影片《非诚勿扰》全面剖析费下载.doc

导演基础导师：王璐作者：付庆班级：08级表演（2）班影片《非诚勿扰》全面剖析Z透过现彖看本质一：剧本分析首先冯小刚的电影《非诚勿扰》从全片风格和故事来讲，是一部不折不扣的商业 性轻喜剧冯氏幽默电影，从全片表达的主旨來说就是讲一个中年的“海归”和一 个喜欢有妇Z夫的空姐Z间的爱情故事，而故事情节我觉得对于冯氏幽默喜剧而 言也没冇太大的突破和变化，述冇冯小刚一贯的喜剧风格，剧中人语言的逻辑幽 默性，插科打诈和啼笑皆非的影片风格！这在冯氏喜剧当中可谓是屡见不鲜，比 如冯小刚的《》，《大腕》还有《甲方乙方》等等一•系列影片当中都可以看见 这样的印记！对于一个“冯小刚迷”而言，在这部影片当中让我见到的还是以前 一样的风格！多少让我有些失望！哎！但不管怎么样，这部影片当中还是有我们 需要学习的东西！1：故事线索《非诚勿扰》主要讲述的是一个中年“海归”秦奋冋国征婚的故事，以葛优饰演 的中年“海归”相亲一系列的故事为主要线索，而由舒淇饰演的女人公梁笑笑与 方中信饰演的有妇Z夫Z间纠结的爱情故事为全片的另外一条线，虽然影片有两 条线索，但也是有主次Z分的，这让影片的脉络也显得尤为清楚而影片的结构 上也是强弱分明，男主人公秦奋经历数次有趣的相亲事迹中，屡屡对相亲对象没 有感觉，直到女主人公舒淇饰演的梁笑笑出现之后，才有了一点好感，但梁笑笑 却对却秦奋并没冇感觉，而是痴恋在与有妇之夫的爱情苦海中！哎！这就是全片 悲剧和才盾的开始啊！爱上一个不爱白己的人那是一件多么痛苦的事啊。

当然这 也是导演的刻意安排，不然怎么会冇孑盾呢？也其实就是编剧的一贯手法！ 2：影片剧情发展的逻辑(纟比漏)：开头的分歧终端机，是从彭浩翔的《青春梦工厂》里原样照搬的因为《青 春梦工厂》涉及某些“不健康”的问题，在内地永远也不可能上映，这给了《非诚 勿扰》大胆抄袭冒充原创的大好机会考虑到彭浩翔曾参与《贵族》的创作，可 能是他授权抄袭的也未可知，但抄袭就是抄袭，无论怎样，都是一种无耻的行为 对看过《青春梦工厂》的观众来说，这一段戏纯粹是浪费时间就电影的整体结 构而言，这一段戏也完全可以删除然后，就是所有的相亲戏都可以删除，因为这些戏对故事主体全无用处，而 月•并不彖吹鼓手们吹嘘的那么幽默我从头到尾，没冇笑过一次，只觉得一个个 味同嚼蜡的笑话从眼前经过，没完没了片中那些夹杂着“仙女儿”、“解放”等等 文革吋期北京大院味儿的台词，早已经过了保质期，可《非诚勿扰》还在不厌其 烦地贩卖着整个屯影院里，大概只有我左前方120度的少数几位中年女性观众, 不时发出慷慨的笑芦我很纳闷新闻里“某影院经理”数到的全场13()次笑声是怎 么得来的，他大概把“哈哈哈”算成笑了三次然后，北海道所有文化景点的戏都可以删除，包括寺庙、四姐妹酒屋、教堂、 温泉等等。

这些戏为什么出现，我只能想到一个可能性那就是北海道政府出钱, 给这部电影布置了一道作业：编一个故事，把上述景点串起來结杲作业完成地 很糟糕，景点是串起来了，故事七零八碎不知所云将这些戏全部删除之后，我们来看一看《非诚勿扰》讲了一个什么故事言以蔽Z, —个女人喜欢上一个有妇Z夫而不可得，于是想耍门杀，一个到处相 亲的光棍男人把她给救了就这么一个毫无新意的故事，居然作为公W 2008年 最后一道菜隆重地端了上来这么一个故事，并不是一个喜剧，我看《非诚勿扰》 也没打算成为一部喜剧，然而无论是插科打诈的桥段展览，还是主演葛优拼命逗 乐的表演方式，都显示出它想要成为一部喜剧的倾向，然而这个倾向又不住退缩 着，结果就是不尴不尬地挺在喜剧和浪漫剧情片Z间，不伦不类最糟糕的是， 那些喜剧桥段完全淹没了剧情片应该展现的发展方向，我没冇看到两个主要人物 之间应有的感情变化，一直是男人在逗趣，女人在生气难怪演了两个小时，女 人还是义无反顾地要跳海跟这么一个男人逛了一路，到了每个地方都慌慌张张 地先参观景点，然后说几句不痛不痒貌似调情的话就完事了，这个女人当然该死 还得去死半部不咸不淡大量掺水的喜剧加上半部没滋没味各说各话的剧情片 （或旅游指南），就做成了《非诚勿扰》。

