浅析宫崎骏动画影片中的变形角色.docx

    浅析宫崎骏动画影片中的“变形”角色    崔静+徐新怡摘 要：本文采用文本研究法，以宫崎骏的魔幻现实主义动画影片为研究对象，对影片中的“变形”角色进行解读结合具体的动画影片，浅析“变形”角色在外形、色彩和性格方面的變化，从内在因素、外在因素两方面深入分析角色变形的原因，同时探究设置“变形”角色的意义关键词：宫崎骏；魔幻现实主义；动画影片；“变形”角色：G206 ：A ：1672-8122（2017）11-0106-04宫崎骏因动画影片《千与千寻》在世界动画电影界中声名鹊起，他的作品受到广泛关注，不少角色形象深入人心，他是一位把动画影片的内涵提升到人文思想高度的创作者他创作的“变形”角色都带有魔幻现实主义的色彩，通过魔幻性的表现手法，反映现实生活，揭示现实中存在的问题，在荒诞怪异的角色外形下包含发人深省的内涵意义一、“变形”角色的变形过程变形是指改变原来客观事物的形态，它是对事物进行重新创造的一种方法变形作为一种艺术创作方式，它是创作者运用丰富的想象对角色形态进行缩小、放大或者异化，制造如魔术般的奇幻效果角色在外形、色彩和性格上的改变极大丰富了他的内涵，“变形”角色已成为魔幻现实主义动画影片的一个亮点。

一）外形的变化外形上的变化带给人最直观的视觉感受在动画影片中，角色外在形态的创作相对自由，可以现实为基础进行创作，也可完全发挥创作者的想象空间创作者可以通过缩小、放大或者异化角色的外在形态，突出角色的形象特征，使它们呈现出一种经验外的陌生的美感和新意1.由无形变有形贪念本无形，看不见也摸不到在《千与千寻》里，宫崎骏将贪念具象，创作出无颜怪这个有形之物在通往油屋的桥上，我们第一次看见了无颜怪它没有脸，总是带着白色的面具，下半身呈现半透明的黑色，就像黑夜的幽灵在油屋里，无颜怪被人的贪欲养大，越发膨胀，体积比之前大两倍，身上黑色的透明度减小，形态变得清晰，就像巨型的四脚昆虫，张着大口，吞食着眼前的食物2.魔法变形魔法变形是指角色本身拥有魔法，他能施法改变自己的外在形态魔法，让角色的外形丰富多变，呈现出一个个奇异鲜明、富有特色的角色形象《哈尔的移动城堡》中，哈尔用心脏换来强大的魔法后，他能用魔法随意变化外形平常，哈尔身穿白色衬衣和玫红色西装外套，耳戴绿宝石耳环，有着一双蓝眼和金黄色的齐肩短发，是一个英俊帅气的无心魔法师而在哈尔奔赴战场时，他用魔法变形，变成身披深蓝色羽毛，能在天空任意飞翔的大鸟。

3.“相由心生”的异化角色的外在形态受内在心灵的影响，反应其相对应的心理状态换句话说，角色的思想感情多少会表现在角色的外在仪容上在宫崎骏的动画影片中，有些角色的外在仪容就是他内心思想的真实反映影片《千与千寻》中，千寻父母在搬家的过程中误入神灵世界在神灵世界中，他们难敌美食的诱惑，狼吞虎咽，从人类变成两头体型硕大的猪人和猪本无体形上的共同点，宫崎骏抓住贪吃这一共同点，将两个不相干的外形连接，创意十足《悬崖上的金鱼姬》中，波妞是一条生活在海洋里的小金鱼姬，只有手掌大小，人头金鱼身，有着红色的头发和圆溜溜的大眼睛偶然间，波妞爱上宗介然而波妞是鱼，宗介是人，鱼和人是两种不同的生物，鱼离不开水，人离不了空气，两者始终被隔绝波妞为了和宗介相守，心中萌生变成人类的想法她主动放弃魔法，从金鱼姬一跃变成一个平凡普通的可爱小女孩，收获了爱情和幸福宫崎骏充满魔幻色彩的动画影片带给观众浩大的视觉盛宴，他创作的角色形象鲜明、饱满、富有个性和特点，让人眼前一亮二）色彩的变化色彩是一种语言，它能够表达人的思想、情感、信念和期望色彩在绘画上给人的感觉是静态的在电影里，特别在动画电影里，色彩就变成了动态的，可以随处走动的事物。

