劳伦斯·哈普林(lawrence halprin).ppt

劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin),劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin),一、主要经历 二、重要思想 三、作品简介 四、对后世影响,END,劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin)是美国现代景观规划设计第二代的代表人物，美国最著名的景观设计师之一 1935年～1939年哈普林就读于康乃尔大学，1939年获得自然科学博士学位 1941年～1942年，他就读于麻省的哈佛大学，并在华德葛培斯、马塞布尔和克里斯多福等人的指导下，获得景观建筑学工程学位 1949年～1976年，哈普林和其合伙人成为旧金山当地重要的建筑师(1954年～1969年间获7次美国建筑师协会大奖)主要经历,哈普林曾获植物学学士和园艺学硕士，在1943年转向风景园林专业，并进入哈佛大学学习此时，“哈佛革命”的三位带头的学生埃克博、克雷、罗斯均已离开学校，格罗皮乌斯、布鲁尔和唐纳德仍然在哈佛教学，向学生们灌输现代设计思想哈普林在建筑课的同学有约翰逊，鲁道夫，贝聿铭二战以后，他到旧金山丘奇的事务所工作，并参与了丘奇最著名的作品唐纳花园的设计1949年，哈普林成立了自己的事务所，开始了创造自己独特风格的历程。

主要经历,哈普林于1963年～1965年担任加州高速公路部门的设计顾问；于1963年～1966年担任旧金山海湾捷运地区的都市顾问其间，哈普林还受邀到温哥华大英哥伦比亚大学、北卡罗兰纳大学、宾州大学等校访问、讲学，之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师，并成为“哈宾夏季研习会”的董事哈普林早期设计了一些典型的“加州花园”，为“加利福尼亚学派”的发展作出了贡献但是很快，曲线在他的作品中消失，他转向运用直线、折线、矩形等形式语言主要经历,主要思想,在1962年的旧金山海滨牧场共管住宅(Sea Ranch)的设计中，哈普林先花费了两年时间调查基地，通过手绘“生态记谱”图的方法，将风、雨、阳光、自然生长的动植物、自然地貌和海滨景色等均列入设计考虑因素而最终完成的住宅呈簇状排列，自然与建筑空间相互穿插，在不降低住宅密 度的同时留出更多的空旷地，又 保护了自然地貌，使新的设计成 为当地长期自然变化过程中的有 机组成部分，这一设计广受赞誉哈普林认为景园设计者应从自然环境中获取整个创作灵感，为激发人们的行为活动提供一个具艺术感召力的背景环境他在一本工作笔记中记录了其独特的生态观——“在任何既定的背景环境中，自然、文化和审美要素都具有历史必然性，设计者必须充分认识它们，然后才能以之为基础决定此环境中该发生些什么”。

大自然是劳伦斯·哈普林(LawrenceHalprin)许多作品的重要灵感之源在深刻理解大自然及其秩序、过程与形式的基础上，他以一种艺术抽象的手段再现了自然的精神，而不是简单地移植或模仿主要思想,重视自然和乡土性是哈普林的设计特点在开始设计项目之前，哈普林首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域的自然过程，然后再通过设计反映出来，如著名的滨海农场住宅开发项目哈普林对自然现象做过细致的观察，他曾对围绕自然石块周围的溪水的运动，自然石块的块面形态及质感，做了大量的写生与记录在这些研究中，他体验到了自然过程的抽象之道例如他设计的美国俄勒冈州 波特兰市伊拉·凯勒水景广场， 从高处的涓涓细流到湍急的水流， 从层层跌落的跌水直到轰鸣倾泻 的瀑布，整个过程被浓缩于咫尺 之间主要思想,主要思想,哈普林拥有高超的运用水和混凝土来构筑景观的能力，其许多构思在许多高水准的作品中都有反映哈普林认为：“在景观中我们追求的是诗意的感受，是激情，它将使在景观中走来走去的人们的生活更丰富多彩正如大师丹凯利所认为的那样——重要的不是设计，而是生活本身！,,主要思想,伊拉·凯勒水景广场就是波特兰大市大会堂前的喷泉广场(Auditorium Forecourt Plaza)。