片中出现的大量软植广告就不提了，后面出现的一个极其重要的人物郭桑， 对我來说是一个迷这个人本來做一个群众演员都有些勉强，完全不会演戏，说 台词象背单词我想不通为什么把这么重要的一个角色放在他身上，最后居然动 用了几分钟的胶片，以他为主角，拍了一段某品牌汽车的风景宣传片难道他是 北海道山口组老大吗？看了《非诚勿扰》，我不由感僦，中国电影，越來越符合时代潮流了，迅速 继承了毒奶粉、小煤矿等“我先打它一票，管它洪水滔滔叩勺混不吝创业精神就 象毒奶粉的厂家忽略了奶粉的作用首先应该是为人捉供营养，其次才是赚钱那 样，拍电影的人们也忽略了电影的作用首先应该是给人们讲一个好故事，其次才 是赚钱现在，只剩下了赚钱，以各种方式促销，把人哄进来再说吹鼓手们跟 着一嚷嚷，虚荣的中国观众也都不敢说自己看不见皇帝的新装了《桃花运》、《爱 呼2》这些东西，早就奋勇加入了这股时代潮，而我还希望着《非诚勿扰》不会 这样干记得看到《非诚勿扰》开拍的消息，我揣摩它只怕赶不上今年放映了， 谁知道居然从容地插进了贺岁档看了之后，终于确定，它大概就是这么一个为 了赶上年底的好吋候，赶工赶吋粗制滥造出来使劲打一网的东西为了彰显它的 粗制滥造，我还在里面看到了一个重复使用的镜头，大概当初拍地匆忙，剪辑的 时候实在捉襟见肘。

只有烂到不管不顾的烂片才会使用重复镜头，而《非诚勿扰》 居然这么干了3：透过现象看本质：也许有人觉得这像是一句政治口号，根木就不适合在影评中出现，但这也说 明《非诚勿扰》这部影片不管怎么样，它都是时代的产物就是因为在社会中冇 这种事情的发生，才会把它拍成影视作品，有这种价值观的产生，才会有这种产 物的诞生！所以也可以说这是当代社会发展的必然结果！ 4：分析影片的语言风格（这不得不提啊）冯小刚的贺岁片赢得观众的重要法宝之一是片中压倒性的冯氏幽默语言，《非诚 勿扰》延续了冯氏语言的一贯风格，喜感十足两个看似无关情景的偶然联系是 幽默产生的关键，从这一策峪上看，《非诚勿扰》在幽默创造上表现出两个突出 的特点：通过隐喻的认知机制创造看似无关的联系通过设置一定的场合，使看 似无关的情景产生联系一、“冯氏语言”冯小刚可以说是中国贺岁喜剧片肇始者，其影片凭着“冯氏幽默”，成为中 国大陆彩坛一道难得的轻松愉悦的风景线，赢得了观众赢得了市场，从而也奠 定了冯小刚不可动摇乃至很难取代的导演地位冯氏幽默”的重要法宝之一是 片中压倒性的“冯氏语言”，台词绝对是冯小刚贺岁剧的最大看点看片子的吋 候，你在被台词逗得忍俊不禁的同时，也会赞叹它的经典，寻常的言谈举止干不 经意间爆出笑料，极似相声中的抖包袱，从不大轰大闹，口然朴素，令人回味， 给人留下了很多“经典语录”《非诚勿扰》是冯小刚的第一部原创作品，语言特 色延续了冯氏幽默的一贯风格，乂不乏深沉锤炼的人生箴言，喜感十足，但绝不 流于肤浅，我们不得不佩服他在创造幽默语言上的睿智。

