工业设计史课件：工业、技术与设计.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,工业设计史,麦金托什与维也纳分离派,麦金托什,(CharlesR.Mackintosh，1868,1928)是英国格拉斯哥一位建筑师和设计师他在英国 19世 纪后期的设计中独树一帜，并对奥地利的设计改革运动,维也纳,“,分离派,”,(Secession)产生了重要影 响青春风格,”,几何因素的形式构图在他们手中进一步简化成了直线和方格，这预示着机器美学的出现麦金托什和妻子以及妻妹、妹夫形成了一个名为,“,格拉斯哥四人,”,的设计小组，从事家具及室内装修设计工作，并参加了 1896年在伦敦举办的一次工艺美术协会展览，但他们的第一次公开露面并没有收到很好的效果如果说霍尔塔和吉马德的主旋律是卷曲起伏的,“,鞭线,”,，则麦金托什的主调则是一种,高直、清瘦的茎状垂直线条，,能体现出植物生长垂直向上的活力1898 年他设计了克莱丝顿小姐(MissCranston)为禁酒而开设的一系列,茶厅,他还为克莱丝顿小姐设计了著名的,希尔住宅,，这座住宅的建筑和室内设计都颇有影响维也纳分离派是由一群先锋派艺术家、建筑师和设计师组成的团体，成立于 1897年，是当时席卷 欧洲的无数设计改革运动的组织之一。

其代表人物是,霍夫曼,(JosephHoffmann，18701956)、,莫瑟,(Koloman Moser，18671918)和,奥布里奇,(Joseph M.Olbrich,18671908)这个运动的口号是:,“为时代的艺术艺术应得自由维也纳分离派是由早期的维也纳学派发展而来的在新艺术运动 影响下，奥地利形成了以维也纳艺术学院教授,瓦格纳(,OttoWagner，18411918)为首的维也纳学派霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响，喜欢规整的垂直构图，并逐渐演变成,方格网,的形式，形成了自己鲜明的风格，并由此获得了,“棋盘霍夫曼”,的雅称他为维也纳生产同盟所设计的大量金属制品、家具和珠宝都采用了正方形网格的构图,与霍夫曼同时期的另一位维也纳建筑师,卢斯(,Adolf Loos，1870,1938)在设计思想上更为激进卢斯于 1893,1896 年间在美国芝加哥工作过，返回维也纳后在瓦格纳的事务所工作，设计了一些颇 有争议的住宅和商店，但他最大的影响力来自他在一些杂志上发表的有关设计的论文，其中最有名 的论文名为,装饰即罪恶,，发表于 1908 年这是一篇反传统、反折衷主义的檄文，震动极大。

卢斯设计的维也纳半歇尔广场,第八节 德意志制造联盟,工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于 1907 年成立的,德意志制造联盟(,Deutscher Werkbund)这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑 师、设计师、企业家和政治家组成对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在,普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯,(Herman Muthesius，1861,1927)他是一位建筑师，1896 年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直 工作到 1903 年在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著,英国住宅,，并于他返回德国后不久出版穆特休斯于19071908年设计的弗罗伊登贝格住宅,威尔德,也是制造联盟的创始人之一，但他对于为了国家的经济利益而统一艺术与工业的可能性并不 十分乐观他认为这两者的结合是将理想与现实混为一谈，会导致理想的崩溃他怀疑工业是否能接受一种可能减少其物质利益的方式他重申自己早期的道德观:,“,工业决不应为了获得更多的利益 就可以牺牲作品的美和材料的高质量。

对那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生产过程中 毫无乐趣的产品，我们不必去理睬另一位制造联盟的创始人是政治家,诺曼,(FriedrichNaumann，1860,1919)，实际上，正是由于他精明的外交手腕才使得观点不尽相同的人士汇集在联盟的旗帜下诺曼本人是一位视觉艺术的爱好者，他竭力鼓吹有必要寻找新的形式以适应新的时代，他的理想是复兴德国文化并使其得益于机器 而不是受制于机器他曾在一篇文章中强调，需要一种新的方法以应付工业所提出的问题:,“,在手工 艺人身上，三种活动，即艺术家、生产者和商人的活动集于一身但自从实用艺术不再是手工艺的 同义语以来，这三种功能就被分开了因此，有必要找到一种共同基础，将这三者联系起来穆特休斯和威尔德,周围形成了两种尖锐对立的思想其中一场最激烈的争执发生于 1914 年 7 月，当时正值联盟举行的,科隆展览,会前夕，这是由穆特休斯提交制造联盟采纳的几项提议所引起的穆特休斯,希望设计师们更加致力于发展,标准或者说规范化,的形式，亦即生产那些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西这些提议受到了,威尔德,等人的反对，他们依然高度评价,“,青春风格,”,的个 性，认为标准化会扼杀创造性，使设计师降格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活动提供了口实。

在联盟的设计师中，最著名的是,贝伦斯1907年，贝伦斯受聘担任德国通用电器公司,AEG 的艺术顾问,，开始了他作为工业设计师的职业生涯他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，从而使这家庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜明的企业形象，并开创了,现代公司识别计划,的先河贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括,格罗披乌斯,(WalterGropius，1883,1969)、,米斯,(MiesvanderRohe，Ludwg，1886,1969)和,柯布西埃(,LeCorbusier，1887,1965)三人，他们后来都成了 20 世纪最伟大的现代建筑师和设计师1909 年，他设计了,AEG 的透平机制造车间与机械车间,，其造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，被称为,第一座真正的现代 建筑贝伦斯的多数产品都是非常,朴素而实用,的，并且正确体现了产品的功能、加工工艺和所用的材料从他于,1908年设计的电风扇和,1910 年设计的电钟,上看不到任何的伪装与牵强，使机器即使在居家环境中也能以自己的语言来 自我表达，而不再借助于过去的风格在这一点上，他作为现代工业设计的先驱是当之无愧的。

