音乐欣赏入门之调式.docx

音乐欣赏入门之调式我们经常会听到“调式“和“调性“这样的音乐术语，比方A大调钢琴协奏曲、g小调交响曲等等，但这个“调“的概念却最不简单理解，比起节奏、旋律来说，它离我们的听觉感受好像是最远的但是在音乐中，这个要素又无所不在，所以我们还是要在理论的帮忙下，尽可能的了解它、感知它 一、调式（mode） 调式是音乐创作中所用的一组作为音高材料的乐音，在理论上这一组音是以音阶形式排列的，其中各音不同的排列方式、不同的相互关系，就构成了不同的调式 谱例一：大调音阶 谱例二：小调音阶 无论是大调还是小调，第一个音都是最有权威、地位最稳定的，被称为主音或中心音比它次要些的，是由主音向上数五度的“属音“，还有从主音向上数四度的音“下属音“（称作下属是由于若从主音向下方数，它位于下方五度上）属音和下属音就犹如主音的两个大臣，对主音起到支持的作用，剩下的那几个音则处于更加次要的地位假如认真点说，在这由7个音组成的小王国里，每个音都有独特的价值和作用，或者说都有自己的特点，但它们必需听从于整体利益，这就是大调世界里的秩序。

除了主音不同以外，还应当留意到，大调和小调音阶中的详细构造是不一样的这主要表达在半音和全音的布局上 半音和全音是不同的“音程“(interval)--所谓音程是指两个音之间的距离Do和Re之间的音程是一个全音，它包含两个半音，而Me和Fa之间只是一个半音的距离，在键盘乐器上它是最小的单位（在弦乐器上可以细分到更小），也是我们通常音乐概念中的最小单位从上面两个谱例中我们可以看到，在不同的音阶里，半音和全音的位置是不同的，也就是说，大调和小调的内部构造是不同的关于这些请参考乐理学问，这里不细说了 从听觉上我们怎样才能感受到是大调或者小调呢？最简洁的方法是听一首乐曲或一首歌的结尾，从旋律上来说，完毕全曲的经常是主音，由于它最稳定，这种稳定感能够造成明显的收束，就像我们写文章时用的句号一样确定（偶然也有例外，作曲家有意让音乐停在并非主音的其他音上，造成意犹未尽、余音袅袅的效果）此外，一般来说大调比拟明朗，这是由于在大调主音上构成的主和弦是大三和弦（do,mi,sol），相比拟之下，小调的主和弦是小三和弦（la,do,mi）,它的颜色略微暗淡些 对音乐观赏者来说，最重要的是了解作曲家是怎样运用调式这一音乐要素来表现他的思想或情感的。

我们以奥地利作曲家舒伯特（Schubert）的歌曲《菩提树》为例，它选自声乐套曲《冬之旅》在这首歌中，表现了一个被恋人抛弃、孤独地流浪异乡的人，回忆起家乡门前那棵茂盛的菩提树以及曾有过的幸福时那种简单的心情歌词的第一句是：“门前有棵菩提树，生长在古井边我做过很多美梦，在它的绿茵间也曾在那树干上刻下甜美诗句，无论欢乐和苦痛，常在树下流连这是流浪者对暖和往事的回忆这一段舒伯特采纳E大调来写，整体音响比拟暖和，色调光明： 谱例三：舒伯特艺术歌曲《菩提树》（1） 曲例一：舒伯特艺术歌曲《菩提树》（1） 假如用首调唱名法来唱这条旋律，或者说，译作简谱，它是这样的： 这是在E大调上的主题旋律接下来，歌词从暖和的回忆转到了凄惨的现实，流浪者唱道：“今日像往日一样，我流浪到深夜，我在黑暗中行走，闭上了我的双眼这几句词的意境是暗淡凄凉的，于是作曲家将音乐也相应地作了变化，刚刚的那条旋律轮廓根本保存，但调式从E大调变成了e小调 谱例四：舒伯特艺术歌曲《菩提树》（2） 曲例二：舒伯特艺术歌曲《菩提树》（2） 用首调来唱是这样的： 这里调式的运用特别精彩，它的明与暗、暖和与凄凉的音响比照与歌词意境的改换非常贴切。

