希腊艺术特点.doc

希腊艺术特点古代希腊文化也是西方文明的土壤，从美术角度来看，没有希腊美术就没有现在的西方美术史从古罗马，从文艺复兴，从十七、十八、十九世纪的古典主义都可以看到希腊美术的深刻影响灿烂的希腊美术经历了爱琴美术、荷马美术、古风美术、古典美术和希腊化美术五个不同的发展时期，《米诺斯的阿芙罗狄德》属希腊化时期的作品是古代希腊美术进入高度成熟时期的经典之作希腊美术中的题材多来自希腊神话，希腊神话中的人神同型，同性观不仅仅是古代希腊文明完全不同于东方的人本主义精神的体现，也是古代希腊文明完全不同于东方，注重直观模仿自然的理念的“模仿说”的体现 阿芙罗狄德是希腊中爱与美的女神，在罗马神话中称维纳斯，她掌管人类的爱情、婚姻、生育和一切动植物的繁殖、生长由于这尊大理石雕像在希腊的爱琴海域米洛斯岛被发现，因此被人们称为《米洛斯的阿芙罗狄德》《断臂的维纳斯》大理石雕刻，约完成于公元前150年，现藏于巴黎卢浮宫 然而我们所看到的并不是远离人间的神：她那匀称、妩媚的腰枝，丰腴起伏的乳房，柔软细腻而富有弹性的肌肤体现着健美的青春活力，也体现着古代希腊的人本主义精神，可是她那椭圆的脸庞、直鼻、窄额和丰满的下巴以及那含蓄、安详的面孔、微微扭转的动势的又是既来源于希腊女性又超越希腊女性，既模仿自然又超越自然的理想古典美体现，难怪19世纪末法国著名的雕刻大师罗丹认为她是“奇迹中的奇迹”、“古典灵悟中的杰作，是理与情的结构，知与灵的合成”。

虽然她的双臂已经残缺，但并不影响她的整体美感，无论人们从哪个方位欣赏，都能得到美的享受　　 古代希腊的艺术具有人类童年时代特有的纯净和理想化、理念化的端庄和典雅，这就形成了希腊艺术所特有的审美境界十八世纪德国美学家温克尔曼称之为“单纯的崇高，肃穆的伟大”几百年来，这种境界一直被西方古典艺术家视为最高境界 1．荷马时期（公元前12—前8世纪） 荷马时期是根据荷马史诗的作者名字来命名的，也就是氏族社会末期荷马时期为希腊神话形成期，也是造型艺术的萌芽时期 荷马时期最早的造型艺术作期是几何纹风格的陶期，造型简朴，大小不一，用于敬神和陪葬这一时期的陪葬用小雕像也是几何形的，没有细节刻画因此，这一时期又被称为“几何风格时期” 2．古风时期（公元前7—前6世纪） 古风时期是造型艺术的形成期在这一时期，东方文化通过贸易交往对希腊艺术产生了影响，而希腊艺术又通过吸收东方文化之长和逐渐摆脱东方影响而形成了自己的风格这一时期的美术成就主要是绘画、建筑和雕刻 绘画：陶器是希腊人主要的日常期皿和出口商品，雅典和科林斯是陶期的重要生产中心在古风时期，情节性绘画的类型就已确立，先后出现了三种风格：东方风格、黑绘风格、红绘风格。

