高中美术走进抽象艺术.ppt

有些人提到抽象绘画，就说是有些人提到抽象绘画，就说是““乱乱画画””，根本看不懂！人对于形象的，根本看不懂！人对于形象的抽象，是一个心理上早已经存在的抽象，是一个心理上早已经存在的审美要求，只要时代条件成熟，自审美要求，只要时代条件成熟，自然就会蔚然成风时至今日，作为然就会蔚然成风时至今日，作为一个艺术种类，抽象艺术在西方也一个艺术种类，抽象艺术在西方也有接近百年的发展历史了有接近百年的发展历史了 抽象艺术的两种表达形式抽象艺术的先驱（（（（1866-19441866-19441866-19441866-1944）））） 康定斯基出生于莫斯科，父亲是茶商，幼年时期与父母居住在罗马和佛罗伦萨，康定斯基出生于莫斯科，父亲是茶商，幼年时期与父母居住在罗马和佛罗伦萨，康定斯基出生于莫斯科，父亲是茶商，幼年时期与父母居住在罗马和佛罗伦萨，康定斯基出生于莫斯科，父亲是茶商，幼年时期与父母居住在罗马和佛罗伦萨，后来回敖德萨少年时起就画画，写诗，弹钢琴，拉大提琴曾在莫斯科大学获得社后来回敖德萨少年时起就画画，写诗，弹钢琴，拉大提琴。

曾在莫斯科大学获得社后来回敖德萨少年时起就画画，写诗，弹钢琴，拉大提琴曾在莫斯科大学获得社后来回敖德萨少年时起就画画，写诗，弹钢琴，拉大提琴曾在莫斯科大学获得社会科学和法律学的学位会科学和法律学的学位会科学和法律学的学位会科学和法律学的学位1896189618961896年，即康定斯基年，即康定斯基年，即康定斯基年，即康定斯基30303030岁时，决意学习绘画在慕尼黑美术岁时，决意学习绘画在慕尼黑美术岁时，决意学习绘画在慕尼黑美术岁时，决意学习绘画在慕尼黑美术学院学画直到学院学画直到学院学画直到学院学画直到1900190019001900年，此后即开始了活跃的艺术实践活动年，此后即开始了活跃的艺术实践活动年，此后即开始了活跃的艺术实践活动年，此后即开始了活跃的艺术实践活动 康定斯基康定斯基康定斯基康定斯基倡导即兴作画倡导即兴作画倡导即兴作画倡导即兴作画，以表现艺术家的需要他认为精神因素是艺术中最重要，以表现艺术家的需要他认为精神因素是艺术中最重要，以表现艺术家的需要他认为精神因素是艺术中最重要，以表现艺术家的需要。

他认为精神因素是艺术中最重要的东西，艺术不是对自然的模仿或精心制作，而是内心的需要的东西，艺术不是对自然的模仿或精心制作，而是内心的需要的东西，艺术不是对自然的模仿或精心制作，而是内心的需要的东西，艺术不是对自然的模仿或精心制作，而是内心的需要 “ “ “艺术就像自然、科艺术就像自然、科艺术就像自然、科艺术就像自然、科学、政治一样是一个自足的领域，它受到适合自己需要的自身规律的支配学、政治一样是一个自足的领域，它受到适合自己需要的自身规律的支配学、政治一样是一个自足的领域，它受到适合自己需要的自身规律的支配学、政治一样是一个自足的领域，它受到适合自己需要的自身规律的支配” ” ” ”寻找这个规律正是画家终身奋斗的目标他个规律正是画家终身奋斗的目标他个规律正是画家终身奋斗的目标他个规律正是画家终身奋斗的目标他特别强调绘画同音乐的结合特别强调绘画同音乐的结合特别强调绘画同音乐的结合特别强调绘画同音乐的结合，音乐在所有的艺术，音乐在所有的艺术，音乐在所有的艺术，音乐在所有的艺术种类中是最抽象的康定斯基在《论艺术的精神》一书中详尽论述了音乐与绘画存在种类中是最抽象的康定斯基在《论艺术的精神》一书中详尽论述了音乐与绘画存在种类中是最抽象的。

