《中国古代文学史：南北朝诗歌》PPT课件（完整版）.ppt

南北朝诗歌南北朝诗歌南朝历史背景南朝历史背景§南朝（公元南朝（公元420420年年——公元公元589589年）是东晋之后建年）是东晋之后建立于南方的四个朝代的总称立于南方的四个朝代的总称§自公元自公元420420年东晋王朝灭亡之后，在南方先后年东晋王朝灭亡之后，在南方先后出现了宋、齐、梁、陈四个朝代，而它们存在出现了宋、齐、梁、陈四个朝代，而它们存在的时间都相对较短其中最长的不过五十九年，的时间都相对较短其中最长的不过五十九年，最短的仅有二十三年，是我国历史上朝代更迭最短的仅有二十三年，是我国历史上朝代更迭较快的一段时间此时，中国正处于南北分裂较快的一段时间此时，中国正处于南北分裂的时期，在我国历史上南朝与北方的北齐、北的时期，在我国历史上南朝与北方的北齐、北魏、北周等朝代合称为魏、北周等朝代合称为““南北朝南北朝””§南朝继承了东晋的领土，其范围为中国南方南朝继承了东晋的领土，其范围为中国南方————秦岭淮河以南的地区其中：刘宋最大，北秦岭淮河以南的地区其中：刘宋最大，北疆达到黄河；南陈最小，只有江陵以东、长江疆达到黄河；南陈最小，只有江陵以东、长江以南的狭小国土以南的狭小国土南朝文学发展状况：南朝文学发展状况： 南朝的帝王与贵族大多满足于江南富庶的经南朝的帝王与贵族大多满足于江南富庶的经济所提供的物质与文化享受，因此政治上缺乏雄济所提供的物质与文化享受，因此政治上缺乏雄心与自信，人生态度也缺乏强烈的冲动，文学难心与自信，人生态度也缺乏强烈的冲动，文学难以形成雄壮有力的美学风格。

以形成雄壮有力的美学风格　　 内容主要反映文人自身的日常生活情趣、周内容主要反映文人自身的日常生活情趣、周围环境及他们所认识到的人生的普遍现象，尤其围环境及他们所认识到的人生的普遍现象，尤其有关山水自然、男女之情的题材更得到集中的体有关山水自然、男女之情的题材更得到集中的体现　　 对艺术形式强烈追求，诗歌领域出现四声，产对艺术形式强烈追求，诗歌领域出现四声，产生诗的格律；文章的骈偶化进一步发展，后期形生诗的格律；文章的骈偶化进一步发展，后期形成成““四六文四六文””体制§南朝是中国诗史上诗运转关的重要时期南朝是中国诗史上诗运转关的重要时期清沈德潜《说诗晬zuì语》卷上说：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也§与魏晋诗人不同，南朝诗人更崇尚声色，追与魏晋诗人不同，南朝诗人更崇尚声色，追求艺术形式的完善与华美求艺术形式的完善与华美谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象鲍照的乐府诗，唱出了广大寒士的心声，他在诗歌艺术上的探索与创新也有十分积极的意义 §山水诗的出现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。

继陶渊明的田园诗之后，山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐，标志着一种新的自然审美观念和审美趣味的产生 谢灵运、鲍照与诗风转变谢灵运、鲍照与诗风转变一、山水诗的鼻祖谢灵运一、山水诗的鼻祖谢灵运  南朝的刘宋一代是南朝百余年文学繁荣局面的开南朝的刘宋一代是南朝百余年文学繁荣局面的开端，出现了新的文学气象：端，出现了新的文学气象：元嘉诗歌元嘉诗歌. .题材题材：从东晋玄言诗文的笼罩下摆脱出来，掀起了：从东晋玄言诗文的笼罩下摆脱出来，掀起了山水文学的新潮，代表人物是山水文学的新潮，代表人物是谢灵运谢灵运；　；　语言和修辞语言和修辞：继承从曹植以来到西晋的传统，追求：继承从曹植以来到西晋的传统，追求文辞的典雅华美，状物的工巧刻炼，多用对偶，文辞的典雅华美，状物的工巧刻炼，多用对偶，代表人物是代表人物是谢灵运和颜延之谢灵运和颜延之　　　　宋初文咏，体有因革宋初文咏，体有因革庄老告退，而山水方滋庄老告退，而山水方滋　　　　　　　　－－《文心雕龙　　　　　　　　－－《文心雕龙··明诗》明诗》 山水诗，指以山水等自然景山水诗，指以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌。

或整观为主要描写对象的诗歌或整首诗不完全是纯写山水，但其中首诗不完全是纯写山水，但其中有关山水的描写在诗中居有比较有关山水的描写在诗中居有比较突出的地位，或诗里所描写的山突出的地位，或诗里所描写的山水之美给读者的审美感受相对而水之美给读者的审美感受相对而言是比较强烈的言是比较强烈的 《《诗经诗经》》：：““泰山岩岩，鲁邦所詹泰山岩岩，鲁邦所詹””（（《《鲁颂鲁颂》》））““崧高维岳，骏极于天崧高维岳，骏极于天””（（《《大雅大雅》》））““江汉浮浮，武夫滔滔江汉浮浮，武夫滔滔””（（《《大雅大雅》》））楚辞：楚辞：““袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下””““荒忽兮远望，观流水兮潺湲荒忽兮远望，观流水兮潺湲””““望北山而流涕兮，临流水而太息望北山而流涕兮，临流水而太息””（（《《九歌九歌》》）） 山水诗的文学价值：山水诗的文学价值：§1 1、山水诗的产生，标志着人对自然美的认识、山水诗的产生，标志着人对自然美的认识加深了，标志着人与自然进一步的沟通与和加深了，标志着人与自然进一步的沟通与和谐大自然已经从作为陪衬的生活环境或作谐大自然已经从作为陪衬的生活环境或作为比兴的媒介变成具有独立美学价值的欣赏为比兴的媒介变成具有独立美学价值的欣赏对象。

山水诗启发人们从一个新的角度，即对象山水诗启发人们从一个新的角度，即美学的角度去亲近大自然，发现和理解大自美学的角度去亲近大自然，发现和理解大自然它的出现，使山水成为独立的审美对象，然它的出现，使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，这无论在文学为中国诗歌增加了一种题材，这无论在文学史上还是美学史上都是具有积极意义的史上还是美学史上都是具有积极意义的§2 2、山水诗的出现，改变了、山水诗的出现，改变了““诗言志诗言志””的的传统，打破了儒家功用主义的诗教观，传统，打破了儒家功用主义的诗教观，为诗歌走向纯审美的艺术化铺平了道路，为诗歌走向纯审美的艺术化铺平了道路，南朝诗歌所具有的美学特征，正是随着南朝诗歌所具有的美学特征，正是随着山水诗的建立而产生的山水诗的建立而产生的　　谢谢灵灵运运，，出出身身于于东东晋晋最最显显赫赫的的世世族族家家庭庭，，袭袭封封康康乐乐公公，，世世称称““谢谢康康乐乐””谢灵运谢灵运（（385385－－433433））生平：生平：　　　　他门第极高，天资过人，性格极为高傲他门第极高，天资过人，性格极为高傲宦仕生涯并不得意，被遣出京为宦仕生涯并不得意，被遣出京为永嘉太守永嘉太守。

宋文帝时，遭纠劾被捕，举兵反抗被杀宋文帝时，遭纠劾被捕，举兵反抗被杀　　作为高门贵族，他政治上有野心，但因个　　作为高门贵族，他政治上有野心，但因个人原因没能进入最高统治层，所以常流露出人原因没能进入最高统治层，所以常流露出厌恶官场、羡慕归隐的思想，感情中也多少厌恶官场、羡慕归隐的思想，感情中也多少保留一些对人民疾苦的同情及对统治集团的保留一些对人民疾苦的同情及对统治集团的不满　　其思想很复杂，受儒、佛、玄三家的影响，　　其思想很复杂，受儒、佛、玄三家的影响，诗中综合各家，说山水则包含哲理，以山水诗中综合各家，说山水则包含哲理，以山水寄情文学创作：文学创作：谢灵运是历史上第一个全力描写山水的五言诗人谢灵运是历史上第一个全力描写山水的五言诗人 在玄言诗盛行的时代，他以山水入诗，使文学更接近于现实，开拓了诗歌的领域，给病态的诗歌注入了新鲜血液，极大地影响了后代　　　他的诗歌以山水寄情，表现了对祖国山河的热爱和某些现实感受，是诗歌创作中的进步谢灵运被誉为我国谢灵运被誉为我国““山水诗人之宗山水诗人之宗””，由他开创的，由他开创的山水诗成为中国古典诗歌中最重要的流派之一山水诗成为中国古典诗歌中最重要的流派之一。

风格鲜丽清新风格鲜丽清新 　　　　谢灵运、鲍照、颜延之并称为谢灵运、鲍照、颜延之并称为““元嘉三大家元嘉三大家””§ 谢灵运山水诗多按游览顺序写来，以谢灵运山水诗多按游览顺序写来，以移步换移步换形法形法将沿途所见景物收入诗中，如将沿途所见景物收入诗中，如《《从斤竹涧越从斤竹涧越岭溪行岭溪行》》写诗人于黎明登舟写诗人于黎明登舟, ,沿溪而行所见山光水沿溪而行所见山光水色；色；《《入彭蠡湖口入彭蠡湖口》》按水宿到山行顺序写由长江按水宿到山行顺序写由长江入湖所见夜景具体描写山水，也常常使用上句入湖所见夜景具体描写山水，也常常使用上句写山，下句写水的模式如写山，下句写水的模式如《《过始宁墅过始宁墅》》写回始写回始宁别墅游览的情景，用山水交替排偶的形式写出宁别墅游览的情景，用山水交替排偶的形式写出其踞山临水的地形和周围环境：其踞山临水的地形和周围环境：““山行穷登顿，山行穷登顿，水涉尽回沿岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵水涉尽回沿岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵 § 谢灵运山水诗美中不足的是诗歌结构比较单谢灵运山水诗美中不足的是诗歌结构比较单调，调，形成了先写出游，继写见闻，最后谈玄或抒形成了先写出游，继写见闻，最后谈玄或抒发感喟这样一种叙事发感喟这样一种叙事————写景写景————抒情的公式。

抒情的公式尽管诗歌末尾的玄言常常是诗人努力以尽管诗歌末尾的玄言常常是诗人努力以““达生之达生之道道””排解内心苦闷的一种表现方式，是作者思想排解内心苦闷的一种表现方式，是作者思想的组成部分，毕竟造成情、景、理的分离，影响的组成部分，毕竟造成情、景、理的分离，影响到诗歌意境的浑成完整到诗歌意境的浑成完整§ 谢灵运第一个以成功的创作实践确立了山水题材的独立谢灵运第一个以成功的创作实践确立了山水题材的独立地位，为山水诗展示了无限的发展潜力同时，他在继承前地位，为山水诗展示了无限的发展潜力同时，他在继承前代古诗艺术成就的基础上，创造了代古诗艺术成就的基础上，创造了““极貌写物极貌写物””的各种表现的各种表现技巧，开出以铺写繁富、典丽厚重为特色的一种境界，开启技巧，开出以铺写繁富、典丽厚重为特色的一种境界，开启了新的诗歌风貌，并对后世产生了深远的影响了新的诗歌风貌，并对后世产生了深远的影响§ 谢氏宗族中有文名的很多，除谢灵运外，谢惠连、谢庄，谢氏宗族中有文名的很多，除谢灵运外，谢惠连、谢庄，均是文坛上的重要人物谢惠连均是文坛上的重要人物谢惠连《《雪赋雪赋》》、谢庄、谢庄《《月赋月赋》》都都是工于写景状物的名篇。

