历代名瓷赏析-唐代瓷器教学材料.ppt

历代名瓷赏析 陶瓷是中国文明的瑰宝，她有众多的品种，比如汝窑、钧窑、官窑、青花、五彩、珐琅彩等等，有的俏丽张扬，有的朴实含蓄，有的犀利潇洒，有的苍翠欲滴，有的红润似血都四溢着巧夺天工般的神韵 中国历代名瓷之 唐代越窑青瓷邢窑白瓷 “丝绸之路”唐代中国开始出口陶瓷 “陶瓷之路”越窑位于浙江上虞、绍兴等地，唐称越州而得名，它是我国古代南方青瓷的重要产地，在国内外享有盛誉唐、五代时期是越窑发展的鼎盛时期，代表了越窑青瓷的最高水平，随着南宋朝廷在临安设立官窑，专烧宫廷用瓷的同时，越窑停烧 越窑青瓷唐五代 越窑青瓷持壶越窑青瓷-如冰似玉越窑青瓷如冰似玉 越窑青瓷油盒 唐代 通高6.5厘米油盒是盛放梳妆用油的容器，此盒曲线柔和，釉色青绿，精巧典雅，是当时风行的上品梳妆用具越窑青瓷如冰似玉 高13.4cm，口径5.9cm，足径7.3cm 壶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足，圈足上留有五个支烧痕颈部一侧置八棱短流，另一侧置曲柄壶内外施釉，釉色青中闪黄，晶莹透澈，釉面开细小的纹片 出土于浙江绍兴唐户部侍郎北海王府君夫人墓，墓志记载该墓的年代为唐元和五年（810年），因此这是一件有确切年代可考的器物，是鉴定唐代越窑瓷器的标准器，反映出9世纪初越窑器物的烧造水平。

青釉执壶 唐 故宫博物院越窑青瓷如冰似玉 越窑青瓷奓斗唐英国大维德基金会藏 大盘口，短细颈，小圆腹其造型与前代相比，盘口更大，便于承唾，器身不施一丝装饰，但釉色温润晶莹，是唐人称赞越瓷类玉、类冰”的真实写照 唐-五代 越窑暗刻莲花双凤碗 5.9 cm英国大维德基金会藏 越窑青瓷如冰似玉越窑青瓷如冰似玉 越窑青瓷花瓣纹罐 北宋初 现藏法国巴黎居美艺术馆高12.5公分此罐直口微敛，丰肩，圆腹，矮圈足胎质细腻，为灰白色全体施青色釉，釉质光洁，有玉质感，色泽盈翠可人肩颈之间刻划一圈覆莲纹，下饰凸弦纹一道以分肩腹之界，腹周刻划重重叠叠的仰莲瓣，精美且庄重此罐造型简单，却胜在釉色之匀净透明和纹饰之清雅恬淡 青釉凤首龙柄壶 通高41.3cm，口径19.3cm，足径10.2cm壶盖与壶口吻合成凤头状，使得壶整体颇似一只挺立的凤鸟壶柄塑成一直立的蟠龙，龙口衔住口沿，作窥视探饮状，前肢撑于壶肩部，后肢立于喇叭形底座上壶体以塑贴和刻划技法装饰腹部塑贴主体纹饰两层，上为6个联珠纹圆形开光，内有手舞足蹈的力士，下为宝相花6朵口沿、颈、肩及胫部饰以联珠纹、莲瓣、卷叶或垂叶纹各组纹饰间以弦纹相隔 此壶既吸取了波斯萨珊王朝（226-642年）金银器造型的特点，又融入了我国传统的龙凤装饰艺术，集塑贴、模印、刻花、划花等装饰技法于一体，体现了唐代制瓷工匠的高超技艺。