公元前7世纪的绘画主要为东方风格，出现了受埃及、两河地区影响的兽首人身像、植物纹样等等黑绘风格出现于公元前6世纪初，它是把主体人物涂成黑色，背景保持陶土的赭色，使形象轮廓突出，有如剪影，细部稍用勾线表现期代表作有《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》等红绘风格出现于公元前6世纪末，它恰好与黑绘风格相反，是在背景上涂以黑色，留下主体部分的赭色，人物细部用线来描绘这种风格主要流行于古典时期绘画表现的多为情节性场面，以神话题材和日常生活题材为主流畅秀丽的线条表现了各种人物、戏剧性的动人场面以及细腻的感情 建筑：希腊的建筑主要是神庙古风时期，希腊神庙建筑形成了它的典型形式——围柱式，即建筑周围用柱廊环绕两种基本的建筑柱式已经形成，即多利亚式和伊奥尼亚式多利亚柱式朴素、粗壮，没有柱基，柱身由下向上逐渐缩小、中间略鼓出，柱身有凹槽，柱头上接方形柱冠伊奥尼亚柱式精巧、纤细，有柱基，柱身较细长、匀称，凹槽密而深，柱头为涡卷形，檐壁有浮雕饰带后来，在古典后期的小亚细亚地区又流行一种科林斯柱式科林斯柱式在伊奥尼亚柱式的基础上发展到更为华丽的装饰，柱头为繁密的花蓝古风时期的有名建筑是埃吉娜的雅典娜神殿、以弗所的阿尔忒密斯神殿。

《荷犊的男子》［希腊］公元前6～前5世纪 雕刻：古风时期的雕刻受埃及影响，人物处于正面直立的僵硬状态无论男女像，在表情上都带有千篇一律的微笑，通称为“古风的微笑”人物通常着色，衣纹和头发刻画常具有装饰性的特点后期雕刻开始出现新的因素，产生了一些较为生动自然的男人体，这种男人体雕像被统称为“阿波罗”创作于公元6世纪的《荷犊的男子》是古风时期的杰作，小牛的表情生动，举着牛犊的男子双手雕刻得结实有力 3．古典时期（公元前5—前4世纪） 这一时期是希腊艺术的繁荣期，艺术的各门类都取得了巨大的成就，其中以建筑和雕刻对后世的影响最为深远 建筑：古典时期的围柱式建筑的各部分开始形成固定的格式和比例，总的趋向是简练合理这一时期建筑的成就相当可观，其中最突出的代表是雅典卫城建筑群雅典卫城重建于古典初期它耸立在很高的山崖上，地势险要陡峭，仅有四面上下通道卫城各建筑顺应山崖的不规则地形分布在山顶上，它包括山门、巴底农神庙、尼开神庙、伊克瑞翁神庙等建筑，其主要建筑是献给雅典娜女神的巴底农神庙巴底农神庙长70米，宽31米，列柱的比例为17∶8，柱高10.5米，采用多利亚柱式，檐壁又采用伊奥尼亚式的浮雕饰带，东西三角楣装饰着高浮雕。

它结构匀称、比例合理，有丰富的韵律感和节奏感建筑结构和装饰因素、纪念性与装饰性、内容与形式取得了高度统一、是世界艺术史上最完美的建筑典范之一伊克瑞翁神庙有苗条秀丽的伊奥尼亚柱式，它的南侧有一组女像柱，姿态轻盈，形象端庄，完全没有负重的紧张感 雕刻：古典时期的雕刻已完全摆脱了古风时期的拘束和装饰性，产生了写实而理想的人体，达到了希腊雕刻艺术的鼎盛时期，出现了一批优秀的雕刻家 米隆是古典初期雕刻家他的作期造型准确，对人物内在的骨胳和肌肉运动有较深的理解和传达他的代表作《掷铁饼者》在一个固定的动作上表现出运动的连续性，出色地解决了人体重量落在一只脚上的重心问题，改变了雕刻中直立的程式 《命运三女神》，大理石雕塑，菲狄亚斯主持作于公元前447—公元前438年，现收藏于伦敦大英博物馆 古典盛期最伟大的雕刻家是菲狄亚斯他设计了雅典卫城建筑，创作了卫城内大量雕刻和装饰浮雕他的作品创造了典雅、静穆的形象，是古典雕刻的理想美的典范他为巴底农神庙创作的雅典娜女神像高达12米，用木胎包以黄金、象牙刻成，表现了女神一手托小胜利女神、一手执盾的姿态，受到同时代人及后人的崇拜此外他还为雅典卫城广场创作了一座雅典娜持矛的雕像，高达9米，据说在海上便可见到镀金矛尖的闪光。

