中国戏曲艺术概论ppt课件.ppt

第第七七讲讲中中国国戏戏曲曲艺艺术术烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人推荐书籍推荐书籍w1、张庚、郭汉城主编、张庚、郭汉城主编中国戏曲通史中国戏曲通史w2、廖奔、刘彦君著、廖奔、刘彦君著中国戏曲发展史中国戏曲发展史w3、钮骠、梁燕主编、钮骠、梁燕主编中国戏曲史教程中国戏曲史教程w4、王国维、王国维宋元戏曲史宋元戏曲史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人目 录第一节 戏曲艺术的种类和发展第二节 戏曲表演艺术的特点第三节牡丹亭选读烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人 第一节戏曲艺术的发展和种类1.1戏曲的概念1.2中国戏曲发展史1.3元杂剧、明传奇与清戏三派1.4中国戏曲种类烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人1.11.1戏曲的概念戏曲的概念戏曲，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。

它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏戏曲艺术的种类和发展烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人1.21.2中国戏曲发展史中国戏曲发展史v中国戏曲的孕育与形成 中国戏曲，起源于原始歌舞 汉代，在民间出现了具表演成份的“角抵戏”，尤以东海黄公为著 南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具有了更为浓郁的表演成份，如拔头、代面、踏摇娘等 戏曲艺术的种类和发展烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v中国戏曲的孕育与形成唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更大的发展；民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式 1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐场所“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。

v中国戏曲的孕育与形成1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏” 元代，北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成v中国戏曲的孕育与形成1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v宋元南戏：中国戏曲最早的成熟形式南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一带的民间，时称永嘉杂剧它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点，已粗具戏曲的基本艺术特征剧目多表现民间故事代表作是元人高则诚（高明）的琵琶记 1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v元杂剧：中国戏曲的第一个繁盛期 元代，是中国戏曲史的一个重要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）。

北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等杂剧作家，“元曲四大家”（关、白、马、郑），使北杂剧成为一代之文学北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息 1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v明清传奇：中国戏曲的第二个繁盛期w传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范化的结果明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学绝盛之时表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v明代：四大声腔w明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称明代戏曲，在音乐上出现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔的崛起对后世戏曲影响最大的是后两种，即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲。

1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v清代地方戏：中国戏曲的转型期w自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化先是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的兴起从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下，昆曲与高腔有了来自民间的竞争者戏曲的表演场所也由厅堂变为了茶肆歌台1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v徽班进京w乾隆五十五年，即公元1790年，为庆祝乾隆的八十寿辰，以高朗亭为台柱的徽班“三庆班”进京献艺，带来了与昆曲皆然不同的一种地方曲调即徽调，给京城观众以耳目一新之感而后，四喜、春台、和春等徽班相继进京徽调以其通俗质朴之气赢得了京城观众的欢迎，从此在京城扎下了根 1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v京剧形成：中国戏曲史上的大事w继徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光年间（1828年前后）进京与徽班艺人同台献艺，他们同徽调艺人一样唱皮黄腔，只是更具湖北风格。

徽、汉皮黄在京城和流，经过数十年的发展，终于在1840年前后，形成一种独具北方特色的皮黄腔即京剧1.2中国戏曲发展史烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人1.3中国戏曲发展的重要阶段v元杂剧v明传奇v清代戏曲三流派烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人元杂剧：中国戏曲成熟的标志元曲发展的原因：1、城市经济的发展和艺术的商业化、社会化是促是戏曲成熟与发展的必要基础2、蒙古族的爱好，对元剧的发展起到了有力的倡导和推动作用3、文人的参与创作和演出，高水平作家队伍的形成，是元杂剧繁荣的重要因素烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人u元杂剧的组成由折、楔子、题目和正名组成，主要部分是折和楔子 折，既是剧本情节的一个自然段落，又是剧曲音乐的一个单元，每折由一个有严格程式的套数构成楔子，篇幅比较短小，位置也不固定一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的介绍或交代，其作用相当于引子或序幕。

也有放在折与折之间，则是为了剧情的过渡或联络，与后来的过场戏相类烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人元杂剧的组成元杂剧的组成w杂剧剧本体例十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事少数作品也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的w元杂剧剧本由科、唱、白组成科科是戏剧里人物的动作和表情，唱就是唱词，白是人物的对白或独白w一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱由男角主唱的叫末本戏，女角主唱的叫旦本戏烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人元杂剧的组成元杂剧的组成烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人w曲调，是每段唱词的调子；w曲词，是剧中人物的唱词；w宾白，是剧中人物的说白，一般是散文，也有少数韵语，分对白、独白、旁白带白（插在曲词中说白）等；w科介，是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。

w三者交相配合，推动情节的发展，科画人物形象其中曲词和宾白是人物语言鉴赏古代戏曲的语言，主要是品味曲词和宾白元杂剧的组成元杂剧的组成烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人u元曲四大家w元杂剧的兴盛，使元代成为中国戏曲史上的黄金时代，涌现出“元曲四大家”w关汉卿、白朴、马致远、郑光祖烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人关汉卿关汉卿关汉卿（12191301年），元代杂剧奠基人，我国历史上最伟大的戏剧家，“元曲四大家”之首代表作：感天动地窦娥冤感天动地窦娥冤元曲四大家元曲四大家烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人感天动地窦娥冤感天动地窦娥冤烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人白朴w白朴（1226约1306）元代著名的杂剧作家，代表作主要有唐明皇秋夜梧桐雨、裴少俊墙头马上烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人唐唐明明皇皇秋秋夜夜梧梧桐桐雨雨烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人马致远马致远w马致远（约12501321以后），字千里，号东篱。

汉族，元代诗人，戏曲作家因天净沙秋思而被称为秋思之祖汉宫秋是其杂剧代表作烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人汉宫秋汉宫秋烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人郑光祖郑光祖w郑光祖生于元世祖至元初年（即公元1264年），汉族，元代著名的杂剧家和散曲家所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”w代表作：倩女离魂烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人倩倩女女离离魂魂京京剧剧烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人倩女幽魂电影倩女幽魂电影烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人u元杂剧的题材类型w一类：爱情剧w主要描写青年男女对爱情和婚姻自主的追求，鲜明地体现了反对封建制度及封建道德规范的倾向。

如王实甫的西厢记，将唐传奇莺莺传“始乱终弃”的结局改编为“愿天下有情的人都。