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本文格式为Word版，下载可任意编辑关于石鲁的介绍 导读： 关于石鲁的介绍.doc 关于石鲁的介绍 石鲁〔1919－1982〕，1919年12月13日生于四川省仁寿县，原名冯亚衡因敬慕清代画家石涛和现代出名作家鲁迅，就把自己的号称为“石鲁〞中国现代中国画家，山水、人物、花鸟画家，长安画派主要创始人 中文名： 石鲁 别 关于石鲁的介绍.doc 关于石鲁的介绍 石鲁〔1919－1982〕，1919年12月13日生于四川省仁寿县，原名冯亚衡因敬慕清代画家石涛和现代出名作家鲁迅，就把自己的号称为“石鲁〞中国现代中国画家，山水、人物、花鸟画家，长安画派主要创始人 中文名： 石鲁 别名： 冯亚衡 国籍： 中国 出世地： 四川省仁寿县 出世日期： 1919年12月13日 职业： 画家 主要成就： 长安画派主要创始人 人物简介 石鲁〔1919年～1979年〕，原名冯亚衍，四川仁寿县人因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁〞15岁考入成都东方美术专科学校图画系，系统学习传统绘画，临习石涛、八大山人的山水花鸟，摹写扬州画派及吴昌硕等人的绘画作品，为后来的国画创作打下了根基，抗战爆发，投身革命行列。

1944年调入陕甘宁边区文协美术工作委员会任创作员，他经常背着自制的画板为当地的老百姓以及老红军、小八路画素描速写没有颜料和纸张作画，便搞木刻，解放初，被安置到陕西美协工作，先后承担西北美协副主任、?西北画报?社社长、西安美协副主席等职，与赵望云一起团结西北一批画家，为创造“长安画派〞作出了很大的付出文革〞中受迫害，几近死亡文革〞后重返画坛，承担中国画研究院院务委员，陕西美协、书协主席，陕西国画院名誉院长等职为“长安画派〞的再度兴旺不懈努力其绘画犷率、硬朗，有“黑、重、怪、野〞之喻他画的山水画惊心动魄，高亢昂扬华山天险、黄河咆啸，表现得淋漓尽致屹立的松柏，冷峻的兰梅，用笔犀利，如刀刻刃勒，墨色酣畅，痛快冷静只是由于他的假画太多，故其画价在艺术市场上遭低估，除非是稳当的来源我的心永远不死(石鲁)严酷的生活，把我锤炼成钢头铁臂，经过亿万年的斟酌，我终究找到了生活的真谛:闪光的青春，不能装在享受者的囊袋里;只有在创造者的手中，才会光芒熠熠!对于黑暗，我不会适从它，我要用千度烈焰把它烧死—可能到头来，也消逝了我自己，但我纯净的心，永远不会死去!--看我进击的雄姿，看我燃烧的踪迹看我火红的历史 石鲁的艺术世界 石鲁〔原姓冯，名亚珩〕祖籍江西景德镇，其高祖因避税迁四川，贩药售棉成为巨商，遂家仁寿县文公镇，成为当地第一大粮户。

建冯家大庄园，藏书十余万册石鲁少时，家庭文化空气颇佳，这使他具有确定的文化根基，但石鲁一向具有抗争精神，抵挡私塾先生，抵挡家庭十九岁那年，他刚进入华西协和大学文学院历史社会学系读书不久，猛然退学奔赴陕西抗日前线，后到了延安，从事革命宣传工作在文工团里，他为了革命，什么工作都干，也创作过木刻画忠厚说，他的木刻画颇见才气，绝不亚于特意的木刻家作品但是，中国画的功底，他没有打得扎实由于他聪明〔天才型〕，书法、文学、艺术他都懂一些，但他没有像黄宾虹那样“三更灯火五更鸡〞地在传统里积累他后来提出“一手伸向传统，一手伸向生活〞，实际上，他虽知传统，但知之不是太深，有人说他的书法，有学过古代什么碑帖的功底实际上他根本上凭他的情趣和天分在挥洒那么，为什么要懂传统呢？不懂传统不也照样地画画吗？这个问题，我们下面再回复 黄宾虹自幼即沉浸在传统文化的空气中，八九十年内不曾停息，所以，他的传统功力达成一个时代的最颠峰齐白石少时当过木匠，功底 关于石鲁的介绍.doc 理应说不及黄宾虹，但齐白石也是天才型画家，他后来急起直追，而且在当地出名文人的指示下，学诗文，学书法，学传统，半个多世纪，不从政，不从俗。

