中国小诗运动的外来影响.ppt

中中中中国国国国小小小小诗诗诗诗运运运运动动动动的的的的外外外外来来来来影影影影响响响响钟玮仪邹 珍钟 磊付书英1海上泛着银波，天空上还晕着烟云，松原的青林海上泛着银波，天空上还晕着烟云，松原的青林￿有两三灯光，在远远的岛上闪明有两三灯光，在远远的岛上闪明—初出的明星？初出的明星？￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿——郭沫若《雨后郭沫若《雨后》》芭蕉姑娘呀，夏夜在此纳凉的那人呢？芭蕉姑娘呀，夏夜在此纳凉的那人呢？￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿——汪静之《芭蕉姑娘》￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿风吹皱了的水，没来由地波呀，波呀风吹皱了的水，没来由地波呀，波呀￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿——冯雪峰《西湖小诗冯雪峰《西湖小诗》》￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿清晨好似一个美妙的女郎，每天破晓的时候，倚窗清晨好似一个美妙的女郎，每天破晓的时候，倚窗来望我。

来望我￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿——冯雪峰《清晨冯雪峰《清晨》》黄叶败脱下来了，狂风又花花的笑了海水不住的黄叶败脱下来了，狂风又花花的笑了海水不住的荡着，已作了日光的跳舞场荡着，已作了日光的跳舞场￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿——冯雪峰《短歌丛书冯雪峰《短歌丛书》》￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿2中国小诗运动的外来影响中国小诗运动的外来影响中国小诗运动的中国小诗运动的定义定义和和渊源渊源中国小诗的中国小诗的特点特点 41中国中国小诗小诗与日本与日本俳句俳句、和歌、和歌 3目录目录2冰心创作及泰戈尔对她的启发 3Text in here中国小诗运动在中国小诗运动在19211921年至年至19251925年曾盛行一时，形成了以冰心、年曾盛行一时，形成了以冰心、宗白华为代表的小诗派由于各种原因，宗白华为代表的小诗派。

由于各种原因，19251925年后，小诗逐渐衰年后，小诗逐渐衰落五四五四””高潮过后的高潮过后的19211921年到年到19241924年间，在中国现代早期的诗年间，在中国现代早期的诗坛上，人们竞相创作自由体小诗体新诗坛上，人们竞相创作自由体小诗体新诗( (以下简称小诗以下简称小诗) )小诗作为一种独特的文学审美样式，是一种即景抒情和哲理抒情的自由为一种独特的文学审美样式，是一种即景抒情和哲理抒情的自由体小诗，表现诗人特定情境中独特的审美情感和人生哲理体验，体小诗，表现诗人特定情境中独特的审美情感和人生哲理体验，情景交融、情理交融是其显著的审美特质它是文学研究会情景交融、情理交融是其显著的审美特质它是文学研究会““为为人生人生””诗歌流派的一个分支，对诗歌流派的一个分支，对““五四五四””时期的诗歌发展起过推时期的诗歌发展起过推波助澜的作用，在新诗的艺术探索历程中具有桥梁的意义波助澜的作用，在新诗的艺术探索历程中具有桥梁的意义4渊渊 源源ONE日本俳句主要是在短小的诗体形式和审美意趣上对中国现代小诗起了催生作用泰戈尔的哲理抒情小诗从短小自由活泼的生动诗体形式和人道主义思想内容等两个方面，尤其是从内容方面有力地推动了我国现代小诗特别是哲理抒情小诗的生成和发展。

