论后现代主义在电影低俗小说中的应用.doc

论后现代主义在电影低俗小说中的应用摘 要：在现代主义电影中，电影往往展现了需要统一行动，时间和地点的直线性故事的美学然而，后现代主义电影颠覆传统的“直线性故事线”本文将以电影低俗小说为例，剖析后现代主义的无意义性，无序性等一些特征在影片中的应用关键词：无意义性；无序性；低俗小说；引言：在充满了秩序性和随意性，矫饰和诚实，以及救赎和背叛之间的碰撞的一个矛盾的时代，后现代主义拒绝隐藏这些现有的冲突后现代主义把这些所谓的冲突转换成无意义的辩论以证明这些矛盾冲突实际上是不存在的换句话说，后现代主义认为救赎与背叛的冲突和矛盾是不存在的，因为它们并没有什么关联更不用说是因果关系后现代主义的主旨就是交织融合所有的“不兼容方面”后现代主义在电影制作中的应用就是使电影脱离传统的直线性的“戏剧性”的场面这种与现代主义主旨恰恰相反的后现代主义是向我们展示像拼贴一样让人摸不着头脑的故事情节，为的是让我们观众积极思考重新拼贴件，定义出我们观众眼中角度不同的电影一、低俗小说中后现代主义的无序性比起传统完整的直线型电影，“低俗小说”更像是一个拼图游戏。

这个益智游戏融合了不同的拼贴：美国黑帮，恐怖片和浪漫片这些典型的好莱坞电影的视觉图像这部电影内容丰富和大胆，它的人物情节涵盖了一个典型的美国强盗，武装杀手，吸毒者，同性恋变态和恐怖地下室还有性感小姐和英俊男人的浪漫爱情故事然而，这个拼图游戏的目的就是赤裸裸地抹杀观众们在传统现代电影中所期待的满足感，完全颠覆了典型的现代化好莱坞电影的套路：马塞尔作为美国黑帮老大却具有讽刺意味的被变态同性恋所强奸；杀手文森，最终被暗杀的目标布奇所杀死；同性恋变态丧生在他的地下室；性感的黑帮老大夫人米娅并没英俊男子文森坠入爱河，但却几乎毙命于嗑药过度……拼贴的混合式的后现代电影模式颠覆了典型的好莱坞电影沉迷在现代主义一味的满足观众期望和乐趣原则的线性结构这种颠覆本身就是一个后现代的信号，这种信号向好莱坞甚至是世界主流电影发出挑衅经典电影制作的主流方式和后现代主义的反好莱坞类型“分散化”之间的冲突挑战观众的“先入为主的假设”思想（史丹利鱼），这种反好莱坞风格颠覆了好莱坞风格的影片众所描绘的：无与伦比强大的强盗头，令人恐惧的变态，冷酷严谨的杀手和一个性感女人和英俊男子之间甜蜜的爱情故事正是这种挑战，直接引发观众的强烈的好奇心和欲望去探索后现代主义所创造出的新的电影世界。

伴随着这强烈的好奇心和欲望观众发现了一个背叛的传统方式的电影制作的新世界，然后观众决定接受后现代主义的电影提供的新的挑战但是，后现代主义电影的目标远远不仅是如此非线性的故事线所产生的电影的无限可能授权于观众更大的动力，进一步作为一个后现代主义的武器，让观众自己绘制电影的地图到达自己电影之旅的目的地还有就是“低俗小说”中不同章节之间并没有明显的因果关系影片由序幕“抢劫餐厅”，和4个章节（每个被命名为“朱尔斯和文森”，“文森和米娅”，“金表”和“邦尼的情况”）组成这种非线性环形结构就像一个圆圈，开始从一个点随机切入，并最终返回起点然而，这个“圈”并不是完美的，如电影第二章（“文森特和米娅”）是以文森和朱尔斯两人穿着夏威夷风格的t恤走进酒馆开始的，这个情节和第一章他们戴领带和西装出现的场景不能衔接上虽然在电影结尾有解释说明；第三章描述了文森的突然被邦妮开枪射死，然而在电影的最后一章文森又回到观众的视野中等等这部电影犹如一个装满各式拼贴画的万花筒，给观众留下无限遐想空间以让他们重新组合这些拼贴图这种没有的地图的旅程，使观众在观赏影片时获得更多的参与和安排的这些拼贴画的自由低俗小说”越是难以理解，越促使了观众主动赋予其含义的动力。

尽管这种参与可能是无用的，因为“无意义性”是后现代主义的特征，但它至少使观众去思考电影的无限可能发展趋势然而，不同的观众所思考的各种不同的解释意味着正符合了后现代主义的电影没有特定含义的特质，这是“无意义性”在后现代世界的体现二、无意义性的体现本片导演曾经说过，“无论从电影展现的本身还是在我的期望来看，我计划“低俗小说”成为一个英雄主义色彩的电影这就是为什么影片以描述两个英雄式人物文森和朱斯尔的“正义”，“舍生取义”，“胜利归来”和“大义凛然”为主线但是，这些“英雄”的特点不再是崇尚追溯到荷马帝国时代的伟大英雄的成就的特质，而是表现出“英雄”在一个英雄缺失的后现代世界中的新定义朱斯尔和文森认为暴力拿回应得补助金是一种伸张正义的行为，他们视冒着被警察抓到的风险取回应得的补助金为一种舍生取义的精神事实上，他们并不是拯救世界的传统英雄而只是黑帮老大马塞尔手上的棋子而已，他们的人生甚至可以说是失败的传统的现代化主义的英雄往往在电影重是权利和权威的象征，这种英雄在影片中的缺失更加体现了后现代主义特质的“英雄”对其的挑衅观众可能会对世界可以背离的权力和权威难以置信通过抛出不可想象的背离权威和权利的问题，这种疑问激活了电影观众进一步的参与思考。

因此，他们开始怀疑自己从而设法从电影中找到答案但后现代主义从就不是为了提供一个标准答案，它只是为了让观众不断地主动去寻找电影之旅的答案三、结论和展望纵观“低俗小说”中，我们可以看到，后现代主义美学把冲突和现代主义的力量削弱为无意义的辩论的体现无处不在关于“低俗小说”中最具争议的辩论之一可能是，如果后现代主义的目标是使影片“毫无意义”，那么观众“重新拼贴”电影情节去赋予电影不同的意义不是与后现代主义”无意义性”背道而驰吗?事实是，后现代主义是不局限于“无意义”其实，“无意义”仅仅是一个组成部分，或只是一个后现代主义的肤浅的外观后现代主义的确是对理性，秩序，权威等一系列有“意义”的事物的驳斥它追求突破传统现代化美学的规则因此，似乎观众只发现这些后现代电影的“无意义性”，但他们却没有意识到无形中他们自己却正在创造后现代电影的意义和重新评估现代主义电影中所展现的问题后现代主义的目标不是要让生活变得无意义，而是让人们对人生意义有个重新评估，反思作者单位：美国华盛顿大学艺术与科学学院。