康定斯基在《论艺术的精神》一书中详尽论述了音乐与绘画存在种类中是最抽象的康定斯基在《论艺术的精神》一书中详尽论述了音乐与绘画存在着的深刻联系在康定斯基看来，绘画必须创造出一个与自然对象相和谐的新的现实着的深刻联系在康定斯基看来，绘画必须创造出一个与自然对象相和谐的新的现实着的深刻联系在康定斯基看来，绘画必须创造出一个与自然对象相和谐的新的现实着的深刻联系在康定斯基看来，绘画必须创造出一个与自然对象相和谐的新的现实绘画中的色彩犹如音乐里的音符，它本身就能够打动观众画家以这种抽象艺术来表绘画中的色彩犹如音乐里的音符，它本身就能够打动观众画家以这种抽象艺术来表绘画中的色彩犹如音乐里的音符，它本身就能够打动观众画家以这种抽象艺术来表绘画中的色彩犹如音乐里的音符，它本身就能够打动观众画家以这种抽象艺术来表达自己的内心世界，在观众中唤起音乐所产生的那种难以用语言表达的艺术情感达自己的内心世界，在观众中唤起音乐所产生的那种难以用语言表达的艺术情感达自己的内心世界，在观众中唤起音乐所产生的那种难以用语言表达的艺术情感达自己的内心世界，在观众中唤起音乐所产生的那种难以用语言表达的艺术情感康康康康定斯基追求绘画的音乐感，最后发展出情绪性的抽象绘画。

定斯基追求绘画的音乐感，最后发展出情绪性的抽象绘画定斯基追求绘画的音乐感，最后发展出情绪性的抽象绘画定斯基追求绘画的音乐感，最后发展出情绪性的抽象绘画 康定斯基的抽象作品带有很强的个人情感，因此有人称他的艺术为康定斯基的抽象作品带有很强的个人情感，因此有人称他的艺术为康定斯基的抽象作品带有很强的个人情感，因此有人称他的艺术为康定斯基的抽象作品带有很强的个人情感，因此有人称他的艺术为“ “ “ “热抽象热抽象热抽象热抽象” ” ” ”艺艺艺艺术他的抽象作品大都完全脱离了客观对象，为避免标题给观众的引导性联想，他常术他的抽象作品大都完全脱离了客观对象，为避免标题给观众的引导性联想，他常术他的抽象作品大都完全脱离了客观对象，为避免标题给观众的引导性联想，他常术他的抽象作品大都完全脱离了客观对象，为避免标题给观众的引导性联想，他常常像音乐作品的标题那样给自己的画取上常像音乐作品的标题那样给自己的画取上常像音乐作品的标题那样给自己的画取上常像音乐作品的标题那样给自己的画取上“ “ “ “即兴即兴即兴即兴” ” ” ”、、、、 “ “ “ “作品作品作品作品X X X X号号号号” ” ” ”等名称。

等名称  画面中飞扬着玫瑰色、绯红、蔚画面中飞扬着玫瑰色、绯红、蔚画面中飞扬着玫瑰色、绯红、蔚画面中飞扬着玫瑰色、绯红、蔚蓝、黄色、橙色、紫色、翡翠色，还蓝、黄色、橙色、紫色、翡翠色，还蓝、黄色、橙色、紫色、翡翠色，还蓝、黄色、橙色、紫色、翡翠色，还有黑色抛开别的不说，没有人不会有黑色抛开别的不说，没有人不会有黑色抛开别的不说，没有人不会有黑色抛开别的不说，没有人不会觉得它们明快而悦目，单纯地看着，觉得它们明快而悦目，单纯地看着，觉得它们明快而悦目，单纯地看着，觉得它们明快而悦目，单纯地看着，就有许多愉悦在其中康定斯基对色就有许多愉悦在其中康定斯基对色就有许多愉悦在其中康定斯基对色就有许多愉悦在其中康定斯基对色彩有一种特殊的偏爱和敏感，在他眼彩有一种特殊的偏爱和敏感，在他眼彩有一种特殊的偏爱和敏感，在他眼彩有一种特殊的偏爱和敏感，在他眼里，里，里，里，“ “ “ “色彩是琴键，眼睛是锤子，而色彩是琴键，眼睛是锤子，而色彩是琴键，眼睛是锤子，而色彩是琴键，眼睛是锤子，而心灵则是钢琴的琴弦画家是弹琴的心灵则是钢琴的琴弦画家是弹琴的心灵则是钢琴的琴弦。