是工于写景状物的名篇 § 当时与谢灵运齐名的诗人还有当时与谢灵运齐名的诗人还有颜延之颜延之（（384-456384-456），），字延字延年年，琅琊临沂（今属山东）人官至光禄大夫，，琅琊临沂（今属山东）人官至光禄大夫，故称颜光禄故称颜光禄颜诗现存颜诗现存2929首，大多为应酬唱和之作及拟古乐府其诗喜铺首，大多为应酬唱和之作及拟古乐府其诗喜铺陈，重藻饰，尤好用典故，形成陈，重藻饰，尤好用典故，形成繁密深重、华美典雅的风格繁密深重、华美典雅的风格鲍照讥之曰：鲍照讥之曰：““君诗若铺锦列锈，亦雕缋满眼君诗若铺锦列锈，亦雕缋满眼《《南史南史··颜延之传颜延之传》》）但有的诗如）但有的诗如《《五君咏五君咏》》，在对阮籍、嵇康、，在对阮籍、嵇康、刘伶、阮咸、向秀的慨叹中，深寓寄托，富有真情实感诗刘伶、阮咸、向秀的慨叹中，深寓寄托，富有真情实感诗中也时或有中也时或有““庭昏见野阴，山明望松雪庭昏见野阴，山明望松雪””（（《《赠王太常赠王太常》》））这类优美的景句这类优美的景句§谢诗与陶诗的比较谢诗与陶诗的比较 §1 1、谢诗善于描绘画境，在移步换景中领略山水之美，、谢诗善于描绘画境，在移步换景中领略山水之美，把叙事与写景结合起来。

而陶诗写田园山水，往往把叙事与写景结合起来而陶诗写田园山水，往往是静观；静观须心境纯净，方能物我亲切交流是静观；静观须心境纯净，方能物我亲切交流§2 2、谢诗中也有哲理，但主要在于化其心中郁结，且、谢诗中也有哲理，但主要在于化其心中郁结，且哲理往往游离于诗外，形成叙事哲理往往游离于诗外，形成叙事——写景写景——说理的程说理的程式，往往在诗的最后拖上一个玄言的尾巴，这说明式，往往在诗的最后拖上一个玄言的尾巴，这说明他的诗脱胎于玄言诗但仍留着玄言诗的尾巴而陶他的诗脱胎于玄言诗但仍留着玄言诗的尾巴而陶诗的哲理则融于体物之中，故能达到超然物外、遇诗的哲理则融于体物之中，故能达到超然物外、遇景成趣的境地景成趣的境地§3 3、语言上，谢诗精工绮丽，刻意追求，多用深奥的、语言上，谢诗精工绮丽，刻意追求，多用深奥的书面语和典故，深涩难懂，有佳句而无佳篇而陶书面语和典故，深涩难懂，有佳句而无佳篇而陶诗则朴素、平淡、自然诗则朴素、平淡、自然陶、谢的差异陶、谢的差异 ：：①①从写意到摹象从写意到摹象 陶：无意于模山范水，只是写与景陶：无意于模山范水，只是写与景物融合为一的心境。

物融合为一的心境 谢：谢：““极貌以写物极貌以写物””（刘勰（刘勰《《文心文心雕龙雕龙··明诗明诗》》）和）和““尚巧似尚巧似””（锺嵘（锺嵘《《诗品诗品》》上）是其主要的艺术追求上）是其主要的艺术追求②②从启示性到写实性从启示性到写实性 陶：注重言外的效果，发挥语言的启陶：注重言外的效果，发挥语言的启示性，以调动读者的联想和想象，去体会那些示性，以调动读者的联想和想象，去体会那些只可意会而不可言传的东西物象描写甚至成只可意会而不可言传的东西物象描写甚至成为诗人的化身和人格的象征为诗人的化身和人格的象征 谢：运用准确的语言，对山水景物作谢：运用准确的语言，对山水景物作精心细致的刻画，力求真实地再现自然美因精心细致的刻画，力求真实地再现自然美因而他笔下的物象，就更多地带有独立性和客观而他笔下的物象，就更多地带有独立性和客观性 白云抱幽石，绿筱媚清涟白云抱幽石，绿筱媚清涟《《过始宁墅过始宁墅》》））晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴《《晚出西射堂晚出西射堂》》））云日相辉映，空水共澄鲜云日相辉映，空水共澄鲜。

《《登江中孤屿登江中孤屿》》））春晚绿野秀，岩高白云屯春晚绿野秀，岩高白云屯《《入彭蠡湖口入彭蠡湖口》》））池塘生春草，园柳变鸣禽池塘生春草，园柳变鸣禽《《登池上楼登池上楼》》））残红被径隧，初绿杂浅深残红被径隧，初绿杂浅深《《读书斋读书斋》》））野旷沙岸净，天高秋月明野旷沙岸净，天高秋月明《《初去郡初去郡》》））密林含余清，远峰隐半规密林含余清，远峰隐半规《《游南亭游南亭》》））近涧涓密石，远山映疏木近涧涓密石，远山映疏木《《过白岸亭过白岸亭》》））《《石壁精舍还湖中作石壁精舍还湖中作》》昏旦变气候，山水含清晖昏旦变气候，山水含清晖清晖能娱人，游子憺忘归清晖能娱人，游子憺忘归出谷日尚早，入舟阳已微出谷日尚早，入舟阳已微林壑敛暝色，云霞收夕霏林壑敛暝色，云霞收夕霏芰荷迭映蔚，蒲稗相因依芰荷迭映蔚，蒲稗相因依披拂趋南径，愉悦偃东扉披拂趋南径，愉悦偃东扉虑澹物自轻，意惬理无违虑澹物自轻，意惬理无违寄言摄生客，试用此道推寄言摄生客，试用此道推诗歌风格：典丽精工诗歌风格：典丽精工新特征的出现：新特征的出现：““情必极貌以写物，辞必穷力而追新情必极貌以写物，辞必穷力而追新””，，““性情渐隐，声色大开性情渐隐，声色大开””。

它深深地影响着南朝一代诗风，成为南朝它深深地影响着南朝一代诗风，成为南朝诗风的主流，对后来盛唐诗风的形成，诗风的主流，对后来盛唐诗风的形成，也有着十分重要的意义也有着十分重要的意义§颜延之颜延之 颜延之在当时诗坛上有很高的声颜延之在当时诗坛上有很高的声望，其诗与谢灵运齐名，并称为望，其诗与谢灵运齐名，并称为““颜颜谢谢””，但其实际成就远不如谢灵运但其实际成就远不如谢灵运颜存诗颜存诗2929首，多应诏之作首，多应诏之作 其诗其诗““铺锦列绣，雕缋（同铺锦列绣，雕缋（同““绘绘””））满眼满眼””（（《《南史南史··颜延之传颜延之传》》），），尤其尤其好用典故时人好用典故时人汤惠休云汤惠休云：：““谢诗如芙谢诗如芙蓉出水，颜诗如错彩镂金蓉出水，颜诗如错彩镂金””（（钟嵘钟嵘《《诗品诗品》》卷中）卷中） 二、鲍照与七言乐府二、鲍照与七言乐府 鲍照诗歌的创新鲍照诗歌的创新　一、生平：一、生平：　　（约　　（约414414－－466466））字明远字明远，东海（今江苏，东海（今江苏涟水）人出身寒微，曾任临海王刘子顼涟水）人。

出身寒微，曾任临海王刘子顼的参军，故世称的参军，故世称““鲍参军鲍参军””，后在刘子顼，后在刘子顼xūxū叛乱失败时死在乱军中叛乱失败时死在乱军中 　二、文学创作：　二、文学创作：　　诗、赋、散文都很出色，多有名篇诗　　诗、赋、散文都很出色，多有名篇诗歌为其主要创作成就，现存诗在歌为其主要创作成就，现存诗在200200首以上鲍照诗分为五言古体和乐府体两大类，其鲍照诗分为五言古体和乐府体两大类，其中成就最高、也最有特色的是他的乐府诗中成就最高、也最有特色的是他的乐府诗 鲍照是第一个有意识地致力于七言诗鲍照是第一个有意识地致力于七言诗创造的诗人，创造的诗人，有以《拟行路难》十八首为有以《拟行路难》十八首为代表的七言乐府；代表的七言乐府；又是杂言式七言歌行的又是杂言式七言歌行的开创者开创者，其七言诗音节错综变化，大体隔，其七言诗音节错综变化，大体隔句用韵，擅用险艳之字，风格句用韵，擅用险艳之字，风格““俊逸俊逸””，，具有浓厚的浪漫主义色彩具有浓厚的浪漫主义色彩七言诗隔句押七言诗隔句押韵自他始韵自他始，在文学史上地位很高在文学史上地位很高　　　　 还是南朝最早有意识地写作边塞题材的还是南朝最早有意识地写作边塞题材的诗人诗人，追求高度紧张、富于刺激、雄壮有，追求高度紧张、富于刺激、雄壮有力的诗情，对陈梁以后诗人的影响很大。

力的诗情，对陈梁以后诗人的影响很大诗歌内容诗歌内容①①表现建功立业的愿望和备遭压抑的愤懑表现建功立业的愿望和备遭压抑的愤懑抒写理想与现实的冲突 ②②描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活 ③③描写游子、思妇和弃妇描写游子、思妇和弃妇④④反映统治者横征暴敛和百姓的疾苦反映统治者横征暴敛和百姓的疾苦 笔记笔记鲍照对诗歌题材的开拓：鲍照对诗歌题材的开拓：边塞诗：边塞诗： 以边疆关塞军民生活和自然风光为内以边疆关塞军民生活和自然风光为内容的诗，可以抒发建功立业的豪情；表现容的诗，可以抒发建功立业的豪情；表现戍边将士的乡愁；对征战残酷的谴责；描戍边将士的乡愁；对征战残酷的谴责；描摹边地的风光和民俗摹边地的风光和民俗 《《小雅小雅··采薇采薇》》：：彼尔维何？维常之华彼尔维何？维常之华彼路斯何？君子之车彼路斯何？君子之车戎车既驾，四牡业业戎车既驾，四牡业业岂敢定居？一月三捷岂敢定居？一月三捷 《《十五从军征十五从军征》》：：十五从军征，八十始得归十五从军征，八十始得归道逢乡里人，家中有阿谁？道逢乡里人，家中有阿谁？遥看是君家，松柏冢累累遥看是君家，松柏冢累累。

兔从狗窦入，雉从梁上飞兔从狗窦入，雉从梁上飞  文人借边塞题材抒写建功立业的理文人借边塞题材抒写建功立业的理想，是建安以后才有的曹植想，是建安以后才有的曹植《《白马篇白马篇》》 鲍照的边塞诗较之以前发掘了更鲍照的边塞诗较之以前发掘了更多的表现角度：征战之苦、战争场面、多的表现角度：征战之苦、战争场面、思乡之情、老兵的悲凉处境，是唐代边思乡之情、老兵的悲凉处境，是唐代边塞诗的前奏塞诗的前奏雁行缘石径，鱼贯度飞梁雁行缘石径，鱼贯度飞梁箫鼓流汉思，旌甲被胡霜箫鼓流汉思，旌甲被胡霜疾风冲塞起，沙砾自飘扬疾风冲塞起，沙砾自飘扬马毛缩如猥，角弓不可张马毛缩如猥，角弓不可张《《代出自蓟北门行代出自蓟北门行》》））鲍照对诗歌形式的创新鲍照对诗歌形式的创新————七言乐府：七言乐府： 模拟和学习乐府，发展七言诗，创造模拟和学习乐府，发展七言诗，创造了以七言为主的歌行体变逐句押韵为隔了以七言为主的歌行体变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以自由换韵，从而开拓句押韵，同时还可以自由换韵，从而开拓了七言体诗的发展道路了七言体诗的发展道路。

