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爵士音乐 （Jazz） 19 世纪末 20 世纪初在美国新奥尔良发展起来的一种流行音乐其形成与发展经历了比较 复杂的过程爵士乐来自非洲音乐17-18 世纪，非洲黑人被贩运到北美，过着非人的奴 隶生活，音乐成为他们抒发内心痛苦、寻求精神慰藉的主要工具黑人奴隶保持了非洲音 乐的传统，同时又逐渐受到欧洲音乐的影响，于是产生出许多美国黑人的音乐形式，如布 鲁斯、拉格泰姆、灵歌、福音歌等其中以布鲁斯和拉格泰姆对爵士乐的形成影响最为明 显，它们的一些艺术特征迄今仍保留在爵士音乐中 布鲁斯是一种黑人民歌，以吉他或其他乐器伴奏源自黑奴的劳动歌曲，内容多表现黑人 的不幸生活和、哀怨及渴望幸福的情绪最著名的布鲁斯歌手是 B．史密斯，她的富有特 色的演唱(包括各种滑音和颤音的运用)，对早期爵土音乐风格的形成有很大影响她演唱 的《圣路易斯布鲁斯》是广为流传的经典性的布鲁斯之一拉格泰姆(曾译散拍乐)是一种 钢琴音乐，可能是从饼步舞(美国南方种植园中农奴们的一种舞蹈)、班卓琴曲与欧洲的舞 曲、进行曲等综合、演变而来重要代表人物是作曲家 S．乔普林，他最著名的作品是 《枫叶拉格泰姆》 20 世纪初，当布鲁斯和拉格泰姆等乐曲在新奥尔良由黑人小型铜管乐队演奏为舞蹈伴奏时， 便产生了最初的爵士乐。

人们称它为“新奥尔良爵士” 起初的爵士乐师都不识谱，他们凭 着良好的音乐素质、听觉和记忆来熟悉基本曲调及其和声结构，以此为主题作即兴变奏 这种节奏一个接一个，变化无穷，可以充分施展爵士音乐家的聪明才智和创造力实际上 爵士乐更多的是一种表演者的艺术即便后来爵士乐发展到必须按谱演奏时，也仍然保留 了演奏者(特别是独奏时)即兴发挥的充分可能乐谱只是记录乐曲的基本轮廓1917 年前 后，一些白人乐队在舞厅、酒吧间模仿黑人乐队演奏爵士乐，引起轰动爵士乐走 出了与外界隔绝的黑人生活圈，进人城市娱乐场所，并逐渐走上了商业化的道路20 世纪 20 年代，为了摆脱生活困境和南方的种族歧视，新奥尔良的爵土乐师们纷纷北上来到芝加 哥及密西西比河沿岸的城市这时的爵士乐在风格上已有了某些变化此后，爵士的风格 不断发展，几乎每隔 10 年，就出现一种新的爵士音乐形式，并产生出相应的代表性音乐家 芝加哥爵士乐基本上保持了新奥尔良爵士乐的 特点，独奏变得更为重要同时，萨克斯管 成为主要的爵士乐器，并一直沿用至今20 年代的爵士乐常被称作“热爵士” ，其代表人 物有 L．阿姆斯特朗等30 年代，爵士乐的活动中心从芝加哥转到了纽约，并发展了一种 被称作“摇摆乐”的风格。

40 年代，新奥尔良爵士再度兴起同时出现了一种新的爵士形 式：比博普比博普因人们模仿乐曲开头动机的声音而得名，它的特点是旋律多大跳，节 奏多变50 年代抛弃了比博普那种过分激烈的音响，而追求一种克制的、柔和的音乐风格 这种风格的爵士被称作“凉爵士” 这时受过专业音乐教育的爵士音乐家越来越多，他们经 常采用严肃音乐的作曲技巧来从事爵士乐曲的创作60 年代，在凉爵士和传统爵士继续发 展的同时，又出现了所谓“自由爵土” 它实际上是爵士音乐家受现代专业音乐创作的影响， 把无调性、自由节奏等手法引入爵士乐的结果70 年代以后，爵士乐趋向于各种风格的结 合，不仅综合了爵士乐自身发展过程中的各种风格，而且广泛吸取了其他流行音乐以及南 美、中东等地的各种音乐成分从 50 年代后半期开始，另一种新型的流行音乐“摇滚乐” 兴起，使爵士乐退居次要地位摇滚乐是从“节奏布鲁斯”发展而来的；而节奏布鲁斯是 在传统布鲁斯的基础上吸取了爵士乐的舞蹈节奏等因素形成的摇滚乐强调持续不断的两 拍子的节奏型虽然如此，爵士乐并没有停止发展它仍然拥有自己的听众有时爵士乐 与摇滚乐互相影响、渗透，使人难以区分 爵士乐产生以后，很快风行美国，并且流传到世界许多国家。