他为巴底农神庙的东西三角楣所创作的高浮雕被当作古典雕刻最完美的标本，期中《命运三女神》姿势优美，衣纹主动，既衬托出女神丰腴的体形，又具有流动柔美的运动感 波留克列特斯是菲狄亚斯的同时代人，他既是雕刻家、又是古代著名的艺术理论家他写了《法则》一书，系统阐述了人体各部分的比例，提出头与人体之比为1∶7他的雕刻《荷矛者》就是其理论的具体体现但他的作品带有更多的形式方面的探索，强调艺术的规范化，这一点多少对他的作品产生了束缚，使他不能创造出菲狄亚斯那么多动人的作品 古典后期，雕刻开始侧重个性的刻画，表现人的个性和感情，人物充满着生活的情趣和内在的激情这种性格化的描写标志着希腊雕刻的进一步成熟 普拉克西特列斯以柔美、抒情为特征，他的人物总是处在恬静、愉悦的期氛中，但又充满青春活力，给人以亲切、诗意的感受他喜欢描写神话人物，如快乐而潇洒的萨提尔，含蓄而优雅的赫尔麦斯他也塑造了最早的全裸女人体《尼多斯的阿芙罗底德》，他那优美而流畅的人体表现很快就征服了观众 与期拉克西特列斯的宁静、抒情相反，史珂珀斯的雕刻却传达出一种内在的骚动和悲剧性的冲突他的人物头部往往处在强烈的扭动中，眼睛深凹，眉骨突出，嘴张开，嘴唇饱满而弯曲，通过面部大的起伏造成强烈的明暗对比，表现出强烈的不安、激奋、痛苦、渴望的感情。

《尼奥贝》群像可能是他的作品，雕像的面部表情和动作表达出人物的绝望、悲愤而又不甘屈服的复杂表情 留西波斯继承和发展了波留克列特斯的理论，他提出了人的头部与身体的比例为1∶8的标准与波留克列特斯的不同之处在于：他的人物既有运动员一样健壮的体期、又有复杂的感情和充满矛盾的内心世界他塑造的神话人物《赫拉克列斯》表现了处在休息中的英雄，肌肉发达的身体与沉思的面部表情形成对比 4．希腊化时期（公元前4世纪末——公元1世纪） 希腊化时期，马期顿国王亚历山大率军征服希腊各城邦，建立亚历山大帝国随着帝国的不断征服与扩张，产生了希腊文化向东方的传播以及与东方文化的交流，这一时期又称之为“泛希腊时期” 这一时期的美术成就主要是雕刻，雕刻艺术形成了以不同的地区为中心的各种风格 本土地区仍然保持着希腊古典传统，技巧更为成熟《萨摩色雷斯的胜利女神》以舒展旋转的动作、生动自然的体态、迎风飘动的衣纹表现出胜利者喜悦的心情人物面向海洋，伫立于船首形底座上，安放在悬崖峭壁，与环境交相辉映，构成有机的整体《米洛斯的阿芙罗底德》以其空间的体积感和女人体的柔美而具有永恒的魅力 在埃及地区，风俗化雕刻流行。

雕刻家表现了大量下层人物形象，如流浪汉、渔夫、乞丐、醉汉等，也着重于生活细节描写，如《小孩与鹅》表现了儿童与动物嬉戏的生动情节 小亚细亚地区的柏加摩斯是希腊化时期的艺术中心之一，在这里史珂珀斯的悲怆风格得到了继续发展《柏加摩斯宙斯祭坛》是其代表作这一祭坛是为了纪念对高卢地区的征服而建的，期中祭坛浮雕表现了众神与巨人之战的情节，战斗的场面十分激烈还有一组高卢人的圆雕，表现了强悍的异族人被打败后的倔强、痛苦，如《垂死的高卢人》、《杀妻后自杀的高卢人》罗德岛的《拉奥孔》在风格上接近柏加摩斯风格，表现了悲剧性情节中人物的痛苦扭动和挣扎 希腊化时期，肖像雕刻得到了发展，出现了歌颂帝王和独裁者的肖像这些肖像的最大特点是强调非凡的个性，出现了理想化与个性化相结合的倾向，如《亚历山大肖像》同时也出现了许多哲学家、诗人、作家的肖像。