贝伦斯十分强调产品设计的重要性1910年，他在,艺术与技术,杂志上总结他的设计观时说，我 们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足德意志制造联盟的六点,设计主张：,（1）明确提出艺术、工业、手工业相结合；,（2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；,（3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰；,（4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业；,（5）在设计中，反对任何形式的装饰；,（6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺术的基本要求在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办了一系列有影响的展览自此以后，联盟逐渐把目光从国外转向国内，其思想中的国际主义因素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家经济状况的一种手段德意志制造联盟于1934 年解散，后又于1947年重新建立往年真题回顾,2017,二.选择题,4.以下哪个是阿道夫,卢斯的设计理论,A.少就是多 B.形式追随功能 C.装饰即罪恶 D.建筑是居住的机器,2016,10、奥地利著名建筑师卢斯于 1908 年发表的一篇文章，_也是其建筑理论的代表作。

其文的内容被后人压缩为一句口号：,”,装饰即罪恶,“,，而被广为流传最早的设计批判论文，可追溯到威廉,荷加斯的_2014,7.穆特修斯去英国回来创立了_，其代表人物_是现代主义设计的先驱2012,一、简答题彼得,贝伦斯,彼得,贝伦斯（Peter Behrens）德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建筑师，工业产品设计的先驱，是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为,“,第一位现代艺术设计师,”,，代表作品有系列电水壶、法古斯鞋楦厂等德国在世纪之交的,“,青年风格,”,运动，受英国工艺美术运动和欧洲其他国家新艺术运动的影响，这场运动一方面强调装饰，希望重新使用中世纪的歌特风格来抗拒维多利亚式的繁琐装饰风格，另一方面则反对机械风格1902 年左右，部分人开始从,“,青年风格,”,运动中分离出来，形成新的现代设计运动的中心，其中一个比较重要的人物就是是彼得,贝伦斯往年真题回顾,2010,5.德意志制造联盟的彼得,贝伦斯早年积极投入到德国的新艺术运动之中，他的设计堪称经典，他的代表作有 10（建筑）、11（产品）12（标志）10.AEG 透平机工厂11.交流电风扇12.AEG 公司标志）,作图题二，画出贝伦斯的一个设计的简图 。

2009,5)1896年德国派出专员长驻伦教任务是研究英国的设计改革，这个驻德国大使馆的成员是,穆泰修斯,，回国后，他写了一本有影响力的著作是,英国的住宅,，1906年10月在他的倡导下，一些企业家与艺术家成立了一个组织，称作,德意志制造联盟,这个组织荟萃了许多精英其中最其影响的人物是 贝伦斯他被德国柏林通用电器公司品味高级设计师在他事务所中学习过的,格罗皮乌斯,、,柯布西耶,、,密斯,以后成为了世界级的设计大师2008,3苏格兰格拉斯哥学派的重要设计师是,麦金托什,，他还对,维也纳分离,派产生了重要响7.穆特休斯 发起了,“,德意志制造联盟,”,，贝伦斯是这个联盟最重要的设计家，他设计的有德国通用电器标志，系列 电水壶 和交流电风扇等1915 1939年的工业设计,两次世界大战之间的年代是现代工业设计在经历了漫长的酝酿阶段之后走向成熟的年代在两次大战之间，有许多重要因素推动了设计的发展，而设计的发展反过来又对这些因素产生了影 响自 19 世纪中叶以来，美国的市场就以其相对的均匀性而著称，并在发展批量生产方面也处于领先地位高投资、大批量生产和大众消费这三位一体形成了一种特殊的模式，并成为 20 世 纪初年美国消费类产品生产厂家的共同准则。

到 20 世纪20 年代，市场的,时尚意识逐渐兴起，,使得 竭力主张,“,实用型汽车,”,的福特也开始关注微妙的车型变化，以满足市场更加多样化的需求直到 20世纪 20年代末，福特意识到别的公司在汽车外形设计上的竞争，才下决心抛弃生产了近 20 年的T 型车而转产全新的 A 型车1932 年福特又推出 V8 型车，时隔一 年，V8 又被另一种新型号的 V8 小汽车所取代，换型速度的加快，这就标志着福特原来的,标准化生产理想破灭,了工业、技术与设计,第一节 美国的工业与设计,福特公司,1933,年的,V8,型车,福特公司1927年的A型车,美国汽车工业似 乎为两个相互矛盾的需求所困扰，,一方面，对于廉价的追求需要采用标准化的大批量生产；,另一方面，对于新奇的追求又要求很快地改变型号以保持消费者的兴趣正是这种双重压力孕育了所谓的,“,样式设计,”,(Styling),，即经常性地改变汽车的外部风格以强调美学外观，这样就产生了,“,走马灯,”,式的,“,新,”,型号，而技术零件的生产则可保持相对稳定第二方面的追求的影响体现于福特在 10 年内推出的三种型号的车中1936 年，由福特子公司推出的,“,和风,”,型小汽车是一件典型的流线型设计，完全抛弃了直线条，甚至保险杠也是弯曲的。

这种时髦设计给广告代理商的夸张提供了绝好的机会福特子公司,1936,年的“和风”型小汽车,福特公司最大的竞争对手是,通用汽车公司通用汽车公司在20 世纪20 年代制定了一年一度的换型方针，作为竞争的武器，并推出了别克、雪佛莱等各具特色的产品系列，以此与日益多变的美国市场协调同步，为消费者提供更多的选择。