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1浙江大学远程教育学院《中国文学（2） 》课程作业答案第一编 唐代文学第一章一、1．王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王2．卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯3．王昌龄4．风骨、兴寄二、1．指初唐高宗至武后初时“以文章齐名天下”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，他们都年少而才高，官小而名大，在唐诗开创时期，对开拓诗歌的题材领域的开拓、格律的形成方面都起了积极的作用2．因代表人物王维和孟浩然而得名的诗派，也即盛唐山水田园诗派较多地描写山水田园的闲适生活还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人3．因代表人物高适和岑参而得名的诗派，也即盛唐边塞诗派较多描写边塞征戍生活还有王昌龄、李颀、王之涣、王翰等人4． “沈宋”即沈佺期、宋之问的合称，是武后时的宫廷诗人两人对唐诗的贡献主要在声律方面从前人和时人应用形式格律的各种实践中，将已经成熟的形式肯定下来，最后完成律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，使后来作诗的人有可以遵循的规则三、1．开始形成声律风骨兼备的唐诗；开始把诗歌从宫庭移到市井，从台阁移到江山和塞漠，扩大了题材和思想；五言律诗的形式开始有了初步的定型2．岑参；代表作《走马川行奉送出师西征》 、 《白雪歌送武判官归京》 。

3． （一）能概括地写雄奇壮阔的景物，又能细致刻画自然事物的动态 （二）捕捉表现生活情趣的种种形象，构成独到的意境 （三）兼具陶诗浑融完整的意境、谢诗精工刻画的描写 （四）语言清新洗炼，朴素中有华采4．除长篇歌行外，在表现形式上多采用长篇咏怀式的五言古诗，将个人的边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调慷慨昂扬5．既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰，也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情；一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满四、1． （一）诗歌理论方面：提倡“风骨”和“兴寄” ，将壮大昂扬的情思与声律词采结合，这对唐诗风骨的形成、新诗风的开辟具有关键性的意义 （二）诗歌创作方面：《登幽州台歌》等诗中所包含的壮伟之情和豪侠之气体现了唐诗的风骨 （三）陈子昂的诗歌理论和创作，影响了整个唐代，他对风骨的追求，诗歌美学的提出，对唐诗风骨的形成、新诗风的开辟具有关键性的意义2．张若虚的《春江花月夜》是长篇歌行，采用乐府旧题，却赋予新的内容，2将诗情、画意和对宇宙奥秘、人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻而无迹可寻的诗境。

刘希夷的《代悲白头翁》在诗境创造方面与之相似他们在诗歌意境创造上的进展，将真切的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相结合，浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境等，表明唐诗意境的创造已到了炉火纯表的阶段，为盛唐诗的出现、唐诗繁荣局面的到来准备了充分的条件3．在边塞诗方面，岑参擅长的体裁是七言歌行，如《走马川行奉送封大夫出师西征》和《白雪歌送武判官归京》等在立功边塞的慷慨豪情支配下，诗人对军旅生活、边塞风物、民域风情热情歌颂，突破征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围艺术表现上，借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势而加以创新，形式接近乐府，但自立新题 第二章一、1．道家、侠义、纵横家2．杜甫3． 《登金陵凤凰台》 二、1．指唐代著名诗人李白，作为一位伟大的浪漫主义诗人，李白的诗歌总体风格是豪放飘逸的，而艺术成就又极高，因此获得了“诗仙”的称号三、1．李白诗中塑造了各等身份、各种性格的女子，同情她们的纯情、歌颂她们的刚烈，是对压迫戕害她们的封建礼教的挞伐如《子夜吴歌》 、 《北风行》 2．他的诗语言任情率真，一似随口而出，毫不经意清新自然，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的天真美。

3．李白的乐府歌行能综合乐府杂体和楚辞的长处而富于变化，乐府杂言中类似散文的句法有古朴质拙的美感和劲健的力度，楚辞句式有错综变化和惝恍飞扬的美感4．李白诗豪放飘逸的风格、激荡迸发的感情，须有大开大合、跌宕跳跃的结构作为载体他的诗歌常开头突兀，如狂飙骤起；中间省略过渡照应，形象转换倏忽；结尾多在感情高潮处戛然而止四、1．为了突出笔下的形象，强化感情，李白常把大胆的夸张与神奇的想象相结合，起到艺术的聚焦（即放大或缩小）作用这种夸张有生活的真实为基础，既出人意料，又合乎艺术的真实他还善于把鲜明的对比和大胆的夸张相结合，加大艺术的反差，从内容上起突出强调的作用，从形式上形成一种不对称的美2． 《蜀道难》的主调是“蜀道之难难于上青天” 同一句话，诗中重复三次，但每次作用不尽相同在开头，重在表现蓦然惊讶的感受，也使文势更为突兀；在中间，是表现一种发愁和畏惧的心理，在文章气势上有换气和振起的作用，并承前启后；在末尾，则表现一种无可奈何，只得作罢的情绪，且与开头遥相呼应，使全诗通过这样的一唱三叹，让主调在读者心目中留下极为深刻的印象33．李白喜用雄伟高大、非凡奇特的形象，抒发他吞五岳、纳四海的胸襟，宣泄他恣纵汹涌的感情，表现他超凡的才能和耿介卓立的风节。