爵士乐不仅影响了其他流行 音乐形式(包括音乐剧)，也影响了严肃音乐的创作20 世纪许多欧洲作曲家都曾采用爵士 乐作为创作素材美国作曲家 G．格什温、A．科普兰等，更以创作出爵士乐语言与欧洲 传统作曲手法相结合的、富有美国特色的音乐作品而著称于世 灵歌 北美黑人的宗教礼拜歌曲内容大多反映黑人遭受残酷奴役、痛苦无告、只好把希望寄托 在宗教上的悲惨处境用英语演唱，旋律朴素，多数为五声大调式(如么溜回去入《没有人 知道我的痛苦》 、 《下来，可爱的马车》)或七声小调式(如《去吧、摩西》 、 《钉十字架》)， 富于切分节奏，和声近似美国基督教会的赞美诗由于经常即兴演唱，几乎没有定语可以 遵循南北战争后，由于菲斯克大学黑人歌唱团等黑人歌手的传布，以美国最有代表性的 黑人民歌闻名于世，并成为爵士音乐的重要素材北美白人演唱的民间赞美诗亦称灵歌 美国流行歌曲 从 18 世纪末至加世纪的 200 年中，美国流行歌曲经历了由借用、翻译、模仿欧洲各国歌曲， 到逐渐发掘和发展本国不同民族的多种音乐因素，来创造自己的、具有美国特色的歌曲形 式的过程 反抗殖民统治的歌曲 18 世纪下半叶，美国人民遭受殖民统治的时候，就通过歌曲表达他 们的反抗与斗争情绪。

在 1775—1783 年的独立战争和战后一段时期，流传了更多的歌曲， 如《扬基嘟得儿》(采用英国同名歌曲曲调)， 《切斯特》 、 《亚当斯和自由》(采用《阿那克里 安》曲调，此歌于 1814 年被重新填词，成为著名歌曲《星条旗》)等这些歌曲大多采用 英国歌曲的曲调进行填词，带有宗教圣咏的痕迹，这是由于当时美国的音乐生活尚处在以 教堂音乐为主的时期，世俗音乐刚在萌芽 外来歌曲 美国早期流行的歌曲都来自英国、爱尔兰、苏格兰、德国和意大利的歌曲和歌剧 曲调18 世纪末19 世纪初，爱尔兰和苏格兰歌曲在美国开始流行，其中《美好的往日》 等歌曲，侩炙人口这些歌曲具有乡土气息，得到美国人民的喜爱19 世纪初，德奥歌曲 在美国也很流行，如 F．舒伯特、F．W．阿布特、库克思的许多歌曲均被译成英文，印成 歌篇出版19 世纪 20-40 年代期间，在美国普遍流行采用欧洲歌剧的曲调填以英文歌词的 歌曲，或英国作曲家用意大利歌剧风格谱写的歌剧曲调 游吟艺人的歌曲 这是最早显露出美国自己特点的歌曲它是由白人创造的、供白人欣赏娱 乐的音乐表演形式，发源于美国北部和中西部19 世纪加年代，英国演员 C．马修斯有意 识地将黑人语言的拼音、节奏等特点加以喜剧化，配上简单的音乐旋律加以表演，受到热 烈欢迎，许多美国演员如 G．W．狄克逊、G．尼科尔斯、J．W．斯威尼威．法雷尔等， 纷纷效仿马修斯的表演，成为当时最出名的流行歌曲作者和表演者。

19 世纪下半叶，游吟 艺人的歌曲大大发展，出现了众多的表演团体其表演者都是白人男子，采用的音乐素材 来自昂格罗、流行曲调、意大利歌剧或由此派生的曲调等据考证，南北战争前的美国音 乐很少与黑人音乐有联系 反蓄奴制和南北战争时期的歌曲 19 世纪下半叶，在美国反蓄奴制的斗争及南北战争期间， 产生了一些反映黑奴痛苦生活和争取解放的歌曲南北战争是美国历史上影响较大的一次 全民性战争，在当时和以后的文学艺术作品中，歌曲为数最多这些歌曲在音乐上除与英 国、爱尔兰等欧洲音乐保持联系外，明显地出现了与黑人灵歌和其他黑人歌曲音调上的联 系，即明显地表现出美国特色 福斯特及其他作曲家的创作歌曲 19 世纪从事歌曲创作的美国作曲家有 F．霍普金森、 B．卡尔、J．休伊特、O．肖、H．拉塞尔、哈钦森家族和 S．C．福斯特其中霍普金森 (17371791)是美国第 1 个歌曲作者肖(1779—1848)是第 1 个在美国出生的歌曲作家拉 塞尔(1812—1900)被誉为在福斯特之前的美国最有成就的歌曲作家哈钦森家族则是演唱 和创作歌曲的著名小团体19 世纪美国最重要的歌曲作家是福斯特他在短促的一生中创 作了 200 余首歌曲，其中有的吸收了传统的英国民歌的特点。

他的代表作《故乡的亲人》 、 《我的肯塔基老家，晚安》 、 《主人长眠在地下》等，成为世界名曲 19 世纪末 20 世纪初工人歌曲 随着工人运动的兴起，在美国工人群众中流传了一些反映他 们斗争生活的工人歌曲如《约翰.亨利》 、 《八小时工作日》 、 《红旗》等如世纪 20-30 年 代，工人运动再度高涨，美国工人歌曲再次发展，如《萨柯给儿子的信》 、 《你站在哪一边? 》 、 《我们坚决不动摇》等。