水景广场的平面近似方形，广场四周为道路环绕，正面向南偏东，对着第三大街对面的市政厅大楼除了南侧外，其余三面均有绿地和浓郁的树木环绕水景广场分为源头广场、跌水瀑布和大水池及中央平台3个部分最北、最高的源头广场为平坦、简洁的铺地和水景的源头铺地标高基本和道路相同水通过曲折、渐宽的水道流向广场的跌水和大瀑布部分跌水为折线形，错落排列水瀑层层跌落，颇得自然之理经层层跌水后，流水最终形成十分壮观的大瀑布倾泻而下，落入大水池中伊拉·凯勒水景广场,该设计非常注重人与环境的融合跌水部分可供人们嬉水在跌水池最外侧的大瀑布的池底到堰口处做了1.1m高的护栏，同时将堰口宽度做成0.6m以确保人们的安全大水池位置最低，与第三大街路面仅有1m的高差从路面拾级而下所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布的最佳位置，又可成为以大瀑布为背景、以大台阶为看台的舞台伊拉·凯勒水景广场,伊拉·凯勒水景广场包括三个部分，三者由一系列已建成的人行林荫道来连接爱悦广场”（Lovejoy Plaza）是这个系列的第一站，就如同广场名称的含义，是为公众参与而设计的一个活泼而令人振奋的中心广场的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入其中而发展到对瀑布的感觉。

喷泉周围是不规则的折线台地系列的第二个节点是柏蒂格罗夫公园（Pettigrove Park）这是一个供休息的安静而青葱的多树荫地区，曲线的道路分割了一个个隆起的小丘，路边的座椅透出安详休闲的气氛波特兰系列的最后一站演讲堂前庭广场（IraC.Keller Fountain），是整个系列的高潮混凝土块组成的方形广场上方，一连串清澈的水流自上层开始以激流涌出，从80英尺宽、18英尺高的峭壁上笔直泻下，汇集到下方的水池中爱悦广场的生气勃勃，柏蒂格罗夫公园的松弛宁静，演讲堂前庭广场的雄伟有力，三者之间形成了对比，并互为衬托伊拉·凯勒水景广场,哈普林和广场设计师安·达纳吉瓦认为：形式来源于自然但不能仅限于对自然的模仿他们从俄勒冈州瀑布山脉、从哥伦布河的波尼维尔大坝中找到了设计原型大瀑布及跌水部分采用较粗犷的暴露的混凝土饰面巨大的瀑布、粗糙的地面、茂密的树林在城市环境中为人们架起了一座通向大自然的桥梁伊拉·凯勒水景广场,高速公路公园,1966年，哈普林出版了《高速公路》（Freeways）一书，讨论了高速公路所带来的问题，并对这些问题的未来提出一些解决办法不久，受西雅图公园管理委员会的邀请，哈普林在西雅图市中心设计了一个跨越高速公路的绿地，使市中心的两个部分重新联系了起来。

他充分利用地形，再次使用巨大的块状混凝土构造物和喷水，创造了一个水流峡谷的印象，将车辆交通带来的噪音隐没于水声中高速公路公园(Freeway Park)是市区最大的一片绿地，而且它很特别的地方是跨越了一条高速公路，因此被称为高速公路公园，从公园里面的阶梯还可以一直爬上旁边的第一丘，再一路延伸至首都丘，以往首都丘的交通不方便，就是因为还没有建高速公路的时候，首都丘地势高出市区很多，在连结上不是那么容易高速公路公园,高速公路公园紧邻西雅图会议中心，是块长方形的绿地，下面有交通繁忙的洲际公路经过，公园里面有许多流水的造景，配合着绿色的长青植物给人们以清凉舒适的感觉哈普林在这个设计里以一个戏剧性的场景“隐喻”了太平洋西北部的荒野风光，同时也屏蔽了快速车道上传来的噪音劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin)还是二战后美国景园界一位有思想的设计师和最重要的理论家之一他的代表作——罗斯福纪念园，就深刻反映了他独特、开创性的思想哈普林的设计以一系列花岗岩墙体、喷泉、跌水、植物等营造了四个空间，代表了罗斯福的四个时期及他所宣扬的四种自由，以雕塑表现四个时期的重要事件，用岩石和水的变化来烘托各时期的社会气氛，设计与环境融为一体，在表达纪念性的同时，也为参观者提供了一个亲切、轻松的游赏和休息环境。