直到八十多岁，才形成他的绘画特色齐、黄都由刻苦学习积累，结果进入自由王国，任意挥洒，皆见性情，皆成佳作而石鲁正式从事国画研究不过十几年时间，而且还从政，还搜集素材写了两个电影剧本 1959年，石鲁创作了?转战陕北?，奠定了他在美术界的地位石鲁假设无?转战陕北?一画，他在美术界的地位就不成能有今日之高转战陕北?的告成，关键在于他画了别人从未画过的题材，历史上有人画过北方的雄伟高山、长松巨石、飞泉流湍；也有人画南方平缓山水、草木葱翠、云兴霞蔚；因此，画南北方的山水都有现成的技法可供借鉴，但也很难突破历史上从来没有人画黄土高原，石鲁画了，他画得很吃力气，但他告成了画上没有一棵树，一棵草，全是黄土，但他表现得好，令人耳目一新用今天一句流行的话说：他填补了绘画史上的一个空白接着，他又画?延河饮马?和?南泥湾途中?，虽然画得很好，但比?转战陕北?逊色多了由于他用传统的方法多了一些，他的传统功力又不特别过硬当然，比那些因循守旧的作品不知强胜多少倍再接着，他又创作了?东方欲晓?、?树大成荫?、?家家都在花丛中?等由于石鲁天才颖悟，又有文学修养，他擅长察觉、抓获美，也擅长作艺术的处理，画出来皆不同凡响，令人一览难忘。

正值石鲁创作旺盛之际，他创作的电影剧本?刘志丹?被批为反党事情，那年是1964年，他仅四十五岁他遭到批判，受到强大的压抑，他得了精神分裂症文革〞中又被逮捕，差一点判了死刑他的艺术生命也根本上终止了所以，他的正式创作生涯不过十几年 石鲁除几幅用心创作的名作外，其他的画，如?秦岭山麓?〔1961年〕、?秋收?〔1960年〕，以及好多山水、竹子、梅花、人物等，虽然风格别致，与众不同，但都并不动人，甚至很不成熟有些画甚至在一般画家之下用心之作特别突出，肆意之作又太一般化，这里暴露了画家的根本功问题大画家作画随性而出，跟着感觉走，有时越肆意越精黄宾虹患眼疾不能视物，靠摸索作画，尤精〔精神散漫时例外〕齐白石作画都是顺手而出，鲜需用心安置石鲁作画用的是传统方法，他的用心之作，虽然形式上尽善尽美，但细一分析，其笔墨鲜明缺少内涵，传统功力缺乏———这对不深懂传统的人来说，断定是莫名其妙，他们不懂什么叫内涵，分不清优劣 有人说总结石鲁肆意而作的画是“野、怪、乱、黑〞，石鲁写打油诗驳倒： 人骂我野我更野，搜尽平凡创奇迹 人责我怪我何怪，不屑为奴偏自裁 人谓我乱不为乱，无法之法法更严 人笑我黑不太黑，黑到惊心动魂魄。

野怪乱黑何足论，你有嘴舌我有心 生活为我出新意，我为生活传精神 他还说：“敢抒真情，大胆发挥天性，是艺术创作不成轻视的因素〞“为生活传精神〞也好，“大胆发挥天性〞也罢，只要你用传统的方法，你就务必深通传统石鲁曾对学生说过：“什么叫传统，你只要画得好，别人跟着学，就叫传统〞说得是对，但怎样画得好呢？即使是天才型，不苦练传统根本功还是不行，犹如天生一个有力气的人，和后天练出来的大力士是不同的，真正的大力士是练出来的练，务必依据一种拳术或气功之类，必有一套严格的方式，也就是传统自己根据自己的想法，约莫模仿一下拳术的架势，瞎练一气，根本不起作用外行看不出门道，内行一眼便看出漏洞石鲁是知道一些传统的，他用笔干湿浓淡等各种效果都得心应手，但他知之不深，笔墨中的更深一层文化内涵，在他那里几乎没有，我断定他不太懂〔好多研究石鲁的学者因自己也不太懂传统，也看不出石鲁这一缺陷〕传统有无穷的学问，无穷的魅力，可以一向深入下去石鲁一画一法，虽说明他颇有才气，但也说明他不够深入，他假设深懂传统，一种方法就足够他一生受用黄宾虹一生只一法，只要他不死，他还会持续深入下去实际上，他就在去世前两年画出的画最好齐白石一生实际上也只一法，研究家们硬说他衰年变法，我看他没变，他只是在原法上深入，他也是到晚年才画得最好。

元代倪云林被公认为文人画最高典范，他一辈子就画几棵树，一河两岸只要他不死，他会永远深入下去他不必要太多的方法 石鲁有学问，但不是太深〔但比一般画 关于石鲁的介绍.doc 家强胜百倍〕；对传统有所知，但不够深入假设他的传统精深，下笔随性而出，出手即非凡，即使不会幅幅精佳，但绝不会展现特别平凡的、甚至水平很低的作品 总结一下石鲁，作为画家，他有第一流的素质，第一流的才情，但因其根基不够雄厚，熟悉传统不够精深，囿于时代的影响，中断了他的进展因此，他没有达成他理应达成的高度但仅就他存世的几幅精品看来，他在新时代的美术史中，依旧具有特别崇高的地位 — 7 —。