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有对于电影广播稿有对于电影的广播稿标头：在音画中感知无悔青春节目主题音乐：电影音乐或与介绍的电影相关的音乐垫乐：《心动》主题曲-林晓培-《心动》主持人：我们的青春，要受到怎样的爱情来考证它的难得？经历过的，不是每一个人都能或是都愿意言表，可是，在电影里，我们能够找到知音，我们能够宣泄，更重要的是感同身受垫乐：《心动》主题曲主持人：从前在网上看到网友讨论：《心动》的片名不好，有点浅陋的感觉可是，我想，还好有张艾嘉的导演这个歌唱得愉快，戏演得好的女人像极了我们温柔的母亲，固然命运多舛，却总是淡定，月牙眉间轻锁一丝烦闷，她往那一站，一副能扛得住天地的刚毅但娇柔的才女模样，她本身就是一出好戏，更何况主演又是梁咏琪，金城武，莫文蔚后边两个可是王家卫喜欢不已的个性男女，给人感觉向来是隐性的摇摆不安和歇斯底里的，前者更是出了名的贞洁派掌门，而且当时还没有被什么“面”的拐走，这样的搭配，一看就是一部青春剧里的好片张艾嘉在电影开头就说，“想讲一个简简单单的爱情”，她站在电梯上，用烦闷的眼睛诉说着，一个青春的故事，讲得控制而感人是一只美丽的蝉吐着雪白晶莹的丝，因安静而优雅引人凝视张艾嘉的才华终于像成熟的果实那样，圆满的落下，圆满的被接住。

自然，这些，都不是令我们眼眶润湿的原因故事开始时素来以小柔为视点进展，编剧的介入，引入了浩君的视点，甚至有小柔母亲的视点，最後我们看到了陈莉的故事于是一个看似简单的爱情故事变得复杂起来编剧和导演的讨论，增加了故事的层次对年青时代爱情的回首和理性分析，美好的回想更衬得中年的沧桑和世故小柔不和浩君复合的原因，或是因为任性，或是因为无奈，实在只有中年的导演才能领悟小柔与母亲的关系，浩君与父亲母亲的关系，是篇幅不多，但很重要的另一层次难得的是电影供应了父亲母亲们的视点浩君因考不上大学而向父亲母亲致歉一场是很让人动容的而小轻柔母亲的关系，在电影的后段获取了响应梁咏琪仍有学生气质，演中学生时代的小柔是称职的，莫文蔚的学生形象过得去，但金城武就太不象学生了，倒是多年后重逢时表现得优秀些难得是梁咏琪能演出从学生时代的贞洁到职场女性的温婉刚强之间的转变莫文蔚的角色不讨好，但她能演得很有分寸，让人同情，是优秀的配角或许导演并没有这层意思，但我忍不住联想到，这部电影忧如象是今天这个步入成熟的、中产的香港在回首自己简单执著，为美好明天拼搏的年青时代垫乐：《心动》主题曲主持人：成长的过程中，我们经常要学会理解与包括，平衡与折衷。

不论是从爱情中获取的感悟，仍是亲情中获取的领悟垫乐：《我的名字是依莲》主持人：在法国电影《野芦苇》中，我们看到了三个年青人，仔细地聆听草本植物成长的声音，渐渐接受芦苇的生计真谛这是60年代的几名年青人成长的故事，同时也是法兰西第五共和国今世史上经历的一次阵痛的折射成长是双重的，个人的和民族的没有褒贬和扬抑，电影以好意的笔触为青春纪录当剧中的三个主人公手挽手在口哨声中远去，结尾镜头像散闲的眼光，慢慢从橡树林和野芦苇丛中摇过360度这时，像挚友在黑暗的观众席中轻轻地肘触提示，阴影记忆立刻被平易地唤醒：曲折丛生的乡间路，那些年青背影，和忧如草本植物生长一般，宁静声音友情、爱情、信仰、战争、性，一群法国少年在特定的历史背景下——当时正处在法国阿尔及利亚战争时期，他们所经历的，所关心的，其实和一般的少年并没有什么质的差异，他们敬慕异性，他们追求真爱，少年的热血同样让他们希望互相认识，与一般少年不同样的是这所有可是是多了一层历史的外衣罢了，可是正是这层历史的外衣注定了他们可是沼泽地里的芦苇，无法扎下深深的根，只能随风飞扬片中年青主人公成长中的变动、移位、落差是那么深刻，就像我们每一个人在十几二十岁这段岁月里经历过的苍白的脸庞的背后，内心正狂风暴雨电闪雷鸣。

忧如芦苇对橡树说：“我无惧于风雨，因我能毫发无损地低下头若是在多年今后记忆能够率领我们回来，该怎样谈起那个夏天的慌张？垫乐：《野芦苇》电影原声带主持人：经历了一次次地挫折和伤痛，我们便成长了可是既然成长，就意味着我们将要辞别单纯年代一段历史，一种成长提到历史，没有人会忘记中国文化的十年大难我们这一代，永远无法经历文革十年，于是也无法领悟过去幸亏，姜文导演的《阳光绚烂的日子》，从前为我们刻画了文革十年中，几位年青人的青春与成长我们会需能够看到那群少年在迈向青春时的心理与生理的躁动，领悟他们肉体上诚然是苦的，精神上却阳光绚烂的感觉在电影黄绿色的光影中，我们看到了队伍大院里无人管教的男孩，看到了他们对女孩和性所拥有的既单纯又纤弱的态度，我们不由会大笑、惋惜和摇头，因为看到了一段真切有美好的青春的回想，因为像电影里那么绚烂美好的青春和每一个人自己的也存在着交集，忧如每一个人的青春也不是原来以为的那么平庸无奇了其实里面有好多精神上的东西，比方着力衬着了错觉夏雨在一开头就坦言喜欢开锁，特别是陌生人家门的锁但又重申光明正大，没有罪恶可是他在镜头前却很紧张，纵使废弛也很紧张我感觉这就是一种错觉，当事者毫无所知。

从这一点窥见姜文所要表现的，或许说王朔想要透知的是一个蒙昧性很高的精神年代垫乐：《阳光绚烂的日子》片尾的交响乐主持人：这段交响乐，来自片尾，那是灵魂深处的声音之中，马小军从高空中坠落，在水中不断下沉，下沉，头顶的水面上方是绚烂的阳光，马小军奋力要浮出水面，他看见伙伴们向他伸出手臂，但当他再次浮出水面时却不断被踢下水池，那时的画面充满着杂乱的水波，和从水底看上去扭曲而冷漠的人脸，水中挣扎的马小军和年青时候的你我同样孤单是的，朋友说的是对的我们的单纯年代早就应当结束，就像米兰永远地消逝在马小军的生活里，就像我们多年后重逢于街头，对着一个骑着木马的酷似我们年少时代中出现的人大叫：“古伦木！”获取的将永远不再是“欧巴！”这样熟悉的回答若是把青春形容为一种味道的话，那必然是那年夏天烧荒草的味道，这种味道素来在记忆中挥之不去，它带来的回想夹杂着莫名的感想，而那种感想有总能唤醒青春无限的伤心所有年少的纯情的日子都应当准时过去，那些不经意伤害了别人也伤害了自己的日子，应当过去，永远地过去路仍是要走的青春简单消逝，我们要比谁都活得刚毅结束音乐：余文乐《刚毅》。