2020年现代主义建筑研究论文：后现代主义建筑空间装饰讨论.doc

现代主义建筑研究论文：后现代主义建筑空间装饰讨论 　　 　　1日本精神 　　 　　1.1何为日本精神 　　 　　自古以来擅于“取之所长补之所短”向他国学习态度的日本由于特殊的地理环境和历史原因使日本形成了安定且封闭的岛国文化造就了日本人对外来事物的新奇感和吸收它们的极大的热情因而在日本的文化里、礼仪里、语言文字里都充斥着外来元素和文化这些“拿来之物”的融合决不因对外来新鲜物的传入而丧失了自己反而形成了自己独特的民族风格——和风“和风”作为艺术形式的出现不仅能反映出大和民族在实际生活中的智慧与才能也可以表现出其民族固有的文化精神正因如此日本的建筑文化也呈现出多元的状态 　　 　　1.2和风文化对日本建筑的影响 　　 　　“和风”代表的是大和民族的文化精神也是日本特有的艺术形式在日本的设计创作中常以一种传统东方的思维方式和感受来表现和传达作品的内容在和风中认为美的形象并不局限于具象的形态中更多是以一种心灵感知的视觉方式来传达美与后现代主义的隐喻性相仿现来看以传统的“空灵、虚无”禅宗思想为基础融合日本艺术中特有的“清愁、冷艳”的浓郁色调追求其优美、静谧的感情世界这样的重情世界里丰富了设计的视觉语言也扩充了空间层次增加了对设计的思考探索空间和屋——日本的传统的住宅能清晰地体会到这种浓郁的禅宗精神不用奢华的材料砌筑；没有讨巧的精美装饰；不刻意摆弄精湛的工艺；也不强调恢宏的气势但总是朴素大方清风雅致耐人寻味可谓是将禅宗的意境表达得淋漓尽致和式建筑往往喜欢在不起眼的角落里奉上一个精致的摆设或某处留白的空缺就是对室内的“装饰”在室外景观和空间处理上更能体现日本禅宗的阴柔美学和式建筑的门外或院外常会有个天井与建筑之间构筑了一个过度空间和中介空间在这充满自然情趣的空间中映入眼帘的是一口池塘或是经人工修剪后的雪松或许还有一小簇竹林以及蜿蜒在这期间的“枯山水”庭院不大通往池塘、竹林、枯山水的道路上铺满了石子在树荫下还常常见到绿色藓苔的石头建筑的屋顶或盖瓦或草棚都是出檐很大坡度很缓的大屋檐大屋檐的产生一方面是与传入的中国文化的影响有关；另一方面则是与日本的地理、气候及建筑材料有关巨大的出檐遮挡了风雨和太阳的辐射像一把撑开的大伞让建筑物埋藏在深深的阴影下无论是庭院还是建筑都透着曲径通幽的意境这就是日本崇尚的含蓄、荫翳之美 　　 　　2后现代主义风格在日本的发展 　　 　　2.1融合传统 　　 　　日本现在不断的踊跃出新生的设计师和新兴的设计理念开辟了独特设计理念并植入到日本建筑设计和室内设计的原则中呈现了七个核心设计原则： 　　 　　（1）不规则原则永远呈现出不对称奇数的不均匀这些有点儿叛逆的不均整是用来拒绝理论上的完美因为大自然里是没有绝对的完美和对称（2）简单原则退去华丽简单的东西天生就能够表达自己最的一面干净、不复杂 　　 　　（3）朴素原则只保留久经考验的非感官的基本核心要素让人想起严厉、禁止、成熟和稳重 　　 　　（4）自然原则原始、自然、自由的创新不做作真正的自然是拒绝幼稚和偶然的 　　 　　（5）幽玄原则暗示但不揭露内涵朦胧、低调、含蓄避免直接 　　 　　（6）脱俗原则脱俗指超越超越传统和习俗但不是抛弃摆脱规则和限制的束缚来真正地达到创新 　　 　　（7）静谧原则沉默、安静、平和、淡淡的有种幸福的孤独感从思想、身体和环境中去除混乱和噪音 　　 　　2.2日本设计新纪元 　　 　　看似这样带着含蓄传统东方色彩的日本与带着“夸张形态”的后现代主义设计有着风马牛不相及的感觉但细想一下他们又有着类似的来源有着类似的精神向往并且追求自由、崇尚自然一份隈研吾的访谈录中这样说道“建筑、规划、室内工作分得很清楚其实这是过去的一种概念作建筑的建筑师只考虑建筑环境尤其是建筑的外观做室内设计的只从房间到内部的好不好看的观点是远远不够的其实环境设计应该从地球、自然、周边环境是怎样的一种关系来考虑人的生活环境就不会局限于只考虑室内如何建筑如何而是考虑人的生活环境样”日本的室内空间有一种慢调子的感觉不拘束轻松自然而然充分融入环境和生态方向发展这样的空间当然给人以慵懒的步调慵懒的个人情感也正诠释后现代主义的特点这两者都在坚持做有情感、有生命象征的建筑认为以人为本的设计概念不应该成为一种流行趋势而是一个长远的课题应该以科技为手段把它实现在个人的建筑理想当中认为人与自然、与社会之间的关系中其建筑是存在于其间最好的承载媒介是为实现这种关系而存在的所以在日本新生代建筑设计师中他们将自己也置身于这种关系存在的建筑中因为它是各种智慧的结晶在室内建筑中当然也存在着哲学和艺术形态他们必相辅相成只有当三者同时兼顾建筑才能真正在历史上留下它的痕迹在新纪元里对于材料的看法也不是基于个人对这一材料的偏好强调的是建筑和环境关系融洽正与后现代建筑所表现的“突出建筑弱化环境；还是强调环境融合建筑”自然而然不太倾向与选择有厚重体量给人以存在感很强的钢筋混凝土而是更多的选择自然材料例如木材、石灰、竹子、天然石材等对于要做到室内建筑的隐喻就必须强调因地制宜选用能代表当地特色的材料如果能这样坚持所有的建筑注定都是有地方特色的 　　 　　3总结 　　 　　室内建筑形式的存在可以看作是为了控制不断膨胀的现实世界的需求而引发的但是随着人类世界的扩展具有圈地性质的建筑物就必然成为人们的需求还有为了满足人们日益膨胀的愿望人们开始追求纪念碑式的建筑和强烈形态特征的建筑空间的臃肿浮夸的形式缺乏创造力和想象力的设计举目皆是四处都耸立着假冒的、让人哭笑不得的、比例失调的欧式建筑与周围的环境是那样的格格不入令我们身处一个粗俗、虚假同时又是苍白的城市中看不到设计的真谛在和式建筑中不追求完美不做作以最质朴的形式反映实际反映人们的精神状态反映人们的需求才是设计的方向说是结论不如说是寄语其实一个国家先进与发达的标志并不在于多高的摩天楼多奢华的大广场而往往在于自己的传统文化能否得到很好的体现对自己传统文化越重视的民族越是充满自信的民族相反一个有着千年优秀传统文化的民族如果在外来文化的侵扰中不懂得珍惜自己的传统文化的价值而迷失了自我的话其发展前景自然也就是暗淡的历史和传统一样隐匿在现代生活中镶嵌在我们的生活背景中它会时不时的发出一束束的光能指引我们窥测到未来的景象它们从未嫌弃我们我们也不能忽视它们 　　   。