词牌与宫调声情.docx

词牌与宫调声情（会陆续增补修正）      作者：娴闲居士  词调（词牌）分属宫调乐感调性与抒写范围十六字令（苍梧谣、归字谣）南歌子（南柯子、风蝶令、十爱词、水晶帘、望秦川）仙吕宫音节流美，由舒徐渐趋急促，显得摇曳生姿，有馀音袅袅、缠绵不尽之致渔歌子（渔父）黄钟宫忆江南（望江南、梦江南、江南好、望江梅、谢秋娘、安阳好）南吕宫、大石调音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情入南吕宫声情感叹幽怨，入大石调声情轻快活泼潇湘神唐代潇湘间祭祀湘妃神曲，声情欢快活泼捣练子（深院月、夜如年、杵声奇、捣练子令）双调始作为思妇怀念征人之词浪淘沙（卖花声、过龙门）歇指调、商调音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情多作激越凄壮之音江南春忆王孙（荳叶黄、阑干万里心、忆君王、怨王孙、画娥眉）江城子（江神子）双调音节流美上紧促而下沉咽长相思（双红豆、忆多娇、吴山青、相思令、山渐青）题材以相思离别为主，声情缠绵悠长醉太平（醉思凡、四字令）玉蝴蝶中吕宫悠远绵长浣溪沙（山花子）黄钟宫、中吕宫音节谐婉，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和可用来表达各种忧乐不同的思想感情巫山一段云双调原咏巫山神女事声情妩媚婉转采桑子（丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚、丑奴儿）羽调、双调连理枝黄钟宫怨叹感伤清平调词调唐宋仅存李白三词，声情雍容典雅。

画堂春（万峰攒翠）最初见《淮海居士长短句》原作“伤春之词”（叶嘉莹）阮郎归（醉桃源、碧桃春、宴桃源）情调较低沉，宜适抒写缠绵低抑情调使人感到情急调苦，凄婉欲绝三字令林钟商始见《花间集》欧阳炯用以写相思之情朝中措黄钟宫眼儿媚（秋波媚）人月圆（青衫湿）黄钟宫柳梢青（陇头月、早春怨、玉水明沙、云淡秋空）太常引少年游林钟商、黄钟、商调音节谐婉，情调激越，声容迫切凄厉临江仙（庭院深深、谢新恩、瑞鹤仙令）仙吕调、高平调音节谐婉，声情掩抑，可用来表达各种忧乐不同的思想感情鹧鸪天（思佳客、于中好、思越人、千叶莲）正平调、林钟商、大石调、中吕宫音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情小重山（小重山令）双调声容极掩抑低佪之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感唐人例用以为“宫怨”，故其调悲一剪梅（玉簟秋、腊梅香）声情低抑唐多令（南楼令）破阵子（十拍子）出于破阵乐的破阵子是清商乐，出于教坊曲的十拍子是燕乐声容激壮，适宜表达激昂情绪句式上六七五言交错呈现，颇有跌宕顿挫之势，平声韵的使用又使之不失流丽之美喝火令始见《山谷词》宋词中仅存一首，故可能是黄庭坚狎妓时偶填之行香子音节流美风入松（风入松慢、远山横）林钟商音节轻柔婉转，极掩抑低徊之致，最适宜表达和婉情调。

金人捧露盘（铜人捧露盘引、上西平、西平曲）多苍凉激楚之音八六子声韵“潜气内转”，用来表达缠绵委婉而又紧张迫促的心情雪梅香正宫满庭芳（锁阳台、满庭霜、潇湘夜雨、江南好）中吕调适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪水调歌头（江南好、花犯念奴、元会曲、凯歌、台城游）中吕调隋炀帝凿卞河诗作《水调歌》，此殆裁截其首段为之凤凰台上忆吹箫（忆吹箫）适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪汉宫春夹钟商八声甘州仙吕调极参差错落之致，藉以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美，最能使人感到回肠荡气扬州慢中吕宫悲凉掩抑，凄咽低沉，哀怨无端，特显缠绵凄抑情调高阳台（庆春泽、庆春泽慢、庆春宫）情调低沉，只适合表现哀怨心情锦堂春慢寿楼春始见史达祖《梅溪词》，殆是悼亡之作声情低抑，全作凄音有用以填寿词者，大误忆旧游越调（一说越调为黄钟商俗名）情调掩抑低沉，适宜于曼声低唱夜飞鹊道宫、黄钟商望海潮仙吕调沁园春（寿星明、洞庭春色、大圣乐）格局开张，宜抒壮阔豪迈情感，苏、辛一派最喜用之多丽（绿头鸭、跨金鸾、陇头泉）六州歌头音节繁促，声情悲壮，适宜抒写苍凉激越的豪迈感情如梦令（忆仙姿、宴桃源、比梅）中吕调五代时后唐莊宗李存勖创作，咏刘晨、阮肇入天台山遇仙女事。

