宋代陶瓷工艺(PPT36页).ppt

宋代宋代陶瓷工艺陶瓷工艺宋代宋代宋代宋代陶瓷工艺陶瓷工艺陶瓷工艺陶瓷工艺 宋代的陶瓷，是工艺美术中最为杰出的一个品种，是我宋代的陶瓷，是工艺美术中最为杰出的一个品种，是我国古代陶瓷发展的鼎盛时期，也可以说，宋代是国古代陶瓷发展的鼎盛时期，也可以说，宋代是““瓷的时代瓷的时代””，人们简称它为宋瓷人们简称它为宋瓷 宋代的瓷窑遍布全国各地，创造了各种独具特色的陶瓷宋代的瓷窑遍布全国各地，创造了各种独具特色的陶瓷品种不论在陶瓷产量或艺术质量方面，都取得了很高的成品种不论在陶瓷产量或艺术质量方面，都取得了很高的成就釉色增多，除了传统的青瓷、白瓷和黑瓷外，还创造了就釉色增多，除了传统的青瓷、白瓷和黑瓷外，还创造了彩瓷、花釉瓷装饰方法也是丰富多彩，有刻花、印花、堆彩瓷、花釉瓷装饰方法也是丰富多彩，有刻花、印花、堆贴、绘花，以及运用树叶、剪纸贴饰等贴、绘花，以及运用树叶、剪纸贴饰等 宋朝瓷器，以其古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态、宋朝瓷器，以其古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态、各竞风流的气象为汉族劳动人民在世界工艺发展史上矗立各竞风流的气象为汉族劳动人民在世界工艺发展史上矗立起一座让世人景仰的丰碑。

主要有以下几个特点：起一座让世人景仰的丰碑主要有以下几个特点：p1 1、突破、突破““南青北白南青北白””的局面的局面；；p2 2、品类繁多，器型多样最受欢迎的有、品类繁多，器型多样最受欢迎的有““梅瓶梅瓶””、、““玉玉壶春壶春””等等；；p3 3、釉色优美，以典雅含蓄，高贵朴实，有类玉的效果，、釉色优美，以典雅含蓄，高贵朴实，有类玉的效果，以单色瓷为主（除钧窑）体现了儒文化所提倡的简洁素以单色瓷为主（除钧窑）体现了儒文化所提倡的简洁素雅之美，有明显的民族精神体现雅之美，有明显的民族精神体现；；p4 4、装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等，、装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等，图案以花鸟虫鱼等为主，造型，色彩，纹样追求完整、意图案以花鸟虫鱼等为主，造型，色彩，纹样追求完整、意境、气韵境、气韵 著名的宋代十大名窑分别是北方的定著名的宋代十大名窑分别是北方的定窑、汝窑、耀州窑、钧窑、磁州窑、官窑，窑、汝窑、耀州窑、钧窑、磁州窑、官窑，以及南方的景德镇窑、龙泉窑、建窑、吉以及南方的景德镇窑、龙泉窑、建窑、吉州窑 从陶瓷的釉色来看，也是丰富多彩。

从陶瓷的釉色来看，也是丰富多彩有定窑、景德镇的白瓷；有汝窑、耀州窑、有定窑、景德镇的白瓷；有汝窑、耀州窑、龙泉窑的青瓷；有建窑、吉州窑的黑瓷；龙泉窑的青瓷；有建窑、吉州窑的黑瓷；有钧窑的彩瓷等有钧窑的彩瓷等 p1、定窑、定窑p在今河北曲阳，古属定州在今河北曲阳，古属定州p定瓷胎质坚细，釉呈定瓷胎质坚细，釉呈乳白色乳白色p采取采取覆烧覆烧的方法，因此器口无釉而涩边，常用金银或铜镶口，的方法，因此器口无釉而涩边，常用金银或铜镶口，称为称为金银铜扣金银铜扣 p早期多为素地，后用早期多为素地，后用刻划花刻划花或或印花印花的方法装饰的方法装饰身穿印花长袍，外罩坎肩，下穿长裤，孩子右手拿一个绣球身穿印花长袍，外罩坎肩，下穿长裤，孩子右手拿一个绣球枕的底座是一个长圆形榻底部有两个通气孔，为的是防止烧枕的底座是一个长圆形榻底部有两个通气孔，为的是防止烧造时变形此枕整体造型大气而不失精美，线条细腻柔和，既造时变形此枕整体造型大气而不失精美，线条细腻柔和，既实用，又有较强的艺术欣赏价值在传世的定窑白瓷中是不多实用，又有较强的艺术欣赏价值在传世的定窑白瓷中是不多见的珍品见的珍品定窑定窑孩儿枕孩儿枕 现藏于故宫现藏于故宫博物院。

