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合唱团舞台演出经验谈.doc

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  • 卖家[上传人]:宝路
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  • 上传时间:2017-11-26
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    • 合唱团舞台演出经验谈赵飞鸿(磨砺以须)@复旦大学学生合唱团这些舞台经验都是一些外在的东西,内在的东西限于篇幅也不好陈述任何指挥都会跟合唱团的团员们讲的,我就不在这里写了本篇《经验谈》是我个人演出经验的一点总结适用范围限于各种业余大中型合唱团(20 人以上)的演出和比赛如果你是搞 a cappella 的请自动华丽地无视之由于是“经验谈” ,而经验教训又是不断累积的,因此作者会不断地修改增删,最新版本以复旦“燕曦 BBS”、 “复旦泉 BBS”的FDU_Chorus 版和复旦大学学生合唱团团队博客上的最新更新为准一、候场1、活动身体未入场时团员应保持安静,在指挥的带领下相互按摩、轻捶肩膀然后做简单的体操,活动并放松全身肌肉体操的具体步骤是:①转头并拉伸颈部②扩胸③绕肩④扭腰⑤扭胯⑥绕膝⑦全身伸展⑧自由放松以上步骤可视情况斟酌增减2、练声练声音型及其顺序可根据习惯确定建议练习以下几项:①简单音阶的爬降②开口音与闭口音的发声与转换③复杂音型与连音、跳音的练习④简单和声寻找共鸣⑤音量的强弱调整练声时要注意:呼吸与气息支托,喉头稳定而向下,口型成“0”(竖开)而非“o”状,声音要圆润、集中、自然、通畅。

      练声结束时可哼鸣并伴随嚼口香糖的动作,再次放松声带、颈部肌肉以及脸部肌肉3、热身演唱轻声哼唱即将演出的乐曲,抓紧进入演出状态在热身演唱时要注意以往排练中经常出现的问题,加强团员的短期记忆4、队形调整,确定上下场顺序事先确定第几排先上,第几排后上常见的四排队形上场顺序一般为 1432,下场为 2341.5、动员指挥向团员讲解舞台演出的注意事项,提醒易错的地方可适当讲几个小笑话,冷热不限,带领团员放松情绪6、上台前检查可以互相检查,头发是否干净伏帖、衣服是否褶皱,脸上是否有油有汗,领结有没有歪,扣子是否系上,拉练是否拉上,谱子(如有)是否拿反等二、上场1、根据确定好的上台顺序依次上台2、步伐要紧凑稳健,动作要迅速利落3、女生若穿及地长裙,可用双手轻提,与前面的人保持一定距离,避免踩到前面人和自己的裙角4、如有谱夹要统一用左手或右手拿着5、上台时虽然是侧身上,但头脸要尽量转向观众,尤其是第一排的团员6、面部要自然微笑,全身放松,不要耸肩、伸颈、驼背7、上台脚步一定要轻,可用前脚掌着地,后脚跟尽量抬起8、不要低头看脚下,目视前方,用眼底余光看台阶9、调整位置时表情要自然大方,动作幅度不要过大10、找到自己的位置后不要乱动,切忌抓耳挠腮。

      11、指挥上台后可示意调整队形,一来保证队形松紧适当,整体美观;二来缓解团员紧张情绪指挥示意调整时,团员应按其要求快速调整12、演唱前指挥要提示发声状态保持微笑的面容,眉毛上扬,笑肌上抬,嘴角上翘,气沉丹田,双目炯炯有神(注释:“炯炯”指眼睛明亮,也就是要睁开,配合“有神”那就要求有内容,有情感) 三、演唱时1、身体要略微旋转,对着指挥2、保持正确的立式歌唱姿势①身体自然端庄站立,头正,两眼平视,表情舒展大方②下颌要微收,不要将颈部一览无余地展示给台下的观众;尤其是最上面一排的团员(一般是男生) ,观众们坐在台下仰视时不希望看到一排“喉结模特” ③保持脊柱正直,双肩下放,胸部自然挺立,微含胸④小腹内收,腰挺直⑤双手自然下垂,不要像站军姿一样去摸中裤线⑥两脚略开,大致与肩同宽,重心脚略向前⑦身体略向前倾,前脚掌用力身体略向上抬,寻找“头悬梁”的感觉(附带说一下,坐姿唱歌时,身体也要向前上方倾,坐前 1/2 或1/3 个凳子,保证只要双脚用力随时可以站起来的状态,寻找“锥刺股”的感觉) ⑧小腹到眉心要成一条直线,使气息畅通3、唱歌时不能用点头、转头、跺脚、拍腿等可见方式打拍子拍子在指挥,心中可默数。

