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          关于演员创造角色的能力                    一个演员创造角色的能力，形成于三个方面：一是对生活矛盾的理解；二是对人物矛盾的理解；三是对性格矛盾的理解演员创作能力的体现程式：角色——自我——角色著名戏剧导演黄佑临先生曾经说过：“演员的天赋必须具备‘五力’，即模仿力、敏感力、应变力、想象力、吸引力敏感力就是指人对外界事物反映很快，很灵敏，而且能够从中迅速悟出道理来演员的戏剧敏感力表现在善于把握戏剧冲突的特殊性和领悟其内在的有机联系，真正做到悲欢有原，啼笑有因，弄假成真应变力就是指对节奏的适应能力演员按照剧中人物的举止言行，有起有伏，有快有慢，有松有弛，不温不火，不缺不过，适度地创造剧中人物，不是在演戏，不是在演自己，而是有血有肉地演剧中人这是演员必须具备的特性，不具备这种能力，的确不能成为演员想象力就是演员须知“世上有，戏中有，有的也有，没有的也有”，要有奇思妙想艺术是需要虚构的，但虚构必须让观众有一种情理之中预料之外的感觉把剧本中的虚构变成艺术展现在舞台上，展示在观众眼前但是虚构必须符合逻辑，真实、形象演员的最杰出的本领就是想象力著名程派创始人程砚秋老先生曾经说过：“演员在舞台上扮演角色像不像，首先要看演员心中对角色有无想象，如缺乏想象力，就只能背诵剧本。

一样的戏，一样的演，有的演得好，有的演得差，就是想象得怎么样和想象的实现程度如何，这就是普通角色和名角的区别所在吸引力就是演员表演的台风京剧界有句行话“漂、帅、脆”表示演员的技艺优美的三种风格过去有人说某某人是“戏篓子”并不是说这个人的戏多，而是说他一招一式，一举一动，—个眼神，一个手指动作，都能传神，都是戏，都抓住观众的注意力著名京剧武生演员李少春在《野猪林》里带手铐的“吊毛”干净、利索、漂亮，既是从生活真实感出发，又是从京戏武生的敏、捷、脆、帅着眼，让动作具有和语言同等的表现力正如著名小品演员陈佩斯所说“把观众给引过来”说到生活，作为一名演员必须深入生活，体验生活，观察生活，要有生活的积累现今有一些演员演谁不像谁，演兵不像兵，演民不像民，演贾不像贾，这就是没有生活的表现，就是对生活不理解的缘故著名作家浩然写长篇小说《艳阳天》时，在农村体验生活，吃住在农家，和农民兄弟同吃同住同劳动，观察各种年龄、男人女人的生活、劳动场面，甚至连打架、骂大街他都观察得很细，所以，在他的笔下，成功塑造了《艳阳天》里的各类人物的形象著名电影演员姜文在他导演并主演电影《鬼子来了》时，让那些主要演员在没开机之前先到农村体验生活四十多天。

然后再投入拍摄这才是一位对艺术负责的演员，是一位真正塑造人物的演员说到勤奋，那自然就是刻苦练功，“冬练三九，夏练三伏”，“台上一分钟，台下十年功”要想人前显贵，首先得吃苦受罪，这样的训语作为演员来讲应当牢记，形容一位成功的演员都用“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”这样的诗句来形容有一位老演员开了这样一句玩笑：“对谁有仇不用打，不用闹，把他的孩子送戏校这虽然是一句笑话，但却道出了学戏的艰苦不管什么工作不付出一定的劳动代价是不会出成绩的免费的晚餐是没有的，仰面朝天等着天上掉馅饼那更是不可能的简而言之，当演员不容易，能创造好角色的演员更不容易世上无难事，只要肯登攀，只有认真地脚踏实地地去学习，去探索，就一定会成为一名好演员艺术是没有止境的，天外有天，人上有人，学艺术，也是没有捷径可走的有人问艺术大师们：“你们的戏唱得那么好，有没有绝招？”回答是：“有，那就是把你想唱的每天唱上几十遍，天天如此，而且要不断地找出每遍的毛病，如果你坚持到了，一定也能成为艺术家让我们为了创造更好的角色而培养自身的能力吧！  -全文完-。