高二语文试卷聆听元散曲知识要点与能力训练[精选].doc

第四单元 聆听元散曲【学习指导】关汉卿散曲二首关汉卿，元代杂剧作家号已斋（一作一斋）大都（今北京市）人亦说祁州（在今河北）、解州（在今山西）人约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位关汉卿曾写有（南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作2、阅读指导【双调沉醉东风】这首小令是关汉卿写爱情的一首名作，描写女子在为情人饯别时的离情别绪，深挚真切，哀婉动人，给人以积极向上的美感前两句起笔便点明所写的内容是“饯别”下两句写送行主人公的动态与神态眼中搁泪，是送别的常情；手中举杯，是壮行的表现次两句紧承前两句写告别时的声态和心态声态是“多多保重”的叮咛，心态是“舍不得”的极度悲痛尾句“好去者望前程万里”则是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择从这果断选择和祝愿中，可看出抒情主人公积极高昂的心态伤离中充满自信与激情曲中抒情，主人公形象鲜明生动。

曲中描写送别主人公离别时的情景：手拿饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”与“好去者望前程万里”就在这精心设计的动态、声态、神态描写中，将一个既悲痛难舍、又对人生充满信心的多情主人公形象与众不同地呈现在了读者面前此曲的行为细节与心理描写很值得注意前两句用比喻手法写主人公送别时的强烈感受，后三句写主人公瞬间的两种心情：刚刚是“舍不得”伤痛，转眼是“好去者”叮咛送别时主人公性格之爽利，情感之真挚显得格外鲜明，并令人回味无穷南吕一枝花】赠朱帘秀这是一篇借物咏人、构思巧妙、极见功力的散曲珍品其中感情之热烈真切，遣辞之丽而不缛，写“珠帘”与赞人物之妙合无垠，真令人叹为观止整套曲可分三层：第一层：首曲【一枝花】，集中描写了朱帘秀技艺的高超和风姿的秀美首二句以帘卷和珠灿来比喻朱帘秀的光彩照人，并突出了她歌喉的珠圆玉润虾须”，是竹帘或缀珠之帘的别称，因帘幕卷曲，状似虾须蜷缩，故有此称陆畅《帘》诗云：“劳将素手卷虾须，琼室珠光更缀珠冯海粟赠朱帘秀的[鹧鸪天]亦有“虾须瘦影纤纤织，龟背香纹细细浮”句古人又常以成串珠玉喻音乐和歌声，所以，首二句破题咏帘，又暗寓对朱帘秀姿容和嗓音的赞美。

金钩光错落”二句，明是写帘幕辉光闪烁，临风飘动，实则可以理解成是赞美朱帘秀四座皆惊的漂亮扮相和袅袅娜娜的舞姿金钩、绣带既是帘幕的附属品，又暗寓戏曲演员行头上的装饰物，用意之巧是令人绝倒的接下来的“似雾非烟”三句，写到了帘的缥缈轻摇，及其妆点效果、实用功能，自然地使人联想到，上场的帘幕好似烟笼雾漫，化好妆的女演员犹如神女仙姬将飘然而出不许”句表面上是说不允许寻常人随意伸手卷帘，实际上是说演员在酝酿感情，蓄势待发，何时破帘而出得有个“火候”，无须旁人操心三句写出了舞台上特定的环境，也写出了演员扮相之美丽，技艺之高超最后两句，表面上是写珠帘乍展开来时的光彩夺目，说它摇动起来，四壁如同披上翡翠的绿阴，它的光彩使金色的琉璃瓦也黯然失色，而暗寓的却是演员出台亮相时的姿容，色艺俱绝，满堂喝彩一枝花】曲整个是对人物出场的铺垫，反复比喻，再三呼唤，终于，人物出场亮相了有趣的是字面全是写珠写帘，未着一字写人，然又无处不是写人，所有的巧譬妙喻，都是自然地扣住了“人”来进行的这支曲可以看作是序曲，下面还要更细致地展开描写，进一步以含蓄的手法刻画人物第二层：【梁州】是套曲的主体部分，关汉卿以烘云托月的手法，写与“珠帘”相关或相联之事，从而进一步写它的富贵风流和为人气质，曲折表达了他对朱帘秀真挚的倾慕之情，其中还夹杂着苦痛和酸楚。