归自谣（归国谣）道调宫天仙子歇指调、中吕调、仙吕调原咏天台神女事伤春伤别，情急调苦生查子（生楂子）双调音节比较谐婉，多抒写怨抑之情醉花间双调点绛唇（南浦月、沙头雨、点樱桃）仙吕调今京剧中犹常用之霜天晓角（月当窗）伤春怨卜算子（百尺楼、眉峰碧、缺月挂疏桐）歇指调谒金门（垂杨碧、花自落、杨花落）双调例宜表达激切紧促的思想感情好事近（钓船笛、倚秋千、翠圆枝）仙吕宫声情拗峭挺劲，适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调忆少年（十二时）忆秦娥（秦楼月、碧云深、双荷叶、玉交枝）商调用入声韵，急迫怨抑李白用以为闺怨词，但气象萧森，声情悲壮烛影摇红（忆故人、玉珥坠金环）大石调醉花阴望江东木兰花林钟商调声情激健有力，词情欢悦、感伤皆宜鹊桥仙歇指调原咏牛郎织女相会事夜游宫般涉调踏莎行（柳长春、江南曲、芳心苦、潇潇雨）中吕宫钗头凤（折红英）音节拗怒，声情凄紧显示一种情急调苦的姿态蝶恋花（鹊踏枝、凤栖梧、鱼水同欢、明月生南浦）小石调、商调适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情渔家傲（吴门柳、荆溪咏、游仙咏）般涉调音节拗怒，情绪紧张迫促，适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀苏幕遮（鬓云松令、云雾敛）般涉调淡黄柳正平调锦缠道（锦缠头、锦缠绊、浣溪沙异名）酷相思解佩令（解冤结）青玉案（横唐路、西湖路、青莲池上客）适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。

千秋岁（千秋节）歇指调、仙吕调离亭燕（离亭宴）粉蝶儿御街行（孤雁儿）双调整体拗怒多于和谐，显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度，便是用来抒写儿女柔情，也绝不至流于软媚祝英台近（月底修箫谱、祝英台、祝英台令、燕莺语、宝钗分）越调音节宛转凄抑，声容刚柔相济，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调蓦山溪（上阳春、心月照云溪、弄珠英）大石调洞仙歌（羽仙歌、洞仙歌令、洞中仙）中吕调、仙吕调、般涉调音节舒徐，极骀宕摇曳之致惜红衣法曲献仙音小石调、大石调满江红（上江红、念良游、伤春曲）仙吕调声情激越，宜抒豪壮情感与恢张襟抱天香声声慢（胜胜慢、人在楼上、凤求凰）黄莺儿正宫（黄钟宫）原咏黄莺儿剑器近中吕宫、黄钟宫音节低回掩抑醉蓬莱林钟商暗香（红情）仙吕宫音节谐婉长亭怨慢中吕宫音节清劲峭折，摇曳生姿双双燕原咏双燕宴山亭（燕山亭）念奴娇（百字令、酹江月、大江东去、壶中天、湘月、壶中天慢）大石调、道调宫、高宫音节高亢拗怒，声情激壮，拗怒与和谐统一，适宜表达激壮慷慨的豪迈感情它那调名的由来，就是取于唐明皇时女高音歌唱家念奴足够压倒一切噪音的高调英雄豪杰之士多喜用之改用上去声韵部，也适于表达清壮情调绕佛阁大石调、夹钟商绛都香仙吕调桂枝香（疏帘淡月）音节拗怒，适宜于表现豪放一类的思想感情。

