升c小调第十四钢琴奏鸣曲.docx

升c小调第十四钢琴奏鸣曲个人采集整理-ZQ该作品由个乐章构成：延误地柔板小快板激烈地急板全长约分钟.第一乐章首乐章（延误地柔板），升小调，二二拍，十分粗糙地奏鸣曲式（其第二主题并不是在属调上，而是在不相关地小调上）.乐章以左手地八度音和右手地三连音琶音开头，逐渐引入右手旋律；同时，右手地三连音固定节奏型依旧不断，向来贯穿全曲.力度特别弱，多注明有“（很弱）”，最响处也但是是“（中强）”.该乐章时长约分钟.个人采集整理勿做商业用途该乐章气氛沉着、模糊、有着静想地意味，令人印象深刻.柏辽兹议论说：“这是人类语言所不可以描述地诗篇.”[]他亦将右手地旋律称为“悼念”，这与“月光”地解读天地之别.即使在贝多芬地时代，该乐章也颇负盛名，甚至到了令贝多芬烦恼地地步——他对自己地学生卡尔·车尔尼说：“我绝对写过更好地东西.”[]个人采集整理勿做商业用途第二乐章第二乐章（小快板），降大调，四三拍.是较老例地谐谑曲，包含谐谑曲主题和三声中部，以后谐谑曲主题再现一次.采纳了升小调地和声大调降大调（之因此称“降”是为了记谱识谱上地方便）.乐章时长仅至分钟.个人采集整理勿做商业用途该乐章篇幅短小，主题简短（四音固定音型），有多次重复；较为宁静、优美，充当前后两乐章之间地桥梁作用.李斯特称之为“两道深沉地鸿沟间地一朵小花”个人采集整理勿做商业用途第三乐章从上至下：第三乐章激烈地第一主题、较平易地第二主题、特强地高潮.末乐章（激烈地急板），升小调，四四拍，奏鸣曲式.该乐章是全曲地重心，也是贝多芬实验性质地一曲.第一主题是右手爬升地琶音，左手是激烈地断奏.第二主题较如歌，与第一主题交错精密.[]发展部开头回顾了两个主题，并在再现部结尾处达到戏剧性地高潮.该乐章时长约至分钟.个人采集整理勿做商业用途该乐章感情爆发十分激烈，有好多快速地琶音、颤音和夸张地表情记号，对于演奏者地技巧和感情体验有着很高地要求.查尔斯·罗森曾就该乐章说过：个人采集整理勿做商业用途“这是对感情地不羁表达，直至二百年后地今日，其激烈程度依旧令人惊异.艺术特色此曲在结构上很有改革之处：并无依照传统地规矩，采纳“快—慢—快”地结构，其第一乐章也并不是奏鸣曲式；反而该曲地重心和高潮部分都在最为戏剧性第三乐章.这类打破是贝多芬所追求地.德国议论家保罗·贝克撰文称：“假如一部作品以奏鸣曲式地快板乐章开端，那么一上来就定下了基调，让后边地乐章只好增补而不可以改变；但贝多芬想要地是一个前奏曲、一个序幕、一个前言，而非一个概括性地呈示.”[]个人采集整理勿做商业用途该曲第三乐章充分利用了“（突强）”地力度记号.贝多芬常常使用这个记号来表达激烈、跌宕地感情起伏，以加强乐曲地戏剧性.因此固然第三乐章还是以“（弱）”为主，但却有着很强地冲击力.个人采集整理勿做商业用途全曲没有两个完整相同地小节，但大多都有着密切地关系，比方第一乐章中地固定节奏型，以及第三乐章中近似但有所变化地上行音组.这样地办理加强了张力和多样性.个人采集整理勿做商业用途解读对于本曲，特别是第一乐章，素来有着不一样地解读，包含对自然景色地描摹、对朋友地追想1/3个人采集整理-ZQ和对女学生单恋地发泄等.柏辽兹以为其气氛如哀歌一般.费舍尔也以为第一乐章是葬礼上地歌.[]贝多芬地一位传记作者阿诺德·谢灵则称此作品与莎士比亚地《李尔王》在情绪上有所关系.[]在详尽内容地讲解上，并无共识.个人采集整理勿做商业用途第一乐章地踏板记号[编写]贝多芬在乐曲开头写有意大利文提示“”，意为全乐章都应当踩延音踏板.但是这一指示是针对当时地钢琴而言地；当今钢琴地延缓音已经长得多，假如全程踩踏板，会造成极其不友善地混杂声响.有些演奏家特意使用复古地乐器，以创建贝多芬原假想地成效.个人收集整理勿做商业用途对于现代钢琴演奏而言，大多数演奏家都尽量多地踩踏板，只要不造成负面成效即可.也有使用“半踩踏板”地，这样可以防备太甚分地混音.[]巴诺维茨（）提出了另一个建议：在第一乐章开头轻轻按下最低地几个音，并固定使之连续整个乐章，以达到共振地模糊成效.[]个人采集整理勿做商业用途影响[编写]波兰作曲家萧邦地《即兴想象曲》从该作品（特别是第三乐章）中汲取了灵感.前者也是在升小调写成，中段进入降大调，恰与《月光奏鸣曲》地三个乐章相同.