歌行体：歌行体： 古体诗，唐代才开始有的体制和名称古体诗，唐代才开始有的体制和名称是由乐府诗发展而来，但是它既不入乐，也不沿是由乐府诗发展而来，但是它既不入乐，也不沿用乐府古题这类诗中的七言体和兼有七言句的用乐府古题这类诗中的七言体和兼有七言句的杂言体，可称之为杂言体，可称之为““歌行歌行””唐代是歌行体成熟唐代是歌行体成熟的时期，李白的时期，李白《《梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别》》、杜甫、杜甫《《茅屋茅屋为秋风所破歌为秋风所破歌》》是歌行名篇是歌行名篇 特点：篇幅较长，以七言句式为主，还特点：篇幅较长，以七言句式为主，还可以兼有杂言或散文句式，用韵灵活自由，风格可以兼有杂言或散文句式，用韵灵活自由，风格通俗酣畅，通常诗题中含有通俗酣畅，通常诗题中含有““歌歌””、、““行行””、、““歌行歌行””徐师曾徐师曾《《诗体明辨诗体明辨》》：： 放情长言，杂而无方者曰歌；放情长言，杂而无方者曰歌；步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之者曰歌行者曰歌行罗根泽罗根泽《《魏晋南北朝文学史魏晋南北朝文学史》》：： 七言体由曹丕创造，但发达的是鲍七言体由曹丕创造，但发达的是鲍照；歌行体则不但发展的是鲍照，创造的也照；歌行体则不但发展的是鲍照，创造的也是鲍照。

当然，这种诗体虽由鲍照创造发展，是鲍照当然，这种诗体虽由鲍照创造发展，但并没有成熟；成熟的时期是在唐代但并没有成熟；成熟的时期是在唐代七言乐府的代表：七言乐府的代表：《《拟行路难拟行路难》》十八首 《《行路难行路难》》本是汉代牧羊儿所唱的北本是汉代牧羊儿所唱的北方民歌，鲍照拟古题方民歌，鲍照拟古题““备言世路艰难及离备言世路艰难及离别悲伤之意别悲伤之意”” 《《拟行路难　拟行路难　•　其一　其一》》奉君金巵奉君金巵zhīzhī之美酒，瑇之美酒，瑇d dà ài i瑁玉匣之雕琴，瑁玉匣之雕琴，七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉愿君裁悲且减思，听我扺愿君裁悲且减思，听我扺zhǐzhǐ节行路吟节行路吟不见栢不见栢bǎibǎi梁铜雀上，宁闻古时清吹音梁铜雀上，宁闻古时清吹音？？全诗隔句用韵，一韵到底，突破了七言全诗隔句用韵，一韵到底，突破了七言诗每句用韵的传统，有重要的意义诗每句用韵的传统，有重要的意义泻水置平地，各自东西南北流泻水置平地，各自东西南北流人生亦有命，安能行叹复坐愁？人生亦有命，安能行叹复坐愁？酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。

酌酒以自宽，举杯断绝歌路难心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言其四）（其四）君不见河边草，冬时枯死春满道君不见河边草，冬时枯死春满道君不见城上日，今暝没尽去，明朝复更出君不见城上日，今暝没尽去，明朝复更出今我何时当得然？一去永灭入黄泉今我何时当得然？一去永灭入黄泉人生苦多欢乐少，意气敷腴在盛年人生苦多欢乐少，意气敷腴在盛年且愿得志数相就，床头恒有沽酒钱且愿得志数相就，床头恒有沽酒钱功名竹帛非我事，存亡贵贱付皇天功名竹帛非我事，存亡贵贱付皇天其五）（其五） 诗歌风格：俊逸豪放诗歌风格：俊逸豪放华而不弱，声情气势，贯注全篇华而不弱，声情气势，贯注全篇 杜甫杜甫《《春日怀李白春日怀李白》》：：““清新庾开清新庾开府，俊逸鲍参军府，俊逸鲍参军”” 笔记笔记§ 鲍照诗感情强烈，大起大落，气势饱满，富于鲍照诗感情强烈，大起大落，气势饱满，富于动感，声调抑扬顿挫，句式长短不齐，形成独特的动感，声调抑扬顿挫，句式长短不齐，形成独特的雄恣奔放的风格梁萧子显雄恣奔放的风格梁萧子显《《南齐书南齐书··文学传论文学传论》》将当时文体分为三种，其中之一是：将当时文体分为三种，其中之一是：““发唱惊挺，发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳，倾炫心魂。

亦犹五色之有红、操调险急，雕藻淫艳，倾炫心魂亦犹五色之有红、紫，八音之有郑、卫紫，八音之有郑、卫正是对鲍照诗风的概括正是对鲍照诗风的概括那些倾泻内心不平的诗是鲍照风格最有代表性的作那些倾泻内心不平的诗是鲍照风格最有代表性的作品§ 鲍照对诗歌发展的贡献主要有两方面，一是对鲍照对诗歌发展的贡献主要有两方面，一是对边塞诗的开创他继承了前人借边塞题材抒写建功边塞诗的开创他继承了前人借边塞题材抒写建功立业抱负的传统，增加了边塞风物和征人边愁的内立业抱负的传统，增加了边塞风物和征人边愁的内容，从而确立了边塞诗的题材范畴二是对七言体容，从而确立了边塞诗的题材范畴二是对七言体的创制他有意吸取汉魏民歌和当代民歌的特点，的创制他有意吸取汉魏民歌和当代民歌的特点，冲破文人认为七言冲破文人认为七言““体小而俗体小而俗””的偏见，第一个有的偏见，第一个有意识致力于七言诗创作，又开创了杂言式七言歌行意识致力于七言诗创作，又开创了杂言式七言歌行除此之外，鲍照模仿南朝乐府的小诗对唐人五绝的除此之外，鲍照模仿南朝乐府的小诗对唐人五绝的形成也有不容忽视的影响形成也有不容忽视的影响沈约、谢朓与永明体沈约、谢朓与永明体一、一、永明体永明体（一）名词：（一）名词： 南朝齐永明年间，南朝齐永明年间，永明是齐武帝萧赜永明是齐武帝萧赜z zé é的年号，的年号，““永明永明体体””是这一时期形成的新诗体。

是这一时期形成的新诗体谢朓、沈约等人创造了一种讲谢朓、沈约等人创造了一种讲究对偶、声律的诗体，即为永明体，后人又称永明体为新究对偶、声律的诗体，即为永明体，后人又称永明体为新体诗所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是体诗所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是有意识地考究诗歌声调、韵律和谐，语言对仗工整永明有意识地考究诗歌声调、韵律和谐，语言对仗工整永明体的产生，使中国古典诗歌由比较自由的古体诗向格律严体的产生，使中国古典诗歌由比较自由的古体诗向格律严谨的近体诗转变，为律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础谨的近体诗转变，为律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础但其同时具有过分追求形式的华美和声病的限制的弊端但其同时具有过分追求形式的华美和声病的限制的弊端永明体的代表诗人是沈约、谢朓、王融永明体的代表诗人是沈约、谢朓、王融 永明体：永明体：　　　　 南朝齐代永明时期，沈约和声韵学家南朝齐代永明时期，沈约和声韵学家周颙周颙y yó óngng，考辨了汉字的平上去入四声，，考辨了汉字的平上去入四声，并将它运用到文学创作中去；又提出并将它运用到文学创作中去；又提出““八八病病””，即在五言诗写作中出现的违反四声，即在五言诗写作中出现的违反四声原则的八种声韵相犯的毛病，即原则的八种声韵相犯的毛病，即““四声八四声八病病””说。

说 沈约、谢朓等人把这些与晋宋以来诗沈约、谢朓等人把这些与晋宋以来诗歌的对偶形式相结合，创造出了一种新体歌的对偶形式相结合，创造出了一种新体诗，文学史称它为诗，文学史称它为““永明体永明体””意义：意义：　　　　　　永明体是我国格律诗产生的开端，永明体是我国格律诗产生的开端，是古代诗通向近体诗的桥梁，反映了是古代诗通向近体诗的桥梁，反映了诗歌由自由到讲究格律的趋势，为格诗歌由自由到讲究格律的趋势，为格律诗的形成奠定了基础律诗的形成奠定了基础 但由于它过于强调声律，容易但由于它过于强调声律，容易把创作引向唯美主义道路把创作引向唯美主义道路注：（注：““八病八病””指：平头、上尾、蜂腰、鹤指：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽膝、大韵、小韵、旁纽、正纽（二）产生基础（二）产生基础音韵学的发展：音韵学的发展：①①汉末发明反切注音法汉末发明反切注音法②②三国孙炎的：尔雅音义三国孙炎的：尔雅音义》》；魏李登：；魏李登：《《声声类类》》；晋吕静：；晋吕静：《《韵集韵集》》③③四声的发现：平上去入四声的发现：平上去入周颙：周颙：《《四声切韵四声切韵》》；沈约：；沈约：《《四声谱四声谱》》。

（三）永明体的声律论（三）永明体的声律论——“——“四声八病四声八病””说说 1 1、永明体一联两句的基本格式：、永明体一联两句的基本格式：仄仄平平仄仄仄平平仄平平仄仄平平平仄仄平2 2、、““四声四声””平上去入平上去入阴平、阳平为平，上声、去声为仄阴平、阳平为平，上声、去声为仄 3 3、、““八病八病””①①平头：上下两句的头两字不能同声平头：上下两句的头两字不能同声芳时淑气清，提壶台上倾芳时淑气清，提壶台上倾②②上尾：上下两句尾字不得同声上尾：上下两句尾字不得同声衰草蔓长河，寒木入云烟衰草蔓长河，寒木入云烟③③蜂腰：一句之中，第二字不得与第五字同声蜂腰：一句之中，第二字不得与第五字同声闻君爱我甘，窃独自雕饰闻君爱我甘，窃独自雕饰④④鹤膝：第五字（首局末）不能与第十五字鹤膝：第五字（首局末）不能与第十五字（三句末）同声三句末）同声拨棹金陵渚，遵流背城阙拨棹金陵渚，遵流背城阙浪蹙飞船影，山挂垂轮月浪蹙飞船影，山挂垂轮月⑤⑤大韵：一联十字，前九字不能与句末押韵之大韵：一联十字，前九字不能与句末押韵之字同韵紫翮拂花树，黄鹂开绿枝紫翮拂花树，黄鹂开绿枝。

思君一叹息，涕泪应言垂思君一叹息，涕泪应言垂⑥⑥小韵：一联十字，前九字中不能互相同韵小韵：一联十字，前九字中不能互相同韵嘉树生朝阳，凝霜封其条嘉树生朝阳，凝霜封其条⑦⑦傍纽：一句中，不能有隔字双声傍纽：一句中，不能有隔字双声鱼游见风月，兽走畏伤蹄鱼游见风月，兽走畏伤蹄⑧⑧正纽：一句中，不能有既双声又叠韵的正纽：一句中，不能有既双声又叠韵的字，即同音字字，即同音字我本汉家子，来嫁单于庭我本汉家子，来嫁单于庭二、沈约二、沈约 沈约沈约（（441441－－513513），），字休文字休文吴兴武康吴兴武康（今浙江德清武康镇）人为（今浙江德清武康镇）人为““竟陵八友竟陵八友””之一，之一，是齐代和梁代前期文坛领袖，对齐梁是齐代和梁代前期文坛领袖，对齐梁诗风的形成起了重要作用沈约的贡献在于诗风的形成起了重要作用沈约的贡献在于创立声律论和倡导新体诗创立声律论和倡导新体诗在创作实践上，在创作实践上，也有意识地实践他的理论主张，诗歌结构更也有意识地实践他的理论主张，诗歌结构更加严密匀称，修辞更为工整简练加严密匀称，修辞更为工整简练钟嵘评其钟嵘评其诗诗““长于清怨长于清怨””，如，如赠别诗赠别诗《《别范安成别范安成》》将将少年与暮年离别时的不同心境加以对照，字少年与暮年离别时的不同心境加以对照，字里行间蕴含浓郁深沉的感伤之情，也传达出里行间蕴含浓郁深沉的感伤之情，也传达出人所共有的人生体验。