      实在不行可以用鞋里的大脚趾头打,那也得跟着指挥给的节奏打4、唱歌时不能前仰后合,左顾右盼,以及耸肩、塌肩、缩颈、伸颈等5、歌唱过程中始终处于生气勃勃、精神振奋的状态要用生动、夸张的面目表情和眼神与指挥、观众交流,表达歌曲的歌词内容和思想内涵演员演员,眼睛要圆6、注意咬字吐字,嘴型随字型、随发声位置而变化,嘴唇不要太过用力7、吸气时要安静,在气口换气时气声不要太重,偷偷换气8、吸气时不要抬胸,呼气时不要伸颈9、不要闭眼睛唱歌,眼睛是心灵的小窗户,请别把它关上四、下场1、一个接一个下场,没下场的人应保持原来的姿势,用眼角余光看什么时候轮到自己走2、与上场一样,不要低头,用眼底余光看脚下3、进入后台后不要立即大呼小叫地放松,以为观众看不到听不到,记着,那叫“掩耳盗铃”!4、建议指挥最后一个离场,以提示第几排下场,并准备应对台上突发事件五、杂项1、服装①统一,不要非主流,注意搭配搭配的问题这里就不细说了但是穿黑皮鞋不可以配白袜子要着重强调一下,错的人太多了……②干净平整,不要都是褶皱,一看就是从破烂箱里捡出来的③男生如果是西装,扣一个扣子就好了,三个的话扣中间的,两个的扣上面的2、装饰品女生尤其要注意,除非是统一要求,否则不要佩戴任何配饰。

      手表也是配饰,拿掉3、头发针对女生,最好把长发都扎起来4、歌谱建议统一拿在左手中,在台上看指挥的手势一起拿上来,用右手翻谱谱子的顺序和左右面要统一,要翻谱的时候所有人一起翻翻谱要迅速,声音要小最好是用黑色谱夹装谱子,没有谱夹可用黑纸折一下代替谱夹脊背塑料封中的标签请抽出去演唱时不要把头埋在谱子中,大部分时间要用来看指挥,谱子只是用来扫一眼而已如果谱子不熟,建议取消演出或退出比赛看谱子的时候注意,要同时用眼睛余光看指挥的手势真正专业的演出是不用谱子的,用谱子掉身份,显得合唱团没有专业水准和专业精神就像话剧演员哪怕现编词也不能看着词演出,钢琴家绝不会一边翻谱子一边弹肖邦一样5、化妆视舞台情况而定,一般室内演出打大灯的话,合唱团是一定要化妆的室外白天演出就没必要了,晚上演出也要化妆女生无论何时都要化妆!化妆虽然男女生不同,但最好都是淡妆男生最多擦点粉打个底,弄得白一点就好口红腮红是女生专利女生化妆时眉毛、眼睛和嘴唇是必化的可以少打一点腮红香水就算了,喷香水和喷水一样,不会提升艺术水平,还容易把其他团员熏晕6、伙食演出前不要吃得太饱太胀太油腻太辛辣,口渴的话只能喝水,绝对不可以喝果汁、 (奶)茶、咖啡、巧克力和碳酸饮料。

      吃完饭请漱口不要在演出前一个小时之内吃东西各种润喉含片建议不要在上场前服用演出前请排尽腹中屎尿 (这条放在这里有点……)合唱艺术与美声唱法(中国合唱协会理事长:田玉斌)从上个世纪八十年代初开始,伴随着我国经济的腾飞,中国的合唱事业得到了飞速的发展尤其是群众合唱的发展,无论是普及的广度还是演唱的水平,都达到了可喜的局面从过去以齐唱为主的歌咏活动,发展到今天可以演唱中外不同历史时期的多声部合唱,包括混声合唱、同声合唱和无伴奏合唱等;从歌咏活动比较注重场面、声势和气势,发展到今天成为一种合唱艺术,而且达到了比较高的水准;不仅在国内各种合唱赛事中涌现出了许多高水平的合唱团队,在国际性的合唱比赛中获奖团队也为数不少可以说经过短短二十余年的发展,中国群众合唱的整体水平实现了一次飞跃我们应该看到,合唱艺术这种源于欧洲的艺术形式在西方已经有五六百年的历史欧洲在过去几百年的时间里,各个时期都涌现了许多伟大的作曲家,他们留下了大量优秀的合唱作品供后人演唱;特别是合唱这种艺术形式伴随着西方宗教的传承使其得到了发展我们在不到百年的时间里能达到今天这样的程度,已经相当可观了然而,近些年来随着一些合唱团队走出国门参加国际赛事以及一些国际性的合唱比赛在中国的举办,使我们看到了我国成人合唱的水平距离国际高水平还有很大的差距。