罗斯福纪念园,第一区给人立即的印象就是从岩石顶倾泻而下的水瀑，平顺有力，象征罗斯福就任时誓辞所表露的那种乐观主义与一股振奋人心的惊人活力,罗斯福纪念园,进入第二区让游客很强烈感受到的就是图腾与雕像所呈现当时全球经济大恐慌所带来的失业、贫穷、社会无助与金融危机等种种亟待解决的问题 在第二区，柱式的图腾与墙面的青石浮雕，一幕幕的纪录前人齐心为度过经济萧条，各行各业艰困打拼的百态，而水瀑在此区也转变成梯形倾斜而下，表现此时期的艰困，波折罗斯福纪念园,由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岗岩石块散置两旁，有如被炸毁墙面乱石一样，象征二次大战带给人民的惨状 这个区的水景，每块岩石皆有如战争蹂躏般地残破断折，不规则的搁置也让水瀑朝四方乱溅而下，而罗斯福总统爱好和平，痛恶战争的疾呼演说，也深深地刻痕于此区的乱石与墙面上 罗斯福纪念园,历经经济恐慌与二次大战的浩劫后，转之而来就是战后建设全面复苏，一片欣欣向荣的景象；以舒适的弧形广场空间作开放辽阔的效果，对角端景是动态有秩的水景衬以日本黑松，产生一种和谐太平的景致 全区公园粗面与光面的岩石上，不时刻有一段段的文字，于公园出口，远眺杰佛逊的轴线步道旁，墙面的终点所刻就是最令人向往的四项自由——言论、信仰、免于匮乏、免于恐惧的自由。

罗斯福纪念园,美国的景观设计师对自然的理解是自由、生动的，现状的自然景观会是其景观设计表达的一部分，自然热烈而充满活力，于是会有一大片的水面和巨大的瀑布、水层层跌落，自由地折过一个平台，冲入下面深潭，流至更远的一块水面中……这一设计使自由的曲线，潺潺的流水，尺度巨大的水墙、水台阶，造型各异的音乐喷泉等，在人们的视野中随处可见，为都市营造了安静的生活场景，而许多造型别具一格、创意独特的景观也迎合了美国人丰富的想象力及创造力活泼、热情、自由和随意的设计，把生活、艺术与商业等组合在了一起哈普林的许多作品大都渗透着美国精神，往往带有极强的空间参与性，充分体现出现代城市景观的开放性、公共性和大众化哈普林最为成功的作品是六十年代为波特兰市设计的一组广场和绿地三个广场由一系列已建成的人工荫道来连接，“演讲堂前广场”是其中的“亮点”，而广场的大瀑布是整个序列的结束他依据对自然的体验来进行设计，将人工化的自然要素插入环境，而不是对自然简单的抄袭，这也是历史上优秀园林的本质哈普林在设计实践中，认真分析和关注人们在环境中的运动和空间感受，认为设计不仅是视觉意像的建立，更是人们在移动时与其他感官的感受，即“视觉与生理”设计。

哈普林的实践及理论在二十世纪美国的风景园林界中占有重要的地位对哈普林来说，波特兰系列所展现的是他对自然的独特理解爱悦广场的不规则台地，是自然等高线的简化；广场上休息廊的不规则屋顶，来自于对洛基山山脊线的印象；喷泉的水流轨迹，是他反复研究加州席尔拉山（HighSierra）山间溪流的结果；而演讲堂前庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆联想 哈普林认为，如果将自然界的岩石放在都市环境中，可能会变得不自然，在都市尺度及都市人造环境中，应该存在都市本身的造型形式他依据对自然的体验来进行设计，将人工化了的自然要素插入环境把这些事物引入都市，是基于某种自然的体验，而不是对自然的简单抄袭，这也是历史上任何优秀园林的本质哈普林的作品显示了他对混凝土和水这两种要素的天才的使用，他的带有水平或垂直条纹的混凝土块，模拟自然界水的运动的喷泉、跌水和瀑布，似乎已成为他的象征但实际上，他更关心的是风景园林的本质问题，如生态环境中土地利用模式，城市中开放空间的人性化，以及旧城改造问题他也是二十世纪重要的设计理论家之一，出版了《参与》，RSVP循环体系，《哈普林的笔记》等著作随着现代生产力的飞速发展，城市化进程的加快，多样化的生活方式，引发了人们各种不同的生理及心理需求。

现代园林设计为顺应这一趋势，在保持园林设计观赏性的同时，从环境心理学、行为学理论等学科的角度分析了大众的多元化需求和开放式空间中的种种行为现象，对现代园林设计进行了重新定位：它通过定性研究人群的分布特性确定行为环境不同的规模与尺度，并根据人的行为迹。