[1]黑白电影阶段，我们只能通过角色的外形、面部表情、肢体动作、语言和语气来了解这个角色的性格特征以及他的情感状态彩色电影时代，色彩的变化能带动人的情绪，影响人的心境不同颜色的搭配能够凸显不同的情感，暖色调给人阳光、温暖的感觉，而冷色调就会带来平静、安逸的心理效果1.由丰富变单调《风之谷》中，原本山清水秀的大自然，变成了山穷水尽的腐海，颜色也从丰富多彩变成单调灰暗绿色是大自然的主色调，象征了生命、成长与希望，但在这荒凉的腐海中，找不到一丝绿意，只看见遍地黄土，漫天沙尘，各种死灰色的真菌在大地上肆虐地繁衍灰白色的毒菌替代绿叶附着在枯枝上，不断向外界释放着紫灰色的毒气，翠绿的树木变成了会释放毒气的枯树毒孢子像雪花一样在空中飘浮，空气中弥漫的毒气威胁着人类的生存这种灰暗、单调、沉闷的灰色调令人倍感压抑、沉郁，缺乏生机活力2.由明变暗《幽灵公主》中的山兽神对世间万物具有生杀予夺的大权白天，山兽神变成神鹿的样子，身披棕色长毛，头顶珊瑚般的鹿角，面容像狒狒夜晚，山兽神化身为散发荧光的巨人，身上的颜色以蓝色为主在山兽神身上除了有象征生命的蓝色，还有象征死亡的黑色当山兽神被夺走头颅后，色彩就发生了变化，黑色成了主色，蓝色也不再发出光亮，饱和度也在下降，变成了深蓝色，此时的山兽神更像是死亡的使者，整体的色调显得灰暗、令人恐惧。

从它颈部涌出的黑色血液在大地间弥漫开来，一大片黑色的血海，充斥着黑暗、死亡与绝望黑色让人感觉恐怖、无助，使得影片中的整个环境气氛都变得沉重阴森3.黑化动画影片《幽灵公主》中，野猪神拿各本是守护一方土地的大山猪，硕大的身躯覆盖着棕褐色的毛皮，有着尖利的白色牙齿当它变成恶煞魔祟神后，色彩发生了巨变，身上散发出阵阵黑色的毒气，布满血丝的黑色触须覆盖全身，黑色的魔祟神诡异、恐怖，毒须从它身体的各处延伸出来，只能看见一对鲜红色的眼睛和布满黑色毒须的身体在宫崎骏的动画电影中，红色表示警示，并被赋予了痛苦、紧张和愤恨的感情色彩，一旦出现红色，就显示会有危机和坏事到来，往往伴随着战争、火灾，以及流血冲突2】魔祟神这对鲜红色的眼睛满是愤怒憎恨，它身上自由伸缩的毒须所触之物皆会枯萎腐烂endprint4.由深变浅《千与千寻》中，河神拖着庞大沉重的黑棕色身躯，全身流着肮脏发黑的污泥，所到之处遍地紫黑色的污水，散发着令人作呕的恶臭味这些以黑为主的深色调的运用，凸显河神当时凝重、阴郁的心情河神沐浴后，身上的污泥和体内的垃圾被清除干净，恢复了原来如青玉一般剔透、纯净的颜色浅色的运用给人清爽、舒适之感，同时反映河神愉悦的心理状态。

色彩是无声的语言，它带来强烈的视觉冲击力随着剧情的发展，颜色的起伏变化，能够渲染氛围、调整节奏、传达情感宫崎骏利用色彩的表现力，塑造了一个个立体、鲜明的角色形象，可谓匠心独运三）性格的变化塑造个性鲜明的角色是创作的重要环节，独特的性格是一个动画角色的灵魂，性格体现了角色对自我的呈现和对客观世界的态度饱满的角色形象一定是性格富于变化的，符合复杂的人性1.由胆小刁蛮变得勇敢懂事《千与千寻》中的坊宝宝是一个胆小任性的巨婴他因为害怕外界的细菌，总是待在堆满玩具和枕头的房间里不与外界接触母亲汤婆婆事事顺他心意，这种溺爱使坊宝宝养成任性刁蛮的性格当坊宝宝被钱婆婆施法变成小老鼠后，他的性格发生了变化他勇敢地跟随千寻，不再害怕外界的细菌在前往钱婆婆家的路上，他不接受千寻的幫助，自己慢慢向前爬行，不再依赖他人在钱婆婆家，坊宝宝还和大家一起纺线，变得乖巧懂事最后，坊宝宝选择变回原形，结束了这段“变形”的旅程2.由凶恶孤高变得善良慈祥《哈尔的移动城堡》中，荒野女巫体态丰盈，穿戴奢华，她有着强大的魔法，为了得到哈尔的心脏，不择手段被夺走魔法后，荒野女巫瞬间变成了一位白发婆娑的老婆婆，年迈到无法行走荒野女巫外形的变化让她的性格也发生了变化，荒野女巫没有了以前冷艳孤高、咄咄逼人的姿态，倒是平添了几分和蔼慈祥、平易近人。