TWO “五四”时期著名的小诗作者，就有郭沫若、康白情，俞平伯，徐玉诺、沈尹默、冰心、宗白华、应修人、汪静之、冯雪峰、潘漠华、谢旦如、谢采江、钟敬文等对绝大多数诗人来说，日本的和歌俳句、泰戈尔的《飞鸟集》的影响是兼而有之，互相渗透5周作人与日本和歌、俳句周作人与日本和歌、俳句6周作人周作人Text in here 周作人于周作人于1921年年5月，在《小说月报》第月，在《小说月报》第12卷卷5号上发表了《日本的诗歌》一文，第号上发表了《日本的诗歌》一文，第一次向中国诗坛翻译和介绍了日本的小诗俳句接着，他又在第一次向中国诗坛翻译和介绍了日本的小诗俳句接着，他又在第13卷卷l号的《小说月报》、号的《小说月报》、1卷卷2号和号和1卷卷5号《诗》月刊、号《诗》月刊、1921年年lO月月23日《晨报副刊》等报刊上陆续发表了《日本日《晨报副刊》等报刊上陆续发表了《日本诗人一茶的诗》、《日本俗歌四十首》、《石川琢木的短诗》、《日本俗歌八首》等文诗人一茶的诗》、《日本俗歌四十首》、《石川琢木的短诗》、《日本俗歌八首》等文章和译诗，对日本小诗进一步广为介绍周作人翻译的日本俳句保存和介绍日本短歌的章和译诗，对日本小诗进一步广为介绍。

周作人翻译的日本俳句保存和介绍日本短歌的文章，立即在我国诗坛上产生了很大的影响羡慕日本短歌体进而仿作者接踵而至，日文章，立即在我国诗坛上产生了很大的影响羡慕日本短歌体进而仿作者接踵而至，日本小诗体便在现代中国诗歌园地里扎下了根本小诗体便在现代中国诗歌园地里扎下了根Text in here 作为早期新诗的倡导者和实践者，周作人对日本作为早期新诗的倡导者和实践者，周作人对日本“小诗小诗”的热情译介，无疑是为新诗的热情译介，无疑是为新诗坛吹入了一股新鲜的东洋风，为创作主体寻找恰当的情感表达方式提供了参照的可能坛吹入了一股新鲜的东洋风，为创作主体寻找恰当的情感表达方式提供了参照的可能周作人对周作人对“小诗小诗”的译介有一个由浅入深，由作品到理论的过程在的译介有一个由浅入深，由作品到理论的过程在1916年发表的《日本年发表的《日本的俳句》和的俳句》和1921年的《日本的诗歌》两文中，周作人开始用年的《日本的诗歌》两文中，周作人开始用“小诗小诗”指称日本的诗歌，但指称日本的诗歌，但重在介绍诗作，并没有对重在介绍诗作，并没有对“小诗小诗”作明确的定义一直到作明确的定义一直到1922年发表《论小诗》一文，将年发表《论小诗》一文，将“小诗小诗”命名为命名为“现今流行的一行至四行的新诗现今流行的一行至四行的新诗”，并且追溯了，并且追溯了“小诗小诗”的传统渊源和外来的影的传统渊源和外来的影响，归纳了响，归纳了“小诗小诗”的特点，的特点，“小诗小诗”作为一个诗学概念才被赋予了一定的美学作为一个诗学概念才被赋予了一定的美学内涵内涵，以，以一一种区别于旧体诗的新诗体的面貌，渐渐为大多数人所认同。

种区别于旧体诗的新诗体的面貌，渐渐为大多数人所认同7日本和歌与俳句日本和歌与俳句Title in hereA AB BC CD D俳句是日本传统诗歌形式的一种作为一种独立诗体，始于十五俳句是日本传统诗歌形式的一种作为一种独立诗体，始于十五世纪，流传至今，在日本文学史上占有重要的位置，在国际诗歌界世纪，流传至今，在日本文学史上占有重要的位置，在国际诗歌界中也有相当的影响俳句的形式短小，它的音数和句数都有着明显中也有相当的影响俳句的形式短小，它的音数和句数都有着明显的限制因此，它所表现的事物和情思，常是简练的、含蓄的、暗的限制因此，它所表现的事物和情思，常是简练的、含蓄的、暗示的、凝缩的，它像含苞欲放的花朵似的，那些花瓣未曾完全展开，示的、凝缩的，它像含苞欲放的花朵似的，那些花瓣未曾完全展开，色香未曾完全发出，但却有着言外之意，弦外之音，余香缭绕，余色香未曾完全发出，但却有着言外之意，弦外之音，余香缭绕，余味无穷俳句是一种有特定格式的诗歌，俳句的创作必须遵循两个味无穷俳句是一种有特定格式的诗歌，俳句的创作必须遵循两个基本规则：基本规则：1 1，，俳句由五、七、五三行十七个字母组成俳句由五、七、五三行十七个字母组成( (以日文为标以日文为标准准) )。