这些形象超越时空，将现实与梦境幻境、人间和仙界打成一片，它们已不再是现实的直接反映，而是其主观的外化如《梁甫吟》 、 《蜀道难》 4．全诗表达了他鄙视富贵，蔑视权贵的傲岸不屈的性格，表现了他对自身价值的自信，同时也流露出他感慨人生短暂，及时行乐的情绪诗写得豪迈、洒脱、激情奔放，以酣畅淋漓的笔法，反复表现内心的痛苦和矛盾表面上写的是“乐” ，而把“愁”字藏在字里行间，直到最后一个字才点出来通篇大起大落，忽开忽阖，既有黄河奔腾万里直泻入海的气势，又有黄河九曲百折千回的蕴涵句法以七言为主而有参差错落的变化，音节嘹亮，韵脚多变；读起来抑扬顿挫而又自然流畅第三章一、1． “诗圣” ；王维；刘禹锡；李贺；二、1．即杜甫的现实主义诗歌《新安吏》 、 《潼关吏》 、 《石壕吏》 ，通称“三吏” 2．即杜甫的现实主义诗歌《新婚别》 、 《垂老别》 、 《无家别》 ，通称“三别” 3． 杜甫的诗不仅具有丰富的社会内容，鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向，而且充溢着热爱祖国、热爱人民、不惜自我牺牲的崇高精神，真实反映了唐代社会由盛而衰的历史，因此，自唐以来，他的诗就被公认为“诗史” 4．这是杜甫诗歌的独特风格时代环境的急遽变化，个人生活的穷愁困苦，思想感情的博大深厚，以及表现手法的沉着蕴藉，是形成这种风格的主要因素，也是这一风格的主要表现。

三、1． （1） “穷年忧黎元，叹息肠内热” ，对人民深刻同情如，在“三吏” 、“三别”中反映出广大人民在残酷的兵役下所遭受的痛楚2） “济时敢爱死，寂寞壮心惊” ，对祖国无比热爱他的喜怒哀乐是和祖国命运的盛衰起伏相呼应的，如《春望》 3） “必若救疮痍，先应去蟊贼” ，对统治阶级的各种祸国殃民的罪行充满强烈的憎恨如《兵车行》 、 《丽人行》 4）除和当时政治、社会直接相关的作品外，一些咏物、写景的诗，也都渗透着对民众和时局的关切之情，如《花鸭》刺奸相的钳制言论5）一些有关夫妻、兄弟、朋友的抒情诗，如《月夜》 ，也无不渗透着挚爱和无私精神2．杜甫反映现实的乐府诗自创新题， “即事名篇” ，直接开导了中唐的新乐府运动，这一影响一直贯穿到清末黄遵宪；其高度的爱国精神，不仅在文学史上而且也在历史上起着积极的教育作用；创造性地发挥了各种诗体的功能，为各种诗体树立了典范；在表现方法上也为后世开示了不少法门，一方面提炼口语，同时又通过千锤百炼创造出字字敲打得响、 “字字不闲”的诗句，对于后世都产生了深远的影响3．寓主观于客观，是杜甫叙事诗的最大的特点，他善于克制自己的主观情4绪，将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中。