枕被塑博物院枕被塑造为一个天真、造为一个天真、活泼的伏卧童子活泼的伏卧童子形象，孩儿两臂形象，孩儿两臂交叉环抱，头枕交叉环抱，头枕于其上，孩儿背于其上，孩儿背部略凹，臀部微部略凹，臀部微鼓，两只小脚俏鼓，两只小脚俏皮的上翘童子皮的上翘童子      白釉刻花折腰碗白釉刻花折腰碗 （（定窑定窑））　　　　白釉刻花折腰碗，白釉刻花折腰碗， 高高5.5cm5.5cm，口径，口径16.8cm16.8cm，足径，足径9.4cm9.4cm碗敞口，碗敞口，浅式，斜腹，近底处内折通体白釉，口部镶铜碗内、外壁浅式，斜腹，近底处内折通体白釉，口部镶铜碗内、外壁及里心划刻莲花、莲叶纹此碗白釉纯净，所饰莲花线条自然及里心划刻莲花、莲叶纹此碗白釉纯净，所饰莲花线条自然流畅碗之内、外壁均有刻划纹者较为罕见，此碗是定窑瓷器流畅碗之内、外壁均有刻划纹者较为罕见，此碗是定窑瓷器的精美之作的精美之作 p2、、汝窑汝窑p在河南临汝县在河南临汝县p烧制青瓷，釉呈葱绿色或烧制青瓷，釉呈葱绿色或天青色天青色p汝窑瓷器存世量极少，极其珍贵汝窑瓷器存世量极少，极其珍贵葱绿釉酒壶葱绿釉酒壶 （（汝汝窑窑）） 壶高壶高7.5公分，底径公分，底径10公分，上下花瓣状，壶公分，上下花瓣状，壶盖小而精巧，通体施盖小而精巧，通体施葱绿釉葱绿釉，没有丝毫开片痕迹，，没有丝毫开片痕迹，其釉色莹润，在汝瓷中独树一帜，乃稀世之珍品。

其釉色莹润，在汝瓷中独树一帜，乃稀世之珍品 汝窑以天青釉色著称于世此盆高汝窑以天青釉色著称于世此盆高6.7厘米，深厘米，深3.5厘米，长厘米，长23厘米，宽厘米，宽16.4厘米，是精品中的精品汝窑传世作品不多，厘米，是精品中的精品汝窑传世作品不多，台北台北“故宫博物院故宫博物院”藏有约藏有约20件，水仙盆盆体简雅大方，由於件，水仙盆盆体简雅大方，由於重复施釉的关系，釉层略具厚度，并带有流动性口沿处釉层重复施釉的关系，釉层略具厚度，并带有流动性口沿处釉层较薄，隐约透出胎土色泽；而四个云头足的转折部分，又有釉较薄，隐约透出胎土色泽；而四个云头足的转折部分，又有釉层堆积，柔腻如脂釉层的厚薄，造成全器釉色与质感的细腻层堆积，柔腻如脂釉层的厚薄，造成全器釉色与质感的细腻变化，扣人心弦存世汝窑器多有开片，独此件光洁无纹，益变化，扣人心弦存世汝窑器多有开片，独此件光洁无纹，益发显得匀净端庄，充分展现北宋制瓷工艺对于如玉釉质的无上发显得匀净端庄，充分展现北宋制瓷工艺对于如玉釉质的无上追求 汝窑汝窑天青无纹椭圆天青无纹椭圆水仙盆水仙盆 p3、、耀州窑耀州窑p在陕西同官黄堡镇，因同官属耀州，故名。