再如人所共有的人生体验再如乐府诗乐府诗《《夜夜曲夜夜曲》》从一夜景物的变换，暗示思妇通宵不眠的从一夜景物的变换，暗示思妇通宵不眠的愁苦，也写得含蓄蕴藉愁苦，也写得含蓄蕴藉 诗歌特点：诗歌特点：1 1、在诗歌创作中，有意识地实践理、在诗歌创作中，有意识地实践理论主张，诗歌结构更加严密匀称，论主张，诗歌结构更加严密匀称，修辞更为工整简练修辞更为工整简练 日映青丘岛，尘起邯郸陆日映青丘岛，尘起邯郸陆江移林岸微，岩深烟岫复江移林岸微，岩深烟岫复《《循役朱方道路循役朱方道路》》））山嶂远重迭，竹树近蒙笼山嶂远重迭，竹树近蒙笼开襟濯寒水，解带临清风开襟濯寒水，解带临清风《《游沈道士馆游沈道士馆》》））长枝萌紫叶，清源泛绿苔长枝萌紫叶，清源泛绿苔山光浮水至，春色犯寒来山光浮水至，春色犯寒来《《泛永康江泛永康江》》））2 2、风格：长于清怨、风格：长于清怨 （山水诗与赠别诗）（山水诗与赠别诗）《《别范安成别范安成》》生平少年日，分手易前期生平少年日，分手易前期及尔同衰暮，非复别离时及尔同衰暮，非复别离时勿言一樽酒，明日难重持勿言一樽酒，明日难重持梦中不识路，何以慰相思梦中不识路，何以慰相思 三、谢朓的山水诗三、谢朓的山水诗　生平简介：生平简介：　　谢朓谢朓（（464464－－499499））字玄晖字玄晖，陈郡阳夏，陈郡阳夏（河南太康）人，齐代杰出诗人，（河南太康）人，齐代杰出诗人，““竟陵八友竟陵八友””之一。

因与同族前辈谢灵之一因与同族前辈谢灵运均擅长山水诗，并有运均擅长山水诗，并有““大小谢大小谢””之之称　　曾任　　曾任宣城太守宣城太守、尚书吏部郎等职尚书吏部郎等职后因被始安王萧遥光诬陷下狱致死，后因被始安王萧遥光诬陷下狱致死，仅仅3636岁有《《谢宣城集谢宣城集》》谢朓对山水诗的突出贡献：谢朓对山水诗的突出贡献：　　　对山水诗的发展和对新诗体的探对山水诗的发展和对新诗体的探索在谢灵运山水诗的基础上有很大索在谢灵运山水诗的基础上有很大发展，并最后完成山水诗的体制发展，并最后完成山水诗的体制　　　继承了大谢诗歌细致、清新的特点，同时彻底克服了大谢诗歌的不足，摒弃了那些繁芜庞杂的玄言成分，避免了大谢诗的晦涩滞板及情境割裂之弊他通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步，形成一种清新流丽的风格形成一种清新流丽的风格大、小谢不同风格及形成原因：大、小谢不同风格及形成原因： 谢灵运胸怀远大，学识渊博，思想受“儒道佛”影响深，诗歌常带有一个玄言的尾巴 谢朓因家世关系，虽仕途顺利，但对险恶的政治现实深有畏惧，因而性格软弱谨慎，处事犹豫，唯求自保所以诗中感情大多表现出迷惘忧伤，写景多清丽悠远，极少强烈激荡的情绪，极少有尖锐的线条、刺目的色彩和跳动不宁的形象。

　 大谢受古典作品如《诗经》、楚辞影大谢受古典作品如《诗经》、楚辞影响较深，受玄理影响较重响较深，受玄理影响较重 小谢受民歌影响较多，又涵以文人的小谢受民歌影响较多，又涵以文人的素养，使之摆脱俚俗风格语言在浅近素养，使之摆脱俚俗风格语言在浅近中呈精彩，意蕴在明晓中显婉转，声韵中呈精彩，意蕴在明晓中显婉转，声韵色彩清新、和谐、活泼，更接近于唐代色彩清新、和谐、活泼，更接近于唐代诗歌对唐诗影响很大李白、杜甫都诗歌对唐诗影响很大李白、杜甫都为之倾倒为之倾倒　　 ““谢朓之诗，已有全篇似唐人者谢朓之诗，已有全篇似唐人者 －严羽《沧浪诗话》－严羽《沧浪诗话》 ““解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖　－李白　　－李白　　　　　　　　　　　　 谢朓的诗歌成就：谢朓的诗歌成就：1 1、发展了山水诗发展了山水诗 他继承了谢灵运山水诗细致、清新的他继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，但又不同于谢灵运那种对山水景物作特点，但又不同于谢灵运那种对山水景物作客观描摹的手法，而是通过山水景物的描写客观描摹的手法，而是通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步。

来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步从而避免了大谢诗的晦涩、平板及情景割裂从而避免了大谢诗的晦涩、平板及情景割裂之弊，同时还摆脱了谢灵运山水诗拖着玄言之弊，同时还摆脱了谢灵运山水诗拖着玄言的尾巴，形成一种清新流丽的风格的尾巴，形成一种清新流丽的风格 ①①表现日常生活中常见的景象表现日常生活中常见的景象 这一成功的尝试使山水诗从这一成功的尝试使山水诗从登临游赏扩大到羁旅行役送别等日常登临游赏扩大到羁旅行役送别等日常生活范围，为后世山水诗开出一个极生活范围，为后世山水诗开出一个极为广阔的天地为广阔的天地 ②②精心选择和剪裁景物，真切细致地表现精心选择和剪裁景物，真切细致地表现出景物的特征、动态和情趣出景物的特征、动态和情趣 这样的写法突破了谢灵运这样的写法突破了谢灵运““寓目辄寓目辄书书””、全面铺写的格局全面铺写的格局 如如《《观朝雨观朝雨》》：：““空蒙如薄雾，散空蒙如薄雾，散漫似轻埃漫似轻埃””，，《《游东田游东田》》：：““鱼戏新荷动，鱼戏新荷动，鸟散余花落鸟散余花落””，，《《晚登三山还望京邑晚登三山还望京邑》》：：““余霞散成绮，澄江静如练余霞散成绮，澄江静如练””。

③③在景物描写中自然融进抒情主人公的形象在景物描写中自然融进抒情主人公的形象 如如《《暂使下都夜发新林至京邑赠西暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚府同僚》》：：““大江流日夜，客心悲未央大江流日夜，客心悲未央 《《之宣城出新林浦向板桥之宣城出新林浦向板桥》》 ：：““天际识归舟，天际识归舟，云中辨江树云中辨江树”” 王夫之《《古诗评选古诗评选》》称为称为““语有全不及情而情自无限语有全不及情而情自无限””的的““活景活景”” 2 2、对新体诗的探索对新体诗的探索 ① ①他既注意学习南朝乐府民歌优美的情韵和他既注意学习南朝乐府民歌优美的情韵和明快的口语，又汲取了晋宋以来体物工细和明快的口语，又汲取了晋宋以来体物工细和讲究对偶的技巧，形成含蓄凝练，思致工巧讲究对偶的技巧，形成含蓄凝练，思致工巧的特点 《《王孙游王孙游》》绿草蔓如丝，杂树红英发绿草蔓如丝，杂树红英发无论君不归，君归芳已歇无论君不归，君归芳已歇 ②②初步解决诗歌情景分离的问题，初步解决诗歌情景分离的问题，这也是谢脁对诗歌的最大贡献这也是谢脁对诗歌的最大贡献。

游东田游东田戚戚苦无悰，携手共行乐戚戚苦无悰，携手共行乐寻云陟累榭，随山望菌阁寻云陟累榭，随山望菌阁远树暖阡阡，生烟纷漠漠远树暖阡阡，生烟纷漠漠鱼戏新荷动，鸟散余花落鱼戏新荷动，鸟散余花落不对芳春酒，还望青山郭不对芳春酒，还望青山郭 小谢的山水诗有以下三方面特点：小谢的山水诗有以下三方面特点：清新流丽清新流丽一是着重表现了在日常生活中常见的景象，这一成功的尝试使一是着重表现了在日常生活中常见的景象，这一成功的尝试使山水诗从登临游赏扩大到羁旅行役送别等日常生活范围，为山水诗从登临游赏扩大到羁旅行役送别等日常生活范围，为后世山水诗开出一个极为广阔的天地后世山水诗开出一个极为广阔的天地二是在写景方面突破了大谢二是在写景方面突破了大谢““寓目辄书寓目辄书””、全面铺写的格局，、全面铺写的格局，精心选择和剪裁景物，真切细致地表现出景物的特征、动态精心选择和剪裁景物，真切细致地表现出景物的特征、动态和情趣如和情趣如《《观朝雨观朝雨》》中中““空蒙如薄雾，散漫似轻埃空蒙如薄雾，散漫似轻埃””，生，生动展现了细雨被风吹动飘飞不定的情状：动展现了细雨被风吹动飘飞不定的情状：《《游东田游东田》》中中““鱼鱼戏新荷动，鸟散余花落戏新荷动，鸟散余花落””，细致观察并精心刻画出游鱼戏于，细致观察并精心刻画出游鱼戏于新荷、飞鸟撞落余花的动态：新荷、飞鸟撞落余花的动态：《《晚登三山还望京邑晚登三山还望京邑》》用用““余余霞散成绮，澄江静如练霞散成绮，澄江静如练””两个形象贴切的比喻表现出黄昏时两个形象贴切的比喻表现出黄昏时分晚霞与大江互相映衬的优美意境和宁静澄澈的境界。

分晚霞与大江互相映衬的优美意境和宁静澄澈的境界三是在景物描写中自然融进抒情主人公的形象如三是在景物描写中自然融进抒情主人公的形象如《《暂使下都暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚夜发新林至京邑赠西府同僚》》发端便说：发端便说：““大江流日夜，客大江流日夜，客心悲未央心悲未央将客子的悲伤和日夜奔流的长江联系在一起，将客子的悲伤和日夜奔流的长江联系在一起，突出了诗人忧思的深广突出了诗人忧思的深广《《之宣城出新林浦向板桥之宣城出新林浦向板桥》》展现了展现了浩淼无涯、东流而去的江水和伫立船头、回望天际的孤客，浩淼无涯、东流而去的江水和伫立船头、回望天际的孤客，““天际识归舟，云中辨江树天际识归舟，云中辨江树””中，中，““辨辨””、、““识识””二字精确二字精确刻画出诗人极目回望的无限深情和专注的神情刻画出诗人极目回望的无限深情和专注的神情 与直抒胸臆、达情务尽的汉魏古诗相比，新体诗更注重与直抒胸臆、达情务尽的汉魏古诗相比，新体诗更注重特定情境的描写，寄意象外谢脁是写作新体诗成就最高的特定情境的描写，寄意象外谢脁是写作新体诗成就最高的诗人他既注意学习南朝乐府民歌优美的情韵和明快的口语，诗人。