画家是弹琴的心灵则是钢琴的琴弦画家是弹琴的手，弹某个琴键，引发心灵的震颤手，弹某个琴键，引发心灵的震颤手，弹某个琴键，引发心灵的震颤手，弹某个琴键，引发心灵的震颤” ” ” ” 《即兴之《即兴之《即兴之《即兴之31313131号》（油画，号》（油画，号》（油画，号》（油画，1919191913131313年）年）年）年） 康定斯基（俄国）康定斯基（俄国）康定斯基（俄国）康定斯基（俄国） 康定斯基的《粉色的音调》，一幅抽康定斯基的《粉色的音调》，一幅抽康定斯基的《粉色的音调》，一幅抽康定斯基的《粉色的音调》，一幅抽象派的作品象派的作品象派的作品象派的作品 他用画笔在纸上弹奏色彩的他用画笔在纸上弹奏色彩的他用画笔在纸上弹奏色彩的他用画笔在纸上弹奏色彩的音乐 在苍蓝的天幕上，安装一块橙黄的在苍蓝的天幕上，安装一块橙黄的在苍蓝的天幕上，安装一块橙黄的在苍蓝的天幕上，安装一块橙黄的方窗，方窗那神秘的瞳仁里，浑圆的五彩方窗，方窗那神秘的瞳仁里，浑圆的五彩方窗，方窗那神秘的瞳仁里，浑圆的五彩方窗，方窗那神秘的瞳仁里，浑圆的五彩音符就飘出来；每一个音符都罩着一圈粉音符就飘出来；每一个音符都罩着一圈粉音符就飘出来；每一个音符都罩着一圈粉音符就飘出来；每一个音符都罩着一圈粉色的修饰音，围绕最大的那个粉红音圈跳色的修饰音，围绕最大的那个粉红音圈跳色的修饰音，围绕最大的那个粉红音圈跳色的修饰音，围绕最大的那个粉红音圈跳舞。

就像和谐的万物自由生长，围拢着一舞就像和谐的万物自由生长，围拢着一舞就像和谐的万物自由生长，围拢着一舞就像和谐的万物自由生长，围拢着一个秘而不宣的宏大的主题个秘而不宣的宏大的主题个秘而不宣的宏大的主题个秘而不宣的宏大的主题————————意蕴就藏在意蕴就藏在意蕴就藏在意蕴就藏在对音乐曲调与旋律的联想之中对音乐曲调与旋律的联想之中对音乐曲调与旋律的联想之中对音乐曲调与旋律的联想之中《粉色的音调》《粉色的音调》《粉色的音调》《粉色的音调》 康定斯基康定斯基康定斯基康定斯基《蓝色之山》《弓箭手图像》 风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创始者之一，对后代的建筑、设计等影响很大始者之一，对后代的建筑、设计等影响很大始者之一，对后代的建筑、设计等影响很大始者之一，对后代的建筑、设计等影响很大 蒙得里安始终想象着用最简单的美术语言蒙得里安始终想象着用最简单的美术语言蒙得里安始终想象着用最简单的美术语言蒙得里安始终想象着用最简单的美术语言要素要素要素要素————————直线和纯色组成他的画直线和纯色组成他的画直线和纯色组成他的画直线和纯色组成他的画。