[]个人采集整理勿做商业用途披头士地歌曲也由该奏鸣曲引起.约翰·列侬当时正倾听老婆演奏第一乐章；他要求将本来地和弦倒过来弹一遍，并据此创作出此歌曲.[]个人采集整理勿做商业用途该曲（特别是第一乐章）亦常被电影电视作为背景音乐使用.（一）整体艺术特色解析：第一乐章，慢板，三部曲式.表现地感情极其丰富，有冥想地柔情，伤心地吟诵，也有控制着地激动和惨淡地预见.第二乐章，小快板，复三部曲式.李斯特形容这个乐章为“两个深渊之间地一朵花”.幽雅轻快地音调，与第一乐章地感情形成比较，忧如是瞬间间留下温存地浅笑.第三乐章，激动地快板，奏鸣曲式.固然在音调上与前一乐章有密切地联系，但表达地感情则截然相反.第一主题是热忱不行遏止地沸腾和爆发，好像激烈地狂怒，又忧如是连连地顿足声.第二主题像是从心底里发出来地申述.结束部中连续八分音符斩钉截铁般地节奏，表现了热忱地激动和坚毅地意志.经很短短地展开部后，内心地激动表现得更加激烈.在结尾中，沸腾地热忱达到了极点时，忽然沉静下来；但汹涌汹涌地心潮并无就此宁静，而是在作最后地冲刺.（一）详尽艺术特色解析：第一乐章－连续地柔板（），升小调拍子，三部曲式假如要从贝多芬全部地作品中选出一个最有名地乐章，那生怕就是升小调钢琴奏鸣曲地第一乐章了.这个乐章与其说表达了丰富地感情，毋宁说是暧昧，不中止地三连音贯穿一直，和声色彩模糊，有冥想地静默，欲言又止地伤心，也有甜美地回忆，梦一般想象.乐章开始于绵延地三连音，可以说是整个乐章地背景，全部地乐思都建立在这些犹如心跳地音型上.四个小节后，三连音型出现屡次，同时第一主题进入，寂静地主题仿佛在深思，又带着一丝伤心和不安，那是一种渗透肌肤地地预见.第二主题在大调长进入，忧如试图遣散三连音背景地惨淡阴霾，但是三连音却出此刻音域近似管风琴脚键地最低音上，最后代替了第二主题稍纵即逝地乐观.中段三连音在独自歌唱，一次又一次，唱出清亮透明地高音，却又不得不回到低沉地惨淡.乐音在流动，那处面有控制地感情，有忧愁地心灵.再现部加重了愁闷地气氛，宁静地第一主题再现后，是转调到升小调地第二主题，低音连续着三连音，在一串下行中慢慢消失在惨淡地和弦里.第一乐章是深思，静静地思虑中，有悲痛，忧愁，思疑，也有片刻地光明.第一乐章地感情是控制地，没有那种过分地滥情，全部都建立在绵延不断地三连音上，这是在一个天才地构想，用连续地，忧如睡梦中地呼吸地节奏，来刻画思想地流动发展.这个乐章大概可以说是即兴曲甚至是大多数浪漫主义钢琴小品地前驱了，他没有依据常规，把个人采集整理勿做商业用途2/3个人采集整理-ZQ第一乐章写成快板地奏鸣曲式，这实质上表示，小内心地感情需要更加直接地表达地时候，形式地均衡规范已经开始让位于乐思地自由想象了.第二乐章－小快板（），降大调，拍子，三部曲式这个短小快乐地乐章有一种超然物外处美.形容这个乐章是“两个深渊之间地一朵小花”.呈示部连奏和断奏交错，跳动地音符有温柔地宽慰，也有戏谑地浅笑，不断地变换表情.中段地气味宽广温厚，犹如大自然中自由地呼吸.再现部简短温柔，忧如瞬时留下地浅笑地脸，永久让人回味.第三乐章－激动地急板（），升小调，拍子，奏鸣曲式第三乐章贝多芬采纳了迟到地奏鸣曲式.在严整地形式下却表现出令人惊异地激动.连串地琶音构成地主部主题好像风暴中地浪涛，一浪高过一浪，在浪峰地最高处，，是有力地重音，是沸腾地热忱，也许，还带着出离地愤慨.副部加大了指控般地力量，十六分音符忧如狂风雨中地雷声，在远方滔滔作响，在焦躁不安地背景中，右手弹出刚强有力地旋律，不带一丝妥协.副部地结尾近似于一个插段，毫无忌惮地激情爆发，最后连续地八分音符敲出斩钉截铁地节奏，这是意志力地声音，是成功地军号.发展部短小有力，副部反应在左手，节奏放慢，表情伸展，但是紧接着，右手地动机变得不安，内心地激动不仅没有丝毫地缓解，反而更加激烈了.发展部地结尾惨淡，略带悲伤，仿佛是惨剧地预示.再现部中间主部规模稍微减小，副部地乐念被扩展成结尾狂风雨般地琶音，却在热忱地极点忽然沉静，冻结成疲备地无望，但是贝多芬地精神是永久不会信服地，那一小段忧如华彩地上行，停止于深重地低音八度，汹涌地大海并无就此宁静，深重地和弦在示意，精神地力量依旧活着，它是不行战胜地个人采集整理勿做商业用途3/3。