越窑青瓷特点器物：常见的有碗、盘、水盂、罐、盒等，特色器如瓷砚、执壶、瓷罂等，尤其是口唇不卷、底卷而浅腹的越瓷瓯，风靡一时，成为文人墨客的歌咏对象釉色：初时呈黄色，后青中含黄或青，釉质腴润匀净如玉，无纹片胎色：呈灰白，胎质细腻致密，胎壁较薄装饰方法：普遍使用素地垂直划线；另有一种在器物上刻划花卉、人物、鱼兽等的方法缥(意青白色)瓷、千峰翠色、艾色、翠青、粉青等宋人曾慥高斋漫录云： “吴越秘色瓷，越州烧造，为供奉之物，故云秘色越窑青瓷秘色瓷晚唐陆龟蒙秘色越器诗云： “九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来五代诗人徐寅贡余（姚）秘色茶盏: “巧剐明月染春水，轻旋薄冰盛绿云” 1987年，14件秘色瓷在陕西法门寺地宫出土越窑青瓷秘色瓷 这种神秘的瓷器，即便是明清两代的皇帝，也难以见到它的真容乾隆皇帝曾经做诗感叹：李唐越器人间无，赵宋官窑辰星看 法门寺地宫的秘色瓷为贡品之精华，晶莹润泽、如宁静湖面一样清澈翠碧的釉面令人心醉秘色瓷碗，通体为五瓣葵口圈足状1987年陕西省扶风县法门寺塔地宫出土陕西省法门寺博物馆藏 通高21.5厘米、口径2.2厘米1987年陕西省扶风县法门寺塔地宫出土陕西省法门寺博物馆藏秘色瓷八棱净水瓶唐五代 越窑台北故宫博物院秘色瓷-九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来目前存于世的秘色瓷数量尚无考证，故宫博物院在新中国成立后，收购有3 件藏品。

白瓷类银似雪 白瓷器的烧制成功为后世彩瓷的发展奠定了基础，因此它的出现是中国陶瓷发展史上一个新的里程碑胎：白色，瓷土含铁量低于1釉：透明釉，含铁量低于1烧成：温度左右邢窑白瓷-类银类雪、天下通用邢窑窑址位于河北内邱,在唐代属于邢州，故称邢窑 唐代陆羽在其茶经中赞美邢窑白瓷“类银类雪” 唐代李肇在国史补中指出邢窑白瓷“天下无贵贱通用之”这是件典型的贡瓷它高72厘米，口径157厘米，形呈扁圆状，颜色为乳白色，釉色洁白如雪，盖沿、胫部都有斜角，可以自然开合，底刻“盈”字，并有三个小支钉痕制作规整秀巧，胎质细腻致密，极其坚硬，看得出当时瓷化程度已经很高了，叩之有金石声是唐代邢窑的杰出之作 唐邢窑白釉“盈”盒 上海博物馆邢窑白瓷类银类雪、天下通用邢窑白瓷类银类雪、天下通用 白瓷灯台 唐代白瓷的经典作品，出土河南省 郏县刘家渠，现藏于中国历史博物馆邢窑白瓷类银类雪、天下通用 邢窑白釉罐，唐，故宫博物院 高13cm，口径7.4cm，足径6.1cm 罐口微撇，短颈，圆腹，腹以下渐收，平底胎、釉洁白细腻 邢窑白釉碗，唐，高7cm，口径8.1cm，足径3.8cm此碗唇口，腹壁斜出与水平面呈45角，玉璧形底。

釉质白润莹厚 瓷碗是古代瓷业生产的大宗产品，汉代始见，魏晋流行，唐以后大量生产玉璧底碗始出现于唐代，以底足像玉璧而得名，当时的南北方瓷窑中普遍烧制，外国的很多古城、古遗址中也出土有中国出品的玉璧底碗邢窑白瓷类银类雪、天下通用唐玉壁底碗 邢窑白瓷类银类雪、天下通用邢窑白釉罐，唐，故宫博物院通高12.5cm，口径2.2cm，底径12.5cm 壶提包式，上窄下宽，形似袋囊顶端一侧为短直小流，中间有一曲柄，另一侧饰一曲尾袋囊的转折处饰有凸起的摺线纹，中间亦饰凸线一道此壶通体施白釉，在有装饰线的积釉处，釉泛青白色平砂底，以行草书体刻划工匠名称“徐六师记”四字 邢窑白釉壶，唐，口径7.5cm，足径7cm，高17.5cm壶敞口，长圆腹，平底，小短流，颈与腹部有曲柄相连通体施白釉，外部施釉不到底 邢窑白瓷类银类雪、天下通用执壶中唐时出现的一种酒器，根据唐人记载，它的正式名称应作注子邢窑白瓷的特点釉色白中闪青，还原气氛烧成，不甚透明胎白有精细和粗糙两种造型多为日用器皿，大都不见装饰唐三彩色彩斑斓，造型优美，是一朵奇异的陶艺之花 三彩陶器始于南北朝，兴于唐，故称唐三彩是中国唐代的艺术精华 唐三彩是指唐代陶器上的釉色而言。