有在陕西同官黄堡镇，因同官属耀州，故名有“十里窑场十里窑场”之称p瓷色青中闪黄称为姜黄色，或瓷色青中闪黄称为姜黄色，或橄榄绿橄榄绿p多用刻划花和印花，装饰纹样以多用刻划花和印花，装饰纹样以“把莲把莲”和和“婴戏婴戏”图案最图案最有特色 这这个个青青釉釉倒倒装装壶壶集集捏捏塑塑、、剔剔刻刻，，模模印印装装饰饰于于一一体体，，是是宋宋代代瓷瓷器器精精品品的的一一个个代代表表作作壶壶形形如如鸭鸭梨梨，，上上面面是是双双蒂蒂式式假假壶壶盖盖，，顶顶端端与与一一侧侧腹腹间间是是飞飞凤凤形形的的提提梁梁，，另另一一侧侧是是贴贴塑塑的的一一对对母母子子狮狮母母狮狮张张口口作作为为流流口口，，小小狮狮子子在在母母狮狮腹腹下下吸吸吮吮，，形形态态生生动动壶壶腹腹部部是是剔剔刻刻的的缠缠枝枝宝宝相相花花纹纹，，下下面面是是一一仰仰莲莲纹纹，，装装饰饰饱饱满满，，布布局局很很多多底底心心有有一一大大孔孔通通腹腹，，倒倒置置可可灌灌水水，，正正置置滴滴水水不漏，奇巧无比不漏，奇巧无比 青釉刻花倒装壶（青釉刻花倒装壶（耀州耀州窑）窑） 把莲纹把莲纹：：莲花纹的莲花纹的一种把莲把莲”即一把即一把或一束莲花的意思，通或一束莲花的意思，通常以莲花、荷叶、慈姑常以莲花、荷叶、慈姑叶四、五枝系为一束。

叶四、五枝系为一束宋代的耀州窑、磁州窑宋代的耀州窑、磁州窑瓷器上见有这种纹饰瓷器上见有这种纹饰耀州窑瓷器上的把莲纹，耀州窑瓷器上的把莲纹，有一把莲置于水波之中，有一把莲置于水波之中，二把莲交错对称布局，二把莲交错对称布局，三把莲成鼎立之状并印三把莲成鼎立之状并印有有“三把莲三把莲”字样的，字样的，明代景德镇窑青花瓷器明代景德镇窑青花瓷器上亦常饰此纹上亦常饰此纹青花把莲纹盘青花把莲纹盘（明（明 ）） 高高8.5cm，口径，口径20.8cm，足径，足径4.8cm       碗敞口，宽唇，圈足碗敞口，宽唇，圈足里外施青釉碗内刻婴戏莲里外施青釉碗内刻婴戏莲花纹饰，一肥胖的婴儿戏于花纹饰，一肥胖的婴儿戏于三朵莲花之间，两手腕各戴三朵莲花之间，两手腕各戴一手镯，憨态可掬一手镯，憨态可掬       此碗刻花精细，画面生此碗刻花精细，画面生动活泼北宋晚期，耀州窑动活泼北宋晚期，耀州窑装饰多取婴戏纹题材，此类装饰多取婴戏纹题材，此类构图还有两婴荡秋千、四婴构图还有两婴荡秋千、四婴戏把莲等戏把莲等 青釉刻花青釉刻花婴戏纹婴戏纹碗（碗（耀州耀州窑）窑） p4、、钧窑钧窑p在河南禹县神后镇，此地金代称钧州，因此为名。

