关汉卿杂剧创作鉴赏.doc

元代杂剧的奠基人----伟大戏剧家关汉卿内容摘要：关汉卿是中国戏剧史上最伟大的戏剧家，是中国戏剧的奠基人，元末明初的贾仲名就说他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头” 最能反映他创作成就的是他的杂剧，他一生共写了 60 多种杂剧，流传到现在的只有 18 种， 《窦娥冤》是他的代表作关汉卿的杂剧，从思想内容看，大致可分为三类第一类是歌颂人民的反抗斗争，揭露社会黑暗和统治者的残暴，反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品如《窦娥冤》 、 《蝴蝶梦》 、 《鲁斋郎》等，这类作品中凶狠、愚蠢的压迫者和善良正直的被压迫者总是壁垒森严地对立着第二类主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的机智和勇敢的如《救风尘》 、 《金线池》 、 《谢天香》 、 《诈妮子》等第三类是歌颂历史英雄的，以《单刀会》的成就最为突出，还有《西蜀梦》等关汉卿卓越的艺术修养，使杂剧的战斗性和人民性得到了充分的发挥，其主要表现在：一、关汉卿的杂剧反映了广阔的社会生活，揭示了社会各方面的矛盾、冲突，对当时的社会生活中带有本质意义的一些问题，反映得尤为深刻集中他笔下的主人翁不只有在苦难中呻吟，而且敢于和恶势力斗争，并最终取得胜利，这种战斗的现实主义精神，促使他的创作闪烁着理想的光辉。

其二、关汉卿塑造典型人物的成就是非常突出的在古代戏剧作品中，再没有人能象他那样塑造出如此众多而鲜明的人物形象他笔下的人物个性鲜明，血肉饱满其三，关汉卿善于把人物放在强烈的戏剧冲突中去揭示他们的性格特征其四，关汉卿驾驭语言的能力是惊人的，他根据生活本身提供的语言来反映现实，为剧情和人物服务，需雄壮时就雄壮，需妩媚时就妩媚，需通俗时就通俗，需文雅时就文雅真2正做到了“人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外假” （见臧懋循《元曲选序》 ）的地步1958 年，关汉卿被世界和平理事会提名为“世界文化名人” ，他的作品已经成为中国人民和世界人民的共同的精神财富主题词：关汉卿 杂剧作品 思想内容 艺术成就元代杂剧的奠基人----伟大戏剧家关汉卿第一节、关汉卿的生平与作品戏曲是中国传统文化瑰宝，也是世界上最富有生命力的戏剧艺术，世界上有三种最古老的戏剧——古希腊戏剧、印度梵剧和中国戏剧前两种早已寿终正寝，只有中国戏曲一枝独秀，在世界上别树一帜，至今生命之树长青，具有鲜明的民族特色和独特的美学特征关汉卿是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家在钟嗣成的《录鬼簿》中，关汉卿是“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”的第一人；元末明初贾仲名的《录鬼簿》中称他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头” 。

从元代到近代都有人把他列为“元曲四大家”之首元周德清《中原音韵自序》称“元曲四大家”为关（汉卿） 、郑（祖光） 、白（朴） 、马（致远） 可见关汉卿被公认为元代最早的杂剧作家之一关汉卿的生平，文字记载的不多，我们只能根据片段的材料和他在散曲中的自叙，勾画一个大致的轮廓关汉卿大约生于 1220 年左右，卒于 1300 年左右，他的生年与白朴相去不远据《鬼录簿》说他是大都人①，号已斋叟，汉卿是他的字，曾任太医院尹 “太医院尹”可能是太医院医药机构的官吏关汉卿活动的主要地区是大都，但也曾到过汴梁，晚年还到过杭州关汉卿是一个一生落拓、不屑仕进的文人，又是一个多才多艺、放浪不羁、性格倔强的艺术家 《析津志》②说他“生而倜傥，博学能文 ，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠” 在带有自叙性质的散曲[南吕·一支花]《不伏老》套曲中，他曾这样描述自己：攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳花攀红蕊嫩，柳折翠条柔浪子风流凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳我是个普天下郎君领袖盖世界浪子班头愿朱颜不改常依旧花中消遣4酒内忘忧分茶颠竹打马藏阄通五音六律滑熟甚闲愁到我心头伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏。

伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯你道我老也占排场风月功名首更玲珑又剔透我是个锦阵花营都帅头曾玩府游州又说：我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响 王当王当 一粒铜豌豆恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头我玩的是梁园月饮的是东京酒赏的是洛阳花攀的是章台柳我也会围棋会蹴 ③会打围会插科会歌舞会吹弹会咽作会吟诗会双陆你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿折了我手天赐与我这几般儿歹症候尚兀自不肯休则除是阎王亲自唤神鬼自来勾三魂归地府七魄丧冥幽那其间才不向烟花路儿上走④这几乎是一篇浪子文人的宣言，是着意的挑衅和公开的反叛在下层文人作家中，关汉卿是和戏院歌场关系颇为亲密的一位作家，他出入瓦舍，与书会才人、民间艺人交往密切同时，关汉卿不仅写作剧本，而且还亲自参加舞台演出这些经历使他的剧作更多地贴近舞台与观众，获得广泛的认可，并因此在当时的戏剧界享有崇高的声望，他的名字成为一种标准、一种赞誉关汉卿一生创作杂剧 60 余种，现存 18 种（其中个别作品尚有疑议，比如《鲁斋郎》 ） 除杂剧外，关汉卿还创作有散曲今存小令 57 首，套曲 14 套从关汉卿现存的杂剧的题材来看，大致可分为三类：第一类是公案剧，歌颂人民的反抗斗争，揭露社会黑暗和统治者的残暴，反映尖锐的阶级矛盾，如《窦娥冤》 、 《蝴蝶梦》 、 《鲁斋郎》等；第二类是爱情风月剧，反映下层妇女的生活和斗争，突出她们的勇敢和机智，如《救风尘》 、 《望江亭》 、 《谢天香》 、《金线池》 、 《拜月亭》等；第三类是歌颂历史英雄的杂剧，如《单刀会》 、 《西蜀梦》 、 《哭存孝》等。

注释：①大都，即北京5②《析津志》元末熊自得著，析津，既元大都③蹴 ，古代一种踢球的游戏④选自《元曲一百首》丁洪章著，花龄出版社 1997 年版 45 页第二节 关汉卿杂剧的思想内容关汉卿虽自称“浪子班头” ，但他的作品仍表露了鲜明的儒家思想他以杂剧为抒情写志的工具，借助杂剧来表现他对社会的观察与思考他通过剧本来剖析社会、剖析人生他的杂剧是当时残酷的阶级压迫与民族压迫的一面镜子他的第一类作品热情地歌颂被压迫人民的斗争，多方面揭露了封建社会的黑暗和残酷，反映了当时尖锐的阶级矛盾比如他的剧作《窦娥冤》 、 《蝴蝶梦》 、《鲁斋郎》等 《窦娥冤》是关汉卿的代表作剧中的女主角窦娥是一位年轻的寡妇她三岁丧母，七岁被她父亲为了还债和筹措进京应试的旅费，卖于蔡婆家为童养媳十数年后，窦娥与丈夫成婚，可不久丈夫就死去了于是婆媳俩相依为命蔡婆讨债遇险，被地痞张驴儿父子救起张氏父子借机威胁蔡氏婆媳嫁给他们二人，以霸占他们的财产窦娥执意不从，张驴儿借蔡婆卧病之机，想毒死蔡婆婆，不料下了毒药的羊肚汤，被自己的父亲误食身死张驴儿转而诬陷窦娥，逼迫她顺从，窦娥坚执不从张驴儿遂诬告窦娥毒死公公官吏贪赃枉法，严刑逼供。

在公堂上，窦娥怕打坏了婆婆，才屈招罪名，被判斩刑临刑前她对天发下三桩大愿，死后“三愿”一一应验最后，窦娥魂魄托梦给她任廉访使的父亲，冤狱得以昭雪在剧本里，关汉卿透过窦娥这个善良而坚强的弱女子的命运，表达了自己对社会黑暗与不公的愤怒窦娥是一个充满悲剧色彩的人物，她代表了社会上再普通不过的、顺从命运安排的寡妇们在关汉卿的笔下，窦娥严守当时的道德，孝顺，坚持好女不嫁二夫但就是这样一个立志要遵从社会道德的女子，却被这个社会以违反道德的罪名给毁灭了她涉世不深，幻想正义能够得到伸张，官员能够为百姓主持公道，对张驴儿的要挟宁可“官休”：我又不曾药死6你老子，情愿和你见官去来窦娥对官府寄予希望，但官府粉碎了她的希望官吏贪赃枉法，草菅人命，窦娥被屈打成招“下在死牢里” ， “来日押赴市曹典刑” 在法场之上，她的内心是没有屈服的她要复仇，她悲愤填膺，对天地提出指责她指斥天地的不分清浊是非、怕硬欺软，慨叹老百姓有口难言临刑前窦娥发下三桩大愿至此，窦娥的抗争达到高潮而此时的抗争不仅出自对道德的坚守，更来自对现实的绝望关汉卿借窦娥的口，倾诉出自己内心的愤怒：[滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊。

