小提琴学习：演奏的基本技巧.docx

小提琴学习：演奏的基本技巧一、 提琴的方法　　提琴是小提琴演奏中的一个环节，虽然看起来并不是重要环节，往往正是演奏中很多毛病的来源正确的姿态是把小提琴放在锁骨上，用左下鄂将它夹住，尾板对准喉咙中间，琴身与人的肩膀构成45度角，但是在演奏中，有些人对持琴不太重视，往往用下鄂夹琴，这样会使演奏者感到不舒适，会产生僵硬的感觉还有琴头过于偏低，琴头过低就会给左手增加重量，弓子也简单滑向指板关于演奏时琴头的高度问题，高一点比低一点好高的琴头可以把提琴的重量倒向脖子和户膀，演奏高把位时还比拟简单就持琴而言，切记不要使用蛮劲和任何强制性的力气来破坏自然环境、连续的平衡关系和平衡系统对于一些脖子长的人来讲，使用肩垫是解决问题的方法，但肯定要留意肩垫的外形，外形要正确，在演奏中不是全部的人都采纳肩垫，对于脖子短的人来说不用肩垫效果更好　　二、 运弓的技巧　　对一首乐曲是否演奏得美丽悦耳以及能否恰当地表现乐曲内容，是和运弓的好坏分不开的运弓在小提琴演奏中起关键性作用，因此要特殊重视运弓的练习和把握一些相关技巧。

　　运弓时，整个上肢都在运动，主要环节是下臂的伸曲运动，同时上臂、腕与指要协调协作有些初学者在运弓时，特殊是在拉到下半弓时，大臂夹着，这是一种毛病，拉G弦时，大臂应抬得于肩同高，因右臂随着拉奏各条弦的活动角度是各不一样的，拉D、A、E弦时可挨次略为放低，但肘部不能抬得高过手腕　　拉全弓时如何把声音拉得平均呢?关键在于运弓时食指要把握好力度的变化(中指是协作食指的)也就是拉上半弓，食指按弓的压力要大，小指应很松驰地放在弓杆上面;拉下半弓;食指对弓的压力要小，小指应适当顶着弓杆只有这样来掌握弓的力度变化，全弓拉出来的声音才能平均在运弓中，无论是往弓根走，还是往弓尖走，各种运弓动作都要自然地结合成为一个协调的总体，要把每种成分平衡得恰如其分　　三、 发音练习　　声音可以分为乐音和噪音乐音由周期的有规章的振动所产生，它有三个突出的特点：强度、音高、音质乐器的音色是由它所包括的泛音及其相对强弱所打算的音色是音的色调，它不仅仅是一种共鸣好的发音，还包括色调的明暗、浓淡、飘滞与刚柔等等，它的变化是依据不同作品的风格和曲情愿意以及演奏者个人感受而变化　　良好的、多变的根本音色通过练习可以得到，要多听名家演奏，多仿照，仿照的目的是检验和校正自已的发音技术。

当你能很好地掌握弓，并能纯熟地调动它，揉弦技术运用得不错时，就可以相互协作起来，寻求到那种满足的和具有美感的音色　　小提琴是一件最接近人声的乐器，良好的发音的根本特点是音色圆润，富有共鸣，纯洁、匀称演奏要富有感染力和艺术情感，必需把握声音强弱变化;即音乐力度变化音乐力度变化范围是广泛的，有音响上的强弱、紧急度的不同、声音的尖柔等何种效果用何种弓段，何处接触点都是有讲究的一般先要练习强、弱、渐强、渐弱、顿和连等弓法在奏强音时弓弦接触点应在近琴马处，弓速较快，右手依据需要加一点外力，应使用自然的重量，去掉手指人为的强制性压力，在奏弱音时，弓弦接触点应在近指板处，弓速较慢。