繁花读后感1000字.doc.docx

繁花读后感1000字　　导语：《繁花》这是一本非完全沪语小说，说他“非完全沪语”，是因为作者将纯沪语改良创作成外省人能听懂意会的、但读起来又很上海风情的语言，一读，就能感受到小说里人物活灵活现的苏州河味道下面是语文迷小编收集整理的关于《繁花》的读后感，欢迎大家阅读参考!　　繁花读后感范文精选【1】　　《繁花》让我们重新审视了口语之美　　首先简洁：通篇阅读轻快明朗，恰似泉水叮咚，亦或古诗词里的长短句，简洁利落干净　　其次亲切：一句“做人多少尴尬呀”，沪浙人的含蓄婉约、绵密多情、清清雅雅、尽在其中这只女人”“哪能办”等诸多口语，用词平白却非常清丽一叹三叠，大量方言体现了上海的人情世故、风土面貌，浓浓的老上海味道　　再者冷静：作者客观冷静地描写着他的主人公及其日常的生活，他笔下的主人公们也常闲谈着他人的故事通篇文风稳健妥当，有老上海人的晃悠悠、慢腾腾、懒洋洋、一壶老酒二三小菜的笃定心表面是冷静的平静的，内里却早已繁花三千落英无数，所有人世间的繁复艰辛世事沧桑，含蓄而深藏、简约而丰富、一咏三叹想象多彩，而成为小说的无穷魅力是鲁迅先生“冷眼看世界”的风格亦是“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”的画面。

尤其题记“上帝不响，像一切全由我定”，沉静却让人回味无穷　　最后悲悯：就像沈从文和张爱玲的作品一样，本书对于历史大事件的描述也从未浓墨重彩似乎一笔带过，社会沧桑巨变风云变幻仿佛一口古井波澜不惊但我却在看到“一箱小囡”“银凤苦衷”“春香过世”“偶遇姝华”“阿宝探师”时感觉到了内里深沉的悲凉因为历史风云的惊涛骇浪，早已雕刻沉淀成了人物内里的深伤，外在也许看不到，但早已入血入骨，回望中竟然有读《红楼梦》的斑斑血泪风云变幻、社会万象、家国动荡、生离死别……体现了作者的人文主义情怀　　繁花读后感范文精选【2】　　《繁花》盛开自XX年秋季的《收获》，迅即蔓延成一片花海，覆盖了略显沉闷的文坛至XX年4月上海文艺出版社推出单行本，有关《繁花》的话题依然有增无减　　金宇澄，这个近20年来只出现在上海文学杂志编辑栏里的名字，突然之间被屡屡提及并交口称赞——XX年中国小说学会“长篇排行榜”榜首;XX“华语文学传媒大奖-年度小说奖”;XX“施耐庵文学奖”;XX“文化中国年度人物大奖-小说奖”;XX“鲁迅文化奖-小说大奖”;XX上海书展“十大好书”……淡淡的花香飘至XX年的岁尾，中华读书报年度作家的桂冠，也毫无争议地落在他的名下。

　　《繁花》得到众多肯定的同时，也不乏抱怨之声诗人巫昂在网上写道:“读了几十页《繁花》，顿觉胸闷气短，这个不让人歇口气的金师傅啊……”　　“金师傅”对此很歉疚，但他坚持认为，这样的写法是对的城市在我的笔下，能否生动一次，是我唯一的写作愿望《繁花》描述的上海，是曾经存在然而已经基本消失的场景，它那么亲切，唤起了很多人温馨的回忆，却又那么无奈，落尽后是无望的悲凉　　繁花读后感范文精选【3】　　周末，读金宇澄的《繁花》三十五万字的长篇，捧在手上厚厚沉沉的，读了整整两天　　是从网上看到鲁迅文化奖的消息，说这部小说是XX的年度长篇，又是海派文学的标志什么的，就去图书馆找来了所以我读的不是《收获》上的版本，而是上海文艺出的单行本这几年，从期刊上读小说的热情越来越淡了因为一个什么奖，才去读那个作品，这大概也是很多人的阅读途径了　　读完最后一行，时近黄昏合上书页，心境也像窗外的天色一样黯然，还有几分难以把握的茫然　　《繁花》在叙事语言上的尝试确实令人心悦诚服首先，小说用上海话来写，作者坦白出版时将稿子逐字逐句通了多遍，为了让北方人也能懂我在苏州，平时能听懂上海话，虽然不会说我读《繁花》，有极少量的语词障碍，不完全是方言问题，跟不解行情有关。

