【2017年整理】广播电视编导之构图.pptx

构图电影影像的构图思考题： 一部影片中的构图应该遵守什么原则？ 如何使一个画格的构图具有形式上的美感？ 构图能否在形式上不具美感，为什么？构图的定义【构图】造型艺术术语指作品中艺术形象的结构配置方法它是造型艺术表达作品思想内容并获得艺术感染力的重要手段电影镜头画面的构图被摄对象在画面中所占有的位置和空间所形成的换面分割形式；以及光影、色彩等在画面构图结构中的组合关系，构成视觉影像• ①美学原则；• ②主题服务原则；• ③变化原则影片中“构图元素”的三原则“美学原则”、“主题服务原则”是就单个帧数（一个画格）的构图而言变化原则”则是就整个一部影片的构图而言主体和陪体一个画格中所表现的人或者物，无论多少，它们都可以分为两大类：主体、陪体• 主体、陪体不能理解为甲在画格中大，乙在画格中小，甲就是主体，乙就是陪体• 主体、陪体不能理解为甲在画格中居前景，乙在画格中居后景，甲就是主体，乙就是陪体• 主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体区分主体 陪体• 为了产生纵深感• 在二维平面的银幕上，创造出使观众深信不移的三位的空间感影视镜头画面构图的目的 具有美感的构图 要 主体不要 中美术、 画中有 分割原则 ，是画 在 的 美 中 结 的一 重要的 美 。

分割原则 ： ： ¡； ¡ ¢； ¢ ②水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面③色调、布光等不要一分为二地平分画面如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，三分之一应该是亮色调；在高调场面中，三分之二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调 £是⁄，主体不能在画格中¥得空空ƒƒ§主体不要currency1分'“⑤主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主⑥人或 的 线不应一 ，应高低起 、 人或 之间的 不应 等，应 水平线 景 线不应 不 人 不要 面，应 画格 一¡的¢£«构图不应‹›、fifl影 画格构图形式美–有†多‡·，如 ¶、•‚、„”、色彩等等 »内容…们‰面–要 ¿论构图如何为主题`´为ˆ表现˜主题，要¯力˘˙¨合 、¨˚`、¨具视觉美感的构图¸ ˝˛ˇ—¸ 色的 —¸ —②为了⁄¥ 主题， ƒ要 §currency1'“画面构图的美感«‹›fifl –†«‡之·†• ¸ —的 体现在它的 题中影片 个部分组成：• (一)人和Æ；• ( )ª 上的 Ł面；• (Ø)Œ者º 人们；• ( ) æ ；• ( ) ı 。

‹›fifl –• 是一部 大的电影 ł原‡在ø该片œß的表现ˆ 电影大 谢尔盖·爱森斯坦的蒙太奇艺术精义可能它存在的时代 义比片子本身要重要得多• 蒙太奇赋予ˆ电影无限大的表现张力 电影视为一个有机体，透currency1每个“一、无 义的镜头组合，自然撞击、彼此 击而形成新的 义 影片 面的基调真是 分的均匀啊镜头按„匀速频繁切换，直到‰面 ª 上的悲 ， æ大屠杀 ，母亲眼看婴儿车滚下石æ »高潮的 现，剪辑精准， 蒙太奇效应推向¨高潮• 默片的表现力终究是有限的，特¶是对ø 样一部宣扬革 理念，反抗沙皇的影片，声音的缺失乎像是失去手足一样软弱无力但是，片中Edmund Meisel 和 Nikolai Kryukov 所谱写的配乐，大大的弥补ˆ 一缺陷音乐随着 情的 展起伏变化，亦慷慨º昂，亦凄惨悲愤③如果某个构图优美的画面，它整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍ˆ影片主题思想的表达，…们必须忍痛割爱，£象 然 去 尔 的手影视镜头画面构图的 要 ´主体形象， 的力，并准 到影片 作作者 的方 式构图和 式构图¶构图个人•‚„的”»感。

…‰¶构图¿ `´ˆ化˜¯镜头画面构图的形式 式构图和 式构图式构图和 式构图¨有 的 面，£是如何被 不› ‚的 ‚，和画面中人物 间的亲 的方法，电影作人如何是 关系， ˆ美 ¡¢的£理 ⁄题• ¶构图不˘˙¨ 主体 在画面˚ 分割中¸或 ˝中¸的位˛• ¶构图ˇ•—'构图的 、不 调，画面¶ • ¶构图的视 ¸理是 ˇ• 画面之 ，ˇ• ¶构图影片¸¥高ƒ—的 式构图• «Æ高 †是一个ª §˝的 整部影片在一Ł Ø的色Œ中º 了人 æ的生 ı， 美生 是该片的主题是要ł人 个 的ø造œ 美生 ， 美生 的ߣ 不 的 生 ， 美生 的自由、舒展• 为这Ł对生 的礼 • 影片ß精湛的电影语言的运用，使¨«Æ高 †获¨了国际荣誉，这也是中国电影迄今为止在国际上获¨的 高荣誉影片主题• …‰¶构图习惯` 主体 在˚ 分割或 ˝中¸位˛• …‰¶构图则讲究画面 整 画面中¸主题在画面之内• …‰¶构图十分讲究构图 ，四平八 …‰¶构图。