在河南禹县神后镇，此地金代称钧州，因此为名p钧窑创造了用钧窑创造了用铜铜的氧化物作为着色剂，产生的氧化物作为着色剂，产生红釉红釉色彩釉中色彩釉中还含有还含有磷磷的成分，而使釉呈的成分，而使釉呈浑浊的乳光浑浊的乳光玫瑰紫釉尊（玫瑰紫釉尊（钧钧窑）　　窑）　　 高高18.4cm18.4cm，口径，口径20.1cm20.1cm，，足径足径12cm12cm 　　尊仿青铜器式样，口沿外　　尊仿青铜器式样，口沿外撇，直颈，鼓腹，圈足器内撇，直颈，鼓腹，圈足器内外通体施外通体施铜铜红窑变釉口沿下红窑变釉口沿下至颈部以天蓝釉为主，晕散数至颈部以天蓝釉为主，晕散数道玫瑰紫红釉腹部则主要施道玫瑰紫红釉腹部则主要施玫瑰紫红釉器内兼施玫瑰紫玫瑰紫红釉器内兼施玫瑰紫与天蓝色釉底刻与天蓝色釉底刻““六六””字款字款并有五孔并有五孔 　　此尊造型端庄规整，釉色　　此尊造型端庄规整，釉色如晚霞般柔和典雅此尊应为如晚霞般柔和典雅此尊应为宫中植花用的花盆，是宋代传宫中植花用的花盆，是宋代传世钧窑瓷器中的精品世钧窑瓷器中的精品p5、、磁州窑磁州窑p窑址主要在晋冀鲁豫辖区内，就是山西、河北、山东、河南窑址主要在晋冀鲁豫辖区内，就是山西、河北、山东、河南这四省之间。

这四省之间p装饰方法：装饰方法：白釉画黑花、黑釉剔白花白釉画黑花、黑釉剔白花、珍珠地、绿釉等珍珠地、绿釉等p属属北方民窑北方民窑       高高46.8cm，口径，口径4cm，足径，足径10.3cm       瓶小口折沿，短颈，丰肩，肩瓶小口折沿，短颈，丰肩，肩下渐收敛，圈足，俗称下渐收敛，圈足，俗称““梅瓶梅瓶””瓶身以瓶身以白地黑花白地黑花为饰肩上绘图案为饰肩上绘图案形莲瓣纹一周，腹部绘缠枝花卉纹，形莲瓣纹一周，腹部绘缠枝花卉纹，腹下饰卷枝纹一周，每组纹饰间及腹下饰卷枝纹一周，每组纹饰间及瓶身下部均隔以粗细线纹数道素瓶身下部均隔以粗细线纹数道素底无釉       此瓶纹饰构图简练，寥寥数笔，此瓶纹饰构图简练，寥寥数笔，神采飞扬，体现了磁州窑简练而生神采飞扬，体现了磁州窑简练而生动的装饰风格动的装饰风格 白地黑花梅瓶（白地黑花梅瓶（磁州磁州窑）窑）p6、、官窑官窑 官窑就广义而言，是有别民窑而专为官办的瓷官窑就广义而言，是有别民窑而专为官办的瓷窑，其产品为宫廷所垄断窑，其产品为宫廷所垄断 宋代的官窑瓷器具有碎裂纹宋代的官窑瓷器具有碎裂纹开片开片的特色。

