墨趣---水墨动画片的再探讨.doc

墨趣-一水墨动画片的再探讨作者：姚桂萍摘要：水墨画的美学思想深刻地影响了水墨动画的创作，如水墨画对笔墨意趣的艺术追 求，着眼于创作者的主观感情表达，注重空间意境的营造等水墨画利用墨在宣纸上独特的 晕染效果，传达出形式美和情感然而将中国的水墨画运用到动画片的创作中，是非常不容 易的本文从水墨情趣，意境的营造，情感的表达三方面探讨水墨动画的艺术特征随着电 脑技术介入，水墨动画不论从技术艺术上，都达到了一个新的艺术境界Abstract: The ink painting aesthetic ideology profoundly affect the ink animation creation, such as ink painting ink Interest artistic pursuit, focus on the subjective feelings of the creators of expression, focus on creating the mood of the space. Ink painting with ink on rice paper unique blooming effect, to convey the beauty of form and emotion.However Chinese brush and ink is applied to the creation of a cartoon, it is not easy.This essay discusses the characteristics of art from three aspects: ink animation, artistic creation and emotion expression. As computer technology implies, ink animation has reached to a new realm both in technology and art.关键词：水墨线条 逐格拍摄 水墨情趣 假定性 三维技巧Key word: Ink line, shooting, ink sentiment, illuminator, three-dimensional computer design老一辈动画艺术家创造的水墨动画片以轻灵的画面、高雅的意境使中国动画 艺术风格有了重大的突破，震惊了国际动画界，并奠定了”中国学派”的国际动 画地位。

水墨动画片植根于我国传统的水墨画艺术，同时执著于二维平而内，展 现一副动态的美景，叙述一段悠远的故事水墨动画综合了影视艺术特性和中国 传统书画艺术，形成了独特的艺术形式，成为我国独树一帜的，最具民族特色的 动1EI艺术水墨画独特的意境观被引入动闻，将中国水墨闻特有的笔墨情趣，完 美再现于银幕，写意水墨画是中国画中最具代表性的画利i,它对笔墨意趣的追求，使它成为 中国传统文化的一种代表水墨画经过历代的国画家在笔墨技巧上不断地求新求 变，形成了丰富的笔墨技巧，绘岀的形象具有独特的美感水墨画以墨代色，以 水为介，利用水将墨在宣纸上晕开，产生了极具韵味的水墨效果，所谓“墨分五 色”，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色乂有干、湿、浓、淡的变化，加上 各色水墨形成的块面和线条的浓淡、疏密的变化，有着令人惊叹的效果浓墨的 线条，酣畅淋漓，神气饱满；淡墨的线条，清韵秀丽，轻盈幽雅变化多端的墨 色或浓或淡，或疏或密，在白色的宣纸上产生层次丰富、玄机无限的韵味效果 墨与水的交融流转，再加上画家运用笔法技巧上的创造力，通过擦、勾、泼、皴、 染等技巧，虚实相生、计白当黑，寥寥数笔，就传神的描绘岀了生动的艺术形彖。

水墨画利用墨在宣纸上独特的晕染效果，传达岀形式美和情感然而将中国 的水墨画运用到动画片的创作中，是非常不容易的传统动画的制作是把动画造 型画在一张张透明的赛璐璐片上的，然后再一帧帧拍摄在的电影胶片上，使Z稳 定，以保证统一的形象所以儿乎所有的动画造型都以单线平涂的方式进行制作， 以线条为主要结构而水墨动画是利用墨和水的相互作用与渲染，发挥笔墨的虚 实浓淡效果来绘制对象这种绘画既没有明显的边缘线，i田i面中间也不能均匀的 着色要在预计数以万计的赛璐璐片上表现的不变、稳定的水墨效呆，是令人难 以置信的水墨动画片是动画艺术和水墨画艺术相结合的产物，它突破了传统的 单线平涂的创作技法，使用墨和水的漬染，表现墨色浓淡、疏密、虚实的笔墨效 果，来写意的描绘对象，笔墨、线条与意境三者达到了高度的统一，创造了一个 高于自然Z美的艺术Z美传统二维动画由于使用平涂的做法，颜色趋于平缓， 无法展现色彩的层次变化而水墨动画就显示出了优势，以墨代色勾线同时渲染 笔墨的浓淡干湿，产生丰富的层次变化笔与墨相互依存，使得笔墨自然融合， 依靠多样的墨法笔法描绘物象，口由地宣泄情感，表达意境，展现了形神兼备的 艺术效果水墨动画《小蝌蚪找妈妈》中，运用水墨意象造型，意态生动地表现了小蝌 蚪的形象。