他既注意学习南朝乐府民歌优美的情韵和明快的口语，又汲取了晋宋以来体物工细和讲究对偶的技巧，形成含蓄凝又汲取了晋宋以来体物工细和讲究对偶的技巧，形成含蓄凝练，思致工巧的特点如练，思致工巧的特点如《《玉阶怨玉阶怨》》：：““夕殿下珠帘，流萤夕殿下珠帘，流萤飞复息长夜缝罗衣，思君此何极？飞复息长夜缝罗衣，思君此何极？””截取深宫夜景的一隅，截取深宫夜景的一隅，通过萤火飘流的景象和缝衣的细节，暗寓宫女愁思的深长及通过萤火飘流的景象和缝衣的细节，暗寓宫女愁思的深长及她再邀恩宠的希望，兴象玲珑，不着怨字而意在言外她再邀恩宠的希望，兴象玲珑，不着怨字而意在言外《《王王孙游孙游》》：：““绿草蔓如丝，杂树红英发无论君不归，君归芳绿草蔓如丝，杂树红英发无论君不归，君归芳已歇取取《《楚辞楚辞··招隐士招隐士》》：：““王孙游兮不归，春草生兮王孙游兮不归，春草生兮萋萋而能自出新意，表达了错过春光的遗憾而能自出新意，表达了错过春光的遗憾丝丝””与与““思思””谐音双关再如谐音双关再如《《同王主簿有所思同王主簿有所思》》：：““佳期期未归，佳期期未归，望望下鸣机徘徊东陌上，月出行人稀望望下鸣机徘徊东陌上，月出行人稀。

透过思妇的动作透过思妇的动作和陌上行人稀少的画面见出渴盼游子的心情，意余象外初和陌上行人稀少的画面见出渴盼游子的心情，意余象外初步解决晋宋以来诗歌情景分离的问题，这也是谢脁对诗歌的步解决晋宋以来诗歌情景分离的问题，这也是谢脁对诗歌的最大贡献受最大贡献受““永明体永明体””影响的南朝诗人还有王融、范云、影响的南朝诗人还有王融、范云、江淹等吴均、何逊与阴铿吴均、何逊与阴铿§ 深受深受““永明体永明体””影响而又能拔出流俗、影响而又能拔出流俗、自成一格的诗人有齐梁之际的吴均、何逊与自成一格的诗人有齐梁之际的吴均、何逊与陈代的阴铿陈代的阴铿§ 吴均吴均（（469-520469-520），），字叔庠字叔庠，因家世贫寒，因家世贫寒不得意，在不少诗中吐露了不甘沉沦的慷慨不得意，在不少诗中吐露了不甘沉沦的慷慨之气，因而之气，因而诗文诗文““清拔有古气清拔有古气””，，时人仿效，时人仿效，称为称为““吴均体吴均体””吴均也是大力创作新体诗吴均也是大力创作新体诗的作家，的作家，诗风流逸，写景清丽，构思新奇，诗风流逸，写景清丽，构思新奇，如如《《山中杂诗山中杂诗》》：：““山际见来烟，竹中窥落山际见来烟，竹中窥落日。

鸟向檐上飞，云从窗里出鸟向檐上飞，云从窗里出寥寥几笔，寥寥几笔，借黄昏安宁静谧景色，展现了山居的清幽环借黄昏安宁静谧景色，展现了山居的清幽环境与隐逸的情趣境与隐逸的情趣 何逊何逊（？（？-518-518），），字仲言字仲言，曾任尚书水部郎，，曾任尚书水部郎，又称又称““何水部何水部””今存诗110110余首，擅长山水景物和余首，擅长山水景物和羁愁旅思其诗语言平易，讲求声韵，羁愁旅思其诗语言平易，讲求声韵，风格清丽，近风格清丽，近似谢脁其中酬赠、伤离之作最有意境如其中酬赠、伤离之作最有意境如《《临行与临行与故游夜别故游夜别》》通过通过““夜雨滴空阶，晓灯暗离室夜雨滴空阶，晓灯暗离室””的凄清的凄清黯淡的氛围，抒写了离人无语凝咽、黯然神伤的心境黯淡的氛围，抒写了离人无语凝咽、黯然神伤的心境《《与胡兴安夜别与胡兴安夜别》》写秋夜舟畔离别，于写秋夜舟畔离别，于““露湿寒塘草，露湿寒塘草，月映清淮流月映清淮流””的清幽景色中，寓含着的清幽景色中，寓含着““居人居人””和和““客客子子””双方深长的离愁别绪双方深长的离愁别绪《《相送相送》》一诗则以苍茫动一诗则以苍茫动荡的景色暗示了主人公送别时激荡难平的心潮，别具荡的景色暗示了主人公送别时激荡难平的心潮，别具高浑之气。

何逊写景体物工细，对仗精工，活泼新巧，高浑之气何逊写景体物工细，对仗精工，活泼新巧，一些佳句如一些佳句如““薄云岩际出，初月波中上薄云岩际出，初月波中上””（（《《入西塞入西塞示南府同僚示南府同僚》》）便为后人所化用故）便为后人所化用故杜甫称赞他杜甫称赞他““能能诗何水部诗何水部””，并说自己，并说自己““颇学阴何苦用心颇学阴何苦用心””  阴铿，字子坚，与何逊齐名，同以写行旅送别阴铿，字子坚，与何逊齐名，同以写行旅送别和水上风光见长代表作和水上风光见长代表作《《晚出新亭晚出新亭》》虽抒发离别虽抒发离别之悲和思归之念，却因以奔腾浩荡的大江、遥夜传之悲和思归之念，却因以奔腾浩荡的大江、遥夜传来的戍鼓衬托人物的心情，唯觉声情苍凉，悲而能来的戍鼓衬托人物的心情，唯觉声情苍凉，悲而能壮《《江津送刘光禄不及江津送刘光禄不及》》以越去越远的鼓声和帆以越去越远的鼓声和帆影，暗示出送行者久久伫立江津神驰目注，烘托出影，暗示出送行者久久伫立江津神驰目注，烘托出诗人依恋与惆怅的心情阴铿工于炼字造句，如诗人依恋与惆怅的心情阴铿工于炼字造句，如““棠枯绛叶尽，芦冻白花轻棠枯绛叶尽，芦冻白花轻””（（《《和傅郎岁暮还湘州和傅郎岁暮还湘州》》）、）、““水随云度黑，山带日归红水随云度黑，山带日归红””（（《《晚泊五洲晚泊五洲诗诗》》）、）、““莺随入户树，花逐下山风莺随入户树，花逐下山风””（（《《开善寺开善寺诗诗》》）等，无不显示了阴铿在遣词造句方面的造诣。

等，无不显示了阴铿在遣词造句方面的造诣杜甫杜甫《《与李十二白寻范十隐居与李十二白寻范十隐居》》）说：）说：““李侯有佳李侯有佳句，往往似阴铿句，往往似阴铿””，足见杜甫对阴铿的赞赏以及李，足见杜甫对阴铿的赞赏以及李白所受阴铿的影响白所受阴铿的影响 齐梁宫体诗齐梁宫体诗一、产生背景：１、以皇室成员为中心的文学集团对诗歌的影响以萧纲为中心的文学集团大力创作宫体诗，题材单调狭窄，脱离社会生活２、南朝民歌从市井进入宫廷３、受民间流行音乐的内容和情调上的影响二、二、““宫体诗宫体诗””：：　　　大致发生于梁武帝萧衍统治后期而泛滥　　　大致发生于梁武帝萧衍统治后期而泛滥于陈的一种文学现象于陈的一种文学现象内容内容以宫廷生活为描写对象，题材不外乎咏物以宫廷生活为描写对象，题材不外乎咏物与描写女性，将目光停留在女性生活圈内，与描写女性，将目光停留在女性生活圈内，包括她们的容貌、体态、服饰及器物包括她们的容貌、体态、服饰及器物艺术艺术上注重词藻、对偶与声律特点是内容贫上注重词藻、对偶与声律特点是内容贫乏，单纯咏物而毫无寄托乏，单纯咏物而毫无寄托贡献：贡献：　　　宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式，并　　　宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式，并继承了永明体的艺术探索而更趋格律化。

继承了永明体的艺术探索而更趋格律化齐梁诗人集团齐梁诗人集团§1 1、竟陵王萧子良竟陵王萧子良 竞陵八友：萧衍、谢朓、王融、萧竞陵八友：萧衍、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉琛、范云、任昉fǎngfǎng、陆倕、陆倕chuchuí í、沈约§2 2、萧衍、萧统、萧衍、萧统 学术活动；学术活动；《《文选文选》》§3 3、萧纲、萧纲 徐陵、庚信父子徐陵、庚信父子 萧纲（萧纲（503-551503-551），即梁简文帝，字世缵），即梁简文帝，字世缵zuǎnzuǎn，武，武帝第三子萧统死后，被立为太子围绕着他形成帝第三子萧统死后，被立为太子围绕着他形成一个以东宫僚属为主要成员影响颇为广泛的文学集一个以东宫僚属为主要成员影响颇为广泛的文学集团风靡了梁陈的宫体诗，即是他倡导的萧纲又团风靡了梁陈的宫体诗，即是他倡导的萧纲又是梁中叶以后诗道变化的关键人物，长期的宫廷生是梁中叶以后诗道变化的关键人物，长期的宫廷生活决定了他诗歌内容的贫乏平庸，但他在艺术表现活决定了他诗歌内容的贫乏平庸，但他在艺术表现上有许多创新。

如他借鉴吸收并发展了南朝乐府民上有许多创新如他借鉴吸收并发展了南朝乐府民歌的艺术形式，在此基础上创作了大量新体诗在歌的艺术形式，在此基础上创作了大量新体诗在艺术构思方面注重追求新巧琐细的情趣如艺术构思方面注重追求新巧琐细的情趣如““叶密叶密鸟飞碍，风轻花落迟鸟飞碍，风轻花落迟””（（《《折杨柳折杨柳》》）、）、““荷丝傍荷丝傍绕腕，菱角远牵衣绕腕，菱角远牵衣””（（《《采莲曲采莲曲》》）等诗句都体现）等诗句都体现了极貌写物，穷力追新的特点；了极貌写物，穷力追新的特点；““柳叶带风转，桃柳叶带风转，桃花含雨开花含雨开””（（《《侍游新亭应令侍游新亭应令》》）、）、““水照柳初碧，水照柳初碧，烟含桃半红烟含桃半红””（（《《旦出兴业寺讲诗旦出兴业寺讲诗》》）等景物描写，）等景物描写，也清新秀艳，颇有情趣也清新秀艳，颇有情趣§ 徐陵徐陵（（507-583507-583），），字孝穆，与庾信并称字孝穆，与庾信并称““徐徐庾庾””，同是宫廷文学集团的核心人物之一所，同是宫廷文学集团的核心人物之一所谓谓““徐庾体徐庾体””，指的是风格流丽轻艳，，指的是风格流丽轻艳，““辑裁辑裁巧密巧密””（（《《陈书陈书··徐陵传徐陵传》》），有时也被当作），有时也被当作宫体的代名词。

宫体的代名词除宫体诗外，徐陵另有以边塞除宫体诗外，徐陵另有以边塞题材为主风格比较刚健的作品，如题材为主风格比较刚健的作品，如《《关山月关山月》》、、《《出自蓟北门行出自蓟北门行》》等§ 徐陵也以文章著名，他奉萧纲之命编选徐陵也以文章著名，他奉萧纲之命编选《《玉台新咏玉台新咏》》，是，是《《文选文选》》以外现存最早的诗以外现存最早的诗歌总集歌总集，所作序文，旧时也享有盛名所作序文，旧时也享有盛名§ 与萧纲同时的一批宫体诗人大都风格相近，与萧纲同时的一批宫体诗人大都风格相近，文字清浅，时有巧思，给唐人留下进一步想象文字清浅，时有巧思，给唐人留下进一步想象发挥的余地发挥的余地宫体诗宫体诗 §一、一、涵义涵义 1 1、宫延生活为对象，尤以女性和咏、宫延生活为对象，尤以女性和咏物为题材物为题材 2 2、风格轻柔华艳风格轻柔华艳§例：萧纲例：萧纲《《咏舞二首咏舞二首》》之二：之二： 可怜称二八，逐节似飞鸿可怜称二八，逐节似飞鸿 悬胜河阳伎，暗与淮南通。

