云冈石窟调研日记1.doc

Four short words sum up what has lifted most successful individuals above the crowd: a little bit more.------------------------------------------author------------------------------------------date云冈石窟调研日记1辽 宁 工 业 大 学实习手册题目：中国传统民居调研 艺术设计与建筑学 院 艺术设计 专业 班学生姓名： 学 号： 指导教师： 2011 年 11月26日实 习 日 记实习时间：11月14日 实习地点：山西云冈石窟实习内容： 这是第一天的行程，心里很期待和激动的，早出发到云冈石窟云冈石窟是我国最大的石窟之一，开凿于5世纪中叶，位于山西省大同市以西16公里处的武周山南麓，依山而凿，气势恢弘，内容丰富，东西绵延一千米最大佛像17米，最小仅2厘米，雕饰奇伟，是中国最大规模的石窟群。

与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，造像5万1千余尊，代表了公元5至6世纪时中国杰出的佛教石窟艺术其中的昙曜五窟，布局设计严谨统一，是中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作最大的是第6窟（魏孝文帝时开凿），由地面到窟顶高达20公尺，中央直立一个宽约60平方米的大塔柱，上连窟顶，整个塔柱和洞壁嵌满了大小佛龛和多种装饰，找不出一块没有雕刻的空隙云岗石窟大部分是魏孝文帝迁都洛阳以前的作品佛像的形状一般是厚唇、高鼻、长目、宽肩，有雄健的气概，体貌表现了少数民族的特征大佛像高大雄伟，显示举世独尊，无可对比的气概其它石像，各按品极一个低似一个，全体服从大佛像再配上飞天和侏儒，为大佛服役飞天手执乐器，飞舞天空，表示在大佛庇荫下服役的愉快侏懦身形矮小，躯干健壮，雕刻在龛基、座础、梁下、柱顶等处，用力举重物，神情仍甚欢喜，表示为大佛服重役是快乐事大佛象征皇帝，其它各级石像是大小群臣，飞天侏儒是各种服役的奴隶和民众在这绵延一公里的石雕群中，雕像大至十几米，小至几公分，巨石横亘，石雕林立，蔚为大观他们有的正襟危坐，栩栩如生，有的载歌载舞，神采飞扬，或击鼓或敲钟，或手捧短笛，或怀抱琵琶，悠然自得，笑迎游人。

这些佛像、飞天、赞助者、供养人的面貌和衣饰上，都留有古代劳动人民的智慧与勤劳这些佛像与乐伎刻像，还明显地流露着异域色彩在我国传统雕刻艺术的基础上，吸取、融汇了印度犍陀罗艺术及波斯艺术的精华，这是我国古代人民创造性劳动的智慧结晶，也是他们与其它国家友好往来的历史见证1.空间布局 整个石窟分为东、中、西三部分，石窟内的佛龛，象蜂窝密布，大、中、小窟疏密有致地镶嵌在云冈半腰东部的石窟多以造塔为主，故又称塔洞；中部石窟每个都分前后两室，主佛居中，洞壁及洞顶布满浮雕；西部石窟以中小窟和补刻的小龛为最多，修建的时代略晚，大多是北魏迁都洛阳后的作品整座石窟气魄宏大，外观庄严，雕工细腻，主题突出石窟雕塑的各种宗教人物形象神态各异　　云冈石窟是石窟艺术“中国化”的开始云冈中期石窟出现的中国宫殿建筑式样雕刻，以及在此基础上发展出的中国式佛像龛，在后世的石窟寺建造中得到广泛应用云冈晚期石窟的窟室布局和装饰，更加突出地展现了浓郁的中国式建筑、装饰风格，反映出佛教艺术“中国化”的不断深入第一窟、第二窟两窟为双窟，位于云冈石窟东端窟中央雕出两层方形塔柱，后壁立像为弥勒，四壁佛像大多风化剥蚀，南壁窟门两侧雕维摩、文殊，东壁后下部的佛本生故事浮雕保存较完整；二窟中央为一方形三层塔柱，每层四面刻出三间楼阁式佛龛，窟内壁面还雕出五层小塔，是研究北魏建筑的形象资料。

第三窟，是云冈最大的石窟，前面断崖高25米，中上部凿有12个方形石孔窟分前后两室，后室雕一佛二菩萨像，两颊腴润，体态丰满，形态自然，衣纹流畅，此窟从雕造手法判断，应为隋唐时期的作品 第四窟，平面呈矩形，中央雕方形立柱，东壁交脚弥勒像保存较完整  第五窟，窟前是五间四层木构楼阁清代顺治八年（公元1651年）建造窟内，中央端座佛像一尊，佛高17米，是云冈石窟最大的雕像这尊佛像，膝上可站立120人，一只脚上站立12人大佛周围，小佛围绕、互相映衬 第六窟，中央是连接窟顶的两层高达15米的塔柱每层四面有雕像，周壁雕有佛、菩萨、罗汉、飞天的造像窟顶有33天神像和各种骑乘壁上，塔柱上面，雕刻有释迦牟尼佛传教事是云冈中具有代表性洞窟第七窟，窟前建有三层木构窟檐，窟内分前后两室后室正壁上层刻有菩萨坐于狮子座上东、西、南三面壁上，布满雕刻的佛龛造像，南壁门拱上的六个供养菩萨，形象优美逼真窟顶浮雕飞天，生动活泼，各以莲花为中心， 盘旋飞舞，舞姿动人 　　第八窟，窟内两侧有五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天，东侧刻有三头八臂骑牛的摩醯首罗天，这种雕像在云冈极为罕见 　　第九窟，分前后两室，前室门拱两柱为八角形，室壁上刻有佛龛、乐伎、舞伎，造像生动，动感强。