而这一段的后一半，歌词的意境又变得暖和了：“似乎听见那树叶对我轻声召唤：同伴，回到我这里，来查找平安！“于是作曲家让这里的两个乐句又从e小调返回到了E大调： 谱例五：舒伯特艺术歌曲《菩提树》（3） 曲例三：舒伯特艺术歌曲《菩提树》（3） 大调、小调在艺术表现上有着不同的意义作曲家经常选用大调来写明朗雄伟的音乐，表现心旷神怡、英雄气概、军人风度等；用小调来写悲壮或愁闷的音乐，表现苦痛忧愁、儿女情长、缠绵爱情等下面我们再举个例子，这是贝多芬的第三交响曲“英雄“，先请听第一乐章的开头： 曲例四：贝多芬“英雄“交响曲第一乐章： 这是在bE大调上的第一乐章开头，它显得非常坚决，具有阳刚之气而其次乐章是一首葬礼进展曲，描绘了为自由而战的英雄壮烈牺牲、人民为他们进行葬礼的悲壮情景主题采纳c小调，显得沉重暗淡： 曲例五：贝多芬“英雄“交响曲其次乐章： 通过以上两个例子，我们得以了解调式在音乐表现中的作用不过，音乐中各个要素都不是孤立的，它们必需和其他因素相结合可以设想一下，小调式假设和很强的力度、棱角清楚的旋律以及果敢有力的节奏相结合，再加上音响辉煌的配器，它所得到的效果可能并不暗淡，同样，大调式也可能由于其他要素而变得严厉甚至暗淡。

上面我们介绍了大调和小调这两种在创作中最常见的调式，其实世界上音乐种类繁多，调式特别丰富，比方我们中国的由五个音构成的调式，有五种：宫，商，角，徵，羽宫调式音阶由“1“开头，是1，2，3，5，6，商调式音阶从“2“开头，是2，3，5，6，1，等等在日本、印度、阿拉伯国家，也都有各自独特的音阶，它们各是浩大的实践和理论体系，相当简单 二、调性（key） 调性是指某个调式所在的准确音高位置 我们经常在五线谱谱表的开头看到写在拍子前的升降记号，如： 谱例六：谱号 这些记号是表示乐曲的精确音高，也就是音乐的“调性“准确地说，它是指明各个调式的主音所在位置 比方A大调，这里的“大调“是指它的音阶构造，“A“则是说主音在A这个音高位置上，它后面的其次个音，就在B上，第三个音在#C上，依此类推 假设都是大调， A大调和bB大调，它们的音阶构造形式是一样的，从A大调换到bB大调上去唱同一首歌曲，旋律不会有任何转变这在日常生活中是常见的现象：众人唱歌，起头的人起得太低了，大家会说，起高一点于是他换到了稍高一点的调上，再带着大家开头唱。

这样做的结果，音乐效果会很不同吗？假如仅仅就这两个相邻的调性来说，不会有很大的转变，bB大调比A大调只提高了小二度音程，在听觉上没有明显的变化但是假如结合其他要素来看调性的转变，就会发觉它是很有意义的了 我们在前面谈到过音区这个要素，各个音区也有它独特的表现意义高音区光明，低音区肤浅，中音区比拟适中、严厉假设一条旋律先在D大调上演奏，其次次提高到A大调上，这个跨度就比拟大了（高了五度），你确定会感觉到音区的变化使这条旋律有了新的意味 乐器性能与调性的搭配也会产生不同的效果铜管乐器由于它们特别的构造和泛音列(是有振动体和气柱发出的合成音列)吹奏带有降号的调比拟简单，会有很好的共鸣和音色，如降B、降E调等等，而弦乐则更喜爱带升号的调，如D、A、E调因此，作曲家在写器乐曲时，选择调性是肯定会考虑到乐器性能的 好玩的是作曲家们经常有纯属于个人的对调性的感觉有人一写到悲伤的音乐，就要用降号多的调，而写到明朗单纯的音乐，C大调或F大调、G大调之类的就经常是首选，甚至还有人认为各个调都有不同的颜色，有红的、蓝的、绿的、白的等等 为造成音乐颜色的变化和比照，作曲家在一部作品中往往要使用多个调式调性，从这个转向那个，这就是“转调“。