      要想赶超国际先进水平,还有一段很长的路要走我们要正视这一现实,否则不利于我国合唱的发展与提高若想使我国的合唱水平在现有基础上进一步提高,需要做的工作有很多,比如需要解决中小学的基础音乐教育比较薄弱、合唱作品匮乏、缺少合唱指挥人才、演唱形式单一等许多问题除此之外,我认为在合唱的声音训练和运用方面,由于认识上不太一致,有一些不同的看法,致使许多合唱团技术不够全面和风格不够多样的问题,也是必须引起重视的问题之一不谈职业合唱团的情况,从我近几年来参加的一些合唱赛事中所看到和听到的,非职业合唱团在声音运用方面粗略地划分,大致上可以分为三种类型:一种是在声音训练和运用上偏重于室内合唱风格,要求演唱者都要运用直声演唱;另一种是侧重于运用所谓歌剧唱法的声音,要求演唱者要具备较好的嗓音条件,要充分运用共鸣,声音要有幅度;第三种是有些少数民族地区的合唱团,在声音运用上一般都具有独特的风格和音色特点可以肯定地讲,在声音训练和运用上以上三种类型,作为合唱都是需要的,而且仅仅这几种是远远不够的合唱作为多声部的音乐表演形式,其表现力应该是非常丰富的无论是从声音的幅度上,还是在音色的变化上,都应该具有很强的艺术表现力,从而具有很强的感染力。

      我认为一支好的、技术全面的、高水平的合唱团,应该具备多方面的能力,不仅能做到声音和谐统一,而且能够根据作品的不同风格运用不同的演唱技法声音的幅度变化要大,轻声、半声、直声、强声都能做到运用自如;要能做到音色多变,可浓重,可淡雅;可浑厚,可清纯;可明亮,可圆润等,使人感到色彩丰富,给人以美的艺术享受众所周知,没有对比就不成其为艺术而合唱恰恰是在这方面具有优势运用不同的演唱技法演绎不同作品在风格上的对比,各声部之间不同音色的对比以及整体音色和力度的对比等等,对于合唱艺术而言是至关重要的然而,在以上三种类型中(不谈第三种类型) ,第一种类型是运用直声进行训练的一些合唱团,这些合唱团比较擅长演唱巴洛克时期、古典风格和室内合唱作品,除有少数训练有素的高水平的合唱团外,大部分团队在演唱浪漫时期和近现代的一些幅度较大的作品时就显得力不从心第二种类型的合唱团则与第一种类型相反,这样的合唱团比较擅长演唱那些能够发挥声音、有气势、有力度的作品,然而在演唱那些古典风格和室内合唱作品时,则显得有些逊色总之,各有优长,又各有不足,技术上比较全面的团队不是很多由于在声音训练上存在的这种局限性,致使许多合唱团在作品的选择上受到制约,不能根据作品的不同风格运用不同的演唱技法,演唱的作品风格比较单一。

      我认为我国的合唱发展到今天虽然形势喜人,但是不能满足于现状,应该有更高的追求,以求达到更高的水平尽管我们不能脱离实际地要求非职业合唱团都要达到职业合唱团那样的能力和水平,但是应该有这样的目标,有这样的志向为此,必须解决一些认识上不太一致的问题比如有些人主张合唱只能运用直声进行训练和演唱持有这种观点的人往往对美声唱法存有某种误解,他们认为美声唱法的音波太大,不利于合唱声音的和谐统一,所以不能用美声唱法唱合唱;另有些人则认为合唱不能完全运用直声进行训练,否则无法演唱歌剧中的合唱作品和《黄河大合唱》以及贝多芬《第九交响乐》等作品;还有些人认为直声是另外一种唱法,学习美声唱法的人不会唱直声;当然还有一些人认为歌剧唱法与室内乐唱法是不能同日而语的,即认为同一个合唱团不能兼顾演唱这两种不同风格的作品;更有一种极端的看法,认为用美声唱法训练合唱是完全错误的等等总而言之,从我了解的情况看,有许多人在合唱的声音训练和运用问题上的看法上是不尽一致的尤其是对美声唱法缺少全面的了解,对学习美声唱法的人应该掌握的一些基本技能不十分清楚,以致在思想上产生了以上的一些模糊认识对美声唱法这一概念的理解,自从上个世纪初引进我国之后,在认识上是有一个过程的。

      在上个世纪五六十年代即“文革”之前,除了少数老一辈的声乐家外,许多人把美声唱法顾名思义地理解为是一种具有“美好的声音”的唱法这样的认识曾经导致很多学习声乐的人,只注重声音和技术,即“共鸣、位置、气,高音要关闭”,而较少注重音乐表现、语言的准确性和语言的美感到了上个世纪八十年代,伴随着我国改革开放的逐步深入,中国声乐从。

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