的特色 官窑器物的釉色以官窑器物的釉色以粉青粉青为上，色调淡雅含蓄，为上，色调淡雅含蓄，颇有玉的效果颇有玉的效果 官窑青瓷和哥窑器物除了获得开片这种特殊趣官窑青瓷和哥窑器物除了获得开片这种特殊趣味外，两者还都具有味外，两者还都具有““紫口铁足紫口铁足””的特点官窑和的特点官窑和哥窑瓷器由于胎腹中铁分的含量过多，故瓷胎大都哥窑瓷器由于胎腹中铁分的含量过多，故瓷胎大都是稍带褐色或紫色紫口铁足就是利用釉的流动，是稍带褐色或紫色紫口铁足就是利用釉的流动，口边只挂有极稀薄的一层釉，薄釉在口部透出略带口边只挂有极稀薄的一层釉，薄釉在口部透出略带紫色的胎骨，足部也因无釉而呈现铁色，这就是通紫色的胎骨，足部也因无釉而呈现铁色，这就是通常所称的官窑和哥窑瓷器的常所称的官窑和哥窑瓷器的““紫口铁足紫口铁足””，并成为，并成为历来鉴定官窑和哥窑器物的重要依据历来鉴定官窑和哥窑器物的重要依据 高高6.5cm，口径，口径22.6cm，足径，足径19cm洗直口，微敞，器身近直，洗里坦平，圈足矮洗直口，微敞，器身近直，洗里坦平，圈足矮宽，底部，底部边沿沿露胎无釉此洗造型端庄典雅，通体施青釉，釉呈露胎无釉。

此洗造型端庄典雅，通体施青釉，釉呈粉青色粉青色，，纯净莹澈釉面上，金澈釉面上，金丝般的片般的片纹纵横交横交织，片，片纹间又又闪现出条条出条条冰裂冰裂纹，，优美和美和谐宋代官窑瓷器主要宋代官窑瓷器主要为素面，既无素面，既无华美的雕美的雕饰，又无，又无艳彩涂彩涂绘，，最多使用凹凸直棱和弦最多使用凹凸直棱和弦纹为饰其上纹片粼粼，愈片粼粼，愈显高高洁古古雅洗洗（（官官窑窑））p7、景德镇窑（饶州窑）、景德镇窑（饶州窑） 古属饶州，宋真宗景德年间建镇，称景德镇古属饶州，宋真宗景德年间建镇，称景德镇 宋代景德镇创新的瓷器叫青白瓷，介于青瓷和白瓷之间，宋代景德镇创新的瓷器叫青白瓷，介于青瓷和白瓷之间，颜色偏蓝俗称颜色偏蓝俗称“影青影青” 影青中有大量粉盒，此外还有碗、盘、注子、瓶等影青中有大量粉盒，此外还有碗、盘、注子、瓶等 ““影影青青瓷瓷””，，又又称称青青白白瓷瓷是是宋宋代代以以景景德德镇镇窑窑为为代代表表烧烧制制成成的的一一种种具具有有独独特特风风格格的的瓷瓷器器景景德德镇镇的的窑窑烧烧造造历历史史始始于于唐唐代代，，是是我我国国的的““瓷瓷都都””。

宋宋代代的的景景德德镇镇窑窑在在前前代代青青瓷瓷和和白白瓷瓷生生产产的的基基础础上上，，创创烧烧出出独独具具风风格格的的青青白白瓷瓷，，它它的的釉釉色色介介于于青青、、白白二二色色之之间间，，青青中中有有白白或或白白中中泛泛青青，，少少数数釉釉色色偏偏米米黄色影青执壶（影青执壶（景德镇景德镇窑）窑）p8、龙泉窑、龙泉窑 在今浙江龙泉，是继越窑衰落之后，南移以龙泉为中心的在今浙江龙泉，是继越窑衰落之后，南移以龙泉为中心的青瓷产地青瓷产地 《饮流斋说瓷》有关于龙泉窑的记载，是说宋代有章氏兄《饮流斋说瓷》有关于龙泉窑的记载，是说宋代有章氏兄弟二人烧窑，章生一所烧造的有开片，称为哥窑章生二烧弟二人烧窑，章生一所烧造的有开片，称为哥窑章生二烧制的没有开片，称为弟窑，也称章窑、龙泉窑制的没有开片，称为弟窑，也称章窑、龙泉窑 高高3.5cm，口径，口径12cm，足径，足径8.8cm      洗呈葵花瓣式，洗心微向内凸起，底有洗呈葵花瓣式，洗心微向内凸起，底有6个支钉烧痕通体个支钉烧痕通体施灰色釉，釉汁厚润，釉面满布开片，纹片大小相间，大片的施灰色釉，釉汁厚润，釉面满布开片，纹片大小相间，大片的纹线呈铁黑色，小片的纹线呈金黄色，故有纹线呈铁黑色，小片的纹线呈金黄色，故有“金丝铁线金丝铁线”之称。