为善的，受贫穷更命短，造恶的，享富贵又寿延天地也做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟——第三折 ①关汉卿以窦娥这位年轻的寡妇作为自己表现的对象，由窦娥的遭遇表现自己对社会的认识，对现实的批评关汉卿是赞同“三从四德”的，正像第四折窦天章对窦娥说的：“我当初嫁你与他家呵，要你三从四德 ” 关汉卿愤怒的是社会的黑白颠倒，是官府的草菅人命，他不满的是社会让好人受难， “我不肯顺他人，倒着我赴法场；我不肯辱祖上，倒把我残生坏 ”信守道德的窦娥，被这个社会以“毒死公公”的罪名处以了极刑关汉卿对现实的批判经由窦娥的形象，经过这样一个充满悖论的情节表达了出来《蝴蝶梦》是一本公案剧作为公案剧， 《蝴蝶梦》并不成功写包公审案，包公的审问过程笨拙、简单、粗暴，最后是依据梦的预兆，做出决定关汉卿写作这个剧本，只是选择权豪势要横行这样一个大的背景来展开剧情，包公判案不过是一个躯壳，关汉卿渴望借这个躯壳（载体）来表达他的道德思考也正因此，剧本最突出之处，不在包公的如何断案，却在王氏这位后母的贤德，以及体现在她身上的自我牺牲精神和至死不屈的斗争性而关汉卿也通过王氏，表达了他对这种道德境界的肯定。

7在上述这类作品中，凶狠、愚蠢的压迫者和善良、正直的被压迫者总是壁垒森严地对立着作品不仅正面反映了他们之间的利害冲突；而且还写出了他们之间思想意识上的明显对立，对同一事物的看法他们往往截然不同如在窦娥的眼里“人命关天关地” ，她的冤屈呼声可以惊天动地，但在昏官桃杌看来，“人是贱虫，不打不招” 又如《蝴蝶梦》里的王婆婆认为，不管谁，犯了法，打死了人，都要吃官司， “使不着国戚皇亲、玉叶金枝，便是他龙孙帝子，打杀人要吃官司” 可是在葛彪看来，自己是一个特权阶级的人物，就可以为所欲为，打死人“只当房檐上揭瓦片相似” 在统治阶级和人民群众的严重冲突中，关汉卿的爱憎感情是非常鲜明的他笔下的贪官污吏、流氓恶霸尽管在开始的时候，气焰不可一世，最后总逃不出正义的惩罚由于作者对清官还有幻想，剧中被压迫人民的冤屈，经常要靠他们的力量才能得以伸雪关汉卿的第二类作品主要描写下层妇女生活和斗争，突出她们斗争中的勇敢和机智其中以《救风尘》最有代表性剧中的女主角赵盼儿，是个机智、老练而富有义气的妇女形象长期风尘生活使她看透了有钱人的子弟们所惯用的那套伎俩，并对他们保持着高度的警惕因此当他知道结拜妹妹宋引章要嫁给周舍时，便再三忠告她。

你道这子弟情肠甜似蜜，但娶到他家里，多无半载周年相弃掷早努牙突嘴，拳推脚踢，打得你哭啼啼——第一折[胜葫芦]②但宋引章没有接受劝告，落得一进门便吃五十杀威棒，只得写信向赵盼儿求救赵盼儿接信后，挺身而出，抓住了周舍喜新厌旧、酷好女色的弱点，安排下周密的计划，使他步步进入圈套，最终制服了这个流氓，救出了宋引章，从而收到了大快人心的喜剧效果 《望江亭》里的主角谭记儿是寡妇改嫁，因此十分珍视她与白士中的爱情当她听到杨衙内拿了皇帝的势剑金牌要来取她丈夫的首级时，她不但毫无惧色，而且胸有成竹地来对付这个恶霸：你道他是花花太岁，要强迫我步步相随我呵怕甚幺天翻地覆，就顺着他8雨约云期这桩事你只睁眼儿觑着，看怎生的发付他赖骨顽皮 ——第二折[十二月]③她在中秋之夜，乔扮渔妇，以切 鱼会 献新为名，在望江亭上尽情捉弄了杨衙内，赚得他的势剑金牌，从而粉碎了他的阴谋毒计 《金线池》里的妓女杜蕊娘，《谢天香》里的妓女谢天香， 《诈妮子》里的婢女燕燕，都是聪明伶俐，为追求幸福生活而斗争的妇女形象 《拜月亭》是富有抒情气息的爱情剧，作品歌颂了大家闺秀王瑞兰对。