他想让他他想让他他想让他他想让他的艺术去揭示在主观性的外形不断变化的背的艺术去揭示在主观性的外形不断变化的背的艺术去揭示在主观性的外形不断变化的背的艺术去揭示在主观性的外形不断变化的背后隐藏着的永恒不变的实在他自己说：后隐藏着的永恒不变的实在他自己说：后隐藏着的永恒不变的实在他自己说：后隐藏着的永恒不变的实在他自己说：“ “我一步一步地排除着曲线，直到作品最后只我一步一步地排除着曲线，直到作品最后只我一步一步地排除着曲线，直到作品最后只我一步一步地排除着曲线，直到作品最后只由直线和横线构成，形成十字形，直线和横由直线和横线构成，形成十字形，直线和横由直线和横线构成，形成十字形，直线和横由直线和横线构成，形成十字形，直线和横线是两相对立的力量的表现；这类对立物的线是两相对立的力量的表现；这类对立物的线是两相对立的力量的表现；这类对立物的线是两相对立的力量的表现；这类对立物的平衡到处存在着，控制着一切平衡到处存在着，控制着一切平衡到处存在着，控制着一切平衡到处存在着，控制着一切 ”他从大大他从大大他从大大他从大大小小的原色块和矩形直角形状的组合中寻求小小的原色块和矩形直角形状的组合中寻求小小的原色块和矩形直角形状的组合中寻求小小的原色块和矩形直角形状的组合中寻求所谓所谓所谓所谓“ “ “ “表里平衡，个性和集体平衡，自然与表里平衡，个性和集体平衡，自然与表里平衡，个性和集体平衡，自然与表里平衡，个性和集体平衡，自然与精神、物质与意识的平衡精神、物质与意识的平衡精神、物质与意识的平衡精神、物质与意识的平衡” ” ” ”等。

他认为这才等他认为这才等他认为这才等他认为这才是反映了宇宙最本质的客观法则人们称是反映了宇宙最本质的客观法则人们称是反映了宇宙最本质的客观法则人们称是反映了宇宙最本质的客观法则人们称他他他他的这种抽象画为的这种抽象画为的这种抽象画为的这种抽象画为“ “冷抽象冷抽象冷抽象冷抽象” ”，也称几何风格，也称几何风格，也称几何风格，也称几何风格派彼埃彼埃彼埃彼埃· · · ·蒙德里安（蒙德里安（蒙德里安（蒙德里安（Piet Piet Piet Piet Cornelies MondrianCornelies MondrianCornelies MondrianCornelies Mondrian；；；；1872187218721872年年年年3 3 3 3月月月月7 7 7 7日日日日-1944-1944-1944-1944年年年年2 2 2 2月月月月1 1 1 1日），荷兰日），荷兰日），荷兰日），荷兰画家画家画家画家以几何图形为绘画的基本元素蒙德里安 《百老汇的爵士乐》 《百老汇的爵士乐》是蒙《百老汇的爵士乐》是蒙德里安最著名的作品之一，也德里安最著名的作品之一，也是他极少直接来自现实感受的是他极少直接来自现实感受的作品之一。

在这幅作品中，蒙作品之一在这幅作品中，蒙得里安把他对纽约百老汇音乐得里安把他对纽约百老汇音乐的感受和认识用他自己的语言的感受和认识用他自己的语言方式表现出来，创作出了一种方式表现出来，创作出了一种视觉音乐视觉音乐像铜管乐器一样明像铜管乐器一样明亮的黄色线，在霓虹灯光般的亮的黄色线，在霓虹灯光般的红色、蓝色、灰色小点的闪烁红色、蓝色、灰色小点的闪烁下，呈现出一种爵士乐的节奏下，呈现出一种爵士乐的节奏感我们还能感受到纽约最繁感我们还能感受到纽约最繁华的百老汇夜晚的嘈杂密如华的百老汇夜晚的嘈杂密如蜘蛛网的垂直和水平的线条，蜘蛛网的垂直和水平的线条，很容易使人联想到百老汇街都很容易使人联想到百老汇街都是直角相交的道路是直角相交的道路抽象艺术在生活中的运用《具有时尚元素》抽象艺术在生活中的运用《具有时尚云元素》抽象艺术在生活中的运用《具有时尚云元素》抽象艺术在生活中的运用《具有时尚云元素》波洛克作品《鸟《鸟《鸟《鸟》》》》波洛克作品波洛克作品波洛克作品波洛克作品波洛克作品实践：实践： 任选具象、意象、抽象艺术一种任选具象、意象、抽象艺术一种画画身边的同学！画画身边的同学！。