2 2，，俳句中必定要有一个季语所谓季语是指用以表示春、夏、俳句中必定要有一个季语所谓季语是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语秋、冬及新年的季节用语8中国小诗与日本和歌、俳句比较中国小诗与日本和歌、俳句比较￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿雨后雨后￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿郭沫若郭沫若雨后的宇宙，好像泪洗过的良心，寂然幽静海上泛着银波，海上泛着银波，天空还晕着烟云，天空还晕着烟云，松原的青林！松原的青林！平平的岸上，平平的岸上，渔舟一列地骈陈，渔舟一列地骈陈，无人踪印无人踪印有两三灯火，在远远的岛上闪明初出的明星?￿￿￿￿￿￿￿￿￿古池古池￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿松尾芭蕉松尾芭蕉蛙跃古池内，静潴传清响古池冷落一片寂，忽闻青蛙跳水声闲寂古池旁，青蛙跳进水中央，扑通一声响寂寞古池塘，一只青蛙跳水中绿蛙落古井，寂寂闻水声9从严格意义上说，日本的俳句是格律的诗，而不是自由体从严格意义上说，日本的俳句是格律的诗，而不是自由体诗，它在形式上的要求是很严格的，每首必须是十七个音，诗，它在形式上的要求是很严格的，每首必须是十七个音，按五七五分行应该指出的是，日本的语言不同于中国的按五七五分行。

应该指出的是，日本的语言不同于中国的语言是一音一义，如果只是简单的对号翻译的话，俳句的语言是一音一义，如果只是简单的对号翻译的话，俳句的十七音，只需六七汉字就能完成，很难保持原有的形式十七音，只需六七汉字就能完成，很难保持原有的形式要要严格模仿格模仿这种格律是很困种格律是很困难的事实上，中国也只有少上，中国也只有少数小数小诗大体模仿俳句的格律大体模仿俳句的格律基于此，周作人对俳句的翻基于此，周作人对俳句的翻译，只保留了俳句原短小诗体的特点，刻意追求其淡远的译，只保留了俳句原短小诗体的特点，刻意追求其淡远的意境和谐的气息，而对其严格的格律成规，根据我国现代意境和谐的气息，而对其严格的格律成规，根据我国现代诗歌的要求，结合汉语的特点诗歌的要求，结合汉语的特点，，进行了大胆的革新进行了大胆的革新，，既保既保留了俳句的短小和神韵，又呈现出灵巧和自由的特点，为留了俳句的短小和神韵，又呈现出灵巧和自由的特点，为当时中国诗坛吹来一股轻妙的情趣当时中国诗坛吹来一股轻妙的情趣 10 小林一茶名句小林一茶名句“来和我玩吧，没爹没娘的可怜的、小麻雀儿呀!”“不要打它呀，苍蝇在搓它的手，搓它的脚呢!”“小小雀儿呀，你快躲到路旁吧，烈马跑来啦!” 《湖畔《湖畔诗集》集》 静之君底《小诗·二》 　　风吹皱了的水， 　　没来由地波呀，波呀。