悬胜河阳伎，暗与淮南通 入行看履进，转面望鬟空入行看履进，转面望鬟空 腕动苕腕动苕titiá áo o华玉，衫随如意风华玉，衫随如意风 上客何须起，啼乌曲未终上客何须起，啼乌曲未终笔记笔记§不足不足 1 1、题材稍嫌狭窄题材稍嫌狭窄 2 2、少量作品颇涉艳情，格调不高少量作品颇涉艳情，格调不高 3 3、过于关注对象本身，无高情远韵过于关注对象本身，无高情远韵§优点优点 1 1、打破功利主义，把文学的审美特质置诸首、打破功利主义，把文学的审美特质置诸首位，符合文学本身发展方向位，符合文学本身发展方向 2 2、直接表达爱情乃至情欲，打破虚伪作态，、直接表达爱情乃至情欲，打破虚伪作态，有其有其““真真””的一面同时，也大大丰富了诗歌的的一面同时，也大大丰富了诗歌的题材范围题材范围 3 3、格律化、精致化对唐诗及以后文学产生深、格律化、精致化对唐诗及以后文学产生深远的影响远的影响北朝诗歌北朝诗歌§ 自西晋灭亡，晋室南渡，文化重心也随之南移。

以后，南北政权持续对峙，北朝文人诗逐步接受南朝文化影响，而从单纯模仿到形成自己的特色，却是南北文风初步融合的过程，促进南北文风融合贡献最大、成就最高的人是庾信 北地三才北地三才§ 在北朝文人中能自觉学习南朝文化，对南在北朝文人中能自觉学习南朝文化，对南北文学的合流起到推动作用的作家是被称作北文学的合流起到推动作用的作家是被称作““北地三才北地三才””的温子昇、邢劭和魏收的温子昇、邢劭和魏收§ 温子昇温子昇（（495495——546546），），字鹏举字鹏举，太原（今，太原（今属山西）人晋大将军温峤的后人今存诗属山西）人晋大将军温峤的后人今存诗1111首，文首，文2727篇，篇，在北朝享有盛名，曾被梁武帝誉在北朝享有盛名，曾被梁武帝誉为为““曹植、陆机复生于北土曹植、陆机复生于北土””（（《《魏书魏书》》本传）本传）一部分诗风格清婉，辞藻华丽，讲究对偶，一部分诗风格清婉，辞藻华丽，讲究对偶，近似南朝，但有些诗也受到北朝民歌的影响近似南朝，但有些诗也受到北朝民歌的影响代表作代表作《《捣衣诗捣衣诗》》写秋夜闺中女子思念远戍亲写秋夜闺中女子思念远戍亲人的深长情思及对和平团聚的渴望。

既情景交人的深长情思及对和平团聚的渴望既情景交融，含蓄蕴藉，又兼有民歌般的自然流畅，风融，含蓄蕴藉，又兼有民歌般的自然流畅，风格直逼唐人格直逼唐人§ 邢劭邢劭（（496496——561561？），劭，一作？），劭，一作““邵邵””，，字子才字子才，河间鄚（今河北任丘县北），河间鄚（今河北任丘县北）人《《北齐书北齐书》》本传载：本传载：““邵雕虫之美，邵雕虫之美，独步当时，每一文初出，京师为之纸贵独步当时，每一文初出，京师为之纸贵今存诗今存诗8 8首，文首，文2929篇诗文皆以模仿魏篇诗文皆以模仿魏晋或南朝人为主，风格不一晋或南朝人为主，风格不一§魏收魏收（（506506——572572），），字伯起字伯起，巨鹿下曲，巨鹿下曲阳（今河北晋州）人作诗不如温、邢，阳（今河北晋州）人作诗不如温、邢，主要成就在文主要成就在文今存诗1616首，文首，文1414篇曾撰曾撰《《魏书魏书》》130130卷卷庾信、王褒庾信、王褒§ 庾信庾信（（513-581513-581），），字子山字子山，，一生以出一生以出使西魏为界分为前后两个时期前期是宫使西魏为界分为前后两个时期前期是宫体诗的代表作家，诗风伤于轻艳，但也有体诗的代表作家，诗风伤于轻艳，但也有大量奉和应景之作，如大量奉和应景之作，如《《奉和山池奉和山池》》后四后四句：句：““荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。

日落含荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼日落含山气，云归带雨馀山气，云归带雨馀借荷上清风，桥上借荷上清风，桥上人影，惊动游鱼浴鸟，衬托出山池的安闲人影，惊动游鱼浴鸟，衬托出山池的安闲幽静以摹景生动，造句新巧，声韵谐调，幽静以摹景生动，造句新巧，声韵谐调，风格清新显示出个人的特色风格清新显示出个人的特色 庾信庾信4242岁奉命出使西魏岁奉命出使西魏，因魏军南侵，，因魏军南侵，江陵陷落，遂无家可归历仕西魏、北周，江陵陷落，遂无家可归历仕西魏、北周，先后官骠骑大将军、开府仪同三司等职，先后官骠骑大将军、开府仪同三司等职，故世称故世称““庾开府庾开府””他念念不忘故国，他念念不忘故国，““虽位望通显，常有乡关之思虽位望通显，常有乡关之思””（（《《周书周书》》本传）由南入北的特殊的生活经历，深本传）由南入北的特殊的生活经历，深切的乡关之思和亡国之恨，雄壮肃杀的战切的乡关之思和亡国之恨，雄壮肃杀的战争气氛、迥异于江南的北方景色，加上他争气氛、迥异于江南的北方景色，加上他高度的艺术修养和成熟于南朝的艺术技巧，高度的艺术修养和成熟于南朝的艺术技巧，使使庾信的诗文达到庾信的诗文达到““穷南北之胜穷南北之胜””的高度，的高度，形成刚健豪放的气骨和苍凉悲壮的意境。

形成刚健豪放的气骨和苍凉悲壮的意境《《拟咏怀拟咏怀》》二十七首和二十七首和《《哀江南赋哀江南赋》》是其是其中的代表作中的代表作 组诗组诗《《拟咏怀拟咏怀》》明显追步阮籍明显追步阮籍《《咏怀咏怀》》诗，集诗，集中抒发了他的乡关之思和种种复杂的人生感受如中抒发了他的乡关之思和种种复杂的人生感受如其七其七““榆关断音信榆关断音信””，借流落胡地、心念汉朝的女，借流落胡地、心念汉朝的女子，反复渲染自己与南方断绝的痛苦，精卫填海、子，反复渲染自己与南方断绝的痛苦，精卫填海、华山断河两个典故淋漓尽致地表达了他南归的渴望华山断河两个典故淋漓尽致地表达了他南归的渴望和绵绵无尽的长恨其十一和绵绵无尽的长恨其十一““摇落秋为气摇落秋为气””连用八连用八个典故写梁江陵陷落的历史变故，渲染出兵败城陷个典故写梁江陵陷落的历史变故，渲染出兵败城陷时天昏地暗、日月无光的悲惨气氛，使事极为贴切时天昏地暗、日月无光的悲惨气氛，使事极为贴切其十八其十八““寻思万户侯寻思万户侯””写身为羁臣、功业无望，又写身为羁臣、功业无望，又不能乐天知命，因而连琴书也无法解忧其中不能乐天知命，因而连琴书也无法解忧其中““残残月如初月，新秋似旧秋。

露泣连珠下，萤飘碎火流月如初月，新秋似旧秋露泣连珠下，萤飘碎火流””四句，吸收南朝民歌的句调声情，以岁月的不断四句，吸收南朝民歌的句调声情，以岁月的不断更新反衬自己年年如旧的心境，字里行间流露出连更新反衬自己年年如旧的心境，字里行间流露出连绵不绝、无法排遣的烦愁绵不绝、无法排遣的烦愁 庾信另有一些小诗同样以强烈的感情和庾信另有一些小诗同样以强烈的感情和工致的技巧动人，如工致的技巧动人，如《《寄王琳寄王琳》》：：““玉关道玉关道路远，金陵信使疏独下千行泪，开君万里路远，金陵信使疏独下千行泪，开君万里书《《重别周尚书重别周尚书》》：：““阳关万里道，不阳关万里道，不见一人归唯有南来雁，秋来南向飞见一人归唯有南来雁，秋来南向飞均均融和了南朝绝句体的精致蕴藉及北朝文学苍融和了南朝绝句体的精致蕴藉及北朝文学苍凉开阔的意境，构成深挚动人的艺术境界凉开阔的意境，构成深挚动人的艺术境界杜甫称杜甫称““庾信文章老更成，凌云健笔意纵横庾信文章老更成，凌云健笔意纵横””（（《《戏为六绝句戏为六绝句》》），又说他），又说他““暮年诗赋动暮年诗赋动江关江关””（（《《咏怀古迹咏怀古迹》》），概括了庾信诗歌），概括了庾信诗歌的独创性和高度成就。

的独创性和高度成就 庾信对近体诗形式的发展也做庾信对近体诗形式的发展也做出了值得注意的贡献他使诗歌进出了值得注意的贡献他使诗歌进一步律化和骈俪化有不少诗从句一步律化和骈俪化有不少诗从句数、章法、对仗、声律上看，已成数、章法、对仗、声律上看，已成为唐代五言律绝和长篇歌行的先驱为唐代五言律绝和长篇歌行的先驱庾信的成就，使他成为庾信的成就，使他成为集汉魏六朝集汉魏六朝诗歌艺术之大成的一代大家诗歌艺术之大成的一代大家，在诗，在诗歌由六朝转向唐代的发展过程中，歌由六朝转向唐代的发展过程中，具有承前启后的重大作用具有承前启后的重大作用庾信与南朝文风的北渐庾信与南朝文风的北渐§江左崇尚发越，贵于清绮；河朔词义江左崇尚发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重于气质气质则理胜其词，贞刚，重于气质气质则理胜其词，清绮则文过其意理深者便于时用，清绮则文过其意理深者便于时用，文化者宜于咏歌其南北词人得失大文化者宜于咏歌其南北词人得失大较也魏征较也魏征《《隋书、文学传序隋书、文学传序》》））庾信文章老更成庾信文章老更成§庾信的文学创作以其庾信的文学创作以其4242岁出使西魏为界，可分为岁出使西魏为界，可分为前后两期。

前后两期§前期前期主要是宫体诗，宫体诗的风格、特色即是其早年主要是宫体诗，宫体诗的风格、特色即是其早年诗歌特色声律承接永明体；情调凄丽缠绵诗歌特色声律承接永明体；情调凄丽缠绵§后期后期依然保持前期的凄清成分，增加了北方诗歌的刚依然保持前期的凄清成分，增加了北方诗歌的刚健代表作健代表作《《拟行路难拟行路难》》二十七首二十七首§典型意义典型意义总结消化了各种创作经验纯熟的技巧为后世作总结消化了各种创作经验纯熟的技巧为后世作者借鉴者借鉴 ；融合了南北文风，提示了唐诗繁荣的；融合了南北文风，提示了唐诗繁荣的机关，富有很强的启示性机关，富有很强的启示性 王褒，字子渊王褒，字子渊，原为梁朝重臣，梁亡被，原为梁朝重臣，梁亡被羁，迁往北方，与庾信并受重用他虽然也羁，迁往北方，与庾信并受重用他虽然也有乡关之思，却不似庾信来得那么深重强烈有乡关之思，却不似庾信来得那么深重强烈但因同样有由南入北的生活体验，但因同样有由南入北的生活体验，诗歌中也诗歌中也表现出融合南北文风的特点表现出融合南北文风的特点《《渡河北渡河北》》写写初入北方面对黄河的感受：初入北方面对黄河的感受：““秋风吹木叶，秋风吹木叶，还似洞庭波。