挪威作曲家格里格(Grieg)的管弦乐组曲《培尔*金特》中的“朝景“，是一首转调手法运用得特别精彩的小曲，胜利地为听者描绘了沙漠日出时的风光作曲家只用了一条旋律，通过转调手法构成了绚烂多彩的画面，从天际刚刚发白，到太阳慢慢升起，最终照亮了大地，生动的颜色变化令听者有如身临其境一开头主题旋律消失在E大调上，接着有一系列的转调：#G大调，B大调， F大调，c小调，D大调等等，最终又回到了开头的E大调，这最终的“调性回归“是为了让全曲获得首尾照应和稳定的效果 谱例七：格里格管弦乐组曲《培尔*金特》中的“朝景“主题 曲例六：格里格管弦乐组曲《培尔*金特》中的“朝景“主题 三、多调性（polytonality）和无调性(atonality) “多调性“和“无调性“这两个词在过去时代很少见，而在二十世纪音乐中常可见到，这是由于二十世纪的很多作曲家打破了传统的调式调性观念，采纳了全新的音乐语汇 对于习惯于古典音乐如十八、十九世纪欧洲音乐的人来说，多调性和无调性简直是难以忍受所谓多调性就是调性比方一个大乐队，弦乐声部在C大调上演奏一条旋律，木管声部在E大调上演奏另一条旋律，它给人的感觉就会很奇怪，让人有一种无所适从的味道。

我们在介绍节奏这个要素时曾谈到 “复合节奏“，即在音乐进展中，同时消失两个甚至三个不同的节奏韵律，比方一个声部两拍子，另一个声部三拍子，它造成的感觉是多元化的多调性也是如此例如匈牙利作曲家巴托克的一首短小的小提琴二重奏，由于使用了多调性，听上去非常新奇而且让人觉得趣味无穷 曲例七：巴托克小提琴二重奏，第27曲 这种在不同声部中使用不同调性的“多调性“手法，在二十世纪作曲家手下许多见，他们就是要打破原来的单一调性思维，造成更大的空间感和多元化的感觉在十九世纪下半叶也有些作曲家不满意于在某个调性上驻留的稳定感，他们不仅利用转调来造成变化，还加密转调的频率，有时候两个小节就转一次调，其结果是调性感变得特别模糊，几乎难以识别二十世纪的多调性与之不同，它不是在时间挨次上频繁转调，而是在同时消失不同的调，这种做法比频繁转调更加大胆 至于无调性，就是在音乐中没有任何传统的调性概念前文已经提到，每个调式都有其特定的构造，如主音、属音、下属音等等，音阶中的每个音各司其职，不得越位在无调性音乐中，这种构造被彻底破坏了，无所谓主音、属音，它们成了无君无臣的一群，可以自由拘束地进展到任何一个方向，无所顾忌地让音乐在任何一个音上开头和完毕。

这种无调性音乐经常使听惯了古典音乐的人无所适从，由于人们几乎没法子来哼唱、记忆这种旋律下面这首奥地利作曲家勋伯格（Schnberg）的小曲就是无调性的，选自他的《五首管弦乐小曲》 曲例八：勋伯格《五首管弦乐小曲》第五曲 无调性的音乐给人一种解放的感觉和极大的想象空间正如二十世纪的抽象绘画，或是毕加索的变形画，原本详细严谨的物体或人物形态在这种画面上瓦解了，变得自由而新颖曾有人怀着反感和奇怪问那些手法奇怪的作曲家，为什么写如此难听的无调性音乐，他们的答复是：我觉得这很好听 这里没有什么大道理，只是审美观不同罢了我们都有权力喜爱或不喜爱要知道，“美“的概念不是固定不变的，它没有的、肯定的标准 。