首二句，写帘的华美与高雅侯家”、“谢府”，出处未详，指的是公侯之家、高门世族却是很明显的或以为东晋时显贵侯景欲向王、谢那样的高门世族求婚，皇帝以为侯家尚配不上王、谢，叫侯议婚于朱、张以下姓氏，“侯家”、“谢府”当指此紫帐”、“红莲”均指帘锁春愁”句承“风流”二字而来，写朱帘秀的爱情生活，“不放双飞燕”，是说帘儿拢住燕子，隐指帘秀与一男子的两情欢洽接下去的四句都是写两人的浓情密意这男子是谁？或许就是指关汉卿，也有可能指另外一个人拂苔痕”二句，是说珠帘摆动、飘拂，引逗得台阶上洒满榆钱；杨花飞絮，也像是被珠帘牵惹一样，漫庭飞舞榆钱即是榆荚，形似铜钱，故有此俗称这两句可能是以榆钱和柳絮飘落扑帘，暗示轻薄子弟对帘秀的欺凌、侵扰他们恃仗钱财，妄图来追欢买笑，帘秀冷落了他们，遂惹来蜚短流长的谣事或攻击下面三句，用“愁的”、“恨的”、“爱的”冠在句首，进一步写出了帘秀的好恶、爱憎，突出了她尚雅图静的心情，以及对恶浊社会空气的深恶痛绝当然，表面上仍是写帘，而暮雨西风显然是有所指的三句中“抹”、“筛”、“透”三个字用得极巧，看似随手拈来，实是精心遴选而成，它们生动地表现了雨势、风态和月色暮雨潇潇”、“西风剪剪”、“夜月娟娟”等，词面很美，细品又含无尽凄楚，很是耐人寻味。

剪剪，形容风声飒飒而带有寒意韩偃《夜深》诗云：“恻恻轻寒剪剪风，小梅飘雪杏花红长门，本是汉宫名，此泛指宫室门户这三句借帘外自然界的变化暗示帘中人孤独寂寥，同时隐隐透露出帘秀思想感情的起伏变化，揭示了她的苦闷、凄凉和月光般高洁的品格凌波殿前”等三句，又抽笔写珠帘之美凌波殿，即凌波宫，唐代宫室名，此泛指水池边殿堂《太真外传》上说，玄宗在东都宫中昼寝，梦见一女，容貌美艳，言称是凌波池中龙女碧玲珑”句是说清澈的池水倒映出珠帘的影子玲珑，形容池水清亮明澈湘妃，指传说中湘水女神娥皇、女英，她俩都是舜的妃子，舜南巡死，葬苍梧山，二妃悲泣的泪水滴在竹上，竹上遂有斑痕，也就是后人所称之湘妃竹，用此竹制成帘子，叫湘帘这里是以水中帘影的虚幻，表示今后不能再见到帘中人的苦闷，因此后面紧接一句，“没福怎能够见”朱帘秀后来在杭州嫁给一个道士，婚姻上是很不幸的，可能是迫于无奈吧这样看来套曲很可能是赠别的，实际上是关汉卿在用散曲和她诀别，个中分明潜藏着无尽的悲戚结二句借杜牧《赠别》诗意来赞美朱帘秀的人才出众，色艺俱佳杜牧诗云：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如《赠别二首》)第三层：末曲[尾]直接写人，点明“赠朱帘秀”之意，表示良好的祝愿，希望她的夫君珍惜她、爱护她。

从这支曲中，更深刻地看出杰出戏曲家关汉卿对民间艺人的真切之情和深切的关爱马致远散曲二首 马致远(约1250—1324)，名不详，字致远，号东篱，大都(今北京)人元宪宗、元世祖时期，有建功立业的抱负，曾奔走求仕成宗时参加“元贞书会”，与艺人为伍进行戏剧活动曾任江浙省务提举，后退隐在整个元代，他是个多产作家，其散曲声誉极高朱权《太和正音谱》说其曲“不可与凡鸟共语，宜列群英之上”，被推为元曲家第一2、阅读指导【双调寿阳曲】山市晴岚马致远以“潇湘八景”为题写了八首小令，此曲用极为简练的笔墨，描绘一幅色彩绚丽、景色秀美、充满生机的山间暮景，表现了曲家恬淡平和、向往宁静的心态花村外，草店西”：开句切人题目中的“山市”花村”指山花烂漫的山村草店”指山野小店(即“市”的象征)其中的“外”和“西”，把视野放宽，不只是写“花村”和“草店”本身，而是写更宽阔的自然风光晚霞明雨收天霁”：“晚霞明”写山市上空景象——一片清新通明，霞光万丈雨收天霁”紧扣题目“晴”字，写出明丽的晚霞并非一般之明丽，而是雨过天晴后的通明透丽四围山一竿残照里”：紧接着“晚霞”，更具体地写出夕阳与山的一竿之距锦屏风又添铺翠”：山与雾气(晴岚)连成一片，使“锦屏风”般的“四围山色”铺翠添碧，更加鲜艳迷人。