常山临代郡，亭障绕黄河还似洞庭波常山临代郡，亭障绕黄河心情复杂，真切动人一些五言小诗也构思心情复杂，真切动人一些五言小诗也构思独特，意余言外，如独特，意余言外，如《《入关故人别入关故人别》》：：““百百年馀古树，千里暗黄尘关山行就近，相看年馀古树，千里暗黄尘关山行就近，相看成远人南北朝民歌南北朝民歌一、南朝民歌一、南朝民歌南朝民歌：南朝民歌：　　产生年代始于三国东吴，迄于陈　　产生年代始于三国东吴，迄于陈大部分保存在郭茂倩所编的大部分保存在郭茂倩所编的《《乐府诗乐府诗集集•清商曲辞清商曲辞》》里留存总数里留存总数400400余首　　　　分为分为““吴歌吴歌””（（326326首）、首）、““西曲西曲””（（142142首）　　““吴歌吴歌””地域上包地域上包括建业及周围地区，属于括建业及周围地区，属于长江三角洲长江三角洲地区地区；；““西曲西曲””包括江汉流域的荆樊包括江汉流域的荆樊等地，属于等地，属于长江中游长江中游 南朝民歌大部分是城市产物，多半南朝民歌大部分是城市产物，多半出自商贾、妓女、船户和普通市民，反出自商贾、妓女、船户和普通市民，反映的是城市中下层居民的生活和情感。

映的是城市中下层居民的生活和情感 南朝民歌主要有吴歌和西曲两类南朝民歌主要有吴歌和西曲两类吴歌吴歌326326首，西曲首，西曲142142首吴歌产生于东首吴歌产生于东晋和刘宋居多，西曲产生于南朝居多晋和刘宋居多，西曲产生于南朝居多 南朝民歌兴盛的原因南朝民歌兴盛的原因：：　　　　地处长江流域，气候湿润，物产丰饶，地处长江流域，气候湿润，物产丰饶，山川明媚；经济发达，城市生活发达；社山川明媚；经济发达，城市生活发达；社会思想活跃，观念较开放；南朝贵族统治会思想活跃，观念较开放；南朝贵族统治者对民歌的喜好者对民歌的喜好内容：内容：　　　　集中写男女之情，大部分是情歌多集中写男女之情，大部分是情歌多为女性的吟唱，再现了江南女子在爱情问为女性的吟唱，再现了江南女子在爱情问题上的复杂心态，富有浓郁的生活气息题上的复杂心态，富有浓郁的生活气息 现存吴歌，以现存吴歌，以《《子夜歌子夜歌》》4242首、首、《《子夜子夜四时歌四时歌》》7575首、首、《《华山畿华山畿》》2525首、首、《《读曲读曲歌歌》》8989首最为重要首最为重要始欲识郎时，两心望如一理丝入残机，始欲识郎时，两心望如一。

理丝入残机，何悟不成匹何悟不成匹《《子夜歌子夜歌》》））渊冰厚三尺，素雪覆千里我心如松柏，渊冰厚三尺，素雪覆千里我心如松柏，君情复何似？（君情复何似？（《《子夜四时歌子夜四时歌• •冬歌冬歌》》）） 吴歌的特点：吴歌的特点：语言清新浅近，感情真挚细腻，语言清新浅近，感情真挚细腻，风格柔弱缠绵风格柔弱缠绵 西曲以江陵（湖北荆州）为中心，多西曲以江陵（湖北荆州）为中心，多写水边船上旅客商妇的离情写水边船上旅客商妇的离情闻欢下扬州，相送江津湾愿得篙橹折，闻欢下扬州，相送江津湾愿得篙橹折，交郎到头还交郎到头还篙折当更觅，橹折当更安各自是官人，篙折当更觅，橹折当更安各自是官人，那得到头还那得到头还《《那呵滩那呵滩》》）） 西曲结合劳动来写爱情，反映的生活西曲结合劳动来写爱情，反映的生活面比吴歌广，风格稍微开朗明快面比吴歌广，风格稍微开朗明快南朝民歌的特点：南朝民歌的特点：　　表达的爱情完全是浪漫色彩的，表达对表达的爱情完全是浪漫色彩的，表达对爱情单纯、热烈的追求，少有伦理因素的爱情单纯、热烈的追求，少有伦理因素的考虑；考虑；　　基调是哀伤的，风格艳丽柔弱、哀怨缠　　基调是哀伤的，风格艳丽柔弱、哀怨缠绵；绵；　　出语天然，明朗而又巧妙，大量运用双　　出语天然，明朗而又巧妙，大量运用双关隐语（谐音和一字多义），如关隐语（谐音和一字多义），如““低头弄低头弄莲子，莲子青如水。

莲子，莲子青如水《《西洲曲西洲曲》》））　　体制小巧，多为五言四句　　体制小巧，多为五言四句风格特点风格特点§南朝民歌的风格南朝民歌的风格：深婉缠绵、清新艳丽深婉缠绵、清新艳丽§形式特点形式特点：体制短小，情韵悠远体制短小，情韵悠远§语言特色语言特色：§1、清新自然清新自然§2、大量运用谐音双关谐音双关以隐喻、暗示不仅使得语言更加活泼，而且在表情达意上也更加含蓄委婉含蓄委婉如：如：藕藕- -偶，莲偶，莲- -怜，丝怜，丝- -思，碑思，碑- -悲，篱悲，篱- -离笔记笔记影响：影响：　　对唐代诗歌影响很大李白的许对唐代诗歌影响很大李白的许多短诗语言清新自然，及是学习南朝多短诗语言清新自然，及是学习南朝民歌的收益，民歌的收益， 如一首《子夜四时歌如一首《子夜四时歌• •秋歌》：秋歌》：　　　　““秋风入窗里，罗帐起飘扬秋风入窗里，罗帐起飘扬　　　　 仰头看明月，寄情千里光仰头看明月，寄情千里光　　到清代为止，文人模拟南朝民歌　　到清代为止，文人模拟南朝民歌的现象始终没有断绝的现象始终没有断绝《《西洲曲西洲曲》》————南朝民歌中艺术性最高的一篇南朝民歌中艺术性最高的一篇。

忆梅下西洲，折梅寄江北单衫杏子红，双鬓鸦雏色忆梅下西洲，折梅寄江北单衫杏子红，双鬓鸦雏色西洲在何处？两桨桥头渡日暮伯劳飞，风吹乌臼树西洲在何处？两桨桥头渡日暮伯劳飞，风吹乌臼树树下即门前，门中露翠钿开门郎不至，出门采红莲树下即门前，门中露翠钿开门郎不至，出门采红莲采莲南塘秋，莲花过人头低头弄莲子，莲子青如水采莲南塘秋，莲花过人头低头弄莲子，莲子青如水置莲怀袖中，莲心彻底红忆郎郎不至，仰首望飞鸿置莲怀袖中，莲心彻底红忆郎郎不至，仰首望飞鸿鸿飞满西洲，望郎上青楼楼高望不见，尽日栏干头鸿飞满西洲，望郎上青楼楼高望不见，尽日栏干头栏干十二曲，垂手明如玉卷帘天自高，海水摇空绿栏干十二曲，垂手明如玉卷帘天自高，海水摇空绿海水梦悠悠，君愁我亦愁南风知我意，吹梦到西洲海水梦悠悠，君愁我亦愁南风知我意，吹梦到西洲§《《西洲曲西洲曲》》艺术特色：艺术特色：§（（1 1）高超的抒情技巧高超的抒情技巧 § 诗以景物的变换点明季节，在景物与气候之中写人的活动，通过人的活动表现人物的思想感情，把看不见、摸不着的相思之情化为一连串动作，通篇不见一个情字而处处写情，因而显得悱恻缠绵、婉曲多姿§（（2 2）连环式的章法结构。

连环式的章法结构§ 全诗以四季节序变化为主线，语语相承，段段相接，首尾呼应，全篇浑然一体§（（3 3）语言清丽自然，韵律宛转和畅语言清丽自然，韵律宛转和畅§ 全诗一百六十字，四句或两句一换韵，音节摇曳轻飏yáng，韵随意转，声逐情移笔记笔记二、北朝民歌二、北朝民歌　北朝民歌：北朝民歌： 现存约现存约6060多首，大部分保存在多首，大部分保存在《乐府诗集《乐府诗集··横吹曲辞》的《梁鼓横吹曲辞》的《梁鼓角横吹曲》中角横吹曲》中主要特色及形成原因：主要特色及形成原因：　　质朴粗犷，豪迈雄壮　　质朴粗犷，豪迈雄壮　　北方自然景观的单调、严峻阔　　北方自然景观的单调、严峻阔大；北方少数民族，以游牧为主，大；北方少数民族，以游牧为主，充满变化和风险，形成了粗犷豪放充满变化和风险，形成了粗犷豪放的性格、强悍泼辣的气质　的性格、强悍泼辣的气质　 北方少数民族为主，以鲜卑民歌北方少数民族为主，以鲜卑民歌居多北朝民歌数量不多，但是广泛居多北朝民歌数量不多，但是广泛反映了社会生活的各个方面表现北反映了社会生活的各个方面表现北方的景色和风俗，带有地方色彩方的景色和风俗，带有地方色彩。

内容：内容：　较之南朝民歌要广泛得多：　较之南朝民歌要广泛得多：　　反映北地风光、游牧生活的，如　　反映北地风光、游牧生活的，如《《敕勒歌敕勒歌》》；；　　对刚强尚武精神的歌颂；　　对刚强尚武精神的歌颂；　　反映离乡漂泊之悲，徭役从征之苦；　　反映离乡漂泊之悲，徭役从征之苦；　　反映下层人民贫苦生活；　　反映下层人民贫苦生活；　　反映爱情与婚姻的民歌　　反映爱情与婚姻的民歌景色：景色： 敕勒川，阴山下天似穹敕勒川，阴山下天似穹庐，笼盖四野天苍苍，野茫茫，庐，笼盖四野天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊风吹草低见牛羊《《敕勒歌敕勒歌》》）） 迁徙不定：迁徙不定：琅琊复琅琊，琅琊大道王鹿鸣思长草，琅琊复琅琊，琅琊大道王鹿鸣思长草，愁人思故乡愁人思故乡《《琅琊王歌辞琅琊王歌辞》》））高高山头树，风吹叶落去一去数千里，高高山头树，风吹叶落去一去数千里，何当还故处？（何当还故处？（《《紫骝紫骝liliú ú马歌辞马歌辞》》））善于骑射：善于骑射： 健儿须快马，快马须健儿佖健儿须快马，快马须健儿佖b bì ì跋黄尘下，然后别雄雌跋黄尘下，然后别雄雌。

