2022年成化瓷器真伪鉴定.docx

成化瓷器真伪鉴定篇一：大明成化年制〞款瓷器真伪鉴定“大明成化年制〞款瓷器真伪鉴定成化皇帝朱见深，是明朝第八任皇帝，在位23年经过正统、景泰和天顺这三朝的动乱时期〔后被称为空白期或黑暗期〕，差一点把朱元璋打下的江山毁掉不过由于名相的辅佐，加之采取了一系列治国措施，明朝逐渐恢复生机，百姓的生活也得到安定，景德镇官窑也重新走向繁荣开展的正规之路所以，明朝人称成化、弘治朝为太平盛世明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯粹，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目，特别讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价收藏界有“明看成化，清看雍正〞的说法从传世的成化瓷器中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之外，多是欣赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上到达了历代顶峰成化皇帝为讨万贵妃开心，烧制大量精美瓷器说到成化瓷器的精美，自然与当朝的帝王有关要从成化皇帝的身世说起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之争的漩涡中，成化皇帝父皇的沉浮铸就了他的不幸，父亲英宗朱祁镇在与蒙古瓦剌部的交战中被俘后，他的叔父明代宗朱祁钰继承皇位，之后立他为太子，但当他的叔父逐渐牢固的控制了政权之后，就改立了自己的儿子为太子，而废除了他的太子身份，改封为沂王。

在他11岁时，父亲朱祁镇重新成了皇帝，他又成为了太子，在18岁时朱见深继承了父亲的皇位由于他的命运曲折，朱见深18岁即位以前由一个比他大十七岁的宫女一直伺候，并产生了深厚的感情，此人就是后来的万贵妃，这个女人影响到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是历史上出了名的痴情皇帝成化一生迷恋比他年长十七岁的万贵妃，她是他的朋友、情人、母亲和保护者成化皇帝为了讨万贵妃开心，交派景德镇的生产大量的瓷器，且要求极为严格在历史档案中虽找不到具体的数字，但?明史·食货志?概括性地表达了当时烧造之多：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀〞成化斗彩瓷名重于世斗彩瓷就创烧于这一时期，是由宣德青花五彩开展而来，它以纹饰新颖、色彩淡雅而名重于世斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的又一重大成就，为后来彩瓷的开展开辟了新的途径斗彩是以釉下青花和釉上五彩相结合的彩瓷品种，明代文献中称之为“青花间装五色〞斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑经低温二次烧制而成斗彩以成化朝最为著名，由于的胎质细腻纯洁，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点。

著名的有鸡缸杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯，还有一种在器物底部落“天〞字款的盖罐，被称为天字罐，为成化斗彩中的极品传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花卉、人物、瑞兽等，是后代包括帝王在内的收藏界必追求的品种，对后世影响很深，并争相模仿成化斗彩艺术与价值成化斗彩可用“质精色良〞四字概括，它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调，在明清彩瓷中独树一帜成化斗彩中以鸡缸杯名声最大，杯身画面绘有雄鸡一只引吭而啼，两只母鸡正低头觅食，几只小鸡在母鸡身旁嬉戏玩耍，神态逼真，呼之欲出，旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草，淡雅宜人，一幅和谐宁静的田园景色自然地呈现在人们眼前据记载，鸡缸杯自问世以来便倍受赞赏清人朱琰?陶说?中评述此杯说：“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最唐氏肆考?里也有“神宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重如此〞的记载由于鸡缸杯的名贵，明万历时率先仿烧成化斗彩商业价值也一直极为可观例如明代沈德符?万历野获编?中写到：“窑器初贵成化，次那么宣德杯盏之属，初不过数金，顷来京师，成窑酒杯每对至博银百金，为吐舌不能下〞清初朱彝尊?曝书亭集?中也记载：“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力者不少惜。

〞成化时期瓷器造型庄重圆润成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美历来有“成化无大器〞的说法，从传世品来看，明成化青花瓷大件少见，绝大多数为小件器常见的官窑瓷器有碗、盘、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、梅瓶、梨壶、盏托、玉壶春瓶等成化瓷器纹饰以香草龙最具代表成化瓷纹饰开始出现了规矩化的宝相花、团花，并大量运用对称、连续等装饰手法，瓶罐类器物多用修长的蕉叶装饰常见纹饰有：荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊花、苜蓿花、兰花、栀子花、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、花鸟、团龙、婴戏仕女、高士，以及梵文等器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰其中莲托八宝纹应是成化时开始流行的纹饰，而树石栏杆的庭院图虽很早出现，但亦以成化时为盛在这些图案纹饰中，尤以夔龙和十字宝杵最具代表，夔龙的龙嘴常衔一枝莲花，因此又称香草龙成化青花用的是平等青，色调柔和淡雅成化青花前期有的使用苏麻离青料，宣德遗风仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江西乐平县产的陂塘青，也称平等青，青花色调柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗，烧成作品呈色大多浅淡雅致，淡雅的青花也为斗彩提供了陪衬效果，使成化斗彩不仅在当代或是后来创下了不可逾越的里程碑。