　　 《西湖小《西湖小诗第十五》第十五》 蛙的跳舞家呵， 你想跳上山巅吗？ 想跳上天吧？11v诗人对外在自然的细腻的观察，刹那间的感觉，良诗人对外在自然的细腻的观察，刹那间的感觉，良好的悟性，活跃的情绪，借景抒情，以景寄情，呈好的悟性，活跃的情绪，借景抒情，以景寄情，呈现出一个主客合一的世界，将个人轻快的心境融化、现出一个主客合一的世界，将个人轻快的心境融化、投射在客观景物之中投射在客观景物之中v小诗之难，就难在如何用心感悟自然万物、捕捉生小诗之难，就难在如何用心感悟自然万物、捕捉生活中涌上心头又稍纵即逝的活中涌上心头又稍纵即逝的““诗意诗意””，将其转化为，将其转化为可以想象、揣摩并能激发读者情感的可以想象、揣摩并能激发读者情感的““意象意象””，并，并用意象暗示一种情景，传达一种心境用意象暗示一种情景，传达一种心境12v对日本对日本““小诗体小诗体””的粗疏理解导致了的粗疏理解导致了创作的简单化创作的简单化————缺乏对诗意的提炼缺乏对诗意的提炼和开掘，忽视对诗歌意象的选择、打和开掘，忽视对诗歌意象的选择、打磨、组合和转化，诗人主体对生活瞬磨、组合和转化，诗人主体对生活瞬间的感悟就无法得到集中而有力的体间的感悟就无法得到集中而有力的体现，只流于一般的抒情和说理，也就现，只流于一般的抒情和说理，也就失去了失去了““小诗小诗””触动人心的力量。

触动人心的力量13冰心冰心简介介v冰心作冰心作为为我国我国现现代著名代著名诗诗人、小人、小诗诗派影响最派影响最大的代表大的代表诗诗人，正是直接人，正是直接师师承于泰戈承于泰戈尔尔的哲的哲理抒情小理抒情小诗诗和即景抒情小和即景抒情小诗诗而步上而步上“五四五四”诗诗坛坛，，创创作了著名的作了著名的诗诗集《繁星》和《春水》集《繁星》和《春水》v冰心善于把自己独特的冰心善于把自己独特的艺术艺术感受与体感受与体验验用用“小小诗诗体体”的形式予以表达的形式予以表达诗诗歌短小精悍，不追歌短小精悍，不追求韵律，在随意的求韵律，在随意的发挥发挥中中蕴蕴含着朴素的哲理含着朴素的哲理作者关于将刹那作者关于将刹那间飞驰间飞驰而而过过的感受与思想，的感受与思想，用用亲亲切的切的语调语调、富有哲理意味的、富有哲理意味的语语言以及丰言以及丰富的想象构筑出来，奏成美富的想象构筑出来，奏成美丽丽的的诗诗章14泰戈尔泰戈尔 如果说，周作人译介的日本俳句小诗主要是在短小如果说，周作人译介的日本俳句小诗主要是在短小的诗体形式和审美意趣上对中国现代小诗起了催生作的诗体形式和审美意趣上对中国现代小诗起了催生作用，那么，泰戈尔的哲理小诗则从短小自由活泼生动用，那么，泰戈尔的哲理小诗则从短小自由活泼生动的诗体形式和人道主义思想内容等方面，尤其是从内的诗体形式和人道主义思想内容等方面，尤其是从内容方面有力地推动了我国现代小诗特别是哲理抒情小容方面有力地推动了我国现代小诗特别是哲理抒情小诗的生成和发展。

比较起来，泰戈尔的哲理抒情小诗诗的生成和发展比较起来，泰戈尔的哲理抒情小诗对我国现代小诗的催生和推动发展作用，超过了日本对我国现代小诗的催生和推动发展作用，超过了日本俳句小诗俳句小诗 泰戈尔作为伟大的爱国诗人和封建制度的批判者，泰戈尔作为伟大的爱国诗人和封建制度的批判者，通过三言两语式的短诗，对美丽大自然和纯真爱情的通过三言两语式的短诗，对美丽大自然和纯真爱情的歌颂，对朴实善良的妇女和充满稚气的天真儿童的讴歌颂，对朴实善良的妇女和充满稚气的天真儿童的讴歌，对普通平民的深厚的爱和同情，深深地启迪了中歌，对普通平民的深厚的爱和同情，深深地启迪了中国当时青年知识分子的心灵国当时青年知识分子的心灵Click to add Text15小小诗的比的比较 回回顾 冰心冰心满满街街尘尘土土，，行人如行人如织织里里，，他他们们已已创创造自己的天真的世界！造自己的天真的世界！只是三个平凡的孩子只是三个平凡的孩子罢罢了了，，却却赢赢得我三番回得我三番回顾顾￿￿￿￿￿￿￿￿￿流萤集流萤集￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿￿泰戈尔泰戈尔孩子们从寺庙的庄严阴暗里，，跑出来，坐在尘土之中，，神瞧着孩子们玩儿，，把僧侣也忘掉了16泰戈尔与冰心泰戈尔与冰心17冰心与泰戈尔冰心与泰戈尔泰戈尔哲理抒情小诗和即景抒情小诗出现在我国泰戈尔哲理抒情小诗和即景抒情小诗出现在我国““五四五四””诗坛后，我国现代抒情小诗和哲理抒情小诗才诗坛后，我国现代抒情小诗和哲理抒情小诗才勃兴起来。

