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舞蹈在戏剧表演中的作用 载歌载舞是中国戏曲的特点， 无论是古代还是当今， 诸多戏曲作品中都保存着极为丰富的中国古代舞蹈艺术元素舞蹈，作为重要的艺术表现手段之一，在戏曲表演中具有不可或缺的重要作用和地位 戏曲舞蹈 表演 载歌载舞是中国戏曲的特点， 无论是古代还是当今， 诸多戏曲作品中都保存着极为丰富的中国古代舞蹈艺术元素舞蹈，作为重要的艺术表现手段之一，在戏曲表演中具有不可或缺的重要作用和地位笔者对此浅谈如下几点： 一、戏曲舞蹈的艺术特征 1、戏曲舞蹈圆润流畅，满足了中国几千年传统文化中对和谐圆融、审美意境的一种不断追求 曾经担任中国舞蹈家协会主席的著名艺术家欧阳予倩老师， 在分析戏曲舞蹈特点时非常精辟地指出：戏曲舞蹈可以说是“划圆圈的艺术”所谓圆，指的是圆润丰 满戏曲舞蹈动作，讲究刚柔、虚实、开合的对立统一；左右手常分阴阳，而后归为一元；身体的前俯后仰亦为阴阳配合，脚步多为一实一虚常常表现为欲左先 右，欲扬先抑，欲进先退，欲冲先避的运动规律，使动作看起来浑圆自然，将舞蹈的运动路线如行云流水般隐于它特有的“圆”美韵势中而在造型姿态上，双臂上 举的造型虎抱拳、双托掌、下垂的提襟、按掌、左右平台的山膀等，也都有着一种如弓似钟的浑圆线条。

在场面调度和队形变化上，梨园艺术家巧妙地施圆于方，设 计了圆圈、弧线、二龙吐珠、龙摆尾等极富流动变化之美的曲线，演员借助在绕圆中这种可分可合的灵活性，足不出舞台就可展现驰马千里，行船百里，时而走南闯 北，时而发兵塞北，时而布阵江东，将广阔的生活场景，有滋有味，神情逼真地呈现在观众的面前种种这些都符合了中华民族传统的人体审美观点，它包含着流 畅、运动、舒展、活泼、婉转、和谐和完美，给人带来曼妙丰富的审美体验 2、曲舞蹈节奏鲜明，动静结合 戏谚说：“静中有动，动中有静戏曲舞蹈身段中“亮相”的种种造型姿态，就是一种静止的舞蹈，亮相一般是在主要角色上场（有时用于下场时）或一节舞蹈动作完毕后的一 个短促的停顿在这停顿的一瞬间，通过雕塑式的姿势而凝固为优美的造型， 集中而突出地显示出人物的外在风貌和内在精神状态 是一种高度集中、高度提炼、高 度展示的戏曲表现手段之一可是，在这静止的瞬间，却蕴含着动的因素外形是静态的，心里却充满了复杂激烈的动荡在一连串的读白唱段，或是一连串的武打 动作之中加上一个亮相得以停顿，它不仅是演员表演的一个小小间歇，从欣赏的角度来说也能起到一个画龙点睛的效果因此，亮相是表现戏曲舞蹈动静结合的特征 极具代表性的一个例子。

戏曲舞蹈动作的 动静结合，节奏是分不开的重要因素节奏是舞蹈动作构成的要素之一，鲜明的节奏感是戏曲舞蹈的另一突出特点中国戏 曲的表演程式对节奏性要求很高戏曲表演是以打击乐为主的伴奏形式，它要求招式分明，干净利落，动而不水，静而不呆，把“唱”“念”“做”“打”诸般艺术手段有机地统一到了一起，从而也加强了戏曲的戏剧性成分鲜明的节奏使舞蹈动作也变得更加具有节奏性总之，戏曲舞蹈的节奏就好像一条纽带，将手、眼、身、法、步严密串缀与组织起来，形成了各种善 于表达喜、怒、哀、乐、爱、恨、欲等各种感情的动态语言 二、舞蹈在戏剧表演中的作用 1、表现生活 戏曲以舞蹈再现生活， 是基于生活动作的舞蹈化 在戏曲表演中， 无论是“做”的艺术，还是“打”的艺术，都是通过戏曲审美观来认识生活，提炼生活，解释生活的创作结果它深深地植根于民族生活的土壤之中，饱和着生活美的的汁液然而， 它又并不是根，而是花，所以它总是比生活更美更集中，更强烈和更精萃 生活里有的， 即人在生活中的各种外部行动， 这点在戏曲表演体系里被升华为舞蹈美，也就是斯坦尼斯拉夫斯基所说的角色的外部动作（形体动作） 它们在生活里全都是外在的、可视的，在戏曲表演中，则成为创造视觉艺术形象的基础，概括着人物的一切外部动作。

它们是真实的而生活中没有的，即人民在生活中不善表露，不可见的内心活动，这在戏曲表演体系里，也特别升华为舞蹈美，成为视觉艺术的形像，也就是斯氏所说的角色的内部动作（心理因素） 在话剧里，这种心理因素只有通过生活里可能发生的可视动作才能传达出来，即它要受生活真实的严格制约而戏曲并不，它从一开始就以艺术的力量突破了这种制约他不但有时采取哑剧式的独舞，有时把独舞、 背工和唱念结合起来， 而且加以描绘、夸张，来形象地展现人物的潜台词和他的内心活动 2、抒情 戏曲舞蹈不但长于叙事， 而且善于抒情 中国传统古典舞蹈多是抒情性的舞蹈，通过人的形体、动作、在运动的过程中表达人物的思想感情戏曲舞蹈吸收了这一精华， 在用于叙事的同时大量地运用了表意的舞蹈动作， 以刻划人物性格，表现人物内心感情 中国戏曲侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心动作中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合，情感抒发最浓烈的地方形成高潮这种戏剧性带有很强的抒情性，而歌与舞恰恰是最善一于抒发内心情感的，他们自然而然地成了表现这种戏剧性的亲密伴侣戏曲舞蹈是一种无声的语言，它用演员优美的身段来说话，具有抒情状物的强大功能。

戏曲舞蹈有一套丰富的为人们所理解的舞蹈语汇 ——表演程式 当我们看到甩发的舞动，就知道剧中人物异常激动的心理状态；当我们看到帽翅在用各种各样的姿势摆动，就知道剧中人物或在思考，或在兴奋，或在忧郁，或在得意，或在慌乱；翎子、水袖、扇子、绢帕，都能以不同的舞姿表现各种神情意态；演员身上的一切，无论是手、眼、身、发、步，都是人物心灵的窗户，情感的节奏，精神的形 态它能言语言之不能言，达到“此处无声胜有声”的艺术境界戏曲舞蹈的抒情性、造型性同人物性格融为一体，强烈的戏剧性同浓郁的抒情色彩达到了完美的统一。