　　第十窟，与九窟同期开凿，分前后两室前室有飞天，体态优美，比例协调明窗上部，石雕群佛构图繁杂，玲珑精巧，引人注目　　第十一窟，窟中共有直达窟顶的方形塔柱，四面雕有佛像正面，菩萨像保存完好窟周壁上佛龛上满刻造像和小佛 　　第十二窟，正壁上端刻有伎乐天人，手执弦管、打击乐器，神情迥异，形象生动他们手中的排箫，箜篌等古典乐器十分珍贵，是研究我国音乐的重要资料 　　第十三窟，正中端座一尊交脚弥勒佛像，高12米多，左臂与腿之间雕有一托臂力士像，这是云冈石窟仅有的一例南壁门拱上部的七佛雕像，雕饰精美，姿态飘逸 　　第十四窟，雕像多分化，西壁上部，尚存部分造像东侧存有方形佛柱 　　第十五窟，雕有一万余尊小佛坐像，人称万佛洞 第十六窟，第十六至二十窟，是云冈石窟最早开业凿的五个洞窟，通称“昙曜五窟十六窟为平面呈椭圆形正中主像释迦像，高13.5米，立于莲花座上，周壁雕有千佛和佛龛第十七窟，主像是三世佛，正中为交弥勒坐像，高15.6米东、西两壁各雕龛，东为坐像，西为立像明窗东侧的北魏太和十三年(公元489年)佛龛，是以后补刻的第十八窟，正中立像高达15米多，右臂袒露，身披千佛袈裟，刻画细腻，生动感人第十九窟，主像是三世像，窟中的释迦坐像，高16.8米，是云冈石窟中的第二大像。

窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身8米的坐像第二十窟，窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天立像是三大佛，正中的释迦坐像，高13.7米，这尊佛像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作云冈石窟西部第21至45窟，以及一些未编号的小窟小龛大多属于北魏太和十八年（ 494）以后的作品其特点是不成组的窟多，中小窟多，作为补刻的小龛多造像多为瘦骨清相，衣纹下部褶纹重叠，神态文雅秀丽，藻井中飞天飘逸洒脱，具有浓厚的汉化风格，与“龙门期”雕刻十分接近其中第38窟北壁“幢倒乐神”浮雕，是研究北魏杂伎的形象资料云冈石窟历史久远，规模宏大，内容丰富，雕刻精细，被誉为中国美术史上的奇迹石窟群中，有神态各异、栩栩如生的各种人物形象，如佛、菩萨、弟子和护法诸天等；有风格古朴，形制多样的仿木构建筑物；有主题突出，刀法娴熟的佛传浮雕；有构图繁富，优美精致的装饰纹样；还有我国古代乐器雕刻如箜篌、排萧、筚篥和琵琶等，丰富多彩，琳琅满目 在雕造技艺上，继承和发展了我国秦汉时代雕刻艺术的优秀传统，又吸取和融合了印度犍陀罗艺术的有益成份，创造出具有独特风格的艺术品，在我国雕塑史上留下了重要的一页云冈石窟不但是今天了解和研究我国古代历史、雕刻、建筑、音乐以及宗教信仰等方面的重要形象资料，也是追溯古代中西文化交流和人民友好往来的实物佐证。

　　一千五百年来，云冈石窟由于受到风化、水蚀和地震的影响，毁损较为严重，解放前也遭到人为破坏，据不完全统计，被盗往海外的佛头、佛像竟达一千四百多个，斧凿遗痕，至今犹在 建国以来，在党和政府的关怀下对云冈石窟进行了多次大规模的维修工程，使古老的艺术宝库得到了妥善的保护个人总结： 今天就开始了这次的山西调研，对云冈石窟的整体布局有了一定的了解，像是打开了一幅绝伦的画卷，各民族深厚悠久的民间乐舞艺术在此积淀石窟佛像雕塑的的雕刻技法堪称奇迹，内容丰富，雕刻精细；刀法娴熟的佛传浮雕；有构图繁富，优美精致的装饰纹样；栩栩如生，这是我国古代人民创造性劳动的智慧结晶总之，今天我有很大的收获和感触不虚此行，受益匪浅。