双调拨不断】这首小令以前朝历史为见证，否定功名霸业，表达了对现实社会的不满和批判布衣中，问英雄”：曲的开头即以布衣中人向称王称霸的“英雄”发问王图霸业成何用”：称王称霸、建功立业有什么用处？如果单从这一句看，显然有虚无甚至消极的情调，不过，从元代知识分子的地位和心态看，这是普遍存在的一种对现实的否定禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢”：这两句出自唐代诗人许浑《金陵怀古》意谓：昔日繁华的六代宫殿，如今满目禾黍，且千官的坟墓都长满了楸梧一场恶梦”：这是对“王图霸业”的彻底否定，说那不过是一场噩梦张可久散曲二首张可久（约1270--1348后） 元散曲家字小山（一作名伯远，字可久，号小山 ），庆元路（路治今浙江宁波）人以路吏转首领官曾漫游江南专力写散曲，留存作品八百数十篇，为元人散曲大家所作多描绘自然风景，咏歌颓放生活，也有描写闺情及应酬之作有《小山乐府》2、阅读指导【中吕红绣鞋】天台瀑布寺全曲可分两层：前五句为一层，突出天台山和天台山飞瀑之险，从而为第二层(“比人心山未险”)的议论作好铺垫第一层：写山与瀑布之“险”山峰如一排排寒光闪闪的利剑；瀑布由于高寒而凝结成冰，也像寒光闪闪的冰帘挂在悬崖上；除了自然景物之寒险外，山间动物之悲哀(猿之哀鸣，鸟之啼血)又染上无穷的阴森凄凉。

这样还没写足，连山风也从阴森森的山洞里呼啸而出，使天台山上上下下，里里外外都渗透着凄冷的情调，使人望之心惊，听之胆怯，感之凄寒真可谓天台山无处不险寒第二层：写人心之险这层就一句：“比人心山未险”，并且以之煞尾，颇出人意外不过，上下观照，读者恍然大悟，原来前面所写的天台山之“险”全在于托出这一句也因为有了这一句，才使全曲另辟新境，使其艺术境界大大超出一般的写景之作，成为格高意深之杰作这首小令别具一格，它借写景来讽刺世情（揭露险恶的人心）开头两句写天台山的险峻高寒，中间三句极力渲染悲凉凄厉的气氛，末句点明“险”字，却不是山，而是“人心”正宫醉太平】 无题醉太平：正宫调曲牌，又名“凌波曲”这即是愤世嫉俗之言，也是消极反抗的表示在元代许多作品中都有类似的表现曲中的形象比喻和通俗语言，体现了张可久曲词的清丽、通俗的风格这首讥刺小令，着重从“钱亲”这个角度慨叹了世态人生叠出的比喻和夸张，入木三分地刻画了财迷们的丑态和肮脏心理语言浅俗生动，郑振锋《中国俗文学史》中说它是“用俗语入曲”的“漂亮之作”山水风光散曲二首【双调水仙子】 重观瀑布全曲想象奇特，造语夸张，比喻新颖，语言流畅，词句诡丽，出奇制胜，把那瀑布的雄伟壮丽与人的博大精神、坚定意志二者表现得相得益彰，读之令人心旷神怡，如入其境，亲身感受到那份力的壮美。

这首小令写瀑布能如此鲜明壮观，生动形象，原因之一是比喻艺术极为高超雪练”“冰丝”“带雨”“露华”是借喻，“白虹”“玉龙”“晴雪”是明喻多角度、多层面的比喻，既描画出瀑布的动态，也写出它的静态，还写出它的色相更为难得的是写出它流走飞动的神韵由于多种比喻效果的产生，虽然曲中不见“瀑布”二字，但瀑布的奇观韵味却极为生动地表现出来有人称乔吉是曲家之李白，如果从雄奇豪迈的浪漫主义风格看确实相类越调天净沙】 春。