《《折杨柳折杨柳歌辞歌辞》》））爱情：爱情：侧侧力力，念君无极枕郎左臂，随侧侧力力，念君无极枕郎左臂，随郎转侧《《地驱乐歌辞地驱乐歌辞》》））天生男女共一处，愿得两个成翁妪天生男女共一处，愿得两个成翁妪y yù ù《《捉搦捉搦nunuò ò歌歌》》）） 北朝民歌内容北朝民歌内容§ 1 1、反映了北方民族的人文风俗、性格、反映了北方民族的人文风俗、性格气质（粗犷豪迈的个性和豪侠尚武的精神）气质（粗犷豪迈的个性和豪侠尚武的精神）如：如：§ 男儿欲作健，结伴不须多鹞男儿欲作健，结伴不须多鹞y yà ào o子经子经天飞，群雀两向波天飞，群雀两向波————《《企喻歌辞企喻歌辞》》§ 健儿须快马，快马须健儿佖健儿须快马，快马须健儿佖b bì ì跋黄尘跋黄尘下，然后别雄雌下，然后别雄雌————《《折杨柳歌辞折杨柳歌辞》》§2 2、反映战争、反映战争 § 北朝时代长期处于兵荒马乱、各族混战北朝时代长期处于兵荒马乱、各族混战之中，因而反映战争的民歌也比较多如之中，因而反映战争的民歌也比较多如《《企喻歌辞企喻歌辞》》、、《《陇上歌陇上歌》》等等§3 3、反映羁旅行役和流亡生活的怀土思乡之作、反映羁旅行役和流亡生活的怀土思乡之作§如如《《陇头歌辞陇头歌辞》》：：§陇头流水，流离山下。

念吾一身，飘然旷野陇头流水，流离山下念吾一身，飘然旷野§陇头流水，鸣声幽咽遥望秦川，心肝断肠陇头流水，鸣声幽咽遥望秦川，心肝断肠§4 4、爱情与婚姻题材、爱情与婚姻题材§ 这类歌曲写得坦率直截，与南朝情歌这类歌曲写得坦率直截，与南朝情歌缠绵婉转的情调大不相同如：缠绵婉转的情调大不相同如：§ 驱羊入谷，白羊在前老女不嫁，蹋地呼天驱羊入谷，白羊在前老女不嫁，蹋地呼天 § ————《《地驱乐歌地驱乐歌》》 § 腹中愁不乐，愿作郎马鞭出入擐腹中愁不乐，愿作郎马鞭出入擐huhuà àn n郎臂，郎臂，蹀蹀didié é坐郎膝边坐郎膝边 ————《《折杨柳歌辞折杨柳歌辞》》风格：风格：直率朴素、刚健豪放直率朴素、刚健豪放 笔记笔记《《木兰诗木兰诗》》赏析：赏析：　　　北朝民歌中最为杰出的作品收在北朝民歌中最为杰出的作品收在《《乐府诗集乐府诗集• •横吹曲辞横吹曲辞》》中的中的《《梁鼓角梁鼓角横吹曲横吹曲》》。

其产生时代不晚于陈代，其产生时代不晚于陈代，最初当为民间之传唱，在长期的流传最初当为民间之传唱，在长期的流传过程中，可能经过隋唐文人的润色加过程中，可能经过隋唐文人的润色加工全诗共全诗共328328字，是汉魏六朝乐府诗字，是汉魏六朝乐府诗中罕见的长篇中罕见的长篇　　　　　　民歌讲述了女英雄木兰代父从军民歌讲述了女英雄木兰代父从军的故事，成功地塑造了木兰这个不朽的故事，成功地塑造了木兰这个不朽的艺术形象的艺术形象长篇叙事诗长篇叙事诗《《木兰诗木兰诗》》————北朝民歌的代表北朝民歌的代表 艺术成就：艺术成就：①①繁简得当，结构谨严繁简得当，结构谨严②②通过人物行动和气氛的烘托来刻画人物的通过人物行动和气氛的烘托来刻画人物的心理、性格，将叙事与抒情完美结合心理、性格，将叙事与抒情完美结合 ③③复沓、排比、对偶、问答的句式，叠字、复沓、排比、对偶、问答的句式，叠字、比喻、夸张的运用，叙事、摹声、写景的手比喻、夸张的运用，叙事、摹声、写景的手法，朴素的口语，对仗工整的律句，使全诗法，朴素的口语，对仗工整的律句，使全诗生动活泼、清新刚健生动活泼、清新刚健《《木兰诗木兰诗》》的艺术表现手法：的艺术表现手法：　⑴⑴　描写有繁有简，剪裁精当且结构严谨。

　描写有繁有简，剪裁精当且结构严谨详处运墨如泼，如出征前的准备、征途中、详处运墨如泼，如出征前的准备、征途中、归乡后的大段描写不厌其详；战场上的描归乡后的大段描写不厌其详；战场上的描写可谓惜墨如金写可谓惜墨如金　　⑵⑵　通过人物的行动和气氛的烘托来刻画　通过人物的行动和气氛的烘托来刻画人物的心理、性格，将叙事与抒情完美地人物的心理、性格，将叙事与抒情完美地结合在一起结合在一起　　⑶⑶　运用复沓、排比、对偶、问答的句式，　运用复沓、排比、对偶、问答的句式，叠字、比喻、夸张的手法，叙事、摹声、叠字、比喻、夸张的手法，叙事、摹声、写景；即有口语，又有对仗工整的律句，写景；即有口语，又有对仗工整的律句，均服务于木兰形象的塑造千百年来脍炙均服务于木兰形象的塑造千百年来脍炙人口笔记笔记比较南北朝民歌的不同比较南北朝民歌的不同：：　　⑴⑴　产生地区的不同带来题材范围上的不　产生地区的不同带来题材范围上的不同南朝民歌多为同南朝民歌多为““都市之情歌都市之情歌””，北朝，北朝民歌来自战乱频繁的北地，社会生活广泛民歌来自战乱频繁的北地，社会生活广泛得多；得多；　　⑵⑵　内容上南歌几乎全部为情歌，北歌则　内容上南歌几乎全部为情歌，北歌则不仅有情歌，还有牧歌、战歌和慷慨悲歌，不仅有情歌，还有牧歌、战歌和慷慨悲歌，内容丰富，社会意义较大；内容丰富，社会意义较大；　　⑶⑶　情感表现上，北歌抒情粗犷率直，风　情感表现上，北歌抒情粗犷率直，风格豪放刚健，南歌则情调婉转。

格豪放刚健，南歌则情调婉转　⑷⑷　语言风格上，北歌以质朴刚劲、　语言风格上，北歌以质朴刚劲、富于力感见长，南歌则以华美的文辞、富于力感见长，南歌则以华美的文辞、精致的手法及双关隐喻为特点；精致的手法及双关隐喻为特点；　　⑸⑸　诗歌体制上，南北朝民歌都以五　诗歌体制上，南北朝民歌都以五言四句体式为主，但北朝民歌还开创了言四句体式为主，但北朝民歌还开创了七言四句的七绝体，并发展了七言古体七言四句的七绝体，并发展了七言古体和杂言体和杂言体南朝民歌南朝民歌 南朝民歌大部分收在郭茂倩南朝民歌大部分收在郭茂倩《《乐府诗集乐府诗集》》““清商曲清商曲辞辞””中，尤以吴声歌和西曲歌为最主要的两大类中，尤以吴声歌和西曲歌为最主要的两大类 　　　　 西曲歌西曲歌————产生于今湖北中西部和河南西南部江、汉产生于今湖北中西部和河南西南部江、汉流域一带，中心是江陵比较著名的作品有流域一带，中心是江陵比较著名的作品有《《石城乐石城乐》》、、《《莫愁乐莫愁乐》》、、《《那呵滩那呵滩》》、、《《杨叛儿杨叛儿》》等等西曲歌的内容等等西曲歌的内容多和船户、贾客相关多和船户、贾客相关。

在南朝民歌中，其篇幅最长，艺术成就最高的是在南朝民歌中，其篇幅最长，艺术成就最高的是见于见于《《乐府诗集乐府诗集》》““杂曲歌辞杂曲歌辞””的的《《西洲曲西洲曲》》南朝民歌的艺术特点南朝民歌的艺术特点 ：： 1 1、语言清新活泼，尤以双关隐语的运用为一大特色、语言清新活泼，尤以双关隐语的运用为一大特色 2 2、几乎全是谈情说爱的艳曲、几乎全是谈情说爱的艳曲 3 3、在体裁上，南朝民歌五言四句的形式，成为后来五言绝、在体裁上，南朝民歌五言四句的形式，成为后来五言绝句的源头句的源头北朝民歌北朝民歌 北朝民歌大部分保存在北朝民歌大部分保存在《《乐府诗集乐府诗集》》““梁鼓角横吹曲梁鼓角横吹曲”” ““杂曲歌辞杂曲歌辞””和和““杂歌谣辞杂歌谣辞””中 北朝民歌今存北朝民歌今存6060首左右，比较著名的有首左右，比较著名的有《《企喻歌辞企喻歌辞》》、、《《琅琊琅琊y yá á王歌辞王歌辞》》、、《《折杨柳歌辞折杨柳歌辞》》、、《《捉搦捉搦nunuò ò歌歌》》等等很多北歌原本是用少数民族等等很多北歌原本是用少数民族的语言创作的，的语言创作的， 南北朝民歌的风格差异南北朝民歌的风格差异 1 1、、 读南朝民歌，犹如漫步于南国园林之中，秀美精致，但气局狭小，读南朝民歌，犹如漫步于南国园林之中，秀美精致，但气局狭小，骨柔力弱。

南朝民歌常用的意象，如骨柔力弱南朝民歌常用的意象，如““郎郎””、、““欢欢””、、““鱼鱼””、、““蚕蚕””、、““莲莲””、、““梅梅””、、““织机织机””、、““艇子艇子””、、““洲渚洲渚””、、““青楼青楼””等等善用等等善用巧妙的双关语，那样婉转缠绵，一唱三叹，余音袅袅，形式单一巧妙的双关语，那样婉转缠绵，一唱三叹，余音袅袅，形式单一 2 2、、 读北朝民歌，却犹如置身戈壁大漠，境界开阔，质朴刚健，粗犷豪读北朝民歌，却犹如置身戈壁大漠，境界开阔，质朴刚健，粗犷豪放北朝民歌常用的意象，如放北朝民歌常用的意象，如““健儿健儿””、、““行客行客””、、““快马快马””、、““牛羊牛羊””、、““野草野草””、、““杨柳杨柳””、、““马鞭马鞭””、、““弓箭弓箭””、、““旷野旷野””、、““穹庐穹庐””等等，等等，语言直抒胸臆，朴素无华，形式也更加多样语言直抒胸臆，朴素无华，形式也更加多样南北朝诗歌南北朝诗歌 ( (一一) )南朝诗歌南朝诗歌 1、山水诗和谢灵运山水诗和谢灵运 谢灵运谢灵运（（大谢大谢）山水诗：）山水诗： 生硬晦涩生硬晦涩，有佳句而无佳篇有佳句而无佳篇 俪采百字之偶，争价一句之奇。

刘勰《文心雕龙·明诗》） 2 2、鲍照与、鲍照与七言诗七言诗 隔句押韵，自由换韵 杂言乐府 3 3、、永明体永明体——中国格律诗开端 讲求声律对偶、词藻用典 谢朓谢朓（小谢） 山水诗歌： 清新流丽，圆美流转 4 4、、宫体诗宫体诗 讲究声律、对偶、辞藻，风格轻糜柔艳 梁武帝萧衍、简文帝萧纲、元帝萧绎，庾信、徐陵，陈后主 标志着文人诗歌的趋向堕落标志着文人诗歌的趋向堕落 ( (二二) )北朝诗歌北朝诗歌（三）南北朝乐府民歌（三）南北朝乐府民歌 南歌南歌 柔媚婉转柔媚婉转 《《西洲曲西洲曲》》 都市之歌都市之歌 、女儿之歌、女儿之歌 、恋爱之歌、恋爱之歌 北曲北曲 质朴刚健质朴刚健 《《木兰诗木兰诗》》 原野之歌原野之歌 、健儿之歌、健儿之歌 、慷慨之歌、慷慨之歌温馨提示：本PPT课件下载后，即可以编辑修改，也可以直接使用希望本PPT课件对您有所帮助）。