京剧中的唱腔浅析.docx

京剧中的唱腔浅析 蔡沈鑫 姚陈 黄嘉伟摘要：京剧主要演唱西皮、二黄（合称皮黄），京剧的形成也与皮黄在北京活动有关乾隆时期，四大徽班进京与京剧的形成有直接关系而皮黄最初形成的地点难以确定，二黄可能形成与鄂东、皖西南一带，西皮则可能是梆子流入鄂北后形成京剧的唱腔是京剧中人物直接表达情感的一种方式，不同的板式表现着不同情况下不同人物的不同心境或者情感关键词：京剧;板式;人物情感京剧的唱腔以西皮、二黄为主体，另外也有四平调、南梆子、吹腔、高拔子等，在不同场合采用不同的唱腔，以表达人物不同的情感与心情其伴奏乐器分为文场与武场，文场一般多用管弦乐，武场一般为打击乐最初的基本乐器只有六种，文场的京胡、月琴、三线与武场的板鼓、大锣、小锣，合称“六场”再后来，直至二十世纪二十年代中期，梅兰芳先生感觉旦角用假声演唱仅用京胡伴奏略显单调，因而增加了京二胡，其后广泛流传其次，伴奏中还有笛子、唢呐、海笛、铙钹等乐器，使得其伴奏丰富一、板式西皮、二黄的区别在于二黄从板上开始唱，而西皮从眼上开始唱，板既是我们所说的强拍，眼是弱拍他们共有的基本板式有原板、慢板、散板、摇板、导板、回龙原板为一板一眼，以2/4记谱，演唱中多用中速或慢速，一般用于人物思考或者叙述等，速度较慢时也有抒情意味。

如在《钓金龟》中“叫张义”选段所用的即是二黄原板，用于康氏叙述自己的经历，同时抒发本身内心凄凉的情感慢板（也称三眼）为一板三眼，以4/4记谱，是在原板的基础上扩展而成，强调繁密，旋律变化丰富，一般用于抒情，适合表达忧伤、感叹的情绪其速度加快，行腔简化可衍生出中三眼、快三眼，快三眼多用于人物激动的倾诉散板节奏自由，无板无眼，可以根据需要表达的情绪来处理灵活处理，适用面较广摇板也是节奏自由的板式，唱腔与散板基本相同，其主要的特点是“紧拉慢唱”或者“紧打慢唱”，即伴奏比较紧促，演唱则以比较舒缓、自由的散板形式，除了一般叙述性外，多用于人物外表平静，内心起伏不安时如《空城计》中“我本是卧龙岗散淡的人”唱段中，诸葛亮内心十分紧张，而表面则平静从容导板与回龙一般被视为附属板式，导板的节拍形式也是散板，一般只用于长短的起始句，一般行腔区较高，来表达人物的激动之情二龙一般接在导板之后，常用一板一眼或者有板无眼，一般节奏紧凑，句尾常有迂回婉转的拖腔，一般不单独使用二、西皮西皮高亢挺拔、刚劲有力、色彩明亮，适合表现欢快、坚毅、激动、愤懑等情绪有生腔、旦腔之分，老生、花脸、老旦唱生腔，青衣、花旦、小生唱旦腔。

相对而言生腔较为简朴，旦腔则更多婉转变化另外净和老旦在唱生腔的同时，也有自己的特点如净较多高亢之音，而且声若洪钟、风格豪迈老旦音区较高，唱法上嘹亮与柔和、挺拔与细腻兼有之典型唱段如《空城计》中老生唱段“我正在城楼观山景”，《锁五龙》中花脸唱段“大吼一声绑帐外”，《玉堂春》中旦唱段“玉堂春跪至在督察院”等西皮的一种变化形式是反西皮，是把西皮上下句的落音做了一些變动，融入了二黄的成分而形成多用于生离死别、哭祭亡灵等极悲痛的情境典型唱段如《连营寨》中刘备唱“点点珠泪往下抛”，《三娘教子》中王春娥唱“不由得春娥女痛在心”等，都表达人物悲痛的感情西皮的二六、流水和快板等板式是二黄没有的二六也是一板一眼，以2/4记谱，其速度偏快，句式、腔调和过门都是对原板的紧缩和简化，更多叙述意未也有速度加快的快二六，有板无眼，以1/4记谱流水板有板无眼以1/4记谱，节奏较快，常用于倾诉快板也是有板无眼，但速度更快，情绪激烈三、二黄二黄的腔调比较平和、稳重、深沉，色彩偏暗，适合表现沉思、忧伤、感叹、悲伤等情绪二黄也有生腔、旦腔之别，区分情况大体同西皮典型唱段如《文昭关》中伍员唱“一轮明月照窗前”，《赤桑镇》中包公唱“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”，《贺后骂殿》中贺后唱“有贺后在金殿一声高骂”等。

二黄有反调，即反二黄，系二黄在低四度的调高上变化而成反二黄的腔调起伏大，旋律性更强，适于表现悲壮、苍凉、凄怆等情绪，常用于人物极度哀痛、绝望之时典型唱段如《碰碑》中杨继业唱“叹杨家秉忠心大宋扶保”，《窦娥冤》中窦娥唱“没来由遭刑宪受此大难”等二黄较少用于表现激烈情绪，故没有西皮的二六、流水、快板等板式只是在20世纪50年代后编排的一些戏里，也创作出二黄二六、二黄流水等在京剧的发展过程中，不仅伴奏乐器得到了极大的丰富，在近几十年的发展中，唱腔形式也有巨大的发展与变化，唱腔形式发展更为丰富，板式类型也有所增加 -全文完-。