小蝌蚪没有任何传达感情的器官，墨点状的小蝌蚪游动时巧妙地改变 尾部的运动频率，來作为它们传达情感的方式如表达了喜悦时便频繁摆动，慢 慢地移动则表示忧郁，传神地表达了它们的感受这是创造性地发展了中国画水 墨画中笔墨的表现方式，这时的客观物象，被赋予人情感，就像我们可以理解的” 感时花溅泪，恨别鸟惊心”一般，观众可以了解小蝌蚪的尾巴摆动的变化与传达 的情感信息水墨动画《牧笛》中，将水墨的特性发挥得更为彻底其牧童和水牛的造型 取自画家李可染设计的形象，水牛充分利用了浓黑有力的笔墨，神气饱满，勾画 出了水牛的形状结构与厚重感水与墨的巧妙运用渲染了牧童肤色滋润的效果， 清盈秀丽造型中深浅的墨韵，笔墨融和的层次非常富有变化，充满了笔墨情趣 影片的背景设计是由画家方济众先生绘制的，场景的绘画风格与李可染的水牛、 牧童非常和谐，水与墨相结合达到了水乳交融的画而效果墨笔停滞则厚重，行 笔光滑流动就轻灵，潇洒泼墨则水墨酣畅淋漓，表现了草木葱茏，烟雾弥漫的秀 丽风景以水来运墨创作岀了独具风格的写意造型，笔和墨的运用在影片中达到 了一定的高度本片以情趣为线索贯穿全篇，以笔墨为表现形式，通过笔墨意趣 加深了影片的抒情性，体现了诗意的境界，体现了浓厚的民族气质与清新淡雅的 东方韵味。

水墨动画《山水情》以精湛的动画技巧将写意山水画和古琴音乐想结合，代 表了中国古典艺术最高水平的完美结合，表达了艺术的灵感来源于自然，而口然 乂在艺术中升华的道理，展现了人与自然的融合影片拍摄时，突破了以前水墨 动画片的逐格拍摄的手法，进行了新的尝试先对背景拍摄后，与逐帧拍摄的动 画镜头后期合成在表现师徒分离的高潮戏中，采用现场请国画家作画，拍摄的 手法，Z后再与动画镜头合成，充分体现了变化多端的墨色带來的水墨层次感 成为最能代表中国的艺术特征的作品，使山水画中所特有的笔墨情趣完美地再现 于银幕二、意境的营造意境是中国画所追求的一种最高境界，中国传统绘画中的意象造型、虚与 实、散点透视、计白当黑、少即是多、无画处皆成妙境，就是为了展现时空 景彖而采用的表现技法是指艺术作品中表现的情景交融、虚与实的形彖开拓 的审美想彖的空间场景，体现了韵味无穷的中国式的审美特征这些手法一方面使画家在意境构成上获得了充分的主动权，打破了特 定时空中客观物象的局限，另一方面也给欣赏者提供了广阔的艺术想像的 天地，使作品中的有限的空间和形像蕴含著无限的大千世界和丰富的思想 内容动画片独特的艺术风格，深得中国水墨画的精髄，给人以独特的审美感 受。