翠楼吟双调霓裳中序第一商调怨抑水龙吟（龙吟曲、庄椿岁、小楼连苑、海天阔处、丰年瑞）越调音节拗怒，适宜抒写凄壮郁勃情绪石州慢（石州引）越调瑞鹤仙（一捻红）高平调宴清都中吕调齐天乐（台城路、五福降中天、如此江山、五福丽中天）正宫（即黄钟宫）雨霖铃（雨淋铃、雨霖铃慢）双调哀怨眉妩（百宜娇）永遇乐（仄韵体又名消息）歇指调二郎神林钟商拜星月慢般涉调、高平调西河大石西吴曲音节苍凉激楚望远行中吕宫、仙吕调、中吕调疏影（绿意、解佩环）仙吕宫摸鱼儿（摸鱼子、买陂塘、迈陂塘、双蕖怨、安庆摸、陂唐柳、）情调低徊掩抑、欲吞还吐，适宜表现苍凉郁勃与幽咽情绪贺新郎（金缕曲、乳燕飞、貂裘换酒、金缕衣、贺新凉、乳燕飞、风敲竹）情调激越凄郁，拗怒多于和婉，适合抒写英雄豪杰激昂奋厉的思想感情大抵用入声韵部者较壮烈，用上、去声韵部者较凄郁豪放派作家共爱使用兰陵王越调音节拗怒，声情激越，适宜表达苍凉激越的情调六丑中吕调音节之美，欲断还连，千回百折，而又一气贯注，摇筋转骨，极诸变态夜半乐中吕调格局开展，伟岸奇丽，中段雍容不迫，后段声拍促数柳永用来抒写羁旅行役之感宝鼎现莺啼序南乡子（好离乡、蕉叶怨）黄钟宫、中吕宫音节流美蕃女怨南吕宫调笑令（古调笑、宫中调笑、调啸词、转应曲、三台令）双调婉转相应，情调迫促。

昭君怨（宴西园、一痕沙）菩萨蛮（子夜歌、重叠金）中吕宫、中吕调、般射调、正平调平仄韵递转，疾徐缓急，波澜起伏，情调由紧促转低沉既声韵流转，亦不乏顿挫之美也可用来表达沉雄豪迈的壮音更漏子（付金钗、独倚楼）大石调、商调、林钟商调音节和婉本咏“更漏”之事多咏夜间相思喜迁莺（燕归梁，小令又名鹤冲天、万年枝、春光好、喜迁莺令，长调又名烘春桃李、喜迁莺慢）黄钟宫清平乐（忆萝月、醉东风、清平乐令）越调、黄钟宫、黄钟商题材以相思恋情为主，声情婉转妩媚上半阕情调紧张，下半阕音节和缓，转作曼声，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的忆余杭河渎神唐词多缘题，所赋《河渎神》则咏祠庙河传（河转、月照梨花、怨王孙）南吕宫、仙吕调原系隋炀帝时开运河河工之曲虞美人（一江春水、玉壶冰、虞美人令）中吕调、中吕宫、黄钟宫平仄韵递换，感情起伏西江月（步虚词、江月令、白蘋香、壶天晓）中吕宫醉翁操正宫（黄钟宫）渡江云（三犯渡江云）小石调曲玉管大石调哨遍此体颇近散文戚氏中吕调荷叶杯双调诉衷情（一丝风）越调定西番高平调相见欢（乌夜啼、秋夜月、上西楼、忆真妃）激越凄怨上行杯歇指调声情活泼欢畅酒泉子声韵铿锵定风波（定风波令）双调、林钟商音韵流美中蕴跌宕之情。

最高楼体势轻松流美，渐开元人散曲先河减字木兰花（减兰、天下乐令、木兰香）荆州亭（江亭怨、清平乐令）误佳期摊破浣溪沙（山花子）桃源忆故人（虞美人影、杏花风、胡捣练）贺圣朝惜分飞（惜芳菲、惜双双）一斛珠（醉落魄、一斛夜明珠、章台月）感皇恩（人南渡、叠罗花）双调、道调宫、般涉调句式回环婉转，声情十分流美何满子声情怨抑。