《繁花》的沪语写作，不是枝节技巧问题，它是骨子里的，真是写出了上海人的某种思维或者心理;不懂上海话的北方人也许能看懂，但不一定能体会其中之妙其次，小说追求“话本体”，这里又有两层意思一是用口语写，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐读、有韵味二是写法上放弃所谓“心理层面的幽冥”，只写人物如何说、如何做作者说他感兴趣的是，“当下的小说形态，与旧文本之间的夹层，会是什么《繁花-跋》我旧文本读得太少，不敢妄言，只觉得《繁花》读来有趣，这项“夹层”的尝试极有意义不过这些都不是本文要说的，不赘言　　我想说的是那份黯然和茫然　　《繁花》里有三个核心人物，都是男的，阿宝、沪生和小毛阿宝爷爷曾是大资本家，阿宝爸爸少爷出身参加革命做地下党，不过那个年代资本家和地下党都不会有好日子过;沪生家是军队干部，“文革”中受冲击;小毛家是地地道道的工人，哪个年代都是踏踏实实的底层，没有大起大落这三个人从小是好朋友，小说由这三个男人牵连出众多的男人和女人，家人、亲戚、朋友、同事、邻居，当然还有时代与社会小说对这三个男人从懵懂童年一直写到中年老境，故事的时间跨度有半个世纪，从五、六十年代写到九十年代后的当下，但不是连贯写下来，而是分成“过去的故事”与“现在的故事”两条线索来讲。

小说共三十一章，凡单数章节讲述“过去的故事”，凡双数章节讲述“现在的故事”，就这么均衡地交叉隔开现在”这部分没有太明显的时间跨度，似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝，看着这三个少年日渐长大，历经人生的酸甜苦辣，两条线索最后融到一起，是“过去”一步一步地走进了“现在”小说读了过半，我开始有了比较明确的感觉:喜欢单数章节，不喜欢双数章节喜欢与不喜欢的理由是一致的，是人喜欢单数章里的人，包括他们的故事;不喜欢双数章里的人，当然也因为那些故事　　“过去的故事”包括阿婆带阿宝和蓓蒂回乡下老家、蓓蒂和阿婆化鱼遁世的故事;姝华爱书的故事;兰兰和大阿妹的马路游戏故事;小毛和银凤、小毛和春香的故事，等等这里的女孩儿让人怜爱，这里的少年有情有义这些故事的背景主要是文革，一个物质贫乏政治残酷的时代，但少男少女们自然有各自的方式，生命的根须从土层中汲取滋养，就算是一棵野草，也有属于它的露水与阳光即使写到那些伤痛的场景，比如，阿宝家搬到曹阳新村后所用的公用茅厕、阿宝娘娘与离婚丈夫“急吼吼”办事把祖父的床榻弄坍了一个洞，那些伤痛把那个时代的记忆一点一点地复活了，线条与色彩都清晰可辨，读的时候会有一种让你珍惜的感觉。

但是，“现在的故事”好像是一个混沌又单调的世界，因为它总是类似的场景，那些没完没了的饭局饭局上的男人们都是什么什么“总”，康总、陆总、徐总以及宝总，还有台湾人、韩国人、香港小开这样未以“总”冠名但实为“总”的;女人们则是如汪小姐、梅瑞、苏安、玲子、亭子间小阿嫂，风情万种兼具手段谋略饭局上少不了的是酒和黄段子，男人和女人在一团酒气中将一个个黄段子演绎成活报剧汪小姐最后怀了怪胎、梅瑞落入自己母亲与情人的陷阱而倾家荡产，她们的结局固然可哀，但未必让人同情，因为她们本也是处心积虑惯于玩弄别人的所以，从那个有着鲜活记忆的“过去的故事”一步步迈入晦暗无聊的“现在的故事”，读到最后，心境是越来越沉的　　上世纪90年代中期，王安忆写《长恨歌》、陈丹燕写“上海三部曲”，还可以再列上程乃珊、王小鹰、卫慧等一群女作家，开创了某种“上海书写”的格局，而且统领了近二十年之久希望这格局有所突围，相信是很多人的期待对于这座城市的精神内涵，王安忆用上海女人的务实与韧性来解读，陈丹燕从欧洲文化和殖民历史来破译，她们都做出了属于自己的阐释但王安忆和陈丹燕那“革命后代”的“外来户”出身总使得她们看取城市的眼光与这座城市里占人口比例最高的市民阶层有所疏离，从这个角度来说，金宇澄的《繁花》正弥补了这层缺失。

《繁花》里市中心的石库门弄堂场景和郊区新村的工房模式写得繁复多彩又扎实有力(手绘地图更增添了趣味)阿宝、沪生和小毛三个人里最寄深情的是小毛，从小毛为申师太排队领票，到小毛跟师傅学拳，再到小毛与银凤、春香的情缘，直到小毛又凄凉又自得的晚景，读小毛一生里这些大大小小的故事，就像走进一个菜市场，青青的绿叶菜还带着泥巴和露水，鱼盆扑溅的水花泛着腥气，杀鸡宰鸭热气腾腾这份市井声浪不正是对“上海书写”格局之突围的期待吗?且慢，读到后来，我越来越被一种泔水桶的气味所包围这么说吧，我的阅读感觉是，那些“过去的故事”散发着各种食材本身新鲜的气味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香还有芥菜的鲜，个个不同，是愉悦的;但“现在的故事”散发出的是泔水桶的味道，不能说不浓烈可难闻，桶里的东西也不少可混杂后散发出来的是同一种气味　　人们批评，女性化的“上海书写”过于精致优雅，丝绸的手感，钻石的光亮，还有飘忽而过的香水味道批评得有理但是，我们要找的是泔水桶吗?哪些新鲜食材去哪里了?为什么它们没有变成美味菜肴?茫然。