中国传统绘画强调“以形写神”、不注重形象、位置、色彩等方而的形似， 而是贵在气韵、意境水墨动画在创作的过程中受到中国水墨画中写意精神的审 美影响，运用动画影视表现的技法创造了情景交融、意韵悠远的意境，并专注于 将深刻、幽邃的意境包含在简洁的画面中空间意境以虚实相生、计白当黑、以 少胜多的绘画表达了水墨动画的意境如《山水情》、《牧笛》都营造出“天人合 一”的独特意境尤具是《山水情》从画面意境到故事情节祁体现岀道家超然物 外的情怀，淡淡的水墨山水与所传达的道家思想完美融合影片中表达了师生Z间的深厚感情，表现人物与山水的情感，表现追寻与想 念云气缭绕，寄情-Till,深远的烟雾朦胧的山水，空阔而幽远琴师以琴来寄 托人与自然的融合片中师生的言行举止非常写意，音乐也是写意的，人物情感 的宣泄依赖与以水墨漬染下的山水气氛的烘托将中国水墨画的意境追求和笔墨 情趣高度的融合在画面中，营造了洒脱，古雅，空灵的电影风格影片以景抒 情，情景交融，虚虚实实中尽显中国传统艺术同时融合了现代动画技术，将 中国水墨动画的推到一个新的水平影片的高潮部分为师徒别离的一段，讲述少 年Z前学琴虽有一定造诣，但仍难以达到琴人合一的境界，而师徒分別Z时，少 年白感交集，冃睹老师远去，顿悟琴道精髓，手挥五弦，冃送归鸿，深情的古琴 声回荡在山川河流间，老师在琴声中远去，消失在云海。

无尽的琴声连绵不绝 把对于师傅的尊敬和对于山水的理解融入琴声、融入大自然，达到人与音乐、万 物融合为一的境界，这一段画面展现了水墨带来的层次感，体现出中国古代道学 的亲近自然、与世无争的境界影片对意境的陶铸，对情与景的交融达到了水墨 动画的高峰水墨画自古有虚实处理、计白当黑、以少胜多的绘画特点，其中无画Z处也 皆成妙境，其意境是循环往复、流动的生动气韵一如《小蝌蚪找妈妈》中空白 处水草柔柔的飘动，像一滩池水在轻轻荡漾，在有限的空白处传达了无限的画意 这种极简练的表现方法，意到笔不到，让观众充分发挥自己的想象力，大面积的 空白，并不会使画面显得苍白，却让观者体会到计白当黑、虚实结合的境界而 《牧笛》中水牛在空白处的浮沉，让人联想到了水波荡漾，品味到了夏日的美意 《牧笛》中少年骑着水牛走过稻田，稻田倒映出吹笛的少年和墨色的水牛，悠扬 的笛声、诗情画意的画面营造出独特的意境片中的主耍场景如春水中浴牛，竹 林里莺啼，翠谷中回芦，山林中问樵，琴桥听瀑等，均以皱染等多变的笔法，表 现了一幅幅水墨淋漓的画面，创造了一个个引人入胜的意境，令观者艳羡想往， 陶然沉醉影片借牧童找牛的故事情节，完美的展现山水画中的飞流千尺、 高山峻岭的自然景象，将中国山水画中的意境有效地运用于电影艺术中。

三、情感表达当我们探索动画片本质特征的时候，通常认为动画电影的假定性、幻想性决 定了它并不适合细腻的情感表达《牧笛》中牧童与老水牛的情感确是非常细腻 而深入的影片中虽然没有表现曲折动人的故事情节，但片中以细腻的动作细节 和充满意蕴的水墨画而，配以优美的音乐，完成了诗意的绘画与音乐的完美融合 这部电影最重耍的突破止是在于情感的深度细腻的表达影片中没有对白，借用 牧童和水牛细腻的的形为动作，來传达两人Z间的深厚感情，如牧童千辛万苦找 到水牛时，刚耍举手教训时，却有变成了手指点额头的责怪使人物更加生动鲜 活了起来，影片中也洋溢着童真与美好用墨点表达情感内涵，是影片《小蝌蚪找妈妈》里小蝌蚪传达感情的方式， 运用这些没有表情的小墨点去表达丰富的感情内涵，是影片中的一绝影片中的 其它造型，同样被演绎得妙趣横生，青蚌妈妈的慈爱亲切、螃蟹的慵懒茫然、小 鸡的童真好奇，用“跃然纸上”、“栩栩如生”这类词来形容这些小小的生灵实在 是再恰当不过了《山水情》表达的就是一种师生Z情，抒情的故事以情感的叙事作为片中的 主旋律，片中任何语言都无法表达人物的心情片中的人物的动作也非常含蓄， 且具有象征意义，如在琴弦上跳动的指尖，陶醉的神情，依依不舍的背影，水墨 与动画的结合Z处，传递了中国式的的情感表达方式。

两种艺术风格的交融，更 深切地传达了中国的传统文化其他水墨作品如《雁阵》、《鹿铃》中，细腻的 情感表达比单线平涂的传统二维动画更。