魔法的失去将她的暴戾之气一并带走，苏菲恳切的言辞感动了她，荒野女巫放弃了心中的欲念，变得善良纯真，懂得替他人着想荒野女巫由恶向善的性格改变给动画影片的结局增添了几分和谐，圆满之感3.由内向自卑变得坚毅豁达《哈尔的移动城堡》女主角苏菲性格内向，不喜欢参加社交活动，对自己的外貌缺乏自信就是这样一个长相平凡、性格大众的小女孩却被赋予了改变他人甚至改变国家命运的重担她被荒野女巫施法变成了90岁的老婆婆，身陷囹圄，环境逼迫她绝地反击虽然外形老态龙钟，但是她内心淡定从容，她心平气和地接受了这一事实形态的变化促成了苏菲的性格转变，让她摆正了对生活的态度，“变形”后的她敢于为了爱和恶势力作斗争苏菲由消极向积极的性格改变，推动着剧情的发展，让整个动画影片呈现积极向上的感觉外形的改变带动了角色性格的改变，不论是主角还是配角，宫崎骏都能深入角色的内心深处，用特殊的变形手法为我们展现多侧面的角色性格，还原鲜明、饱满的人性之美二、角色变形的原因宫崎骏是一个具有高度思想性和责任感的动画创作者，他通过丰富的想象为角色增加了变形的效果，使得角色形象更加鲜明生动，更具表现力和感染力角色受到贪念、真情、心灵的内在因素和环境、魔法的外在因素的影响下，发生了变形。

通过分析角色变形的原因，可以了解宫崎骏的创作意图和思想情感一）内心贪念作祟在这个物质丰富的时代，很多人陷于拜金主义、物质至上的泥潭，宫崎骏借助动画影片中的“变形”角色来警示人们《千与千寻》中，千寻父母由人变成猪就是贪念作祟的一个典型事例他们误入神灵世界，一见到美食就难以自拔，无法控制，不停地吃，最后受到惩罚，从人变成了猪宫崎骏借千寻父母的变形来揭露人性的贪婪，批判现代人对物质的过分追求汤婆婆的油屋和我们的现实世界一脉相承，是一个充满欲望的世界为了得到无颜怪赏赐的金子，大家一拥而上、你争我抢，无条件的满足无颜怪的各种要求，最终无颜怪被大家的贪欲越养越大贪欲就像一个填不满的无底洞，而无颜怪就是贪欲的具象如果不是千寻的出现，大家可能都会被无颜怪所隐喻的那个贪欲吞噬掉在这个充满诱惑的世界中，人们一旦被欲望绑架，就会迷失自我，深陷泥潭直至葬送自己如果说无颜怪是人对贪念的具象，那么野猪神拿各由神变成魔就是贪念作祟的一个典型事例《幽灵公主》中的野猪神拿各本是统领出云一带的大山猪，他为了守卫森林不被破坏，在和黑帽大人艾伯希的对战中，不幸身中毒弹在逃亡过程中，拿各被诅咒附身，变成了恶煞魔祟神拿各被怨恨控制，失去理智，贪生怕死。

与他相反，同样被黑帽大人毒弹击中的白狼并没有逃避，它一直坚守在战斗的前线，视死如归，坚定地保护着森林，这与拿各形成强烈对比拿各对死亡的屈服，让它最终被仇恨侵蚀，不仅丧命也使得森林遭破坏，得不偿失人类在贪欲面前，不懂得控制内心的心魔，势必迷失自我，被贪欲吞噬宫崎骏用夸张的手法，通过这些角色的沦陷警示人们不应深陷物质的欲望，而应该固守自己的精神家园二）真情的力量在宫崎骏的动画影片中常带有些悲剧的色彩：“悲惨凶险的逆境，人到中年的孤独与寂寞，本性的自私、虚伪，灾难造成的末日景象，惨痛、激烈的战争场景等，这些情景在他的作品中随处可见[3]为了弱化这种悲剧色彩，宫崎骏常借助于真情使得影片的整体基调呈现出轻松、感人、积极向上的一面《红猪》中，飞行员波鲁克因为对战争的厌恶，自施诅咒，把自己从人脸变成了猪脸当波鲁克遇见菲儿后，内心的无奈孤独逐渐被淡化，他重新燃起真情的火焰，真情播撒希望的种子，菲儿真情的一吻，帮助波鲁克变回人脸影片《悬崖上的金鱼姬》中的金鱼姬波妞，遇到宗介后被他的善良吸引为了和心爱之人宗介在一起，波妞不顾父亲的阻挠，不惜用光生命之水，跑到宗介家去因为真情的力量，波妞放弃魔法，从金鱼姬变成人类，同时波妞的执着让原本厌恶人类的父亲改变了看法。

endprint在上述这些充满温情气氛的影片中，魔法虽让主人公感觉彷徨、孤独、失落，但真情最终让他们摆脱魔法的束缚，找到心灵的归属。