郑振铎于勃兴起来郑振铎于19261926年年6 6月，在《月，在《( (园丁集园丁集) )序》中序》中谈到我国现代小诗起因时，曾明白无误地指出：谈到我国现代小诗起因时，曾明白无误地指出：““小小诗的作者大半都是直接或间接受泰戈尔此集的影响诗的作者大半都是直接或间接受泰戈尔此集的影响冰心作为我国现代著名诗人、小诗派影响最大的代冰心作为我国现代著名诗人、小诗派影响最大的代表诗人，正是直接师承于泰戈尔的哲理抒情小诗和即表诗人，正是直接师承于泰戈尔的哲理抒情小诗和即景抒情小诗而步上景抒情小诗而步上““五四五四””诗坛，创作了著名的诗集诗坛，创作了著名的诗集《繁星》和《春水》再如，作为小诗运动压阵之作《繁星》和《春水》再如，作为小诗运动压阵之作宗白华在《流云宗白华在《流云··序》中亦明确无误地指出：其序》中亦明确无误地指出：其““小小诗创作分明是受冰心《繁星》和《春水》的启发和影诗创作分明是受冰心《繁星》和《春水》的启发和影响18v冰心曾多次直言不讳地谈及她受到泰戈尔的影响一冰心曾多次直言不讳地谈及她受到泰戈尔的影响一九三二年在《全集九三二年在《全集··自序》中说自序》中说:“:“我写《繁星》，我写《繁星》，正如跋言中所说，因着看泰戈尔的《飞鸟集》，而仿正如跋言中所说，因着看泰戈尔的《飞鸟集》，而仿用它的形式，来收集我的零碎的思想用它的形式，来收集我的零碎的思想””。

一九五九年一九五九年作者又说作者又说:“:“我自己写《繁星》和《春水》的时候，我自己写《繁星》和《春水》的时候，并不是在写诗，只是受了泰戈尔《飞鸟集》的影响，并不是在写诗，只是受了泰戈尔《飞鸟集》的影响，把自己许多把自己许多‘‘零碎的思想零碎的思想’’，收集在一个集子里而已收集在一个集子里而已从冰心的自述中，看到她受到泰戈尔的影响是很大从冰心的自述中，看到她受到泰戈尔的影响是很大的应该说，冰心正是在看到泰戈尔的小诗集《飞鸟的应该说，冰心正是在看到泰戈尔的小诗集《飞鸟集》后才萌发了诗的灵感动手写诗，才认识到自己课集》后才萌发了诗的灵感动手写诗，才认识到自己课内课外歪歪斜斜抄在笔记本的眉批上的内课外歪歪斜斜抄在笔记本的眉批上的““三言两语三言两语””的价值，才有勇气发表出来的价值，才有勇气发表出来19一、一个诗节，五行以内，言简意赅一、一个诗节，五行以内，言简意赅二、讲究音律，韵味悠长小诗要讲究音律二、讲究音律，韵味悠长小诗要讲究音律三、注意意象刻画和意境营造，生动形象三、注意意象刻画和意境营造，生动形象四、心灵外化，细腻有味，诗意隽永四、心灵外化，细腻有味，诗意隽永20感感感感谢谢谢谢您您您您的的的的关关关关注注注注21。