之称      此洗造型玲珑小巧，典雅可爱，是宋代哥窑瓷器中的精细之此洗造型玲珑小巧，典雅可爱，是宋代哥窑瓷器中的精细之作 葵花洗葵花洗（（哥窑哥窑））哥窑八方哥窑八方贯耳扁瓶耳扁瓶 （（鱼子子纹））哥窑八方碗哥窑八方碗 （（百圾碎百圾碎））金丝铁线金丝铁线紫紫口口铁铁足足 高高12.4cm，口径，口径14.5cm，足距，足距9.2cm        此炉造型仿青铜鬲，此炉造型仿青铜鬲，因此又称鬲式炉，是龙泉因此又称鬲式炉，是龙泉窑的上乘佳作窑的上乘佳作 炉釉色为炉釉色为典型的梅子青色，典型的梅子青色，青翠青翠幽幽雅炉腹至足部凸起的三雅炉腹至足部凸起的三条棱线原系仿青铜器的装条棱线原系仿青铜器的装饰纹样，因凸起处釉层较饰纹样，因凸起处釉层较薄，呈浅白色，形成了薄，呈浅白色，形成了出出筋筋的装饰效果，翠玉般的的装饰效果，翠玉般的釉色中显露出数道规整的釉色中显露出数道规整的白线，分外醒目白线，分外醒目三足炉（三足炉（龙泉龙泉窑）窑）       高高6cm，口径，口径23.5cm，，足径足径13cm      此洗敞口，折沿，圈足此洗敞口，折沿，圈足洗心内塑贴两条游鱼，外壁洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周。

口沿两侧刻凸菊瓣纹一周口沿两侧各有两个穿孔，相互对应，各有两个穿孔，相互对应，可用于穿饰金属提环，以便可用于穿饰金属提环，以便于提携此器釉色于提携此器釉色青翠青翠，，塑塑贴鱼纹贴鱼纹清晰，是南宋龙泉窑清晰，是南宋龙泉窑的典型作品的典型作品青釉塑贴双鱼纹洗（龙泉窑）青釉塑贴双鱼纹洗（龙泉窑）p9、建窑（建阳窑）、建窑（建阳窑） 南方重要的黑瓷瓷窑，在福建建阳水吉镇主要生产黑南方重要的黑瓷瓷窑，在福建建阳水吉镇主要生产黑色茶盏这与宋代盛行色茶盏这与宋代盛行“斗茶斗茶”有关 建盏的釉中所含铁的成分因烧制火度不同，而在黑色中形建盏的釉中所含铁的成分因烧制火度不同，而在黑色中形成各种美丽的褐色斑纹有的细丝如毛，称为成各种美丽的褐色斑纹有的细丝如毛，称为“兔毫兔毫”；有；有的成羽状斑点，称为的成羽状斑点，称为“鹧鸪斑鹧鸪斑”；有的如银星密布，称为；有的如银星密布，称为“油滴油滴”兔毫兔毫盏盏（（建建窑）窑）   现现藏藏日日本本京京都都国国立立博博物物馆馆，，胎胎体体灰灰黑黑，，侈侈口口，，口口沿沿微微束束，，斜斜壁壁，，腹腹下下微微收收，，圈圈足足，，为为宋宋代代典典型型的的斗斗茶茶用用具具。