如《石壕吏》 ，写石壕吏深夜捉人应征的故事，通篇按时间顺序对事件进行客观叙写，娓娓道来，只有“吏呼一何怒”微微透露了爱憎，而无疑又是客观描写，然而，这样写将强烈的爱憎及讽刺寓于叙事之中，不言爱憎而爱憎毕现，揭露了封建统治阶级兵役制度的腐朽与罪恶，反映了广大人民在战乱年代的悲惨遭遇运用此手法，使人更觉惊心动魄，哀痛感人四、1． （1）从创作特色上来说，杜诗最大的成就和特色是现实主义，最显著的艺术风格是沉郁顿挫①叙事诗：第一，善于对现实生活作典型的艺术概括如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”有力地概括了社会现实中的尖锐的矛盾，震撼人心第二，寓主观于客观如《石壕吏》就是寓讽刺于客观叙事之中，更觉真挚哀痛第三，对话的运用和人物语言的个性化第四，采用俗语如“生女有所归，鸡狗亦得将”平白如话第五，细节描写 《北征》中妻儿的描写堪为典范②抒情诗：第一，往往像在叙事诗中刻画人物那样对自己曲折、矛盾的内心世界进行深入解剖第二，往往寄情于景，融景入情，使情景交融第三，在抒情诗中，具体说在政治抒情诗中，往往大发议论，提出自己的政见和对时事的批评2）杜甫是一个有远大政治抱负的人，这就决定了他的现实主义是有理想的现实主义。

现实主义和浪漫主义相结合也是杜诗的一大特色 《洗兵马》正是这一特色的代表2. 在我国现实主义诗歌的发展过程中，杜甫占有继往开来的重要地位我国诗歌的现实主义传统是最早从周代民歌就开始了的，如《诗经》中的《七月》 、 《伐檀》等都是优秀的代表到两汉乐府民歌，现实主义精神和表现手法更有了很大的发展，出现了大量的“缘事而发”的叙事诗，如《孔雀东南飞》 汉末建安时期，文人们开始写一些现实主义的诗，建安后转入低潮，至初唐陈子昂倡导汉魏风骨，现实主义诗歌才又略见起色李白虽也写了一些现实主义的诗歌，但他的成就主要在浪漫主义方面杜甫总结并发扬了现实主义的优良传统，使现实主义诗歌创作达到了顶峰，并把现实主义推向了一个新的更高更成熟的阶段第四章一、1．白居易 2． 《长恨歌》 、 《琵琶行》3．讽喻诗4. 刘长卿5. 孟郊 贾岛二、1．所谓“新乐府”是一种用自命新题写时事的诗用乐府诗写时事，又不受古题束缚，而是“因事立题” ，自创新题 “新乐府”一名是白居易提出的，白居易和元稹等在理论上和创作上大力提倡，从内容和形式两方面对诗歌进行了一场改革运动即新乐府运动，使杜甫的现实主义精神进一步发扬光大，把唐诗创作推向了新的高潮。

52. 唐太宗大历年间活跃在唐代诗坛的卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿 、夏侯审、李端，被称为大历十才子三、1． 《长恨歌》写的是唐明皇和杨贵妃的缠绵悱恻的爱情悲剧 《长恨歌》留给读者更多的不是“惩尤物”式的道德教训，而是对刻骨铭心爱情的深深的感动2． 《琵琶行》是白居易被贬江州的次年写的，感伤意味虽较重，但白居易善于掌握各种不同的气氛，以音乐节奏的变化表现情绪的起伏，显示了诗人高超的诗才3. 韩愈诗歌想象夸张奇特，搜奇猎险，刻意创新，甚至以俗为美，以丑为美，以翻新盘硬聱牙之语，创造一种雄肆险怪的境界，从而给人以艺术上的震撼他还惯以散文手法写诗，使诗句可长可短，灵活自由； 4. 刘禹锡的诗成就最高的主要有三类：政治讽刺诗、怀古诗、民歌体诗四、1.①用外貌和心理等细节塑造人物形象如刻画一个年迈善良的炭工②叙事和议论相结合讽喻诗基本上都是叙事诗，但叙述到最后，往往发为议论，对所写的事作出明确的评价③鲜明的对比手法白居易的诗歌常常采用对比的手法，达到一种震撼人心的特殊效果④语言的通俗化白诗的一个非常重要的风格就是平易近人2. 李商隐的爱情诗有的以“无题”命名，有的借诗中前二字为题，多以爱情相思为题材，意境要眇，情思婉曲。

李商隐的爱情诗中，许多诗句深情凝聚、精彩绝伦，像“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干” ， “春心莫共花争发，一寸相思一寸灰” ， “此情可待成追忆，只是当时已惘然” ，具有很高的意境和品格，但格调都较为凄凉感伤 第五章一、1. 韩愈 柳宗元2. 文以明道3. 不平则鸣4. 《永州八记》二、1. 古文运动是中唐时期韩愈柳宗元等人倡导的提倡散文、反对“时文”即骈文的一种文学运动之所以称为古文运动而不称之为散文运动，是。