成化瓷器品种繁多，色彩丰富成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，还有继承宣德时期的彩瓷及单色釉品种，有青花红彩、青花绿彩、孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿彩、素三彩、珐花、仿哥釉、白釉、黄釉、蓝釉、红釉等；其制作工艺均十分精致，但传世并不多见在1975年与1987年两次对景德镇御窑厂珠山遗址进行开掘，出土了大量成化瓷器残片，不但品种繁多，色彩丰富，而且有许多品种在传世品中尚属首见，如红地绿彩、红釉白花等方法一：辨胎釉釉质肥腴，润如凝脂成化瓷器胎质洁白、细密、干涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一方法二：辨纹饰纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣〞之说，山石也无凹凸之感。

方法三：辨彩料“姹紫〞一色独具特色，色如赤铁成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今色彩特征是：“鲜红色，艳如血，厚薄不匀；鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色；杏黄色，闪微红；水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄；蜜蜡黄，色稍透明；赭紫色暗；姜黄色浓光弱；姹紫色，色浓而无光而彩色中的“姹紫〞一色独具特色，色如赤铁，外表干涩无光，后代很难模仿，可谓成化一代的标志方法四：辨工艺器物砂底呈褐黄色，俗称“米糊底〞成化瓷器修胎规整，琢器类器物，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米糊底〞，上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格器物底足墙较窄，足脊较圆；足迹露胎处可见黄溢；器物里釉、底釉平滑细腻；足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条那么谈方法五：辨款识成化款肥篇二：成化瓷器鉴定成化时期瓷器的鉴定1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器〞，但也不是绝对的。

2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障假设隐假设现的现象尤以底足的青花款色调，表现的最为突出青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存4、斗彩为成化创新品种5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染衬托绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣〞的说法成化青花以淡雅著称，用“平等青料〞取代“苏泥勃青料〞呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分〞的说法6、成化瓷器釉面，以细润见著，俗谓“明看成化，清看雍正〞7、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条那么显清谈可用这一点来做鉴定参考依据8、款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手一般为“大明成化年制〞，“大〞字尖圆头高，“成〞字撇硬直到腰，“制〞字上大下小，“衣〞字一横不越刀篇三：17古瓷真伪鉴定比照图他亲自传授了几条在他多年收藏经验根底上总结出来的简单实用的分辨古瓷器真伪的“秘诀〞。

第一招：富有美感艺术性越强的瓷器越值得收藏古代的瓷器，特别是官窑瓷器的制作都是不顾本钱，追求最高端的艺术效果，因此好的古玩无论从造型、工艺、色彩、图案等各方面都具有极高的艺术审美价值因此，选择收藏瓷器，首先就是要选在视觉上能给人以较高审美享受的从另外一方面说，收藏最根本的就是要带给人精神上的审美愉悦感如果非常喜欢一件瓷器，哪怕不是真正的古玩，能带给人很高的审美愉悦，也是一件美事这样的收藏能让自己获得快乐抱着这样的心态去学习收藏，会让学习的过程更轻松和自在第二招：随身携带放大10倍的放大镜，看瓷器外表的“气泡〞如果“气泡〞完全大小均匀，那么是现代的电窑和煤气窑烧制的而真正的用柴窑烧制的古瓷器外表应该有大小不等的气泡，还会出现颗粒非常大的“破泡〞，这是由于年代久远的瓷器本身的物理变化，无法仿制的要注意的是，用放大镜看的时候，最好是看瓷器外表“青花〞花纹，在有颜色的衬托下，能看得比拟明显第三招：用手指弹器皿，听其声此招适用于大盘子、大碗之类的较大体型的瓷器一只手悬空托住瓷器底部，另一只手用手指轻弹瓷器边缘假设是好的古瓷器，你将听到如钟声一般悠远悦耳的声音，而且余音袅袅，盘旋声将持续很久，非一般瓷器可比。

鉴定古瓷器年代的方法在瓷器方面，目前最为藏家欢送的是宋代五大名窑，明代成化、永乐、宣德等年代的瓷器，清代最精的那么是雍正年间、然后是康熙和乾隆年间的，这些年代产的瓷器也是历代藏家所追求的才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款式甚至重量等方面作出准确的判断例如，距今2500多年前的战国时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故五代时的釉色为天青色据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来〞所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色宋代龙泉窑的梅子青釉这是宋代龙泉的最正确色，是青釉中的代表作其色可与高级翡翠媲美釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子〞明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。

这一特征，是其它瓷器中所没有的明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同同一器皿，。