 人来看，他寻枪是为了实现做协警的梦想，最终追到了枪还抓获了抢 劫案的罪犯，但他终究因为身份、教育、地位的低下被排除在协警的 门槛以外，这是他个人命运的悲剧。

从他与亲人的关系角度看，他的 悲剧特征表达在他通过公务员考试乐极生悲，喝醉酒驾出了车祸导致 妻子的死亡和妹妹的终生残废，女儿由此对他生发的恨意以及其个人 对妻子妹妹的愧疚让他常常陷入个人的绝望寻枪在此也再次被赋予 表达歉意的内涵，他想借此重新获得作为父亲和兄长的尊严在片中 有一段是兄妹隔着门的对话，妹妹马嘉祺认为人生即将终结及时对马 先勇表达了原谅，在此马先勇获得了尊严的初步抚慰最终，马先勇 替女儿挡了枪，用那把假枪机智地缴获了劫匪的真枪，才获得了女儿 的谅解，由此马先勇的尊严回归是他寻枪线索的结局，在集体无意识 指导下的完整线索反倒使马先勇收获的尊严真实而不荒诞同样能让观众有所触动的点还有眼镜和马嘉祺的情感线、大头和 真真的感情，二者的情感产生交汇是社会集体无意识下弱者情感共鸣 的必然取向但由于影片多条线索的复杂架构，本就是各自独立的 “小人物”，“小人物”微妙的情绪转折也就能够被理解但相比拟 而言，其他几条线索那么略显轻淡，高翔和依依的青春线、高翔的兄弟 情等，都是影片中的辅助线索，有效却略显突兀，这是影片创作时过 分关注“小人物”的平等而表达的集体无意识，如果抛开其它支线， 单看这一条线，往往就能清晰地看见它的问题所在。

一般情况下，集体无意识中会期待结局的圆满，尤其是“小人物” 苦闷人生转而“小确幸”类型的题材，集体无意识导向那么显得更为明 显。