施施黑黑色色釉釉，，釉釉不不及及底底，，足足部部露露胎胎，，釉釉质质晶晶莹莹光光润润，，表表面面密密布布灰灰色色兔兔毫毫纹纹，，纹纹理理流流畅畅，，焕焕发光芒油滴油滴盏（盏（建建窑）窑）   现现藏藏日日本本东东京京静静嘉嘉堂堂文文库库此此盏盏撇撇口口，，斜斜壁壁，，自自口口向向下下迅迅速速收收敛敛，，平平底底小小圈圈足足胎胎为为灰灰黑黑色色，，器器内内外外皆皆施施黑黑釉釉，，釉釉垂垂流流至至腹腹部部成成滴滴珠珠状状，，釉釉面面布布满满较较大大的的银银白白色色圆圆形形和和卵卵圆圆形形斑斑点点，，分分布布疏疏朗朗而而错错落落，，不不论论从从尺尺寸寸、、外外观观都都与与鹧鹧鸪鸪的的黑黑底底白白斑的胸毛极相似，故名鹧鸪斑斑的胸毛极相似，故名鹧鸪斑鹧鸪斑鹧鸪斑盏盏（（建建窑）窑）鹧鸪斑鹧鸪斑p10、吉州窑、吉州窑p在江西吉安永和镇是宋代南方最大的民窑在江西吉安永和镇是宋代南方最大的民窑p以木叶和剪纸作为装饰别具一格以木叶和剪纸作为装饰别具一格宋玳瑁釉贴折枝梅纹盏，宋玳瑁釉贴折枝梅纹盏，宋玳瑁釉贴折枝梅纹盏，宋玳瑁釉贴折枝梅纹盏，高高高高6 6 6 6厘米，口径厘米，口径厘米，口径厘米，口径11.211.211.211.2厘米，厘米，厘米，厘米，底径底径底径底径3.83.83.83.8厘米，敛口，往厘米，敛口，往厘米，敛口，往厘米，敛口，往下渐收，矮圈足，灰黄胎，下渐收，矮圈足，灰黄胎，下渐收，矮圈足，灰黄胎，下渐收，矮圈足，灰黄胎，外施外施外施外施玳瑁釉玳瑁釉玳瑁釉玳瑁釉，内口沿贴，内口沿贴，内口沿贴，内口沿贴剪剪剪剪纸纸纸纸花带边，腹间贴折枝梅花带边，腹间贴折枝梅花带边，腹间贴折枝梅花带边，腹间贴折枝梅二，两两相对，内里喷洒二，两两相对，内里喷洒二，两两相对，内里喷洒二，两两相对，内里喷洒黄褐相混的茶叶末釉，广黄褐相混的茶叶末釉，广黄褐相混的茶叶末釉，广黄褐相混的茶叶末釉，广东省博物馆藏。

东省博物馆藏东省博物馆藏东省博物馆藏 玳瑁釉贴折枝梅纹盏（玳瑁釉贴折枝梅纹盏（吉州吉州窑）窑） 小结小结 中国自古以来就是一个擅长工艺的国度，历代的工艺美术能工巧匠中国自古以来就是一个擅长工艺的国度，历代的工艺美术能工巧匠层出不穷在陶瓷工艺方面，在不断发展中精益求精，无论是造型制作层出不穷在陶瓷工艺方面，在不断发展中精益求精，无论是造型制作还是从陶瓷造型的角度看，中国宋代的陶瓷中表现着一种坚忍不拔的创还是从陶瓷造型的角度看，中国宋代的陶瓷中表现着一种坚忍不拔的创造力，表现着匠师们征服材料的毅力，他们的技能熟练而准确，真可谓造力，表现着匠师们征服材料的毅力，他们的技能熟练而准确，真可谓巧夺天工，让后世的欣赏者为之敬佩和叹服，也鼓舞着今天的创造者们巧夺天工，让后世的欣赏者为之敬佩和叹服，也鼓舞着今天的创造者们。