幽默的构成机制就是一套策略思想和手段，它不直说，而是机智的、马克思 主义论文拐弯抹角的设置各种圈套言语含蓄，话里含哲理，存机智，他是一种 诉诸理智的“可笑性”的精神现彖是语言使用者的思想、学识、经验、智慧的 结晶Koestler在讨论幽默的创造性时认为：“如果叙述这一语义管道包含恰当 的情感张力，含有两个通常不可融合方面的某一思想或事件的突然关联则产生 滑稽效果：如果管道被切断，我们的期待被愚弄，兀余的张力便以人笑的形式喷 发出來或以更温和的形式泼洒出來”两个看似无关情景的偶然联系是幽默产生的 关键当读者意识到这一双重性、不和谐性和两个情景之间的张力时便会感到好 笑如何在两个看似无关的情景之间建立偶然的联系，《非诚勿扰》表现出两个 显著特点：通过隐喻的认知机制创造看似无关的联系，我们口J称之为隐喻幽默 通过设置一定的的场合，使看似无关的情景产生联系，我们可称Z为语境幽默二、隐喻幽默隐喻普遍存在于我们的日常牛活中，其实质就是通过另一类事物来理解和体 验某一类事物也就是说，隐喻的心理基础是在事物的类同性之间建立起联想， 财政税收论文人们在生活中发现-•种事物的某些特征与另一完全不同事物的某 些特征具有相似性或相关性时，就将某些方面的意象转移到这个完全不同的事物 上。

体现在语言表达中，就是往往借用某一更为熟悉或直接的经验领域（源域）的 感觉来更形彖地表达另一种经验领域（目的域）的感觉在起始阶段，源域是一个 熟悉的概念，而口的域则通常为不熟悉的或抽象的通过隐喻，实现从源域到口 的域的跨域映射，冇关的知识、推理和结构就从源域移植到廿的域中，这样以 源域来谈论和思考冃的域，我们便能更好地理解H的域如“争论是战争”就是 创造了一个从源域（战争）到目的域（争论）的跨域映射：我们在争论中思考、推理 和行动，好像我们在战争中一样源域和目的域是两个完全不同的领域，使它们 联系在一起的是人们在认知过程中产生的相似联想幽默的产生往往是因为两个 看似无关的情景产生偶然的联系，这-•偶然联系离不开创造者的智慧和阅读者的 的认知、推理，这一过程极象隐喻认知中从源域到口的域的映射因此，幽默和 隐喻具有结构上的共同点，有共同的心理认知机制不过在幽默的创造中，两情 景的联系表现出偶然性，联系的同时也意味着分开，幽默恰在分开时产生《非诚勿扰》中有多处依据隐喻的认知机制创造出的幽默，下面是其中的几 个对话片段1）相亲者（徐若頊）：你不是说你不在乎孩了是不是亲生的吗？秦奋：孤儿我是可以认可的人口问题论文，但是父母双全就是另一回事了， 宝马车头放一个奔驰的标，恐怕不太合适。

相亲者：能开不就行吗？秦奋：可要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马又不管修……宝马和奔驰是不同品牌的车，我们可把这一车的领域看成是源域，源域中宝 马车头放奔驰的标肯定是不协调的，这种不协调映射到人这一目的域，就是相亲 者腹中的孩子与秦奋没有血缘关系，没有血缘关系的父子也不太协调要是出 了故障，弃驰的零件配不上，宝马又不管修”进一步强化了这种不合适性，映射 到目的域中就是“非亲生的孩了以后会出现一系列的问题，如杲孩了出现什么问 题必须要亲生父亲才能解决，我就无能为力了，而这时亲生父亲又没冇义务来解 决这个问题，如果他不来解决就会很麻烦”把完全不相关的两个领域联系起来, 用宝马和奔驰的关系来说明自己对相亲者的态度更多的依赖了说话者的联想， 当读者意识到这种不和谐性时，就爆发出了会意的笑2) 秦奋：人在我这儿，心在别处……梁笑笑：你可以不接受我知道这对你不公平秦奋：那你能允许我，心在你这儿，身体有时候开小差吗？梁笑笑：不允许开小差原指军人脱离队伍私自逃跑，现在常用来比喻思想不集中，做事不专 心在我们常规的知识结构中身体是不会开小差的，用开小差來描述身体，赋予 身体以能动性，国家法宪法论文这是从冇思想的人的领域向无思想的物领域的投 射。

身体也会时不时的与精神分离，开开小差，暗示了偶尔在身体上对伴侣的不 忠诚无思想的身体表现出能动性，这种不符合事实的反差导致幽默的产生3) 秦奋：你这不是捣乱吗?我登的是征婚广告相亲者(冯远征饰)：你的广告上没说男人免谈葛优：那不是废话吗?我又不是同性恋难道你是……相亲者：我是你怎么知道你不是?我以前也以为我不是，后来才知道是不 敢面对秦奋：你先走了一步，我还没到那种境界呢境界”是事物所达到的程度或表现的情况生活中一说到境界就是爱的最 高境界，服务的最高境界，时尚的新境界，我们不自觉的都在追求着一种境界 在我们的认知结构中，境界往往代表着一种更高的追求同性恋是一种不合常理 的行为，境界与相亲者的同性恋行为相联系，即把不合常理的行为看成相亲者的 追。