唐时多以褐、绿、黄为主，故称“唐三彩” 唐三彩对国外同类艺术有巨大影响唐三彩东传朝鲜和日本，形成“新罗三彩”和“奈良三彩”，成为中外文化交流的历史见证日用品：罐、瓶、壶、钵、盘、枕、碗、烛台、杯随葬品 （冥器或明器）装饰方法：以笔点釉，釉料饱浓，往下漫流，以上几种基本釉色就变得五光十色，绚丽多彩,显出堂皇富丽的艺术魅力因此，没有任何两件唐三彩作品是完全一样的唐三彩的制作工艺白色粘土 挑选舂捣 淘洗 沉淀 模印或雕塑粘接 1000-1100 素烧 施釉 800 左右釉烧釉：低温铅釉着色剂着色剂：铁（呈黄色）钴（呈蓝色）铜（呈绿色）锰（呈紫色）常见：黄、绿、褐色釉蓝、黑釉少而珍贵从洛阳和西安的墓葬遗址出土物分析：初唐三彩： 黄和褐色釉，间或以白、绿釉彩，制作粗糙盛唐三彩： 作品精美，釉色光泽晶莹，器皿内外满釉， 发展到绿、黄、褐、蓝、黑等色 在人物俑中，唐三彩在人物的塑造上概括、简练而传神对五官的刻划细致入微，重在神态表现女俑高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满；武士则肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张 人 物 俑 天王俑 武士俑 文官俑 唐 三彩 胡人俑 中国历史博物院藏动物俑 尤以马、骆驼的塑造最出色，这些作品造型逼真，姿态优美自然，比例适度，线条流畅，形神兼备，生动活泼，具有极高的艺术性。

三彩陶马是唐代雕塑艺术品中最能反映时代精神的作品 立马俑 盛唐 黑彩马 河南洛阳出土 三彩立马俑盛唐陕西出土高47cm 故宫藏马首略低，偏向一侧，头戴笼套，额前饰杏叶状物短鬃，胸前及股后络绿色鞅和鞦，并挂有饰物鞍鞯色彩丰富，鲜艳夺目 这件三彩马以白色为主基调，四足直立，底为长方形托板马头饰笼套，短鬃，尾巴上翘鞍鞯施绿釉马鞍端坐一人，头戴幞头，身穿绿色窄袖衣，足登靴，双手抱犬马上人俑提腿马俑 三花马 唐三彩中的马头小颈长、骠肥体壮，比例恰当、神采奕奕所塑之马有的奔跑，有的静立，有的饮水，有的负重，有的漫步，有的嘶鸣，有的回首，有的舔足姿态各异，生动自然奔马俑 陶工们通过长期观察，用精湛的技艺表现骆驼高大的体态和沉稳的性格，再现了丝绸之路的繁盛景象它那高大的形态和坚毅负重的神情，似乎还带着丝绸古道的万里风尘骆驼俑唐右卫大将军墓 驼载乐舞俑 精美绝伦，令人赞叹! 三彩载物驼 唐 高49cm 1959年陕西省西安中堡村出土骆驼是丝绸之路上的主要运输工具，吃苦耐劳称沙漠之舟，这种载物驼背垫椭圆形绒毡，两侧有虎头状饰物，装载丝绸及其他事物釉彩瑰丽，造型精美，是盛唐三彩中代表作品骆驼俑骆驼俑 西安博物院馆藏思考题: 唐三彩名称的来历?。